人文視角下古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新

楊凡

摘要：當(dāng)今古箏技法不僅揉入了中外經(jīng)典樂器的演奏技法的精髓，而且和這些優(yōu)秀技法結(jié)合，形成了更具民族特色、更具觀賞性的演奏技法。本文在對(duì)各個(gè)階段比較具有代表意義的古箏演奏技法進(jìn)行探究和歸納的前提下，總結(jié)出古箏歷史演奏技法傳承的部分，以及歷代箏人努力創(chuàng)新的部分，從而分析出人文視角下古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新所依托與根植的社會(huì)原因、文化原因、地域原因及傳承原因。

關(guān)鍵詞：人文視角 古箏 演奏技法 傳承 創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）20-0071-02

古箏的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，與春秋戰(zhàn)國(guó)后出現(xiàn)的封建社會(huì)的歷史幾乎同步。在過去的這兩千多年中，古箏演奏技法一再變化，從原本的一種到后來的多種，從原本的簡(jiǎn)單，到現(xiàn)在的繁雜，古箏的發(fā)展是一個(gè)極為漫長(zhǎng)的歷程。

伴隨社會(huì)的前進(jìn)，民眾對(duì)于藝術(shù)有了這更大的需求，欣賞藝術(shù)的水準(zhǔn)也在不斷提升，這也讓古箏不斷革新，形成新的發(fā)展動(dòng)力。所以，即便是古箏音樂，也應(yīng)該尋求突破，和時(shí)代發(fā)展同步。面對(duì)這一形勢(shì)，古箏的曲目需要有更深的內(nèi)涵，更為全面的內(nèi)容，情感更加細(xì)膩，表達(dá)更加多元，促使古箏演奏技法在傳承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造和創(chuàng)新。

一、20世紀(jì)古箏的傳承與創(chuàng)新

建國(guó)以后，新創(chuàng)了不少的古箏樂曲，尤其是部分有著濃郁地方特色的樂曲，以及西方樂曲的引入，讓古箏演奏技法有了巨大改變。部分作曲家突破傳統(tǒng)樂曲格式的限制，在充分吸取古法精髓的基礎(chǔ)上，不受常規(guī)的限制，從古箏樂曲多樣化的意境展現(xiàn)到演奏技巧的嫻熟、甚至其作曲方面的改善方面均取得了巨大的進(jìn)步。他們依托自身的想象力，融入哲學(xué)思考，推出一些全新的音樂技巧，進(jìn)而構(gòu)成讓人面目一新的音樂氣質(zhì)，而這些創(chuàng)新都在古箏樂曲的創(chuàng)作過程中得到了展現(xiàn)。部分古箏樂曲更是通過模擬外界的事物，帶給人們不同的音樂效果。

傳統(tǒng)古箏演奏技法盡管引入了西洋樂曲的和聲、復(fù)調(diào)等技巧，然而其最本真的民族氣質(zhì)依然不受影響，其有著自身的器樂特征。這就好像一個(gè)源源不斷的河流，盡管不斷有小溪匯入其中，但依然能夠追溯到其源頭。

保留“以韻補(bǔ)聲”的特征，而在將來的古箏樂曲的發(fā)展過程中，“聲韻并驅(qū)”是一個(gè)主導(dǎo)的潮流，在不遠(yuǎn)的將來，古箏樂曲的發(fā)展必然呈現(xiàn)多聲思維。這一方面是中西文化相互融合的結(jié)果，另一方面也是人們欣賞水平提升的必然走向。

