司鼓在戲曲演出中的作用探究

洪亮

摘要：戲曲表演是一種集舞美、表演和音樂多種藝術(shù)為一體的綜合舞臺藝術(shù)表演。但在整個(gè)戲曲表演之中，戲曲樂隊(duì)就是整個(gè)戲曲表演中的重要組成部分。然而司鼓卻又是戲曲樂隊(duì)的中心指揮和靈魂所在，它最重要的一個(gè)作用便是在整個(gè)戲劇中起著統(tǒng)攬全局。整個(gè)戲曲舞臺的演出過程均是在司鼓的引導(dǎo)指揮下方能做到完美的收官。故而說，司鼓在戲曲舞臺的表演中是作為核心靈魂存在，在整個(gè)戲曲表演過程中起著紐帶的作用，承上啟下，將人物、劇情完美地銜接攮和在一起。

關(guān)鍵詞：司鼓;戲曲演出;作用探究

我國的戲曲歷史悠遠(yuǎn)，而司鼓在整個(gè)戲曲的編排以及演奏過程中起到了舉足輕重的作用。司鼓作為樂隊(duì)的指揮和靈魂的存在，將會直接影響到整個(gè)劇目的演出是否順利。從戲曲開幕開始到整個(gè)演出的過程乃至謝幕，全程都是由司鼓掌控著整場戲劇演出的節(jié)奏和情節(jié)的發(fā)展。由此可見，司鼓對于戲曲演出的作用。本文將對司鼓在戲曲演出中的重要作用做出一些簡單的探究。

1 司鼓演出要求

1.1 熟練地演出技巧與基本功

戲曲在發(fā)展的過程中，各個(gè)劇種之間都有著相互的借鑒，以此來提高自身的表現(xiàn)能力，這就要求戲曲的表演者需要對于新鮮的事物進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí)，對于新的知識技能不斷地掌握，通過對自身素質(zhì)的提升來滿足戲曲發(fā)展的需求，對于司鼓來說這也是很重要的一點(diǎn)。除此之外，司鼓的演奏者需要對音樂的基礎(chǔ)知識、戲曲劇本的內(nèi)容有著整體的把握，這是作為一個(gè)司鼓最基本的要求。

1.2 良好的樂感與節(jié)奏感

在演出的時(shí)候，司鼓需要對舞臺的表演進(jìn)行觀察，對劇中人物的情感以及情節(jié)的發(fā)展能夠有著深刻的分析，這樣才能夠更好地發(fā)揮出作用。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的審美能力逐漸的提高，傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式漸漸地已經(jīng)不能滿足人們的需求，作為一個(gè)司鼓還應(yīng)該在有著很好的音樂功底的基礎(chǔ)上，對于傳統(tǒng)的音樂能夠進(jìn)行創(chuàng)新性的發(fā)揮，使得新的創(chuàng)作能夠更加符合演員的情緒表演以及情形的發(fā)展，從而讓司鼓在舞臺表現(xiàn)中能夠發(fā)揮出更大的作用，對整體的舞臺表演進(jìn)行更好的控制。

1.3 敏銳的反應(yīng)能力及良好的記憶力

一個(gè)好的司鼓還應(yīng)該有著良好的記憶力以及較好的反應(yīng)能力，因?yàn)橹挥凶龅竭@樣才能夠?qū)⒄w劇目的內(nèi)容牢牢地掌控，并且在演繹的過程中根據(jù)實(shí)際的情況對節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。如果一個(gè)司鼓難以應(yīng)對舞臺上的突發(fā)現(xiàn)象，那么戲曲演出的過程很容易發(fā)生意外，這樣就會影響整個(gè)演出的效果。因此，對于演出時(shí)演員可能出現(xiàn)的錯(cuò)位、忘詞等現(xiàn)象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來彌補(bǔ)錯(cuò)誤。

