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    詩情美漫筆

    2018-01-15 10:28:32張德林
    粵海風(fēng) 2018年2期
    關(guān)鍵詞:舒婷朦朧詩詩人

    張德林

    一.從一首“探索詩”談起

    我愛讀詩。不論是中國古典詩詞,還是“五四”新詩,四十年代“九葉派”詩。當(dāng)代朦朧詩、意象詩、象征詩,我都愛讀;我對(duì)流行的或不流行的詩,只要具備詩的素質(zhì)和品位,以情感人,不抱成見,對(duì)各種不同觀點(diǎn)的詩評(píng),只要言之成理,我同樣能接受。

    記得20世紀(jì)80年代前后,曾經(jīng)是“朦朧詩”興旺時(shí)期。各家報(bào)刊爭相發(fā)表北島、舒婷等一批年輕人的“朦朧詩”,使他(她們)很快成為新詩界的熣 燦新星,受到廣大讀者熱烈歡迎。其后不久,又出現(xiàn)了一批借鑒和模仿西方現(xiàn)代主義流派各種表現(xiàn)手法的詩,自稱“新銳”“先鋒”,打著“反傳統(tǒng)”“反潮流”“顛覆語言”的旗號(hào),故意制作頗多很難讀懂或者根本“看不懂”的“詩”。那時(shí)還出現(xiàn)大量評(píng)論,新說迭出,意見頗多分歧。著實(shí)熱鬧了一番,時(shí)過境遷,此類詩逐漸愛到社會(huì)的冷落。到如今,除了幾家社會(huì)影響很少的詩歌專業(yè)刊物以外,個(gè)別刊物偶然刊登幾首應(yīng)景詩,全國各報(bào)已很少看到發(fā)表新詩的欄目了,這種情況似乎與我們當(dāng)前萬象更新,欣欣向榮的火紅年代很不相稱。

    基于上述情況,近來一家專發(fā)小說的著名大型刊物上突然發(fā)表某詩人一組長詩(二百二十多行),格外吸引我的眼球,便認(rèn)真地拜讀了多遍。由于篇幅過長,在不違背詩人本意的原則下,摘錄如下三段,以供大家賞析:

    海映在天上,紫光拍打云的珊瑚礁

    要不了多久誰都相信,夜正在翻作

    千窟萬竅的巨瀾漫卷,星星鉆出來滑翔

    踏著炫耀其閃爍和相軒邈的沖浪板。

    朝向這一切,超級(jí)大堂的空闊便會(huì)有

    宇宙空間,水晶質(zhì)地的龍宮構(gòu)間

    的暗藏過幾樣神珍,卿魚精覬覦

    化身為近似鯉魚的金魚騰起了霓虹,乃至

    霓虹燈,卻不敵金槍魚迅疾閃擊,并且

    鯨魚,將上噴的水柱展開成旋翼,

    半空中直升飛機(jī)般巡洋——當(dāng)奇境越幾番舊演義

    新演義又提議,參觀奇境的下沉式酒吧,

    章魚調(diào)酒師服務(wù)葛優(yōu)躺,自己則葛優(yōu)禿

    忙碌于瓶罐杯盞明滅的儀表盤。顱骨的

    不言而喻,詩是心靈的歌唱,感情在詩中始終占首位,優(yōu)秀的詩歌,詩人的思想總是融化在情感之中,猶如鹽溶于水;大膽、豐富、奇特而合乎情理的想象力,在詩中也占著重要的位置;比起其他文藝樣式來,詩的藝術(shù)手法尤其靈活多樣;詩的語言格外精煉,富有節(jié)奏感和音樂性,可供朗讀或演唱,念之瑯瑯上口,唱之楚楚動(dòng)人。衡量一首詩的成敗得失,我想,以上面這幾條作為標(biāo)尺,大概不會(huì)有太大異議吧。

