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    記錄現(xiàn)實 傳遞思想 探究真相
    ——湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作特點研究

    2018-01-18 02:29:40王光艷
    武漢廣播影視 2017年12期
    關(guān)鍵詞:抗洪問政湖北

    王光艷

    影視介入新聞傳播比較早。電影誕生后,盧米埃爾等拍攝的第一批紀(jì)錄短片,在今天看來完全可以說是“軟新聞”[1]。1911年朱連奎拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》開啟了中國人自己拍攝新聞紀(jì)錄片的先河,這也是湖北新聞紀(jì)錄片的開端。隨后的日子里一直到新中國成立前,湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝命運多舛,時斷時續(xù)。新中國成立后,隨著武漢電影制片廠以及后來湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠等機(jī)構(gòu)成立后,湖北新聞紀(jì)錄電影的創(chuàng)作才逐漸形成規(guī)模。武漢電視臺(湖北電視臺前身)成立后,相當(dāng)長時間里沒有新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作能力。一直到上世紀(jì)70年代末80年代初,隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、技術(shù)設(shè)備的更新、城市電視臺的建立,湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝迎來了一個大發(fā)展的時期。從屬性上來說,新聞紀(jì)錄片屬于“新聞”和“紀(jì)錄片”的雜交體,關(guān)注時代變遷,記錄重大事件,新聞紀(jì)錄片一度是國內(nèi)外重大時政新聞不可或缺的傳播媒介,是直面現(xiàn)實的寫作。

    一、新聞紀(jì)錄片的概念

    所謂新聞紀(jì)錄片,是指借助影視媒體手段,以紀(jì)錄片的手法,對新近發(fā)生的事實的完整而系統(tǒng)的記錄影片。這個定義可以看出,新聞紀(jì)錄片是新聞和紀(jì)錄片的雜交體,兼具新聞和紀(jì)錄片兩種屬性。

    從新聞性來說,新聞紀(jì)錄片必須具有一定的新聞性,要求所紀(jì)錄的事實必須是新近發(fā)生的,具有一定的新聞價值。

    “新聞價值是指事實所包含的足以構(gòu)成新聞的種種特殊素質(zhì)的總和。”[2]這些特殊的素質(zhì)就是新聞價值的要素,包括時新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等等,“這些要素都具有能引起受眾的共同興趣、能引起受眾的普遍關(guān)注的共同特征?!盵3]新聞紀(jì)錄片具有一定的新聞價值,當(dāng)然也包括時新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等要素。當(dāng)然,這五個要素在具體某一部新聞紀(jì)錄片中所占的比重不一定是平均的。

    與我們一般所說的新聞報道相比,新聞紀(jì)錄片具有如下特點:

    1、新聞紀(jì)錄片的選材范圍更窄,它往往注重選取那些具有特別重大新聞價值的題材進(jìn)行拍攝,同時,在拍攝的過程中還要較多地考慮視覺效果。

    2、新聞紀(jì)錄片拍攝的周期更長。一般的新聞報道比較注重事件的時新性,往往在事件發(fā)生后不久或者就在事件發(fā)生的現(xiàn)場,記者就進(jìn)行報道。新聞紀(jì)錄片則注重于一段時間內(nèi)事件的發(fā)生全過程,因此,拍攝的周期遠(yuǎn)比一般的新聞報道長。

    3、新聞紀(jì)錄片注重對新聞事件發(fā)生、發(fā)展的全過程紀(jì)錄,新聞報道則多注重于對某個時間點上的動態(tài)進(jìn)行報道。

    4、新聞紀(jì)錄片后期制作的時間更長。由于新聞紀(jì)錄片需要記錄事件發(fā)生的全過程,甚至還要追溯相關(guān)的歷史事件,匯總相關(guān)資料,因此,所需要的制作周期遠(yuǎn)比新聞消息長。

    《大武漢復(fù)興之路》

    5、新聞紀(jì)錄片更加注重事件的故事性和情節(jié)性,它注重于用真實可感的銀幕(屏幕)形象和無可辯駁的事實來感染觀眾,因此,非常注重故事性和情節(jié)性。

