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    從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”

    2018-01-05 14:55胡越菲
    音樂愛好者 2018年12期
    關(guān)鍵詞:中國制造音樂節(jié)歌劇

    胡越菲

    從歌劇導(dǎo)演到音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)

    “余隆先生是2018年1月才告訴我,讓我接任音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的。說實(shí)話,我覺得有點(diǎn)兒突然,因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們今年的演出項(xiàng)目基本上已經(jīng)定了,”鄒爽了解余隆一直非常期待北京國際音樂節(jié)能夠有一種真正意義上的蛻變,“他從去年開始給了我們節(jié)目部巨大的發(fā)展空間,但我沒有想到他會(huì)把藝術(shù)總監(jiān)這個(gè)重任交付給我?!?/p>

    對(duì)于古典音樂界來說,鄒爽的名字可能有些陌生。的確,作為一名科班出身的導(dǎo)演,鄒爽畢業(yè)于倫敦政治經(jīng)濟(jì)學(xué)院(LSE)經(jīng)濟(jì)管理本科和倫敦大學(xué)學(xué)院(UCL)電影文學(xué)碩士,后以畢業(yè)作品《依舊》(Still)一片榮獲加拿大國際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng),并以一等榮譽(yù)的成績獲得倫敦電影學(xué)院導(dǎo)演碩士學(xué)位。不過,鄒爽自認(rèn)與音樂的緣分并不淺。雖然并非學(xué)音樂出身,但她從小就參加了中國交響樂團(tuán)附屬少年及女子合唱團(tuán)(現(xiàn)北京愛樂合唱團(tuán)),每周都要去排練。她與北京國際音樂節(jié)的結(jié)緣可以追溯到其創(chuàng)始初期的1998年,那時(shí)她就經(jīng)常來看音樂節(jié)的演出。此外,她還導(dǎo)演過不少歌劇作品,兩次于倫敦皇家阿爾伯特大廳復(fù)排大型歌劇《蝴蝶夫人》,亦先后于英國皇家歌劇院、北愛爾蘭國立歌劇院、立陶宛國立歌劇院、上海夏季音樂節(jié)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)完成從巴洛克時(shí)期到現(xiàn)當(dāng)代的多部歌劇作品。

    鄒爽熱衷于嘗試音樂、電影及舞臺(tái)的跨界創(chuàng)作,曾經(jīng)作為多媒體設(shè)計(jì)師在丹麥皇家歌劇院和法蘭克福歌劇院創(chuàng)作了全舞臺(tái)版的亨德爾《彌賽亞》,在德國什未林(Schwerin)歌劇院創(chuàng)作了現(xiàn)代歌劇《死囚漫步》,在英美莎士比亞表演學(xué)院創(chuàng)作了話劇《璐璐》等。她于中國國家話劇院翻譯并執(zhí)導(dǎo)了塞穆爾·貝克特的話劇《美好的日子》,隨后還改編并執(zhí)導(dǎo)了英國國寶級(jí)劇作家諾埃爾·考沃德的經(jīng)典話劇《前任不敲門》。她亦作為編劇及英方監(jiān)制,受武漢人民藝術(shù)劇院委約創(chuàng)作了原創(chuàng)音樂劇《尼爾斯騎鵝歷險(xiǎn)記》,該劇后來榮獲了“中國話劇金獅獎(jiǎng)”。

    從2012年起,鄒爽開始參與北京國際音樂節(jié)的藝術(shù)創(chuàng)作工作,作為英國兒童歌劇《諾亞的洪水》復(fù)排導(dǎo)演,將此部歌劇帶到了北京國際音樂節(jié)。2016年,鄒爽正式加入北京國際音樂節(jié)的工作團(tuán)隊(duì),擔(dān)任聯(lián)合節(jié)目總監(jiān)。憑借其開闊的國際舞臺(tái)視野、銳意的藝術(shù)探索精神和極具前瞻性的藝術(shù)理念,由她主導(dǎo)并打造的“新銳歌劇”板塊別開生面、獨(dú)具一格,贏得了國內(nèi)外的一致好評(píng)。

    那么,這個(gè)所謂的“新銳歌劇”到底是什么呢?“北京三里屯的太古里有一個(gè)很好玩的地方叫紅館,它有點(diǎn)兒像Gallery(畫廊),很適合做一些跨界的古典音樂演出,所以我們?cè)谀莾捍蛟炝艘幌盗械慕]式環(huán)境歌劇?!?016年,鄒爽與低男中音歌唱家沈洋聯(lián)手,將舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》改編成了多媒體聲樂劇場《逐》。2017年,鄒爽再次策劃并制作了根據(jù)雅納切克經(jīng)典歌劇改編的浸沒式歌劇《小狐貍》以及獨(dú)幕歌劇《人聲》。在鄒爽看來,浸沒式歌劇與現(xiàn)在很紅的浸沒式戲劇還有所區(qū)別,“浸沒式戲劇是直觀的視覺體驗(yàn),要求與觀眾進(jìn)行互動(dòng),而浸沒式歌劇除了視覺體驗(yàn)以外,還要求制造一個(gè)浸沒式的聲場,這實(shí)際上是非?!夹g(shù)跨界(technology crossover)的”。