當(dāng)代古箏演奏技法的逐步發(fā)展和創(chuàng)新大致分為兩個(gè)時(shí)期：首先是20世紀(jì)50至60年代早期，此一階段是古箏演奏技法發(fā)展的探索時(shí)期。最初，古箏演奏是向西洋樂器學(xué)習(xí)，試著用五聲音階為基底的傳統(tǒng)和聲語言，掀開了左手彈弦的新的發(fā)展畜序幕。此時(shí)，新增了不少的演奏技法，而左手彈奏和聲最具代表性。其次是20世紀(jì)60年至70年代，古箏技法有了極為明顯的進(jìn)步。這個(gè)時(shí)期箏曲依然保持創(chuàng)新，箏樂織體的創(chuàng)作變得更加多樣，同步革新的還有演奏技法。此時(shí)，新出現(xiàn)的演奏技法事關(guān)如下幾類：多弦搖指、單手琶音轉(zhuǎn)位、移柱變音等演奏技法。

二、古箏演奏技法的傳承和發(fā)展

作為傳統(tǒng)的彈撥樂器，古箏傳承的這兩千來年間，古箏已經(jīng)從國(guó)內(nèi)傳到到國(guó)外。以地域?yàn)橐罁?jù)對(duì)其進(jìn)行劃分，包含南北兩個(gè)派系，而加上具體風(fēng)格對(duì)之進(jìn)行細(xì)分，則又包含九大流派。

（一）古箏演奏技法的傳承

從最初存在古箏開始，到現(xiàn)在已經(jīng)度過了兩千多年的時(shí)間，對(duì)其演奏技法進(jìn)行分析，一直都離不開“右手司彈，左手司按”的特點(diǎn)。其中，前者指的是右手的各個(gè)手指用來彈動(dòng)古箏弦線，通過各種演奏技法，彈奏出不同的樂曲。大多時(shí)候，右手彈弦均是單指，有時(shí)候也使用多指聯(lián)動(dòng)的方式挑動(dòng)箏弦，在發(fā)聲的同時(shí)，調(diào)整樂曲的節(jié)奏，改變音符的強(qiáng)弱。而所謂“左手司按”則是堅(jiān)持左手按弦，不直接彈動(dòng)箏弦，而是通過左手揉、按等技法，給樂曲演奏增添韻味，其不會(huì)對(duì)樂曲的節(jié)奏和強(qiáng)度帶來任何改變。

對(duì)于現(xiàn)代古箏演奏而言，傳統(tǒng)的演奏技法依然占有很重要的地位。雖然古箏演奏有了巨大的改變，但是只要說起古箏，人們的直覺中認(rèn)定的依然是那些比較古典的技法，它們依然是古箏的代表。

（二）古箏技法的發(fā)展

不管新的技巧如何新奇繁雜，曲調(diào)如何靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)，但絕沒有任何一個(gè)樂曲會(huì)因?yàn)樾碌难葑嗉挤ǖ倪\(yùn)用而舍棄傳統(tǒng)技法?！耙?、揉、顫、注”還是公認(rèn)的最能代表古箏的演奏技法。

1.對(duì)傳統(tǒng)演奏技法的改良

在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，文化愈加繁榮的背景下，傳統(tǒng)演奏技法得到了極大的發(fā)展。加之古箏教育的專業(yè)水準(zhǔn)的不斷提升，古箏演奏技法變得愈加繁復(fù)，呈現(xiàn)多聲化發(fā)展的趨向，而這些均是在對(duì)經(jīng)典演奏技法進(jìn)行改善的基礎(chǔ)上完成的。

2.為基本演奏姿勢(shì)及手型建立標(biāo)準(zhǔn)

以前的古箏演奏都是采用口傳心授的途徑加以傳授。在傳授的進(jìn)程中，演奏的手勢(shì)隨著教授人員的不同而有所差異，沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)前，古箏傳承體現(xiàn)出多元化的傾向，不僅有專門的教授人員，也有演奏家等，分工加以細(xì)化。教授人員可以將更多的心思用來研究古箏的教導(dǎo)和傳授，因此，他們逐漸總結(jié)出了古箏演奏的基本姿勢(shì)，以及對(duì)應(yīng)手型，將它們加以規(guī)范，確定了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)。