    6、新聞紀(jì)錄片更注重思想主題的深刻性和文化意義的重要性。新聞報道注重的是新聞性,而新聞紀(jì)錄片“其素材來源在時間和空間上來說比較集中,并且大都要對已有連續(xù)拍攝相關(guān)材料進(jìn)行有效選擇,使之具有更為深刻的思想主題和重要的文化意義?!盵4]

    當(dāng)然,新聞紀(jì)錄片也需要兼顧一定的時效性,也就是說,它需要盡量縮短事實變動時間和信息發(fā)布時間之間的距離,所以,盡管新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作的周期比較長,但是,對于時效性的追求與新聞報道是一樣的。值得指出的是,新聞紀(jì)錄片的時效性有其特殊的含義:

    1、新聞紀(jì)錄片并不追求“立即”、“現(xiàn)在”等語態(tài)下的播出,而是關(guān)注于事件在一段時間內(nèi)的發(fā)展過程,正如歐陽宏生先生所說的那樣,“實際上新聞紀(jì)錄片更關(guān)注‘過去’一段時間內(nèi)在社會上非常有影響的事態(tài)”[5]。

    2、新聞紀(jì)錄片所記錄事實往往具有某個時間段的普遍性,也就是說,在某個時間段內(nèi),諸多的事件都具有相同或者相似的特征,新聞紀(jì)錄片選取其中的某個事例進(jìn)行詳細(xì)記錄和展示。那么,節(jié)目播出的時候,新聞紀(jì)錄片就因其具有代表性而顯示出“時效性”來。

    當(dāng)然,新聞紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的一種特殊類型,同時也具備紀(jì)錄片的基本特征:影像紀(jì)實本性,包括紀(jì)錄片的影像本性、真實性和主體的自覺性,還包括需要遵循影像敘事的一些規(guī)律。

    紀(jì)錄片是通過影像記錄來敘事的,影像拍攝制作是手段更是思想的表達(dá),因此,紀(jì)錄片的拍攝除了要注重對事件發(fā)生、發(fā)展過程的真實影像記錄外,還注重在客觀記錄基礎(chǔ)上的重新編排組織,也就是強(qiáng)調(diào)主體的積極介入。這種介入并不是人為干預(yù)事件的發(fā)展過程,而是體現(xiàn)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的“積極作為”。例如,在前期拍攝中,積極尋找拍攝的角度,記錄某些重要的環(huán)節(jié)、場景甚至組織鏡頭的調(diào)動等等;在制作的后期,對素材進(jìn)行取舍和合理編排、解說詞的撰寫、音樂的選擇等等方面。

    二、湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作特點

    如果從1911年朱連奎拍攝《武漢戰(zhàn)爭》開始,湖北新聞紀(jì)錄片拍攝的歷史有100多年。但是,從1911年到1971年1月湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠成立之間的一段時間里,湖北新聞紀(jì)錄片的拍攝時斷時續(xù),斷的時間非常之多。1971年以后,湖北紀(jì)錄片逐漸走上良性發(fā)展之路。

    在長期的發(fā)展過程中,湖北新聞紀(jì)錄片形成了自己獨有的一些特點:

    (一)深入記錄重大歷史事件,及時向外傳播

    新聞紀(jì)錄片兼具“新聞”和“紀(jì)錄片”的特征,“作為兼具二者特征的新聞紀(jì)錄片是時代的產(chǎn)物,它隨著時代的要求而出現(xiàn)、興盛,同樣也因為時代的變化而衰落和再度崛起”[6],湖北新聞紀(jì)錄片一直注重于記錄重大歷史事件,并及時向外傳播。