    這首“長詩”,首先給我的感覺是點(diǎn)“怪”。初讀時(shí),丈八和尚摸不著頭,不知所云。經(jīng)過仔細(xì)琢磨,我把它歸納在借鑒西方現(xiàn)代主義意象派,感覺派一類詩歌之內(nèi),可惜借鑒得有點(diǎn)離譜,是個(gè)仿制品,“詩”中無節(jié)制地搬用了大量“文字圖像符號(hào)”(冒充詩的意象),如“珊瑚礁”“沖浪板”“超級(jí)大堂”“ 龍宮構(gòu)間”“卿魚糊”“鯉魚”“金魚”“霓虹燈”“金槍魚”“鯨魚”“噴水柱”“直升飛機(jī)”“酒吧”“調(diào)酒師”……再加上個(gè)“葛優(yōu)躺”和“葛優(yōu)禿”,便使人哭笑不得,結(jié)尾處是“顱骨的”(???)豈不變成上?;鼞蛑谐S玫摹疤蜐{糊”,大量文字圖象符號(hào)的碎片或拼湊,堆積,本來并沒有多少詩意、新意、深意可言,卻裝出一副高深莫測、自得其樂的樣子,用來唬弄人,此“詩”難懂處,不在于內(nèi)容如何深?yuàn)W,而是在于把詩當(dāng)成啞謎讓讀者難猜,謎底不太確定,掌握在“詩人”的手中?!耙蝗和婵停孙w機(jī)去某家依山傍水的豪華賓館,過了一夜喧囂沸騰、紙醉金迷的生活?!蔽易鳛橐粋€(gè)普通讀者,參與猜謎,未知猜對(duì)幾分?向“詩人”請教。不過我要提出一個(gè)問題:

    如此的“探索詩”“現(xiàn)代詩”值得提倡嗎?

    二、關(guān)于“朦朧詩”

    有些評(píng)論家把“朦朧詩”一概稱為讀不懂的詩而加以貶斥,我不同意這種看法。我認(rèn)為,不能以“讀得懂”“讀不懂”作為評(píng)論詩作的成敗得失的標(biāo)尺。應(yīng)作具體分析。屈原的《離騷》《天問》,但丁的《神曲》,歌德的《浮士德》,以其博大精深而著名。沒有深厚的文化、學(xué)術(shù)素養(yǎng)確實(shí)是很難讀懂的。而當(dāng)年的“朦朧詩”是粉碎“四人幫”黑暗統(tǒng)治前后那個(gè)歷史大轉(zhuǎn)型時(shí)代的產(chǎn)物,它是對(duì)十年動(dòng)亂“文革”年代流行的“口號(hào)詩”的突破,開始回歸詩的本體特征,帶有明顯的時(shí)代創(chuàng)傷感,一般寫得比較凝重深沉,在藝術(shù)思想和表現(xiàn)方法上可算是個(gè)開放體系,既不排斥中國古典詩詞傳統(tǒng),也很重視世界各國各種藝術(shù)形式的探索和自我個(gè)性的張揚(yáng)。那年代出現(xiàn)了一批才華洋溢的“朦朧詩人”,如:北島、舒婷、梁小斌、江河、楊爍、王小妮、徐敬亞、顧城、宋琳,等等。他們的詩,大體而言,“朦朧”是詩的意境、境界,并非都是難懂或不可解析。這批“朦朧詩人”的藝術(shù)個(gè)性,風(fēng)格是不同的,而且都在發(fā)展變化,水平當(dāng)然有高低。顧城是當(dāng)年一位多產(chǎn)的朦朧詩人,過多的形式追求,忽視人格磨煉和生活積累,寫得較淺,較稚嫩。前輩杰出詩人艾青對(duì)他寫的《遠(yuǎn)和近》的批評(píng)是語重心長,恰如其分的。當(dāng)年曾引起一場相當(dāng)規(guī)模圍攻艾青的詩壇辯論。在上面這批詩人中,我最欣賞的是北島和舒婷的詩。

    卑鄙是卑鄙者的通行證,/高尚是高尚者的墓志銘。

    看吧,在那鍍金的天空中,/飄滿了死者彎曲的倒影。

    冰川紀(jì)已過去了,/為什么到處都是冰凌?

