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    里卡多·夏伊:看似平易,實(shí)則巧妙

    2018-01-05 14:55張可駒
    音樂愛好者 2018年12期
    關(guān)鍵詞:阿巴指揮家莫扎特

    張可駒

    在阿巴多職業(yè)生涯的后期,琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)由他帶領(lǐng),成為當(dāng)代樂隊(duì)演奏歷史中的一個(gè)異數(shù)。琉森樂團(tuán)以“全明星隊(duì)”著稱,巔峰時(shí)期的景觀已不用贅述。待到阿巴多去世,琉森音樂節(jié)的現(xiàn)狀得以維持,但樂隊(duì)的品質(zhì)如何存續(xù),卻引發(fā)了許多樂迷的擔(dān)心。但毫無疑問的是,目前該團(tuán)體作為一個(gè)特別的頂尖名團(tuán)的地位,依舊維持著,且是歐洲樂壇一面獨(dú)特的旗幟。里卡多·夏伊成為阿巴多的繼任者,本次他與琉森樂團(tuán)訪滬,可謂相當(dāng)高調(diào)——連演五場,曲目包括德奧古典派、后浪漫派以及法國印象派、俄羅斯音樂的杰作,相當(dāng)全面,也甚為吃重。

    琉森樂團(tuán)的號召力還是很強(qiáng)的,在我認(rèn)識的樂迷中,多場連追的不乏其人,而我自己則聽了最后一夜的演出。主要是因?yàn)樯习雸鲇蓮堦怀綋?dān)任獨(dú)奏,演出莫扎特《C小調(diào)第二十四鋼琴協(xié)奏曲》(K.491),配合下半場的布魯克納《第七交響曲》,實(shí)在是幾場音樂會中最吸引我的安排。聽完之后,我感到超出預(yù)期,張昊辰對莫扎特的詮釋實(shí)在令人難忘。而布魯克納,則如同夏伊針對目前他自己在琉森之微妙地位的一種回應(yīng)。先說印象最深之處,是張昊辰彈K.491所帶來的驚喜:現(xiàn)場很少聽到個(gè)性如此強(qiáng)烈、如此具有挑戰(zhàn)性的莫扎特演釋,當(dāng)然這在錄音中也不多見。原因很明顯,就是這樣操作的話,演奏者“反受其害”是大概率。不過當(dāng)晚的成功,確實(shí)是獨(dú)奏與樂隊(duì)相互理解所成就的。

    “C小調(diào)”原本就是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中對獨(dú)奏和樂隊(duì)的配合要求最高的,木管的分量尤其重。而對于一位鋼琴家來說,在此與琉森的木管組相交融,也是夫復(fù)何求。當(dāng)晚的演奏最為大膽之處,主要有兩個(gè)方面:第一,是整體上明顯的慢速;第二,則是鋼琴與樂隊(duì)“交響化”的平衡。沒聽到一半,我就估計(jì)這樣大膽的音樂表現(xiàn),應(yīng)當(dāng)是獨(dú)奏與指揮相互遷就的結(jié)果。聽夏伊最近十年的演釋,會發(fā)現(xiàn)他受本真思維的影響已經(jīng)很深,表現(xiàn)古典作品,基本不可能采用這樣的速度。如此效果,應(yīng)該是獨(dú)奏家的意愿。明顯的佐證,就是對近幾年的夏伊來說,當(dāng)晚樂隊(duì)呈示部的演奏已經(jīng)夠慢、夠慢了,而鋼琴進(jìn)入時(shí),比樂隊(duì)還慢一些。之后,雙方也有一些細(xì)微的磨合。

    速度方面,目測應(yīng)該是樂隊(duì)趨向于鋼琴。而就平衡來說,復(fù)古風(fēng)格演繹的影響則不可謂不明顯。夏伊并沒有將樂隊(duì)音響削得太薄,或混合采用本真樂器,輕弓壓的手法也僅是淺嘗輒止。然而,表現(xiàn)鋼琴與樂隊(duì)的平衡,當(dāng)晚的效果可說是完全趨向于本真。甚至可以說,此時(shí)鋼琴并非完全作為獨(dú)奏樂器,同時(shí)也是作為樂隊(duì)的一個(gè)“大型聲部”而存在。這往往是在純粹的本真演繹中才會出現(xiàn)的效果,具體可參照羅伯特·列文(Robert Levin)或安德列斯·斯泰爾(Andreas Staier)的錄音。至于它如何在現(xiàn)代樂器的環(huán)境中實(shí)踐?至少在唱片里,我還沒聽過獨(dú)奏樂器——一架現(xiàn)代的施坦威大鋼琴的音量如此收斂,從而平衡于樂隊(duì)的例子。至于現(xiàn)場,就更不用談了。

