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    論平路小說《東方之東》的性別書寫

    2018-01-06 19:34:25于迪
    安徽文學(xué)·下半月 2017年12期
    關(guān)鍵詞:平路書寫

    于迪

    摘 要: 九〇年代以來,平路的小說創(chuàng)作,不斷涉及性別書寫,在《行道天涯》《百齡箋》《何日君再來》《婆娑之島》等小說中不斷實(shí)現(xiàn)從私領(lǐng)域到公領(lǐng)域的跨越?!稏|方之東》通過故事、信件、簡報(bào)、小說等不同形式的敘事話語,眾聲喧嘩,細(xì)膩挖掘女性空間、呈現(xiàn)女性不斷書寫的意義及描摹復(fù)雜的兩性關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:性別 書寫 平路 《東方之東》

    ★基金項(xiàng)目:2017年江蘇研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目(KYCX17_1633)

    平路崛起于八〇年代的臺(tái)灣文壇,以小說《玉米田之死》獲1983年臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)短篇小說首獎(jiǎng)。到了九〇年代,平路回臺(tái)灣繼續(xù)她的小說創(chuàng)作,憑借《行道天涯》《百齡箋》《凝脂溫泉》等一系列小說作品,逐漸顯示出對(duì)女性立場的堅(jiān)守,不斷探討女性歷史書寫、情欲書寫、性別政治等話題。近年來,從《何日君再來》《東方之東》《婆娑之島》等作品可見平路的小說創(chuàng)作日趨成熟。歷時(shí)八年創(chuàng)作的《東方之東》可作為平路小說創(chuàng)作中的精品,其間對(duì)女性空間的挖掘、兩性關(guān)系的摹寫尤具有代表性。

    平路的作品一向注重對(duì)感官和物質(zhì)生活的描寫,以突出其女性書寫的特色。在小說《東方之東》中,“女主角日常生活起居的細(xì)節(jié)、家里的擺設(shè)用品以至城市中街坊邊的飲食氣氛口味在小說中都有詳致的描繪”①8,但不同于以往平路小說中飲食與文化身份的密切關(guān)聯(lián),此篇小說中細(xì)致的飲食、餐具、公寓等物質(zhì)書寫,不僅給一向以理性思考著稱的平路小說一絲煙火氣,更將其與女性獨(dú)特的生命體驗(yàn)和女性意識(shí)的思考聯(lián)系起來。

    臺(tái)灣女人敏慧到北京來尋夫,通過丈夫謙一失蹤前居住的公寓了解到丈夫一人在北京的生活,找尋丈夫失蹤的線索,像偵探小說那般預(yù)留信息、鋪設(shè)情節(jié)。從不喝酒的丈夫,公寓里卻擺滿了空酒瓶;敏慧為她準(zhǔn)備的衣服,卻似乎沒有穿過,妻子開始懷疑自己是不是真的了解丈夫?丈夫身上有多少她始終弄不清楚的東西?終于她在丈夫公寓里陸續(xù)找到了一些證據(jù):隱藏在床底下大抽屜里滿滿的女人內(nèi)衣,全是她絕不會(huì)穿的那種,還有茶杯上殘留的口紅印。敏慧全然明了:“他們的婚姻出了狀況”。由此撕開夫妻兩人婚姻關(guān)系的裂縫,看似平淡的表面下,實(shí)際上已千瘡百孔。敏慧開始回憶起夫妻兩人在臺(tái)北的生活,“她記得的,都是一些片段”,而這些片段,全都與食物相關(guān),與日常生活相關(guān)。敏慧的回憶里有食物的質(zhì)感、烹飪的技法、餐具的用法還有花香的嗅覺,她是一個(gè)對(duì)生活極其講究的人,注重品味,在乎細(xì)節(jié)。敏慧對(duì)于食物精細(xì)的要求,是因?yàn)橹t一出身好家庭,公公就很注重飲食,她在配合謙一的標(biāo)準(zhǔn)。看似她是婚姻里的弱者,她在遷就丈夫的生活標(biāo)準(zhǔn),處處在意丈夫的飲食習(xí)慣,方方面面照顧著丈夫的飲食起居,但其實(shí),她是家中凡事做主的角色,她通過把關(guān)所有生活細(xì)節(jié),掌控了整個(gè)家庭的日常生活。敏慧對(duì)于生活細(xì)節(jié)到了近乎“戀物癖”的程度,原以為謙一是很講究生活品質(zhì)的人,當(dāng)敏慧發(fā)現(xiàn)謙一公寓的冰箱里的臘腸、豆腐乳以及一堆在冰箱里滋生出細(xì)菌的食物,和謙一選擇的另一個(gè)女人是邋遢粗俗完全和自己不一樣的時(shí)候,她才明白自己的一切對(duì)物質(zhì)和日常生活細(xì)節(jié)的講究,其實(shí)是一種“強(qiáng)勢”,是對(duì)于丈夫的壓抑,造成了丈夫的逃離,完全瓦解了男性權(quán)威。食物、餐具等日常生活中的物質(zhì)構(gòu)成了敏慧的“女性世界”,她在其中悠游自在,全身心地參與,化為她具體的、活生生的經(jīng)驗(yàn),各式各樣的物品才是她生活的重心。

