“新聞電影”的中外對(duì)比分析

張晗

摘要：新聞是現(xiàn)實(shí)生活，電影是藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)源于生活高于生活，由新聞事件改編的電影近年來(lái)風(fēng)靡電影市場(chǎng)并產(chǎn)生了一定程度的社會(huì)影響力。本文介紹了新聞電影的特點(diǎn)并舉例分析了中、美、韓三國(guó)的新聞電影內(nèi)容，從題材選擇、改編觀念、敘事立場(chǎng)三個(gè)角度研究新聞電影的中外對(duì)比。

關(guān)鍵詞：新聞電影;社會(huì)價(jià)值;真實(shí)事件

一、新聞事件改編電影的特點(diǎn)

將新聞事件改編成電影，是對(duì)電影內(nèi)容的極大豐富，對(duì)電影價(jià)值的升華，也是對(duì)電影影響力的提高和強(qiáng)調(diào)。新聞的分類(lèi)有很多，財(cái)經(jīng)新聞、體育新聞、娛樂(lè)新聞等等，而適合改編成電影往往只有社會(huì)新聞。社會(huì)新聞可以反映社會(huì)生活、社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)風(fēng)氣，與群眾生活密切相關(guān)，能夠體現(xiàn)倫理道德與人際關(guān)系。電影作為新的媒介形式接入了新聞的平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上新聞與文學(xué)和藝術(shù)接洽得更為緊密，新聞電影也成為新聞傳播媒介和宣傳載體。

（一）真實(shí)性

首先，電影內(nèi)容來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，是人們關(guān)注的新聞事件，具有一定的觀眾基礎(chǔ);其次，由新聞事件改編的電影，一般都采取寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，不加入特效，不用花哨的鏡頭語(yǔ)言，敘事方式也大多是順敘，按照時(shí)間順序進(jìn)行敘事，給觀影者呈現(xiàn)一個(gè)流暢又完整的故事為目的。情景貼近生活，人物現(xiàn)實(shí)普通。

（二）戲劇性

電影是一門(mén)藝術(shù)，當(dāng)電影內(nèi)容來(lái)源于新聞，就要對(duì)原本的新聞進(jìn)行電影化改編，使電影具有戲劇性和故事性。首先，要豐富新聞內(nèi)容，把新聞擴(kuò)展成一個(gè)兩小時(shí)的電影，要將故事重新整合，突出沖突與矛盾，細(xì)化每個(gè)角色;其次，塑造出立體飽滿(mǎn)的人物形象;最后，注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，細(xì)節(jié)往往是最能引人入勝的部分，由于新聞篇幅有限，諸多細(xì)節(jié)不能展示，而電影作為較大容量的藝術(shù)載體可以反映更多細(xì)節(jié)使得故事豐富。

二、中、美、韓電影分析

（一）中國(guó)電影分析—以《親愛(ài)的》和《盲山》為例

1.《親愛(ài)的》

電影中田文軍的原型彭高峰，他曾發(fā)表《真實(shí)記錄我的苦澀無(wú)助的尋子日記》，記錄了他尋找兒子的過(guò)程中遇到的無(wú)奈與艱難。報(bào)紙媒體知道他之后也做了大量報(bào)道，《鳳凰周刊》的記者部主任鄧飛也通過(guò)微博幫助他，終于在三年之后找到了孩子。

用商業(yè)電影的手法展開(kāi)一個(gè)新聞事件，主線(xiàn)明朗、邏輯合理、情緒飽滿(mǎn)、主題清晰，也算是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)片。法律與人情、生與養(yǎng)，電影用反常來(lái)包裹人生無(wú)常，就像那個(gè)缺席的人販子，影片隱去了很多關(guān)鍵元素，并補(bǔ)以真情。

2.《盲山》

影片中白春梅的原型王秀英，1994年被拐賣(mài)給49歲的農(nóng)民郭美南做老婆。派出所和村民沒(méi)人愿意幫助她。由于不堪兄嫂時(shí)常辱罵，家庭矛盾激化，最后王秀英把一杯硫酸潑向兄嫂的兩個(gè)孩子，并傷及另五名小學(xué)生。她因故意傷害罪被判死緩。