    早在1911年朱連奎拍攝《武漢戰(zhàn)爭》,他從當(dāng)年10月開時拍攝,一直跟蹤到11月中下旬。同年12月1日,《武漢戰(zhàn)爭》在上海公映。這在中國電影尚不發(fā)達(dá)的當(dāng)時,可謂創(chuàng)造了一個中國新聞紀(jì)錄片的“奇跡”:題材重大、記錄深入、制作高效、播映及時。抗戰(zhàn)期間,“漢口攝影場”和中國電影制片廠拍攝的《抗戰(zhàn)特輯》(第3集—第5集)、《電影新聞》(第41號—第47號)、《抗戰(zhàn)號外》(第1-3號)等,都是及時在全國各地電影院播放。

    新中國成立后到改革開放前,武漢電影制片廠、湖北新聞紀(jì)錄電影制片廠以及后來的湖北電影制片廠都緊緊抓住當(dāng)時發(fā)生在湖北的重大事件,及時拍攝影像素材,制作成新聞片或紀(jì)錄片,發(fā)行到各地,其中,《緊跟毛主席奮勇前進(jìn)》(1971,湖影廠)、《全國排球分賽區(qū)(武漢賽區(qū))》(1972,湖影廠)、《湖北軍民哀悼毛澤東主席逝世》(1976,湖影廠)、《深切地懷念周恩來總理》(1977,湖影廠)等新聞紀(jì)錄片影響很大。

    改革開放后,湖北新聞紀(jì)錄片的創(chuàng)作一度十分繁榮。除湖影廠外,一大批電視臺紛紛開設(shè)各種電視欄目,紀(jì)錄拍攝新聞、專題,制作播出了一大批優(yōu)秀的新聞紀(jì)錄片,《湖北武漢人民歡慶“五屆人大”“五屆政協(xié)“勝利召開》(1978,湖影廠)、《征服漢江》(1978,湖影廠)、《萬里長江第一壩》(1981,湖影廠)、《長江截流》(1981,湖影廠)、《葛洲壩大江截流勝利合龍》(1981,湖北臺)、《大江截流》(1981,湖北臺)、《今日宜昌》(1984,湖影廠)、《江城武漢》(1986,湖影廠)、《中國葛洲壩》三部曲(1991,湖北臺)等將湖北境內(nèi)的大事全部記錄下來。

    上世紀(jì)90年代以來,由于電視直播、衛(wèi)星電視等技術(shù)手段的進(jìn)步,重大歷史事件的直播逐漸成為常態(tài),湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作逐漸從“高峰”走向“低谷”。與此同時,一批評論性的新聞專題欄目紛紛開設(shè),如湖北電視臺《時代TV》、武漢電視臺《都市寫真》等欄目為新聞紀(jì)錄片提供了舞臺。不過,這些欄目大多不再以紀(jì)錄片創(chuàng)作為主,轉(zhuǎn)而追求輿論監(jiān)督。另一方面,電視問政在各地普遍開花,極大地“替代”了新聞紀(jì)錄片的功能。不過,在此期間,國家重大歷史性事件中,湖北也制作了一批新聞紀(jì)錄片。1997年6、7月,湖北電視臺專門組織了迎香港回歸宣傳戰(zhàn)役,先后派出新聞、專題、文藝等三個方面的四個采訪組赴香港和省內(nèi)各地采訪,拍攝播出了《三十五載鄂港情》《駐港前夜看三軍》《香港回歸與湖北經(jīng)濟(jì)》《關(guān)公文化在香港》《跨越一九九七香港采訪散記》等7部38集系列專題報道,這些專題報道都可看作是新聞紀(jì)錄片。

    《電視問政》

    2006年,武漢電視臺率先在全國推出《電視問政》,“《電視問政》成為黨和政府工作的一個重要平臺”[7]通過記者暗訪、現(xiàn)場直播等形式,“堅持‘百姓參與、百姓評說、百姓監(jiān)督’的節(jié)目理念,堅持問題導(dǎo)向、依法問政、群眾路線、重在建設(shè)的問政原則,大部分問政短片均由市民爆料、充分體現(xiàn)問政內(nèi)容由群眾定、問政考卷由群眾出、問政成績由群眾評,以群眾滿意度為第一標(biāo)準(zhǔn)的問政要求?!盵8]