    敏慧對(duì)食物、餐具等生活物質(zhì)的迷戀,對(duì)公寓空間的依戀,都體現(xiàn)了她強(qiáng)烈的女性意識(shí)和努力構(gòu)建自己的女性空間的想法。而由寫作所構(gòu)成的更廣闊更自由的空間,是敏慧的精神家園。她寫東西的習(xí)慣,讓她自己跟自己說話,活在不容易被別人干擾的世界里。

    婚后謙一回家的時(shí)間越來越晚,敏慧也曾打電話給他聽到電話里別的女人的聲音,但敏慧一個(gè)字也沒有問,她不敢戳破這層紙,任由他們的婚姻朽去。敏惠并不真正了解謙一,始終也沒弄清楚謙一去了哪里,為什么要離開。“說不定因?yàn)檫@樣,我才寫故事,放大家一條生路!”敏惠將寫作作為努力讓自己釋懷的方式,作為自己的精神寄托。即便她和謙一的婚姻沒有出問題,謙一沒有失蹤,謙一也不是她的精神寄托,謙一對(duì)于敏惠來說,是人生幸福的一個(gè)附件,是老師“交”給她手上的東西,她要負(fù)責(zé)。敏惠一直有著對(duì)嫁入好門第的期待,謙一的爸爸是她的老師,她以為嫁給老師的兒子,就可以過上老師家那種靜謐、富有書香氣息的生活。出于對(duì)理想姻緣的向往和虛榮心的驅(qū)使,所以,她和謙一結(jié)了婚。從這個(gè)層面上看,敏慧為了結(jié)婚而結(jié)婚,為了自己的需要而結(jié)婚,這難道不也是一種“女結(jié)婚員”嗎?而婚后夫妻兩人話很少,相敬如賓,連性愛都客氣、得不到滿足,謙一去了哪里,她從不過問,屢屢錯(cuò)過了交流溝通的機(jī)會(huì)。

    張愛玲曾在《紅玫瑰與白玫瑰》中一語道破男人的天性:“也許每一個(gè)男子全都有過這樣兩個(gè)女人,至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是‘床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆朱砂痣。” ②謙一便是如此,溫婉賢惠的敏慧是他的白玫瑰,令他拋家棄妻、遠(yuǎn)走澳門,想要守護(hù)憐憫的女人是小美,一個(gè)邋遢粗俗的歡場女子,是他的紅玫瑰。而對(duì)于敏慧來說,又何嘗不是擁有了人生中的“紅玫瑰與白玫瑰”,丈夫謙一有好的教養(yǎng),細(xì)膩,性格帶著一些女性化;而她在北京遇到的男人王尚軍,一臉風(fēng)霜,皮膚黝黑,長腿,大高個(gè)子,不修邊幅、滿口粗話,有男子氣概。至此,兩人的婚姻關(guān)系徹底破裂。