《盲山》的敘事猶如新聞報(bào)道一般，沒(méi)有特別尖銳的個(gè)性，用了紀(jì)錄片一樣的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出最原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)，演員除了女主角，別的都是山村里的村民;場(chǎng)景也非常樸實(shí)，還原了一個(gè)實(shí)實(shí)在在的落后山村的樣子;對(duì)白全用方言。看完這部電影的感受是通體生寒、觸目驚心，一村“淳樸”的怪物，其惡是人類(lèi)最原始的未開(kāi)化的野蠻，根源在于人之私欲，它是隱藏在人性陰影里的惡魔。

（二）美國(guó)電影分析—以《黑色大麗花》、《十二宮》為例

1.《黑色大麗花》

“黑色大麗花”這個(gè)震驚全美的兇殺案發(fā)生在1947年的洛杉磯，尸體呈現(xiàn)出異常的慘狀，死前被慘無(wú)人道地折磨過(guò)，有大量的媒體報(bào)道和無(wú)數(shù)的官方和私人調(diào)查參與其中，而兇手一直逍遙法外。

《黑色大麗花》是根據(jù)這起發(fā)生在好萊塢的真實(shí)謀殺案改編，是作者對(duì)這個(gè)撲朔迷離的奇案的一個(gè)虛構(gòu)推敲。實(shí)際上，歷史的黑色大麗花事件在影片中更多地像是一個(gè)引子，電影并沒(méi)有原原本本還原事件本身，再創(chuàng)作的痕跡明顯，給懸案設(shè)計(jì)了很多虛無(wú)的情節(jié)與人物，并在最后安排了一個(gè)合理的兇手。

2.《十二宮》

《十二宮》的原型十二宮殺手，是一名60年代晚期在美國(guó)加州犯下多起兇案的殺人犯，直至1973年為止，他寄送了許多封以挑釁為主的信件給媒體，并在其中署名，“十二宮”系列案件至今未被偵破，成為美國(guó)歷史上最大的懸案之一。

《十二宮》沒(méi)有大衛(wèi)·芬奇一直以來(lái)懸念迭生的緊張和刺激，有的是表達(dá)上的簡(jiǎn)省和樸素。真實(shí)的犯罪沒(méi)有戲劇、沒(méi)有轉(zhuǎn)折，沒(méi)有英雄，沒(méi)有玩弄一切的幕后黑手，更多的是巧合、誤會(huì)與錯(cuò)過(guò)。導(dǎo)演最大限度地將敘事技巧中主觀加入的戲劇化去掉，凸現(xiàn)出時(shí)間本身。極具寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的罪案調(diào)查過(guò)程，像一場(chǎng)報(bào)告文學(xué)。電影沒(méi)有虛構(gòu)出一個(gè)兇手，而是把無(wú)果當(dāng)做最殘忍的結(jié)果呈現(xiàn)在我們眼前，也正是沒(méi)有結(jié)果，才讓我們更接近現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和殘忍。

（三）韓國(guó)電影分析—以《素媛》、《殺人回憶》為例

1.《素媛》

《素媛》根據(jù)2012年發(fā)生在韓國(guó)順天的真實(shí)事件改編，7歲的女童被一男子實(shí)施強(qiáng)奸和毆打。兇手抓到后拒不認(rèn)罪，不賠償，最后法院判決他12年有期徒刑。該判決在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，社會(huì)公眾指責(zé)刑法過(guò)于仁慈，因此也引起了韓國(guó)法律界的軒然大波，韓國(guó)當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)李明博出面道歉，并修改了相關(guān)法律法案，2012年韓國(guó)推出化學(xué)閹割。