    2012年,武漢廣播電視臺拍攝了大型新聞紀(jì)錄片《大武漢復(fù)興之路》,全片共分成十集,展現(xiàn)城市風(fēng)貌、傳承地域文化、彰顯發(fā)展精神,最終,“它闡述了這樣一個事實,即復(fù)興大武漢已從一個城市的自覺,成為一個國家的期待?!盵9]

    同年,十堰市委宣傳部、十堰市移民局、十堰廣播電視臺聯(lián)合攝制了移民專題紀(jì)錄片《南水北調(diào)中線大移民》(2012,十堰廣播電視臺),全片分為“外遷”和“內(nèi)安”上下兩篇,“將敘事與政論相結(jié)合,突破純紀(jì)錄的常用形式,每篇以2至3名具有鮮明代表性的移民生活軌跡改變?yōu)橹骶€,全程跟蹤拍攝,濃縮移民搬遷過程中的各種問題和矛盾,在相同的時空演繹他們不同的生活狀態(tài),交錯呈現(xiàn)他們搬遷前后生產(chǎn)生活方式的巨大改變,藝術(shù)性地真實再現(xiàn)移民的生活和思想狀況?!盵10]這是近年來,湖北市州級電視臺拍攝的一部力作,獲得“第八屆中國紀(jì)錄片國際選片會”人文類三等獎。[11]

    總體來看,湖北新聞紀(jì)錄片一直保持新聞性和紀(jì)實性的特點,堅持深入記錄重大歷史事件,并及時向外傳播。

    (二)圍繞社會熱點,注重思想性表達(dá)

    新聞紀(jì)錄片,是指借助影視媒體手段,以紀(jì)錄片的手法,對新近發(fā)生的事實的完整而系統(tǒng)的紀(jì)錄影片,關(guān)注并記錄社會熱點是新聞紀(jì)錄片的“份內(nèi)事”。湖北新聞紀(jì)錄片一直注重對社會熱點的紀(jì)錄,同時,在報道新聞事件的同時,注重貫穿思想,特別是黨和政府的方針政策的宣傳。

    在三峽工程的報道中,新聞紀(jì)錄片《三峽截流》(1997,湖影廠)、《三峽移民備忘錄》(1997,湖北臺)等除了完整紀(jì)錄三峽工程的進(jìn)展外,系統(tǒng)介紹了三峽工程的歷史由來、黨和政府的決策、三峽工程移民政策等等。同時,推出《三峽奇觀》(1995,湖影廠)等一批介紹三峽風(fēng)光的紀(jì)錄片。

    在1998年夏天,百年罕見的大洪水出現(xiàn)在長江、松花江、嫩江流域,抗洪成為當(dāng)時全中國乃至全世界矚目的焦點。“經(jīng)過70多天的艱苦激戰(zhàn),中國人民以驚天地、泣鬼神的英雄氣概,終于贏得了勝利,長江、嫩江、松花江大堤巍然屹立,20世紀(jì)末這最壯觀的一幕為中華民族樹立了一座新的歷史豐碑。”[12]湖北紀(jì)錄片工作者制作了《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》(6集,1998,武漢臺趙致真等)、《簰洲灣搶險記》(1998,湖北臺)、《為了災(zāi)區(qū)的孩子》(1998,湖北臺)、《軍民合力搶險救災(zāi)》(1998,湖北臺)、《生死決戰(zhàn) 力縛蒼龍》(1998,湖北臺)、《98大三峽》(1998,湖北臺)等一系列的新聞紀(jì)錄片。在這些紀(jì)錄片中,黨和政府的政策、黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的行動始終貫穿在節(jié)目之中。新聞紀(jì)錄片《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》(6集,1998,武漢臺等)以《大汛當(dāng)前》《江防壯歌》《長堤軍魂》《洪濤激戰(zhàn)》《砥柱中流》《情滿后方》六集的篇幅紀(jì)錄、描繪了一場波瀾壯闊的抗洪圖。在片中,“5月27日,省委書記賈志杰巡視武漢江防。他特別指出,如同日本民族防御地震,沿海城市抗擊臺風(fēng),江城地理位置決定了防汛是天大的事。兩天后,受江澤民總書記委托,國務(wù)院副總理、國家防汛抗旱總指揮部指揮長溫家寶視察武漢。大江汛情已經(jīng)頻頻引起中南海最高決策者們的特別重視。溫家寶反復(fù)強(qiáng)調(diào),要按防御54年大洪水做準(zhǔn)備,必須確保萬無一失。”[13]、“江澤民總書記時時關(guān)注著暴雨和洪水中的武漢。”[14]諸如這樣的紀(jì)錄黨中央、國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)人的決策的解說很多,不僅準(zhǔn)確傳達(dá)了黨中央、國務(wù)院的方針、政策,而且,也傳遞了抗洪必勝的信心和決心。思想性表達(dá)成為湖北新聞紀(jì)錄片的重要特點。

