論德彪西《水中倒影》中聯(lián)覺關(guān)系的運用

余明潔

摘 要：德彪西的《水中倒影》是其鋼琴組曲《意象集》第一集的第一首作品。《水中倒影》是一首具有印象主義繪畫特點的曲子，印象主義繪畫的特點在于：以光和色彩的細微變化為主要切入點，強調(diào)繪畫要表現(xiàn)光的過程，這種繪畫的創(chuàng)作理念，深深的影響了德彪西的音樂創(chuàng)作。德彪西在創(chuàng)作中始終強調(diào)音響和音色，大膽主張用聲音的響度和色彩取代和聲在傳統(tǒng)音樂中的地位。本文旨在通過該作品同審美心理學中的聯(lián)覺狀態(tài)，闡釋與音高、音強、時間相關(guān)的聯(lián)覺關(guān)系的應(yīng)用，突出德彪西作品作品獨特的藝術(shù)風格。

關(guān)鍵詞：聯(lián)覺；音高；音強；時間

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0101-02

一、背景概述

《水中倒影》創(chuàng)作于1905年，1906年3月在巴黎首演。德彪西為《意象》雜志寫道：“我相信這三部作品會流傳下去，它們的低位或者在舒曼的左邊，或者在肖邦的右邊”“《水中倒影》是用色彩性的和聲來描寫水上反光的成功例子”①。其創(chuàng)作靈感來自德彪西對荒無人煙的原野的追憶。飄曳的樹枝、朦朧的月色、淡淡的輕風、潺潺的流水，種種自然元素交織，誘發(fā)了他無盡的想象，即刻產(chǎn)生了創(chuàng)作的愿望，于是用此作品記載了他一瞬間的強烈印象。此作品根據(jù)作曲家對畫面的精致刻畫，在音樂手法上產(chǎn)生了豐富的聯(lián)覺運用。

所謂聯(lián)覺，即各種感覺之間的相互聯(lián)系和溝通或以好幾種感覺去接受刺激物的能力。音樂藝術(shù)的審美聯(lián)覺是按照音的傳遞方式進行的，即由發(fā)音體振動--音波--音波對聽覺器官的影響--聽覺神經(jīng)傳遞大腦，然后引起生理的感受。青少年正處于對外部事物，特別是對音響刺激敏感期，他們認識和理解事物時帶有明顯捕捉性，喜歡與具體的形象聯(lián)系在一起，因此，在音樂欣賞時易產(chǎn)生情感、意象、色彩、嗅覺等審美聯(lián)覺。

音高、音強、音長、音色等都是音樂表現(xiàn)性最基本的構(gòu)成要素，是聲音的基本聽覺屬性，是欣賞者產(chǎn)生審美聯(lián)覺這一心理活動的重要組成部分。

例如頻率越高的聲音，給人的感覺越亮；頻率越低的聲音，給人的感覺越暗。又如長音是人感覺靜止，短音使人感覺運動。此外，發(fā)音狀態(tài)也會影響欣賞者的心理感受。發(fā)音速度快，使人感覺急躁；發(fā)音速度慢，使人感覺柔和。同時，旋律、節(jié)奏、和聲、音色的變化，也會帶給欣賞者不同的審美感受。

二、與音高相關(guān)的聯(lián)覺分析

1.聽覺音高的感覺與情態(tài)興奮性體驗之間具有聯(lián)覺上的對應(yīng)關(guān)系。聽覺的音高越高，情緒體驗越傾向于興奮性；聽覺的音高越低，情態(tài)體驗越傾向于抑制性。

2.音高與空間知覺高度之間的聯(lián)覺。聽覺的音高越高，空間知覺的高度越高；聽覺的音高越低，空間知覺的高度越低。

譜例一：

該四小節(jié)的音樂，以平行九和弦的小三度上行為特征，由小字組F音開始六音一組模進上行，逐漸發(fā)出一種顫抖的、神經(jīng)質(zhì)的、愛撫人的感官的聲音，好似滴滴答答溪水般的流淌、細膩，隨著音高的增大，空間感隨之增強，情緒體驗愈加豐滿，充分體現(xiàn)了聽覺音高感覺同情態(tài)興奮性體驗以及空間知覺高度之間的聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系。

三、與音強相關(guān)的聯(lián)覺分析

1.音強與事物的能量、力量強度之間的聯(lián)覺。音越強，感覺事物擁有的能量越大；音越弱，感覺事物擁有的能量越小。

2.音強與情態(tài)強度之間的聯(lián)覺。音越強，情態(tài)體驗越強；音越弱，情態(tài)體驗越弱。

3.音強與物理屬性大小、輕重之間的聯(lián)覺。在聽覺體驗中，聲音的強弱與人們對物體質(zhì)量的輕重具有聯(lián)覺上的對應(yīng)關(guān)系：音越強，感覺對象越重，音越弱，感覺對象越輕。