3.增加了部分左手技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，左手是不參與古箏演奏的，其只是通過一些簡(jiǎn)單的技法，對(duì)右手演奏的樂曲加以潤(rùn)色。審視當(dāng)前的演奏技法，盡管增加了左手演奏技法，但是它也沒有放棄對(duì)應(yīng)的潤(rùn)色的職責(zé)，反而是突出了其在潤(rùn)色方面的影響力，對(duì)之作出一定的改善和調(diào)整，比如，新增了雙滑音等技法。

（三）其他樂器對(duì)古箏的影響和創(chuàng)新

1.其他民族樂器演奏技法的古箏化

在古箏演奏技法方面，無論是其發(fā)展還是有所更新，均不是憑空而來，而是依托相應(yīng)載體，再聯(lián)系本身樂器的特征逐步演化而來，比如，模仿木魚的敲打聲等。

2.對(duì)西方樂器演奏技法的學(xué)習(xí)和演化

古箏文化的傳承進(jìn)程，也在一定程度上受到了社會(huì)文化變遷的影響。比如，西方音樂的傳入就給它的發(fā)展帶來了極大的沖擊。在西方音樂進(jìn)入我國(guó)音樂領(lǐng)域之后，給我國(guó)古箏的演奏技法帶來了極大的改變，比如，強(qiáng)化了大指、中指的演奏能力，而且豐富了左手彈奏的技法。

三、古箏演奏技法發(fā)展的展望

（一）技巧的高度發(fā)展

事物總是在變化的過程中不斷發(fā)展起來的，這就是事物發(fā)展的規(guī)則。古箏作為傳承了兩千多年的樂器之一，到現(xiàn)在依然有其獨(dú)有的藝術(shù)魅力，其根源就在于在之前的歷史傳承過程中它并不是一直不變的。外界的事物發(fā)生變化，人們的審美有所發(fā)展，都會(huì)給古箏帶來不同程度的改變。古箏在之前的兩千多年間，從最初的筑到后來與瑟相近，直至最終的21弦箏，它所用的演奏技法始終都保持著比較細(xì)微的變化。

（二）演奏技法的發(fā)展

筆者覺得，在演奏技法方面，古箏將會(huì)和鋼琴相似，在將來必然會(huì)向更高難度、高技巧的方向前進(jìn)，把當(dāng)下樂器形制所展現(xiàn)的古箏展現(xiàn)到極致。

1.先將小指“解放”出來

在古代人看來，古箏演奏過程中，小指是不能參與彈奏的。其技法直至現(xiàn)在，還有部分演奏者不會(huì)運(yùn)用小指，有極少數(shù)“閑指”。我們將之和鋼琴、二胡等樂器的演奏進(jìn)行橫向?qū)Ρ?，別的樂器演奏過程中，“小指”的作用都是不能忽視的。而為何到了古箏這里“小指”就繚無用處了呢？比如，在“快速指序”被發(fā)明之前，“無名指”僅在“琵音”的演奏過程中使用。而在這一指序使用之后，其運(yùn)用場(chǎng)所見多，后來，其地位幾乎和中指、大指一樣。

2.左右手技法均衡發(fā)展

對(duì)于鋼琴而言，左手和右手的作用是一樣的，它們有著幾乎一樣的技法，這就意味著，左手和右手一樣可以適應(yīng)一樣難度的技法，關(guān)鍵在于最初的訓(xùn)練。然而對(duì)于古箏演奏者而言，這也是今后技法發(fā)展的必然趨勢(shì)。

在目前逐漸多元化的文化背景下，古箏音樂文化所產(chǎn)生的價(jià)值趨向還通過對(duì)文化的傳承得以展現(xiàn)，同時(shí)，還能拓展表現(xiàn)方式。目前在古箏演奏技法方面的創(chuàng)新性等都是在不斷的嘗試，也是時(shí)代發(fā)展的必然，是古箏演奏發(fā)展進(jìn)程中不可缺少的一環(huán)。

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