    好望角發(fā)現(xiàn)了,/為什么死海里千帆相爭?

    ——北島:《回答》這首詩對(duì)“四人幫”統(tǒng)治下的混亂年代的批判,具有何等巨大的震憾力!詩人對(duì)新時(shí)代誕生的切盼之情溢于言表!

    一切都是命運(yùn)/一切都是煙云/一切都是沒有結(jié)局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切若難都沒有淚痕/一切語言都在心里/一切往事都在夢中/一切希望都帶著注釋/一切信仰都帶著呻吟/一切爆發(fā)都有片刻的寧靜/一切死亡都有冗長的回聲

    ——北島:《一切》

    火一般的激情與深沉的哲思相融合,連珠炮式十四個(gè)“一切”一氣呵成。這首氣勢磅礴的哲理詩,即使與拜倫·雪萊某些政治哲理詩比較,也毫無遜色,竊以為。

    我是你簇新的理想,/剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫;我是你雪被下古蓮的胚芽;/我是你掛著眼淚的笑渦;/我是新刷出的雪白的起跑線;/是緋紅的黎明/正在噴薄;/——祖國啊!

    ——舒婷:《祖國啊,我親愛的祖國》1979.4.20

    在我微顫的手心里放下一顆寶貝。

    仿佛大海滴下的 黃色的眼淚……

    ——舒婷 《珠貝——大海的眼淚》

    霧打濕了我的雙翼/可風(fēng)卻不容我再遲疑/

    岸啊,心愛的岸/昨天剛剛和你告別/

    今天你又在這里/明天我們將在/另一個(gè)緯度相遇

    ——舒婷《雙桅船》1978

    不是一切大樹/都被風(fēng)暴拆斷;不是一切種子都找不到生根的土壤;不是一切真情/都流夫在人心的沙漠里;不是一切夢想都甘愿被折翅膀。

    ——舒婷:《這也是一切》1977.7.25

    讀舒婷這幾首詩,特別要注意創(chuàng)作的歲月,那恰恰是“四人幫”統(tǒng)治正在徹底崩潰的時(shí)刻。夜深沉,夜未央,黑夜正在離去,黎明的曙光在朦朧中快來了,這位年輕的才女,以如此敏悅的感覺,如些健康的心態(tài),如些真摯的情愫,如此細(xì)微的筆觸,抒發(fā)出如此動(dòng)人心魄的詩章,在“五四”以來女詩人的新詩中,實(shí)屬罕見。盡管這些詩的誕生迄今已逝四十年,天若有情天亦老,人間正道是滄桑,我這個(gè)望九之年的老人,現(xiàn)在重讀,仍然感到如此鮮活、親切、優(yōu)美,不能不為之動(dòng)容。

    假如在幻想的夜,/看到初露的晨曦;/

    假如啟明星的眼睛,/已不那么神秘;/

    假如第一縷陽光,/流進(jìn)發(fā)熱的心底;/

    假如我已經(jīng)醒來,/看到一片發(fā)亮的土地。/

    ——黎明,我該怎樣愛你?

    ——陳放:《愛……》

    原載《詩刊》1980年9月號(hào)

    詩人捕捉住黑夜與晨曦交叉點(diǎn)上的一種獨(dú)特的藝術(shù)感覺,抒發(fā)自己在朦朧境界中愛的蘇醒。

    苦戀藍(lán)天的愛被砍伐了,駛向天外的憧憬被扼殺了,只留下這冰冷的骨骼,證實(shí)著往日博大的夢。

    逝去的青春不會(huì)回來了嗎?逝去的綠海不會(huì)重新卷起波浪了嗎?愿逝者永去,不要再使我感傷,愿來者壯烈,依舊是一番追尋,依舊是一派遐想。

    ——?jiǎng)⒃購?fù):《傷逝》(見《讀滄?!稰240,安徽文藝出版社)