這是一部溫情又殘忍的電影，樸素平實(shí)的敘事方式將情緒注入觀眾心底，新聞電影往往拍得越簡(jiǎn)單越克制，越能準(zhǔn)確把握事件本身，越能引人深思。我們看到了素媛遭遇突如其來(lái)的傷害的過(guò)程，也看到了那極為緩慢的愈合過(guò)程。電影中的故事已經(jīng)是粉飾過(guò)的了，而現(xiàn)實(shí)才是最殘酷的，因?yàn)橥纯嗖粫?huì)消失，它會(huì)被延伸，會(huì)伴隨在生活中每一個(gè)不經(jīng)意的瞬間。關(guān)于現(xiàn)實(shí)中那位小女孩的后續(xù)報(bào)道非常之少，流言說(shuō)她自殺了，我們也不得而知。

2.《殺人回憶》

華城連環(huán)殺人案，發(fā)生在20世紀(jì)80年代中后期，4年7個(gè)月的時(shí)間內(nèi)罪犯作案10次，令韓國(guó)陷入一片恐慌的連環(huán)殺人案隨著上訴時(shí)效終結(jié)，成為人們記憶中的“殺人回憶”。

本片風(fēng)格注重紀(jì)實(shí)，在敘事時(shí)融入了商業(yè)電影的敘事技巧，繼承了韓影獨(dú)樹(shù)一幟的“細(xì)節(jié)控”的特點(diǎn)，使其既具有真實(shí)性，又充滿(mǎn)藝術(shù)性。影片里塑造的是很真實(shí)的刑警生活和斷案手段，沒(méi)有任何華麗來(lái)襯托警察的高達(dá)與神勇，反而體現(xiàn)了一個(gè)普通警察的無(wú)奈。無(wú)論是被奸殺的女人，還是被逼瘋的警察，生活在某種程度上吞噬著每個(gè)人的肉體和靈魂。影片讓我們總覺(jué)得離真相很近了，而真相卻是沒(méi)有真相，這世上注定有一些事永遠(yuǎn)不會(huì)真相大白。

三、中外影片對(duì)比

（一）題材選擇

雖然新聞改編為電影不論從創(chuàng)作內(nèi)容和市場(chǎng)需求來(lái)看都是水到渠成的一種選擇，但是電影對(duì)于新聞?lì)}材的選擇也是頗有策略的，并不是所有新聞作品都能夠被搬上銀幕，也不是所有的新聞作品都適合被改編，在創(chuàng)作題材選擇上還是有一定的取舍的。

1.共同點(diǎn)

電影是一種視覺(jué)語(yǔ)言，接受的環(huán)境是相對(duì)電視廣播而言比較封閉的，我們?cè)趦蓚€(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)高強(qiáng)度不間歇的接觸電影帶來(lái)的信息，所以，內(nèi)容要引人入勝、扣人心弦。把新聞作為電影要講的故事，新聞原型一定要能引起人們的關(guān)注與共鳴?；径际巧鐣?huì)新聞改編而成。

新聞電影題材的選擇是一定的相同之處的。第一類(lèi)，社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，人們?cè)谏钪薪?jīng)常討論的，但依舊沒(méi)有被解決的事件，它能夠反映社會(huì)問(wèn)題，反映人心所向，反映不公平的現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈;第二類(lèi)，未偵破的懸案疑案，當(dāng)兇殺案沒(méi)有結(jié)局，受害者的心靈得不到寬慰，社會(huì)陷入恐慌，把這些案件拍成電影，能夠與兇手進(jìn)行一次遠(yuǎn)距離的對(duì)話(huà)，也告訴我們，時(shí)間并不能洗刷罪惡。

2.不同點(diǎn)

在題材選擇的方面，中國(guó)有一種特殊的新聞?lì)}材被頻繁搬上大熒幕，就是打拐，比如《親愛(ài)的》、《盲山》、《失孤》。拐賣(mài)人口成為中國(guó)一個(gè)根深蒂固的社會(huì)問(wèn)題，讓無(wú)數(shù)的家庭背負(fù)著痛苦，讓無(wú)數(shù)人活在本不屬于自己的世界，遠(yuǎn)離親人遠(yuǎn)離自由。

美國(guó)影片都比較偏向于有噱頭的案件，歷史上著名的兇殺案，這種案件人人熟知，改編后有一定的觀眾基礎(chǔ)，能滿(mǎn)足人們的獵奇心理;或者是英雄事跡，美國(guó)崇尚英雄主義，把人性的偉大與光輝改編成電影，符合美國(guó)的文化。