    在謙一的信中,謙一反復(fù)說:“你寫東西,我就被阻隔在你的世界外面!” “你是靠寫作來填補(bǔ)婚姻里的空虛?!雹?08,219,241謙一的來信似乎在解釋著自己離開的原因和兩人婚姻關(guān)系破裂的導(dǎo)火線。敏慧的寫作仿佛是一道圍墻,橫亙在她與謙一之間,這道圍墻里的,是敏慧的個(gè)人空間,謙一進(jìn)不去,敏慧也未曾想過讓謙一進(jìn)來。敏慧一直在寫著什么,這個(gè)行為本身就具有意義。在《百齡箋》中,平路就將宋美齡塑造成一個(gè)不停寫信、不停書寫的女性形象,她借寫信來確認(rèn)自我。在西方的父權(quán)傳統(tǒng)中,筆是陰莖的象征,“這種陰莖之筆在處女膜之紙上書寫的模式參與了源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)創(chuàng)造”④。書寫一向都被認(rèn)為是男性的行為,而女性則是被書寫的空白之頁。而在《東方之東》中,女性敏慧擅長書寫,寫作已成為她生活的一部分,而對(duì)于男性謙一來說,寫信很困難,“連用筆寫下來都需要勇氣,因?yàn)閷懥碎_頭就要接著下去……寫一句,不知道下一句該不該寫、要怎么寫?”③61,在這里傳統(tǒng)意義上的男女關(guān)系被轉(zhuǎn)換,男性“失語”,女性不停寫作,建構(gòu)自己的主體意識(shí)與女性空間。

    的確如謙一所說,他的失蹤確實(shí)變成敏慧創(chuàng)作的素材。敏慧之所以在中國古代眾多皇帝中選擇順治皇帝寫進(jìn)故事里,是因?yàn)樗X得順治與丈夫一樣,都是被壓抑,想要獲得自由、想要出走的男人。敏慧正在寫的故事里,順治如同謙一一樣,有著被壓抑的母/父子關(guān)系和童年經(jīng)驗(yàn),母親(父親)與其他人茍合,而被童年的順治(謙一)撞見,母親(父親)的形象被完全顛覆,以致整個(gè)童年都活在陰影中,想要叛逆和逃離。而鄭芝龍不斷講述大海的故事和外邊的世界,吸引年輕的順治皇帝,從而迷惑和說動(dòng)皇帝,“挾著新入關(guān)的清朝,就可以建立更恢弘的海上帝國”③152,鄭芝龍與順治,其實(shí)是捕獵的關(guān)系,鄭芝龍“捕獲”順治入網(wǎng)的方式是“講故事”。

    強(qiáng)調(diào)話語的力量是平路小說反復(fù)出現(xiàn)的母題和內(nèi)容。在早期小說《玉米田之死》中作者“我”在調(diào)查并了解華人陳溪山之死后,選擇離婚并回到家鄉(xiāng)臺(tái)灣;《大西洋城》中,留美學(xué)生杰米蔡在與 “凱撒大酒店”經(jīng)理的面談后,決定在賭城工作,榨取華人同胞的財(cái)富與鮮血;在小說《在巨星的年代里》中,“我”聽了郝醫(yī)師的故事,為他寫傳記,并勾出自己的鄉(xiāng)愁情懷。這一系列的“故事”和“話語”,讓我們領(lǐng)悟到:真實(shí)只有在虛構(gòu)的話語中得以再現(xiàn)與記憶。

    《東方之東》由不同的話語形式組成,敏慧和尚軍講的自己的故事、謙一寫的信、公安的簡報(bào)和公文、敏慧構(gòu)想的小說、小說里鄭芝龍說的軼事、順治君臣的奏章等等。所有的話語,依次出現(xiàn)在小說中,眾聲喧嘩,共同拼寫出一個(gè)傳奇以及傳奇中的傳奇。平路偏愛在小說中使用多重的聲音,“只有你把多重的聲音并陳的時(shí)候,才比較有可能呈現(xiàn)真實(shí)。”⑤。