    《三峽截流》

    (三)立足現(xiàn)實問題,挖掘新聞背后的真相

    新聞紀(jì)錄片有新聞性,但是,更重要的是它是紀(jì)錄片,是需要“有真正的發(fā)現(xiàn),要有對生活的發(fā)現(xiàn),發(fā)現(xiàn)人性中的東西,展現(xiàn)人的復(fù)雜性?!盵15]因此,新聞紀(jì)錄片有深入挖掘背后真相的客觀需求。湖北新聞紀(jì)錄片立足現(xiàn)實問題,深入挖掘新聞背后真相的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

    圍繞重大工程建設(shè),深入挖掘背后的新聞。在三峽系列紀(jì)錄片中,《三峽縱橫》(1994,湖北臺)、《三峽截流》(1997,湖影廠)、《三峽移民備忘錄》(1997,湖北臺)等影片,除了完整跟蹤記錄三峽工程的進(jìn)展外,還從歷史、人文、地理以及現(xiàn)實各個層面深入剖析三峽工程的方方面面,整體上呈現(xiàn)的是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。

    圍繞重大災(zāi)害,立體呈現(xiàn)新聞。1998年,長江、松花江、嫩江流域發(fā)生特大洪水,湖北新聞紀(jì)錄片創(chuàng)作者沖鋒在抗洪一線,制作了一大批優(yōu)秀的新聞紀(jì)錄片,《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》(6集,1998,武漢臺)、《危難之時顯身手——98湖北公安民警抗洪紀(jì)實》(1998,湖北臺)、《98漢陽保衛(wèi)戰(zhàn)》(1998,武漢臺)、《軍民合力搶險救災(zāi)》(1998,湖北臺)、《龍王廟作證——江漢軍民’98抗洪搶險掠影》(1998,武漢臺)、《鋼城戰(zhàn)洪圖》(1998,武漢臺)、《力挽狂龍縛蒼龍——洪山區(qū)’98抗洪搶險紀(jì)實》(1998,武漢臺)等一系列的新聞紀(jì)錄片、專題片。這些影片不僅關(guān)注了洪水的發(fā)展進(jìn)程,更多的是從各個不同的側(cè)面寫人、寫單位,寫各類不同場景,寫各種紛繁復(fù)雜的社會百態(tài)……事件背后的故事更加引人注目。此外,結(jié)合重大歷史紀(jì)念日,制作了一批有影響力的紀(jì)錄片,如《中山艦沉浮錄》(1995,湖影廠)等。

    圍繞重大戰(zhàn)略舉措,藝術(shù)化展示城市。新世紀(jì)頭十年以來,中國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)生了很大的變化,城市化建設(shè)的浪潮風(fēng)起云涌,用最新建設(shè)的成果為經(jīng)濟(jì)發(fā)展助力成為潮流,一批記錄城市風(fēng)貌的紀(jì)錄片涌現(xiàn)。如《大武漢》(2015,武漢臺)、《長江主軸新畫卷》(2017,武漢臺)等紀(jì)錄片,真實地記錄了各個不同的歷史時期的城市風(fēng)貌,體現(xiàn)了一種全新的新聞視角。