韓國(guó)在題材選擇上是多種多樣的，導(dǎo)演認(rèn)為有價(jià)值的事件都有可能被改編成電影，新聞電影本就是韓國(guó)電影的一大特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，從《殺人回憶》、《孩子們》這樣的懸案到《熔爐》、《素媛》中揭露的黑暗現(xiàn)實(shí)，從《追擊者》、《金福南殺人事件》這種引起廣泛關(guān)注的兇殺案到《辯護(hù)人》、《共謀者》反映問(wèn)題的社會(huì)熱點(diǎn)事件，韓國(guó)在選擇題材上的特點(diǎn)就是盡其所有，能夠引起思考的社會(huì)新聞都能成為電影的劇本。韓國(guó)主要聚焦于邊緣、弱勢(shì)群體或各類(lèi)熱點(diǎn)案件中的受害者。

（二）改編觀念

由于國(guó)家之間存在差異，比如制度差異、文化差異、發(fā)展差異等，將新聞事件改編成電影時(shí)，展現(xiàn)的重點(diǎn)就會(huì)有所不同。

1.相同點(diǎn)

新聞電影在改編的過(guò)程中，其目的是一樣的，就是為了引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思，新聞電影是對(duì)“藝術(shù)源于生活”的最好詮釋?zhuān)木幨遣粫?huì)脫離事件本身的。

2.不同點(diǎn)

中國(guó)的新聞電影，在改編中盡量淡化爭(zhēng)議性，比如電影《親愛(ài)的》，取材于社會(huì)輿論、媒體長(zhǎng)期關(guān)注的兒童拐賣(mài)事件，但影片在呈現(xiàn)時(shí)除了明確表達(dá)是非之外，并沒(méi)有刻意描寫(xiě)反面人物。影片大篇幅的塑造受害者的形象與遭遇，讓觀眾產(chǎn)生同情之情。對(duì)待真實(shí)事件蘊(yùn)含的沖突性，態(tài)度模糊，改編中能夠收斂的情節(jié)就不會(huì)有意夸大。矛盾與沖突不再是影片呈現(xiàn)的重點(diǎn)，影片主要的目的是展現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，描述容易產(chǎn)生情感共鳴的故事。

美國(guó)的新聞電影在改編的過(guò)程中，劇本創(chuàng)作內(nèi)容豐富，通常對(duì)現(xiàn)實(shí)不會(huì)進(jìn)行一五一十的還原，為了提高電影的精彩性和觀影的刺激性，會(huì)有很多虛構(gòu)的情節(jié)與人物。

韓國(guó)的新聞電影在還原新聞事件的同時(shí)，會(huì)著重突出事件蘊(yùn)含的沖突，強(qiáng)化社會(huì)矛盾，容易調(diào)動(dòng)觀眾的不滿(mǎn)與憤懣情緒。比如《熔爐》、《媽媽?zhuān)瑒e哭》等，刻意突出施暴者背后強(qiáng)大的勢(shì)力，體制的顢頇以及周遭人們的麻木。影片放大了爭(zhēng)議，人們回頭聲討片中的罪犯，會(huì)達(dá)到很高的現(xiàn)實(shí)主義高度，尤其是其干預(yù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的能力和成效，被許多人津津稱(chēng)道。韓國(guó)的新聞電影改編觀念，有利于激發(fā)電影的社會(huì)價(jià)值，深化電影的社會(huì)意義。

（三）敘事立場(chǎng)

電影要講能夠打動(dòng)人的故事，就要找到一個(gè)切入點(diǎn)，一個(gè)講故事的角度，也就是電影的敘事立場(chǎng)。這種立場(chǎng)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，但對(duì)故事的價(jià)值引導(dǎo)會(huì)產(chǎn)生影響，從而影響受眾對(duì)影片的解讀。

1.相同點(diǎn)

新聞本就是體現(xiàn)民生的重要方式，當(dāng)新聞事件改編成電影，其敘事立場(chǎng)也會(huì)盡可能貼近真實(shí)生活，這樣才能體現(xiàn)新聞電影的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。

