探析王肇民繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力

鈕镠

摘要：隨著我國水彩畫的不斷發(fā)展，已經(jīng)形成了東西方文化相結(jié)合的中國水彩藝術(shù)，其中王肇民的繪畫風(fēng)格就具有其獨(dú)特的魅力。基于此，本文分析了王肇民繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)，包括靜物中的塊面感和靜物中的表現(xiàn)力，討論了王肇民繪畫風(fēng)格的美學(xué)價值，包括構(gòu)圖力量美、塑造力量美和生命力量美，探析了王肇民繪畫風(fēng)格的影響，包括為廣東水彩畫藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)和對廣東水彩畫的審美意識造成影響。

關(guān)鍵詞：王肇民 水彩畫 繪畫風(fēng)格

我國著名水彩畫家王肇民的繪畫風(fēng)格具有獨(dú)特魅力，將東方的繪畫觀念與西方的繪畫方法進(jìn)行結(jié)合，衍生出了標(biāo)志性的中國水彩藝術(shù)。王肇民的繪畫風(fēng)格莊重大氣且堅實(shí)渾厚，運(yùn)用多種繪畫技巧將水彩的豐富性體現(xiàn)出來，生動形象的將物象本質(zhì)凸顯出來，通過繪畫風(fēng)格來展現(xiàn)自己的內(nèi)心感悟，具有其獨(dú)特的美學(xué)價值，為我國水彩畫的后續(xù)發(fā)展造成了諸多影響。

一、王肇民繪畫特點(diǎn)

（一）靜物中的塊面感

王肇民的水彩畫具有獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，在勾勒靜物時將其魅力充分的展現(xiàn)在畫中，以東西方繪畫技巧相融合的方式完成水彩作品。在王肇民的繪畫中，具有強(qiáng)烈的塊面感，應(yīng)用多種色塊讓層次形成遞進(jìn)，既有對比性，又有質(zhì)感性，將每個物體的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，屬于王肇民繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)。例如，《荔枝》是王肇民的代表作之一，將荔枝的紅作為主體色塊，輔助為綠、白和黑，整體的繪畫風(fēng)格具有清晰的塊面感。利用色塊和外形的變化進(jìn)行簡單的構(gòu)圖，但是呈現(xiàn)出的效果卻不簡單，比如《荔枝》中的梯形花瓶應(yīng)用了深色的花紋和直線的光斑，讓花瓶脫離平面感，還多了些許趣味性。王肇民繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)之一是其繪畫中所帶有的塊面感，簡單的技巧卻有著純熟的應(yīng)用，讓整體構(gòu)圖簡潔又大氣，體現(xiàn)了王肇民深厚的繪畫功底，讓其繪畫風(fēng)格在作品中充分展現(xiàn)。

（二）靜物中的表現(xiàn)力

讓靜物中的表現(xiàn)力得以展現(xiàn)也是王肇民繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)之一，用其構(gòu)圖的整體感和細(xì)節(jié)的豐富感處理繪畫作品，通過干練的筆觸展現(xiàn)作品的內(nèi)在形式，給人帶來美的體驗(yàn)。想要在繪畫中對靜物的表現(xiàn)力進(jìn)行體現(xiàn)，就要求繪畫者本人能夠?qū)⒆约旱睦斫馀c情感融入其中，讓觀看者能夠與作品產(chǎn)生共鳴，從而實(shí)現(xiàn)展現(xiàn)繪畫作品內(nèi)在的目的。例如，《水仙》是王肇民的繪畫作品之一，通過藍(lán)色和綠色的簡單色彩進(jìn)行構(gòu)圖，在整體呈現(xiàn)中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的明暗對比，除了具有寫實(shí)意義的繪畫技巧，更重要的是其繪畫風(fēng)格中所體現(xiàn)出的人文內(nèi)涵。水仙具有易生存的特點(diǎn)，反映到人身上就是淡泊名利，這正與文人風(fēng)骨相契合，在其繪畫的強(qiáng)大表現(xiàn)力中體現(xiàn)出王肇民本人的思想和態(tài)度，顯示了他對事業(yè)的追求與渴望。靜物中的表現(xiàn)力讓水彩畫具有生命力，并不只是展現(xiàn)某個事物，還將其精神內(nèi)涵有所體現(xiàn)，讓水彩作品中的思想感情得到展現(xiàn)，耐人尋味的同時還散發(fā)著寂靜的美。