    再復(fù)同志是位睿智博學(xué)大字號(hào)文藝?yán)碚摷?,著作等身,又是位大字?hào)詩人和抒情散文家,詩文數(shù)以萬計(jì)。這一切都是他的心血結(jié)晶。想當(dāng)年,聶紺弩老人曾為他兩本散文詩集——《太陽·土地·人》《深海的追尋》作了題辭。其一是:“一部太陽土地人/三頭六臂風(fēng)火輪/不知前輩周君子/知否蓮花有化身”(三絕句選一)。其二是:“春愁隱隱走龍蛇,/每一沉思一雜花。/天地古今失綿邈,/雷霆風(fēng)雨悔喧嘩。/我詩常恨無佳句,/君卷何言不作家?/深海定知深莫測,惟逢野草卻新芽。”兩首題辭寫得含蓄,我姑且把它們放在“朦朧詩”,讓讀者自己去領(lǐng)會(huì)。冰心老人也為再復(fù)同志的散文詩集作序。序中說:“劉再復(fù)是我們八閩的一個(gè)才子。他不但是個(gè)詩人,還是一個(gè)學(xué)術(shù)理論家。我不但沒有學(xué)問,而且什么理論都說不清。我只勉強(qiáng)評(píng)論他的散文詩——我覺得可以用他自己說的‘我愛,我沉思來包括一切,他從‘愛的‘沉思里,寫出了這本百花齊放的花園里的花朵般燦爛的散文詩集?!?確實(shí)如冰心老人所說,再復(fù)同志的散文詩,詩意濃郁,語言精煉,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出通常的詩作,以至很難劃出散文詩與詩的界線。句與句連貫是散文詩,分行排列就是詩!我尤其贊賞他那本《獨(dú)語天涯——1001夜不連貫的思索》。相當(dāng)厚實(shí)一冊,收集了長短不一共1001篇散文詩。這既是一部遠(yuǎn)赴海外各國的"漂流手冊",也是一部面對(duì)現(xiàn)實(shí)傾吐衷腸的“心靈史”。粗略地談了一些我對(duì)再復(fù)同志散文詩的總體認(rèn)識(shí),再來看看上面所選的《傷逝》,我想不是多余的吧?!秱拧罚瑥念}目就看得出來,這首詩的傷感的成分是頗濃的。經(jīng)歷相當(dāng)長一個(gè)階段的海外各國漂泊生涯,理想被撲滅了,憧憬被扼殺了,尤其是對(duì)一個(gè)由中年逐漸步入老年階段的人來說,思想中孤獨(dú)、憂郁、傷感的成分會(huì)愈來愈濃。好在這位詩人是精神世界中的強(qiáng)者,約翰·克利斯朵夫式的“思考者”,勇于解剖自己,敢于直面人生?!拔覑邸薄拔页了肌薄拔宜伎肌保匀皇沁@首詩的基調(diào)?!白屖耪哂廊ァ保瑐攀菫榱酥匦抡褡髌饋?,任重而道遠(yuǎn)。一一前進(jìn)的道路上,“依舊是一番追尋,依舊是一派遐想?!?/p>

    翹望著海的那一岸,夢中的熱土。/海的赤子,把淡淡的鄉(xiāng)愁,伸進(jìn)了無邊的柔藍(lán)。/枝枝葉葉,是寸草心的牽掛,星星點(diǎn)點(diǎn),是淚珠兒的思念。/不知道海的那一邊,正在揚(yáng)花的春草,正在吐蕊的秀木,是否也有這潔白的淚珠,和不盡的纏綿。

    ——再復(fù):《鄉(xiāng)愁》(見《讀滄海》P241)