2 司鼓在演出中的重要作用

2.1 調(diào)動(dòng)演員情緒

司鼓通過變換鼓板打擊的速度和節(jié)奏來配合演員的情感變化，表演快慢以及唱詞強(qiáng)弱的變化去烘托營造氣氛。作為一個(gè)優(yōu)秀的司鼓，不僅要有優(yōu)秀的演奏水平還必須謹(jǐn)記所演出劇目的情節(jié)以及全劇目的樂曲布局。司鼓除了對上述觀點(diǎn)有著很重要的影響之外，作為司鼓，還必然要警用鑼鼓。這述觀點(diǎn)有著很重要的影響之外，作為司鼓，還必然要警用鑼鼓。這點(diǎn)在某種程度上彌補(bǔ)了戲曲中武生戲份的表現(xiàn)力不足的缺陷。

2.2 中心指揮作用

司鼓是整個(gè)戲曲演出的靈魂角色，集指揮、演奏與伴奏為一體。各位演出者必須在司鼓的指揮下，通過默契的配合，才能夠表現(xiàn)出各自的情感，從而達(dá)到完美的演出效果。并且，司鼓對于各個(gè)部門之間還起著協(xié)調(diào)的作用，沒有司鼓的指揮，整個(gè)舞臺表演就像是沒有靈魂的人體，難以發(fā)揮出其真正的魅力。

2.3 把握舞臺節(jié)奏

司鼓是掌控著整個(gè)舞臺音樂節(jié)奏的統(tǒng)領(lǐng)者，通過對劇情的理解做出對節(jié)奏的控制，并對劇目進(jìn)行的起、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行階段性的烘托以及拓展，從而達(dá)到烘托人物情節(jié)的目的。趙雪海先生曾經(jīng)說過：“樂隊(duì)司鼓在演出中主宰著全劇的節(jié)奏，演出的成敗與其休戚相關(guān)?！睆倪@話中不難理解出司鼓在整個(gè)戲曲樂隊(duì)中所占的重要地位。

2.4 把握靜態(tài)節(jié)奏

在戲曲的演奏中，不一定只有音樂才算是有節(jié)奏。在整個(gè)劇目中，念白的語調(diào)快慢、高低、強(qiáng)弱，舞臺身段繁簡的變化，演員動(dòng)作的繼續(xù)穿插等等無處不在地都包含有節(jié)奏。當(dāng)然，這也不能干篇一律;同樣的一種樂器，不同的人物，情感不同，身段不同，情感發(fā)展不同，在演奏的過程中還是有著千差萬別。司鼓要對節(jié)奏把握得穩(wěn)、準(zhǔn)，以達(dá)到和演員配合默契，相得益彰。故而不管是靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)的表演，司鼓始終貫穿于全劇之中并且有著不可取代的作用。然而司鼓要做到和演員的唱念做打手眼身法都做到完美的融合仍然需要在長時(shí)間的磨合中逐漸進(jìn)步。

2.5 把握唱腔節(jié)奏

在戲曲表演中，司鼓對于唱腔節(jié)奏的變化也起著很關(guān)鍵的作用。戲曲中的唱腔大部分都是通過強(qiáng)烈的節(jié)奏的對比來展開的，而節(jié)奏的快慢是隨著一個(gè)人內(nèi)心的情感以及節(jié)奏的變化而變化的。這樣才能夠引領(lǐng)演員對演唱的速度進(jìn)行調(diào)節(jié)，對節(jié)奏進(jìn)行控制，使得人物的內(nèi)心世界得到更好的發(fā)揮，情感需求得到更好的表達(dá)，從而使得整體的演出效果達(dá)到更好。3結(jié)束語

司鼓在戲曲的表演中起著不可忽視的作用，一個(gè)好的司鼓能夠調(diào)動(dòng)起整部戲曲演出中演員的情緒，起到很好的指揮作用，從而使得整部戲曲達(dá)到完美的發(fā)揮，因此對于司鼓在戲曲領(lǐng)域中應(yīng)該得到重視。所以，本文主要對于司鼓在戲曲表演中所具有的重要作用進(jìn)行了細(xì)致的分析，希望能夠引起戲曲行業(yè)的主管者和業(yè)內(nèi)人士對司鼓人才的重視，然后在此基礎(chǔ)上提出一個(gè)好的司鼓應(yīng)該具備的一些基本素養(yǎng)以及意識，希望能夠起到一些參考價(jià)值。

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