    2018年,北京三里屯太古里北區(qū)的紅館連演了五場由鄒爽及作曲家王斐南根據(jù)蒙特威爾第同名歌劇改編的浸沒式歌劇《奧菲歐》。該劇在沿用蒙特威爾第原作音樂主題的基礎(chǔ)上,由可移動(dòng)的樂隊(duì)和現(xiàn)場電子設(shè)備演奏,綜合運(yùn)用各種現(xiàn)代技術(shù)來強(qiáng)化作品的戲劇氛圍,由此實(shí)現(xiàn)了巴洛克音樂與二十一世紀(jì)電子樂的跨界?!半m然它是建立在原來《奧菲歐》的腳本藍(lán)圖上,但劇本和音樂都是重新寫的,算是一部全新的劇吧。”鄒爽介紹道。

    有角度地進(jìn)行音樂普及教育

    一直以來,北京國際音樂節(jié)給人的感覺都是比較“高大上”的,但看今年音樂節(jié)的官方宣傳片,無論是語言還是音樂,都非常的“接地氣”,相當(dāng)吸引音樂圈外的觀眾。鄒爽告訴我,未來的音樂節(jié)毫無疑問會(huì)更加貼近普羅大眾?!拔业睦砟罹褪?,Music is for everybody(音樂是面向所有人的),這是我在英國接觸到的一些行業(yè)內(nèi)最頂尖的機(jī)構(gòu)一直在嘗試的。也許在這個(gè)過程中他們會(huì)遇到一些阻礙,比如有時(shí)走得太快會(huì)脫離原來的觀眾,但他們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記,音樂必須是傳承,是拓展?!?/p>

    說到國內(nèi)的古典音樂圈和戲劇圈,鄒爽有著這樣一種感受——人們總喜歡在專業(yè)與非專業(yè)之間劃一條明顯的界限。鄒爽贊同藝術(shù)當(dāng)然需要專業(yè),但觀眾不能因?yàn)槁牪欢途芙^它?!懊恳粋€(gè)人都應(yīng)該有最大化的‘自由入口(free access),這種入口不光來自于政府建多少個(gè)音樂廳,或者演出方免費(fèi)送多少張票,更多的應(yīng)該是一種理念,大家愿意去跟隨這個(gè)趨勢。音樂是我們的朋友,我們都有權(quán)利去享受它,這就是北京國際音樂節(jié)‘新銳單元的理念?!碑?dāng)然,在音樂普及的層面要有角度,有選擇?!爱?dāng)音樂變成一個(gè)無形的連接世界各國文化的語言時(shí),如何把它既淺顯、又充滿敬意地展現(xiàn)在觀眾面前,其實(shí)是非常有難度的,因?yàn)樗怯姓路ǖ臏\顯,并不是一加一等于二這么簡單的事兒?!?/p>

    那么如何有角度、有選擇地進(jìn)行音樂普及呢?鄒爽給我舉了個(gè)例子,比如雅納切克的《小狐貍》在國外頻繁上演,不光有兒童版本,還有成年版本。但是她驚訝地發(fā)現(xiàn),這樣一部優(yōu)秀的作品,卻從未在中國上演過。她私下里問了幾個(gè)業(yè)內(nèi)人士,對(duì)方答曰:“因?yàn)槭墙菘苏Z?!睂?duì)此她無法理解,于是想了個(gè)辦法?!昂茫阏f是因?yàn)榻菘苏Z,那我就引進(jìn)一個(gè)非捷克語版本,一個(gè)重新改寫的英語版本?!痹谂c倫敦寂靜歌劇團(tuán)(Silent Opera)合作的浸沒式歌劇《小狐貍》中,人類與狐貍的世界被詮釋于充滿迷幻和危機(jī)的地下世界,所有劇中的狐貍形象直接變成了塵世中的問題少年,他們游離于現(xiàn)實(shí)和浪漫愛情之間。在演出現(xiàn)場,觀眾頭戴耳機(jī),聆聽到由藝術(shù)家預(yù)先合成錄制的管弦樂電聲,近距離目睹繽紛的聲光電舞臺(tái)效果。特殊的聲場效果加上零距離的浸沒體驗(yàn),讓觀眾們突破重圍,直接進(jìn)入故事角色的內(nèi)心世界?!翱催^這一版新銳的制作后,大家對(duì)這部經(jīng)典作品有了起碼的認(rèn)知,以后再看原版演出時(shí)就會(huì)有更深的體會(huì)了?!?/p>