二、王肇民繪畫風(fēng)格的美學(xué)價值

（一）具有構(gòu)圖力量美

王肇民繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力體現(xiàn)在其美學(xué)價值上，構(gòu)圖中帶來的美感就是其中一種，為整體作品的表現(xiàn)性和藝術(shù)性定下框架，在各種因素的制約和控制中展現(xiàn)其繪畫風(fēng)格的構(gòu)圖力量美。繪畫的構(gòu)圖確定了作品的發(fā)展方向，作者在構(gòu)思的過程中對整體進(jìn)行構(gòu)圖，讓畫面更加和諧和均衡。王肇民的構(gòu)圖就可以讓人的注意力得到集中，不會偏于某一點(diǎn)，在空間劃分中具有科學(xué)性，讓每個元素都能夠在不突兀的位置上展現(xiàn)其魅力，講究“平面構(gòu)成”的形式，注重色彩冷暖的構(gòu)圖，進(jìn)而為作品的完成奠定堅實(shí)的基礎(chǔ)。例如，王肇民的繪畫作品《靜物》就是將冷暖色彩進(jìn)行充分應(yīng)用的構(gòu)圖，讓兩種色調(diào)能夠和諧的融合與繪畫作品中，將該作品改變?yōu)楹诎渍掌男问骄蜁右荒苛巳?，突出繪畫作品的整體氣氛。王肇民的繪畫風(fēng)格具有構(gòu)圖力量美，帶給人們總結(jié)性的思考，讓其內(nèi)部元素的空間配置具合理性，明確作品中的主次順序，體現(xiàn)出其繪畫風(fēng)格的美學(xué)價值。

（二）具有塑造力量美

塑造力量美是王肇民繪畫風(fēng)格的美學(xué)價值之一，通過畫筆的力度感來塑造繪畫作品的美感，展現(xiàn)其繪畫風(fēng)格中的剛勁有力。繪畫作品的完成離不開筆法，無論是用筆的趨向或是姿態(tài)都會對落筆后產(chǎn)生的線條造成影響，王肇民的用筆就把握到了筆法的精髓，熟練使用大小筆觸，從而使用柔軟的畫筆完成了多變的作品，展現(xiàn)了其力量美。在繪畫作品的塑造中，其張力的凸顯離不開筆的張力，在正確的用筆中把握畫面的構(gòu)成與組合。干畫法是王肇民習(xí)慣使用的繪畫技巧，使用這種筆法可以得到堅實(shí)、凝重的效果，保證其結(jié)構(gòu)的有力性，突出塑造力量美。例如，王肇民的繪畫作品《石榴》屬于其畫水果的一個代表，在對石榴的描繪中，其結(jié)構(gòu)類似于建筑，具有力量性和堅實(shí)性，石榴圓中帶方，在其對照中展現(xiàn)出其獨(dú)有的美學(xué)價值。塑造力量美更直觀的表達(dá)是柔中帶剛，王肇民在毛筆作畫中會將柔化的因素帶入到其中，不同于完全明確的強(qiáng)硬，比如塞尚的繪畫作品，王肇民的繪畫風(fēng)格是通過柔化來對整個作品起到加強(qiáng)作用的。

（三）具有生命力量美

“把靜物當(dāng)人畫”和“人當(dāng)物畫”是王肇民對繪畫的理解，讓不具有生命力的物體被賦予品質(zhì)，讓具有生命力的人落筆于形，體現(xiàn)出其繪畫風(fēng)格美學(xué)價值中的生命力量美。在通常對靜物的理解中，靜物是冷漠且死板的，但是在繪畫中卻要賦予其生命力，在作畫者本身的心中就應(yīng)當(dāng)有與其對應(yīng)的品質(zhì)，才能繪出富有意致的作品。例如，王肇民的繪畫作品《荷花玉蘭》就是對殘花的繪制，用王肇民本人的話來說就是“畫其生命的變化”，鮮花可愛，殘花可憐，在王肇民的繪畫風(fēng)格中更加喜愛畫殘花，這是因?yàn)闅埢ǜ軌蝮w現(xiàn)作品的生命力，展現(xiàn)其生命力量美。在繪制靜物時，王肇民會將靜物當(dāng)做具有生命力的事物去畫，而當(dāng)其與具有生命力的事物同時出現(xiàn)時，二者又會落根于形，從形的角度對物和人進(jìn)行描繪，由形開始，由形結(jié)束，從形的角度來看出畫面的品質(zhì)。王肇民的繪畫風(fēng)格不會脫離出形，其美學(xué)價值也體現(xiàn)在其繪畫的生命力上，從形的角度探究事物的生命力，感受事物的美，是完成優(yōu)秀繪畫作品的前提。