2.不同點(diǎn)

中國(guó)的敘事方式是個(gè)人化的，《親愛(ài)的》、《盲山》、《盲井》、《失孤》等影片都是從受害家庭或者受害者本身的立場(chǎng)出發(fā)，對(duì)故事進(jìn)行全面的解讀。通過(guò)大熒幕，我們感受的更多是悲傷與壓抑。

美國(guó)則側(cè)重于從集體或機(jī)構(gòu)出發(fā)，從一個(gè)或幾個(gè)事件參與者的角度去敘述故事。比如《十二宮》從收到殺人來(lái)信的報(bào)社出發(fā)，用每一個(gè)被影響與牽連的普通人描繪出事件的全景;《聚焦》同樣也是從報(bào)社出發(fā)，報(bào)社發(fā)現(xiàn)孩子被強(qiáng)奸的問(wèn)題，報(bào)社排除艱難險(xiǎn)阻調(diào)查事件真相，最后扯出龐大的受害者數(shù)量與道貌岸然的宗教惡魔。

韓國(guó)的敘事方式是類(lèi)型化的，但敘事立場(chǎng)偏向個(gè)人化。電影《熔爐》從一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)到學(xué)校的新老師為視角、《殺人回憶》以小鎮(zhèn)和大城市來(lái)的警察為視角、《辯護(hù)人》以律師為視角、《金福南殺人事件》以金福南的好友為視角……，韓國(guó)的這種類(lèi)型的影片已經(jīng)有了自己的分類(lèi)與模式，但它不管從哪里出發(fā)，最后依然會(huì)落到具體的人身上，用個(gè)人表現(xiàn)人性的善與惡。

四、總結(jié)

把新聞事件改編成電影，是對(duì)電影思想深度的加深，將新聞變成流暢又深刻的故事展現(xiàn)在觀眾的面前。羅伯特·麥基說(shuō)：觀眾癡迷于電影世界，在影院中設(shè)身處地地體驗(yàn)看起來(lái)不同于我們，但內(nèi)心卻和我們息息相通的另一人的生活。這種類(lèi)型的電影在未來(lái)有不可衡量的發(fā)展空間與社會(huì)價(jià)值。同時(shí)，由于國(guó)家體制的不同、文化背景的不同、電影發(fā)展程度的不同，新聞電影在各國(guó)又呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)，中國(guó)的這類(lèi)型電影可以借鑒外國(guó)的長(zhǎng)處，揚(yáng)長(zhǎng)避短，開(kāi)辟出屬于自己的新聞電影風(fēng)格與特色，發(fā)揮電影更廣泛的作用。

注釋?zhuān)?/p>

王哲.中國(guó)新聞事件改編電影創(chuàng)作及傳播特征分析[D].浙江：浙江大學(xué)，2015：1-71.

彭濤.中韓真實(shí)事件電影之改編觀念比較[J].當(dāng)代電影，2016（04）：166-169.

胥思名.中韓兩國(guó)對(duì)真實(shí)事件的電影改編理念[J].電影文學(xué)，2016（08）：93-95.

參考文獻(xiàn)：

[1]許廣義.從新聞到電影—新聞事件電影改編研究[J].新聞戰(zhàn)線(xiàn)，2014 （08）.

[2]朱婕妤，王思思.“新聞事件”電影改編的敘事方式分析[J].新聞世界，2015 （06）.

[3]王哲.中國(guó)新聞事件改編電影創(chuàng)作及傳播特征分析[D].浙江：浙江大學(xué)，2015.

[4]張玉玲.電影《素媛》的成功之道[J].新聞世界，2015 （04）.

[5]彭濤.中韓真實(shí)事件電影之改編觀念比較[J].當(dāng)代電影，2016 （04）.

[6]郝潔.時(shí)代、事件和人物：韓國(guó)“真實(shí)事件改編電影”研究[D].云南：云南大學(xué)，2015.

[7]胥思名.中韓兩國(guó)對(duì)真實(shí)事件的電影改編理念[J].電影文學(xué)，2016 （08）.