    敏慧講的故事、謙一的信和尚軍講的故事構(gòu)成的是現(xiàn)實(shí)層面的性別關(guān)系與情感欲求,男性聲音與女性聲音在小說中同時(shí)出現(xiàn),這兩個(gè)聲音的匯聚有它本身的意義??此泼艋叟c謙一在信件的話語形式中終于達(dá)成交流,進(jìn)行溝通,彼此坦白道出對(duì)婚姻的感受,但是,“喁喁獨(dú)白何嘗不是自我展演最純粹的形式,在話語的絕對(duì)沉溺中布置或遮蔽意義的讀???真實(shí)與謊言在辯證的演繹中始終籠罩著層層迷霧?!雹?-10更加清楚地體現(xiàn)話語的迷霧的是敏慧與尚軍的對(duì)話,兩人共處一室,但是各自講著各自的故事。當(dāng)敏慧愛上他并逐漸依戀他的時(shí)候,他卻挾著敏慧的錢消失了。所以,尚軍說的到底哪些是真的?哪些是假的?他或許只是個(gè)靠騙女人的感情來掙錢的慣犯。在發(fā)現(xiàn)尚軍消失之后,敏慧才后知后覺地明白尚軍講的故事暗藏玄機(jī)。這里,平路強(qiáng)調(diào)了話語的作用但又消解了對(duì)話的有效性。因此,在小說中反復(fù)出現(xiàn)的公安的簡報(bào)、案件的細(xì)節(jié)、警察播放的投影片,也作為一種話語形式,敏惠“漸漸像例行公事”地“固定時(shí)間去聽進(jìn)度報(bào)告”,而報(bào)告人也只是“從上衣口袋里掏出一張紙開始念”,話語信息已變得沒有意義,徒留形式敷衍對(duì)方。

    注釋

    ① 范銘如.歸去來——《東方之東》序[A]//平路.東方之東[M].臺(tái)北:聯(lián)合文學(xué)出版社股份有限公司,2011:8.

    ② 張愛玲.紅玫瑰與白玫瑰[M].北京:北京十月文藝出版社,2012:51.

    ③ 平路.東方之東[M].臺(tái)北:聯(lián)合文學(xué)出版社股份有限公司,2011.

    ④ (美)蘇珊·格巴.空白之頁與女性創(chuàng)造力問題[A]//張京媛.

    當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)[M].北京:北京大學(xué)出版社,1992:165.

    ⑤ 蔡淑華,采訪整理.以小說拼寫傳奇——平路專訪[A]//平路.何日君再來[M].臺(tái)北:印刻出版有限公司,2002:246.

    參考文獻(xiàn)

    [1] 平路.東方之東[M].臺(tái)北:聯(lián)合文學(xué)出版社股份有限公司,2011.

    [2] 平路.何日君再來[M].臺(tái)北:印刻出版有限公司,2002.

    [3] 張愛玲:《紅玫瑰與白玫瑰》,北京:北京十月文藝出版社,2012.

    [4] 范銘如.文學(xué)地理:臺(tái)灣小說的空間閱讀[M].臺(tái)北:麥田出版社,2008年版。

    [5] 林丹婭.臺(tái)灣女性文學(xué)史[M].廈門:廈門大學(xué)出版社,2015.

    [6] 張京媛.當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)[M].北京:北京大學(xué)出版社,1992.

    [8] 劉亮雅.情色世紀(jì)末:小說、性別、文化、美學(xué)[M].臺(tái)北:九歌出版社有限公司,2001.

    [9] 梅家玲.性別,還是家國:五〇與八〇、九〇年代臺(tái)灣小說論[M].臺(tái)北:麥田出版社,2004.

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