    因此我欣賞時(shí),就不能不好奇,這樣使K.491仿佛成為帶有鋼琴聲部的交響樂的處理,難道也是張昊辰的愿望?后來設(shè)法進(jìn)行了確認(rèn),這的確是指揮家的觀點(diǎn)。不過,能夠?qū)崿F(xiàn)這樣的磨合,顯然夏伊也認(rèn)識到這位年輕人的價(jià)值了。而在收束音量的背景下,張昊辰依舊能將細(xì)節(jié)表現(xiàn)得清晰、穩(wěn)定,將他塑造音色的構(gòu)思充分傳遞出來,就更為不易。不過,鋼琴家的演奏最讓我佩服之處,還是他如何在莫扎特中,實(shí)踐自己極為強(qiáng)烈的主觀理解。

    因?yàn)椋乃俣绕?,線條舒展,這其實(shí)是很容易同古典風(fēng)格的流暢、精簡相抵觸的。但是,張昊辰的構(gòu)思開始是從戲劇性著眼,最終也能通過“戲劇”的方式解決問題——他對樂句的處理,展現(xiàn)出自己對莫扎特的戲劇風(fēng)格,那種器樂所包含的戲劇構(gòu)思的深入理解。同樣重要的,自然是鋼琴家擁有將這種理解充分實(shí)踐于句法表現(xiàn)之中的能力。當(dāng)晚,張昊辰觸鍵的精致以及把握音符彼此之間的連綴,都展現(xiàn)出令人贊嘆的技藝。以此為基礎(chǔ),刻畫那種表達(dá)性很強(qiáng)的“修辭”,才真正站得住腳。莫扎特的音樂,對于把握關(guān)系和比例的要求太高了,這也正是許多個(gè)性演釋“引火燒身”的原因。而張昊辰能夠善始善終,恰恰證明他不僅有獨(dú)特的觀點(diǎn),且對作品的整體結(jié)構(gòu)也有著宏觀的認(rèn)識。唯有如此,才能在大膽的同時(shí)知所進(jìn)退。

    夏伊自然也是功不可沒。坦白說,他對音量控制的要求,有時(shí)讓我感到拘泥太過,幾近于刻舟求劍。然而,伴隨那獨(dú)特的偏慢速的設(shè)計(jì),指揮家不僅為獨(dú)奏留出充足的空間,也能使樂隊(duì)的表現(xiàn)漸漸與之交融。這樣指揮協(xié)奏曲,作為阿巴多的繼任者,倒也無甚愧色。至于夏伊對鋼琴音量的約束,我只能好奇:他究竟是考慮到K.491獨(dú)特的交響構(gòu)思才這么處理,還是目前他指揮所有的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲都會如此?

    到下半場的布魯克納《第七交響曲》,夏伊力求尋找一種恰如其分的步調(diào),也就是,既不趨向于顯而易見的寬廣、綿延,也非有意追求緊湊、凝練。在作品的前兩個(gè)樂章,指揮家無論表現(xiàn)音樂內(nèi)容的分量,還是布魯克納獨(dú)特的樂隊(duì)復(fù)調(diào)構(gòu)思,都顯得相當(dāng)用心,有的放矢。而如此一來,他流暢的速度觀念,并非削弱了音樂表現(xiàn)的強(qiáng)度,而是反過來使之增強(qiáng)。(有時(shí),人們習(xí)慣了用凝重的風(fēng)格表現(xiàn)布魯克納。)巴倫博伊姆的一句話很有道理:指揮家選擇速度,就好像選擇一個(gè)箱子,不應(yīng)該先選定箱子的大小,而應(yīng)該先考慮其中究竟要放多少東西。夏伊對速度的把握就是如此。越是“布七”這樣宏大的作品,他就越不傾向于沒有根基的“大線條”。因此,當(dāng)晚的《第七交響曲》乍聽之下,不算出奇,更沒有追求成就“名演”的架勢。但仔細(xì)觀察,卻不難發(fā)現(xiàn)從細(xì)節(jié)處的句法,到指揮家對結(jié)構(gòu)、風(fēng)格的把握,整體上起承轉(zhuǎn)合的設(shè)計(jì),都有很充分的考量。

    此時(shí)的夏伊,終究是位看似平易,實(shí)則巧妙的指揮家。歸根到底,還是延續(xù)阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)的時(shí)代,從Decca錄音中一路走來的他,水平未有淪喪。不少人認(rèn)為,阿巴多逝后,琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)雖依然存在,卻已非昔日傳奇。但我當(dāng)晚聽來,不同于往日固然無法避免,可全明星隊(duì)的氣派及品質(zhì)尚在。夏伊也在盡最大的努力,“因地制宜”——根據(jù)這支樂隊(duì)的特點(diǎn)來構(gòu)思很多東西,一切還是努力繼續(xù)下去。如果目前這種情況能夠維持,那么,縱然不能常常期待超凡入圣的現(xiàn)象級演出,琉森樂團(tuán)作為一個(gè)品牌,也還是能比較長久地延續(xù)的吧。

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