    遠(yuǎn)隔重洋,遙寄一片赤子之心,眷眷情意包孕著鄉(xiāng)情、友情、親情,夢中思念之情……故土家園情懷躍然紙上。

    我認(rèn)為:“朦朧詩”還有廣義之說。

    王國維的《人間詞話》在詩學(xué)理論發(fā)展史上具有里程碑的價(jià)值。要是用王國維的“意境”說來詮釋的話,我們不妨承認(rèn)朦朧美的載體,在詩歌領(lǐng)域內(nèi)具有顯現(xiàn)人類命運(yùn)的共同價(jià)值。莎士比亞的《十四行詩》全部都是朦朧抒情詩。歌德的《少年維特的煩惱》是部詩化小說,其中有大量抒發(fā)青春戀情的朦朧詩。此外,雪萊、拜倫、海涅、里爾克、艾略特、普希金、萊蒙托夫,乃至“化丑為美”的波德萊爾,試問哪一個(gè)沒有寫過大量“朦朧詩”?在中國古典詩詞領(lǐng)域內(nèi)、朦朧詩的數(shù)量甚多,質(zhì)量甚高。屈原、陶潛、李白、杜甫、白居易、杜牧、王維、李賀、李商隱、李煜、蘇軾、辛棄疾、陸游、李清照......哪一個(gè)不曾寫過精彩絕倫、流芳千古的“朦朧詩”!對(duì)這筆巨大的文藝精神遺產(chǎn)是千萬不應(yīng)漠視的。

    楚漢三湘接,荊門九派通。

    江流天地外 ,山色有無中

    ——王維《漢江臨泛》

    意境淡雅、清新、含蓄、朦朧,詩中有畫 ,畫中有詩。

    魂來?xiàng)髁智?,魂返關(guān)塞黑。

    君今在羅網(wǎng),何以有羽翼?

    落月滿屋梁,猶疑照顏色。

    水深波浪闊,無使蛟龍得!

    ——杜甫《夢李白》

    這又是另一種意境,呈現(xiàn)出夢幻式的迷離恍惚、幽暗陰冷的情狀。李白遭難,發(fā)配邊疆夜郎,生死未卜。杜甫對(duì)他日思夜想:睡夢中,李白的幽靈閃現(xiàn)了,隱隱約約,虛無縹緲;驚醒時(shí),只見月光還照在層梁上。深深的盼望之情,冥冥的憂慮之心,躍然詩章!正直無私、休戚與共的友愛,具有崇高美和跨世紀(jì)的永久生命力!

    黃塵清水三山下,更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉。

    ——李賀:《夢天》

    夢想自己飛上天,俯瞰人世間(換位視角,引出海闊天空的奇特想象):千年差一瞬,走馬看花,變幻莫測,九州大地只是九點(diǎn)煙,浩瀚大海只成一杯水。何等神奇的藝術(shù)想象力!

    滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。

    ——李商隱:《錦瑟》

    一連串神話典故的有機(jī)聯(lián)綴,構(gòu)成“惘然”的詩畫,勾起人浮想聯(lián)翩。

    花非花,霧非霧;夜半來,天明去。來如春夢幾多時(shí)?去似朝云無覓處!

    ——白居易:《花非花》

    白居易的《花非花》,在我看來,可謂“朦朧詩”中的“極品”,給人留下多么綿長、奇妙、跨時(shí)空的藝術(shù)聯(lián)想,似花非花,似霧非霧,似夢非夢,來去匆匆,無形無蹤!如此神奇的藝術(shù)思維,多少包孕著某些非理性超感覺和不確定的因素。你把它當(dāng)成一場春夢,可以;你把它視為一幅印象繪畫,可以;你把它聽成一首小夜曲、夢幻曲,也可以。總之,這首詩開拓的藝術(shù)想象的時(shí)空是巨大的。在京昆舞臺(tái)上,《游園驚夢》一折,杜麗娘在牡丹亭做了個(gè)白日夢,夢中遇見手持一枝梅的書生柳夢梅,兩情繾綣,依依不舍,這簡直就是《花非花》所要開拓的詩情朦朧美的境界;《洛神》一場戲,神女宓妃,才子曹子建,隔著洛川,一個(gè)在天上,一個(gè)在地下,遙遙相望,互相寄托情思,——“心振蕩默無語何以為情!”每聽到梅蘭芳大師演唱這句臺(tái)詞時(shí),不禁使我聯(lián)想起《花非花》......

    2017.3.29于上海寓所 三稿

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