    湖北各家電視臺在90年代后期至今,先后創(chuàng)辦了一批輿論監(jiān)督類的欄目,如武漢臺《都市寫真》《第一沖擊波》、湖北臺《焦點透視》《時代TV》等等,這些欄目創(chuàng)作、播出深度新聞報道專題,可以視為新聞紀(jì)錄片的延伸?!吨猩脚炦€要沉睡多久?》關(guān)注的是歷史名艦——中山艦沉沒江底的坎坷命運;《上學(xué)路上安全嗎》關(guān)注的是接送孩子上學(xué)放學(xué)的事情,通過對“擂肥”、搶劫等治安案件背后原因的探訪,從公安、學(xué)校、家長以及孩子自身等多個角度來探討上學(xué)路上安全問題的解決之道。

    湖北新聞紀(jì)錄片有過輝煌的歷史,留下了一批優(yōu)秀的節(jié)目,也形成了自己的特色。隨著時代的發(fā)展,新聞紀(jì)錄片的形式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化,并且,這種變化還會隨著時間的推移而持續(xù)。但是,新聞紀(jì)錄片作為一個種類不會消亡。雖然新聞紀(jì)錄片在節(jié)目形式和表達(dá)方式上都會發(fā)生變化,但是它的核心不會變,那就是堅持“新聞”與“紀(jì)錄片”的統(tǒng)一。

    注釋:

    [1] 所謂軟新聞,是指那些人情味較濃的社會新聞,如社會花邊新聞、娛樂新聞、體育新聞、服務(wù)性新聞等。而硬新聞則指那些題材較為嚴(yán)肅,著重于思想性、指導(dǎo)性和知識性的政治、經(jīng)濟(jì)、科技新聞。盧米埃爾等人早期拍攝的短片多是一些生活片段,并非嚴(yán)肅的題材。

    [2] 何梓華主編:《新聞理論教程》,高等教育出版社,1999年12月,第39頁。

    [3] 何梓華主編:《新聞理論教程》,高等教育出版社,1999年12月,第41頁。

    [4] 倪祥保、邵雯艷:《紀(jì)錄片專題片概論》,蘇州大學(xué)出版社,2009年7月,第23頁。

    [5] 歐陽宏生主編:《紀(jì)錄片概論》,四川大學(xué)出版社,2010年7月,第80頁。

    [6] 歐陽宏生主編:《紀(jì)錄片概論》,四川大學(xué)出版社,2010年7月,第80頁。

    《中山艦沉浮錄》

    [7] 《〈電視問政〉的發(fā)展歷程和創(chuàng)新軌跡》,黃鶴TV,http://www.whtv.com.cn/2012zt/x/f/201212/t20121211_345307.shtml

    [8] 胡桂林:《聚焦承諾整改 推進(jìn)城市治理:武漢2015電視問政“期末考”12月25日開考》,《武漢廣播影視》,2015年第5期。

    [9] 李勁松:《淺談電視紀(jì)錄片對地方文化的傳承與彰顯——以湖北電視紀(jì)錄片為例》,《中國電視》2015年第8期。

    [10] 何軍成、徐晶、田偉、余功輝:《大型紀(jì)錄片〈南水北調(diào)中線大移民〉創(chuàng)作回眸》,《十堰日報》,2013年1月14日。

    [11] 李勁松:《淺談電視紀(jì)錄片對地方文化的傳承與彰顯——以湖北電視紀(jì)錄片為例》,《中國電視》2015年第8期。

    [12] 葉金生:《中華民族精神的升華——學(xué)習(xí)江澤民通知關(guān)于抗洪精神論述的體會》(代序),趙致真、李光祥主編:《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》,新華出版社,1998年12月,第1頁。

    [13] 《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》,趙致真、李光祥主編:《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》,新華出版社,1998年12月,第6頁。

    [14] 《保衛(wèi)武漢——抗洪1998》,趙致真、李光祥主編:《決戰(zhàn)決勝——1998武漢抗洪大聚焦》,新華出版社,1998年12月,第7頁

    [15] 引自2015年12月10日下午,筆者在中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院對閻春來教授的專訪。

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