    鄒爽表示,自己此番以導(dǎo)演的身份來擔(dān)任一個(gè)音樂節(jié)的藝術(shù)總監(jiān),致力于在將來為音樂節(jié)帶來更多聯(lián)合制作的作品?!斑^去音樂節(jié)以引進(jìn)劇目或者名家名團(tuán)為主,很少獨(dú)立做制作。由于我是一名導(dǎo)演,我對(duì)制作非常熟悉,我覺得有相同理念的機(jī)構(gòu)是可以一起來做聯(lián)合制作的。這并不是說一定要在中國制作,但對(duì)我們來說已經(jīng)不是一個(gè)‘買進(jìn)的概念了。如今,我們從劇目的選擇,到合作方,甚至是第三個(gè)合作方,都是和別人在同一個(gè)語境里完成的?!辈煌谝魳窌?huì)“請(qǐng)進(jìn)來、走出去”的簡單模式,聯(lián)合制作是幾種不同文化的交流、融合,“我會(huì)站在多國的角度上考慮如何把新的觀眾引進(jìn)來”,站在巨人肩上前行的鄒爽無疑是任重而道遠(yuǎn)。

    你不必非得喜歡它,但來看看又何妨?

    對(duì)鄒爽來說,今年北京國際音樂節(jié)的開幕演出——新國劇《霸王別姬》特別精彩?!笆紫饶阋肋@是多難的一部劇,做出這樣的創(chuàng)新,是頂著前輩、票友的巨大壓力的?!痹卩u爽的心里,陳士爭導(dǎo)演在藝術(shù)上一直是非常犀利的,“他的特點(diǎn)是可以非常明確地給出一個(gè)message(信息),比如劇中有些地方的處理,大家可能會(huì)覺得有點(diǎn)兒唐突,‘怎么會(huì)這樣‘怎么會(huì)那樣‘怎么現(xiàn)代舞都上來了,但陳導(dǎo)在闡釋這么一種悠久、傳統(tǒng)的藝術(shù)形式與西方歌劇的語匯時(shí),每一項(xiàng)要加的、要減的元素,還有全劇的長度等等,都是經(jīng)過精心考量的”。鄒爽特別欣賞陳士爭的這種明確性,“藝術(shù)沒有對(duì)錯(cuò),只有你嘗試還是不嘗試,如果僅僅停留于自我滿足和自我欣賞,或者是不管出于什么目的的保護(hù)主義,那就不是音樂節(jié)所要呈現(xiàn)的內(nèi)容了?!?p>

    事實(shí)上,鄒爽與陳士爭早在西方時(shí)就認(rèn)識(shí)了,“我看過陳導(dǎo)的很多作品,所以我對(duì)他的創(chuàng)新是相當(dāng)有信心的”。用今天流行的話來說,陳士爭就是一個(gè)無國界的“斜杠”青年,“陳導(dǎo)非??缃?,他總是能從一個(gè)角度看到用另一種形式呈現(xiàn)的效果,我覺得這種創(chuàng)作的精神是我們新一代的年輕人,包括北京國際音樂節(jié)的新老觀眾都希望看到的”。正如音樂節(jié)的創(chuàng)始人余隆所說:“創(chuàng)新在于無懼失去自我(Creativity is coming from how to lose yourself)”,很多事情其實(shí)都處于被自我捆綁的狀態(tài),“比如說我現(xiàn)在有點(diǎn)名氣了,我怕我再創(chuàng)新會(huì)把我以前的成就抵消了;比如說一個(gè)機(jī)構(gòu)在做到一定成績之后,再嘗試新的東西,會(huì)擔(dān)心影響到之前積攢下的名聲、地位等等,所以創(chuàng)新者必須要有英雄一般勇敢的心智才能去面對(duì)”。

    今年北京國際音樂節(jié)的主題是“樂匯中西,時(shí)代新聲”,對(duì)此,鄒爽解釋道,“樂匯中西”的意思就是用音樂來連接中國和西方的文化,“時(shí)代新聲”的意思就是創(chuàng)造了這個(gè)連接的語匯后,在中國這個(gè)平臺(tái)上發(fā)出新的聲音?!爸袊曇艨梢詮亩鄠€(gè)角度來理解,并不是我們一定要做中國的曲目或劇目。我們也可以做我們對(duì)西方故事的理解,比如從現(xiàn)實(shí)生活的角度來理解古希臘悲劇的經(jīng)典,為什么不呢?”

    鄒爽認(rèn)為,今年音樂節(jié)的“中國概念”是承上啟下的一年——從“中國制造”(Made in China)逐步走向了“中國創(chuàng)造”(Create in China)。“我們?cè)趥鞒薪?jīng)典的基礎(chǔ)上走向了一個(gè)新的探索,這種探索不光是要從選擇藝術(shù)家、選擇劇目和不同的方式來呈現(xiàn)經(jīng)典作品,還涉及到吸引許多新的觀眾?!彪m然可能有些人就喜歡莫扎特,而有些人只愿意聽新銳的東西,但鄒爽希望的是,來看新銳演出的人,會(huì)覺得,“哇,原來古典音樂可以這么酷,那我們也去西裝革履地聽一場傳統(tǒng)的古典音樂會(huì)吧!”而習(xí)慣于聽傳統(tǒng)古典樂的人,也能來看看音樂節(jié)新銳的演出,“你不必非得喜歡它,但來看看又何妨?”

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