馬西峰
【摘 要】中國戲曲是一門獨(dú)特而又富有想象力的綜合藝術(shù),不同的行當(dāng)有不同的表演形式。老生在《轅門斬子》中飾演的楊延景、八賢王,《啞女告狀》中飾演的掌中等,都是史詩一般的存在,給歷代的戲劇演出都帶來了極大的影響。本文主要從當(dāng)代的戲劇影視文化出發(fā),針對老生行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)和經(jīng)歷,分析一些對于戲曲的感知和認(rèn)識。
【關(guān)鍵詞】秦腔;老生;表演特征;模式
中圖分類號:J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)23-0030-01
戲曲是極具表演特色的一種藝術(shù)形式,在每一部戲中的都會有生、旦、凈、丑等不同的行當(dāng),而戲劇依靠不同的角色和不同的行當(dāng)塑造了舞臺人物的迥異性格,表演者根據(jù)性格不同,身份不同,演出技巧不同,所表演的戲曲形式各具特色。各種各樣的人分工合作,共同演出,在舞臺上演繹了一個(gè)個(gè)精彩的動(dòng)人故事,引發(fā)觀眾的情感共鳴。
一、秦腔老生的表演形式
首先,老生又稱為須生,名字為正生,有的人也稱他為胡子生。胡子在當(dāng)代戲曲里還有個(gè)專有名詞叫“髯口”。從字面意思上理解,這個(gè)詞表示嚴(yán)肅莊重之意,寓意了戲曲的本質(zhì),端莊優(yōu)雅。懂戲曲的人都知道,老生主要扮演中年以上的男性角色,代表的角色特點(diǎn)是大氣、成熟,端莊優(yōu)雅。老生唱和念白都用大本嗓,每個(gè)高潮部分都嚴(yán)格地按照戲曲傳統(tǒng),基本上都戴三綹的黑胡、花白、白胡這三個(gè)最主要的部分。
老生一般分為文式風(fēng)和武式風(fēng)兩種,表演形式多樣,從表演的側(cè)重點(diǎn)來劃分,又可以劃分為唱工老生、做工老生、年輕老生、武老生等多種人群。唱歌工老生以唱為主,曲調(diào)較為和諧,動(dòng)作性比較次要,動(dòng)作演出幅度較小,容易掌握,演出的態(tài)度可以比較安閑從容,唱時(shí)比較安穩(wěn)沉著。能展現(xiàn)老生演出特點(diǎn)和表演形式的戲曲曲目有很多,例如《二進(jìn)宮》的楊波、《捉放曹》的陳宮、《文昭關(guān)》的伍子胥等等。其中許多曲目都展現(xiàn)了老生的特點(diǎn),風(fēng)格獨(dú)特,讓人回味無窮。
二、秦腔老生的表演特征
演戲的本質(zhì)就是在記敘一個(gè)故事的同時(shí),通過團(tuán)隊(duì)的合作配合,發(fā)揮各自的演技和特長,注重表演人物的配合,不同的人物,就要記不同的臺詞,有不同的演法,不能胡亂拉取,更不能千篇一律。尤其是“做工老生”更應(yīng)該注意這一點(diǎn),必須加強(qiáng)日常的戲曲演出訓(xùn)練,注重自身的特長和優(yōu)勢,努力營造一種祥和以及多彩的戲曲舞臺氛圍。
比如以老生的腳步為例。《清風(fēng)亭》的張?jiān)?,《四進(jìn)士》的宋世杰,兩部流傳至今的經(jīng)典戲曲,都是白胡子老頭為背景記敘的人物故事,展現(xiàn)了當(dāng)代的生存環(huán)境,暗示了人類的處世之道。有時(shí)候人類會相互包容,因?yàn)槿宋锏纳矸莶煌?,性格不同,風(fēng)俗習(xí)慣和穿戴不同,加之處境也不一樣,就會造成思考問題的方式不同,演出技巧和對戲曲的感受理解也會有所不同,所以,他們出場時(shí)的腳步就完全不一樣了。鶴壁豫劇團(tuán)的演員,各有各的優(yōu)勢特點(diǎn),其中主攻行當(dāng)是老生,老生的特點(diǎn)是非常明顯的,這在《竇娥冤》中就可以很好地看出來。演員飾演的竇天章,性格迥異,天性奇特,給觀眾帶來了許多視覺上的感受。
三、秦腔老生的表演藝術(shù)
秦腔老生的表演極具藝術(shù)情懷,能引發(fā)觀眾深思。《清風(fēng)亭》中的張?jiān)闶莻€(gè)磨豆腐而且踏踏實(shí)實(shí)的勞動(dòng)人民,這種類似的劇目,一般都以真實(shí)的人物作為基礎(chǔ)主線,展現(xiàn)了窮苦人民的生活現(xiàn)狀,能有效地激發(fā)觀眾的情感共鳴。在劇中張?jiān)愕哪挲g是七十三歲,由老生表演,符合性格特征。由于他長年勞作,出身貧寒,生活艱苦,因此表演時(shí),兩腿走動(dòng)彎曲,無精打采,腰弓駝背,呈現(xiàn)出一副病態(tài)的樣子,很好地體現(xiàn)了窮苦人民的現(xiàn)狀。他的腳步表演是非常重要的一個(gè)部分,要給觀眾一種樸實(shí)的感覺,必要的時(shí)候得產(chǎn)生憐憫和同情,激發(fā)淚點(diǎn),有效地演繹出主人公在未收養(yǎng)孩子之前,窮困潦倒,因?yàn)樗眢w和心情不好,走路的姿勢也讓人心疼。而收養(yǎng)孩子之后生活似乎有了新的希望,所有事情都變得有意義。但是當(dāng)他收養(yǎng)的唯一的兒子讓生母認(rèn)走后,主人公的身心深受打擊。當(dāng)他踉踉蹌蹌地回到家里,他的老伴又天天吵鬧跟他要兒子,這些生活細(xì)節(jié),都反映了當(dāng)代的窮苦人民家的現(xiàn)狀,諷刺了不公平的生活,主人公自己也因?yàn)樗寄顑鹤永^寶,整日無精打采,失去了生活的希望,憂郁成疾,無心工作,生活更加困苦。在沿路乞討尋子時(shí),無視旁人的眼光和看法,一心只想尋子,走路兩腿更彎,腰更弓,病態(tài)更加展現(xiàn)。老生在演繹這個(gè)角色時(shí),注重步履蹣跚,顫顫巍巍,渲染了每個(gè)細(xì)節(jié),使觀眾感受到了張?jiān)憷蠎B(tài)龍鐘,心力交瘁,貧病交加,無心生活,窮苦潦倒,其悲慘的人生讓人心疼,又令人扼腕唏噓。
總而言之,秦腔老生在戲曲表演中存在許多不同的表演形式,能帶給觀眾許多視覺上和聽覺上的沖擊和感受,諸多戲曲都有鮮明的藝術(shù)氣息,每個(gè)高潮部分都嚴(yán)格地按照戲曲傳統(tǒng),極具研究價(jià)值和觀看意義,藝術(shù)家一定要多研究秦腔老生的表演形式,注重藝術(shù)情節(jié)和藝術(shù)氣息,追尋秦腔老生的表演價(jià)值,發(fā)揮其特長,將中國戲曲之風(fēng)逐漸發(fā)揚(yáng)光大。
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