譜例二：

該四小節(jié)的音樂，作者給人一種突出高潮的緊張感，右手旋律在左手疾風驟雨的伴奏下將ff---<的力度層次表達得淋漓盡致。此處的音強狀態(tài)給人的情態(tài)體驗感很強烈，表達出事物擁有的能量很大。

譜例三：

這是樂曲的開始部分，音樂在主調(diào)性bD大調(diào)中呈現(xiàn)。該片段主要依靠音樂低聲部的主屬雙持續(xù)音實現(xiàn)。右手每每三個音的和弦，猶如輕輕地落在平靜的水面上，水的波紋在散開與重聚中閃著微光，上下起伏的朦朧和聲，是水中倒影的最初美好印象；作為印象派音樂大師，德彪西對龐大的管弦樂隊編制，對樂器聲部的完整組合和洪亮巨大的音響效果已經(jīng)失去了興趣。尤其在此作品中，他表現(xiàn)出極為推崇怪異、暗淡、輕柔的音響效果。因此，在他的音樂中追求的是各種演奏表現(xiàn)出新的音響效果手法和探索各種樂器不同組合產(chǎn)生的新的音樂表現(xiàn)方式。

四、與時間相關(guān)的聯(lián)覺

（一）聽覺時間感與空間延展感之間的聯(lián)覺。

1.音長與空間的關(guān)系長音使人感覺空間寬闊，短音使人感覺空間狹窄。（p<0.01）

譜例四：

該片段中，左手旋律低音模進上行，較右手細碎音符而言的長音，使得聲音空間寬闊，一聲部的短音和聲伴奏造成一種急促、狹窄的音樂氛圍。

2.音長與物體的大小、輕重之間的聯(lián)覺。

長音使人產(chǎn)生物體大、重的感覺；短音使人產(chǎn)生物體小、輕的感覺。表現(xiàn)大的、重的對象要用時值較長的音符，較慢的速度與較疏的節(jié)奏，反之，小的、輕的東西總是用短的音符，較快的速度與較密的節(jié)奏來表現(xiàn)。

譜例分析同上。

（二）聽覺時間感與活動狀態(tài)之間的聯(lián)覺

在音樂作品中，長音使人感覺靜止，短音使人感覺運動。所有具有速度與節(jié)奏特征的對象，都可能在速度與節(jié)奏方面與音樂的聽覺發(fā)生聯(lián)覺關(guān)系。

譜例五：

該片段中，左右低音持續(xù)，此長音給人一種靜止的狀態(tài)，強烈對比出一二聲部旋律的運動感。此例充分表明了速度與節(jié)奏方面與音樂聽覺發(fā)生的聯(lián)覺關(guān)系。

音樂欣賞作為一種審美活動，需要審美主體有捕捉審美對象所蘊含的審美信息的能力。音樂史一種聲音藝術(shù)，音響感知是音樂審美體驗的起點。人們只有細心聆聽。學會感知，使聽覺器官從純生理器官上升到審美器官的高度。用審美的耳朵去發(fā)現(xiàn)、探尋音樂作品中的美，才能真正在音樂審美過程中發(fā)揮自身的主體意識。審美體驗的聽，是擺脫了日常功利和實用所持的一種觀照的、欣賞的態(tài)度。

音樂中的審美聯(lián)覺是人類審美經(jīng)驗積累到一定程度的結(jié)果。大量的審美經(jīng)驗的事實說明了審美聯(lián)覺的客觀存在，為審美領(lǐng)域開闊了視野，為藝術(shù)欣賞與演奏提供了心理依據(jù)，在其中具有重要的意義和作用。通過審美聯(lián)覺能喚起作者的廣泛聯(lián)想，更深入細致地觀察體驗生活，增強主觀感情世界的藝術(shù)表達能力，使音樂作品的表現(xiàn)形式多樣化。同時。還能開闊音樂欣賞者的視野，豐富欣賞者的審美感受，使欣賞成為一種能動的再創(chuàng)造。

“正如印象派畫家專注于對事物、景象產(chǎn)生的瞬間印象，力圖用畫筆捕捉投射到景物上那稍縱即逝的光束一樣，德彪西借鑒了印象畫派及象征主義文學的敏感和細膩，用聲音創(chuàng)作出表現(xiàn)對景物感受的、永久留存的、獨具一格的印象主義音樂?！钡卤胛鞯倪@首《水中倒影》猶如中國古詩里的“浩浩風起波，冥冥日沉夕”的無我之境，它顛覆了傳統(tǒng)的音樂審美觀點，詮釋著和聽②者只有用心感受才能領(lǐng)略到其中的風韻。

注釋：

①錢仁康，錢亦平.德彪西鋼琴曲集[M].上海：音樂出版社，2000（05）：52.

②張式谷，潘一飛.西方鋼琴音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，2006（02）：383-384.endprint