三、王肇民繪畫風(fēng)格的影響

（一）為廣東水彩畫藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)

王肇民的繪畫風(fēng)格在其美術(shù)教學(xué)上得到了傳播，不同于其他教師，他認(rèn)為繪畫風(fēng)格是可以教的，讓學(xué)生們對他的繪畫風(fēng)格進(jìn)行了解并學(xué)習(xí)，為廣東水彩畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。例如，黃增炎的水彩畫表現(xiàn)技巧就是在王肇民基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在融入自己理念的同時，繼承了王肇民繪畫風(fēng)格中的深沉與渾厚，在其作品《模特與雕塑家》中，就可以看出王肇民繪畫風(fēng)格的影子。王肇民繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力使得在畫壇得到了廣泛的傳播，讓諸多繪畫家受到了他的影響，包括廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，甚至還包括不是弟子的其他繪畫家，可以說王肇民的繪畫風(fēng)格為他們起到了引導(dǎo)的作用，又因?yàn)槊總€人不同的創(chuàng)作思想加以改進(jìn)，形成了屬于他們自己的獨(dú)特繪畫藝術(shù)，影響了廣東水彩畫藝術(shù)的發(fā)展。在王肇民的影響下，許多繪畫家得到了發(fā)展，典型人物包括陳海寧等，他們的作品具有深刻的文化價值和精神關(guān)懷，讓觀看者的心靈得到感悟，達(dá)到與繪畫作品的共鳴，在平靜中蘊(yùn)含深意，形成了具有獨(dú)特魅力的繪畫風(fēng)格。

（二）對廣東水彩畫的審美意識造成影響

王肇民的繪畫風(fēng)格不僅僅來源于國外的傳入，還包括我們民族的文化，這是基于我們本民族特色發(fā)展而來的繪畫風(fēng)格，其建立對廣東水彩畫的審美意識造成了影響。吳冠中先生率先提出了“形式美”的概念，而王肇民所追求的形式美體現(xiàn)在繪畫中的民族性，從他個人的角度對我國傳統(tǒng)文化進(jìn)行學(xué)習(xí)，從而展現(xiàn)了其繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力。王肇民強(qiáng)調(diào)民族風(fēng)格的實(shí)踐離不開思想上的提高，在不斷學(xué)習(xí)中理解中國傳統(tǒng)繪畫作品的筆法和意境，吸收中國式的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造出具有東方美的審美意識，這大大的影響了廣東水彩畫藝術(shù)。創(chuàng)作的過程就是審美對的過程，通過民族性展現(xiàn)精神性，讓繪制出的作品具有人文精神。將中國的傳統(tǒng)風(fēng)格進(jìn)行現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變，王肇民在不斷研究中建立起具有獨(dú)特性的審美意識，這對廣東水彩畫造成的影響是十分深遠(yuǎn)的，在后續(xù)發(fā)展中多多少少會受到其審美意識的影響，延續(xù)其中的精華部分，給予其他繪畫家在探索形式方面足夠廣闊的空間。

四、結(jié)語

綜上所述，王肇民的繪畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟，在國內(nèi)畫壇有著舉足輕重的影響，為我國水彩畫的發(fā)展有著重要的導(dǎo)向作用。從實(shí)際的作品中探析王肇民繪畫風(fēng)格的特點(diǎn)，并對其美學(xué)價值進(jìn)行深入分析，在構(gòu)圖中感受穩(wěn)定，在塑造中感受力度，在生命中感受靈魂，圍繞廣東水彩畫的發(fā)展和審美意識展開對王肇民繪畫風(fēng)格影響的探析，了解王肇民繪畫風(fēng)格的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

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（作者單位：青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院）