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    文質(zhì)彬彬 宛若君子

    2018-01-03 13:24:48李曉涓郗奎奎
    時(shí)代青年·視點(diǎn) 2017年9期
    關(guān)鍵詞:汝州汝瓷瓷器

    李曉涓 郗奎奎

    中國(guó)是瓷國(guó),宋代“五大名窯”代表了中國(guó)古瓷的最高水平,被西方學(xué)者稱為“中國(guó)繪畫(huà)和陶瓷的偉大時(shí)期”。其中,“官哥配汝非汝儔,聲價(jià)當(dāng)時(shí)壓定州?!痹凇拔宕竺G”中,“汝窯為魁”,汝瓷又堪稱宋瓷之粹。明朝著名書(shū)畫(huà)家徐渭在他的《墨芍藥》畫(huà)中題詩(shī)寫(xiě)道①:

    花是揚(yáng)州種,瓶是汝州窯。

    注以江東水,春風(fēng)鎖二喬。

    高傲的徐渭也禁不住贊嘆汝官瓷的精致典雅。

    眼下,網(wǎng)上流行一首《百句宋瓷歌》,這樣起始吟詠:

    人類文明物,宋瓷標(biāo)印記;

    自然風(fēng)韻美,發(fā)揮臻致極;

    不太尚奢華,未好奇巧趨;

    鐘愛(ài)大自然,細(xì)嚼且含蓄;

    樸素自獨(dú)特,氣韻惹人迷;

    臻峰求品質(zhì),碗盤杯盞齊;

    美學(xué)韻味足,今仍博殊譽(yù)。

    這些詩(shī)句雖然贊美的是整個(gè)宋瓷,但把它用在汝瓷身上也是十分適宜的。造型、胎釉、紋飾,是汝瓷藝術(shù)的主要語(yǔ)言,也是汝瓷之美的重要表現(xiàn)手段。汝瓷之美,正是通過(guò)這三種藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的,代表了一個(gè)時(shí)代陶瓷藝術(shù)的高峰,也是中國(guó)文化藝術(shù)審美的一個(gè)范本。

    簡(jiǎn)約之美

    簡(jiǎn)約是中國(guó)藝術(shù)家追求的最高藝術(shù)境界,汝瓷正是這種“藝之極”的簡(jiǎn)約藝術(shù)的經(jīng)典代表。常言道,汝瓷無(wú)大件,汝瓷無(wú)小器。這兩句話看似矛盾,其實(shí)蘊(yùn)藏著對(duì)汝瓷簡(jiǎn)約藝術(shù)的深刻理解。所謂“汝瓷無(wú)大件”,是就器身高度而言的;所謂“汝瓷無(wú)小器”,則是說(shuō)汝窯器精致至極。汝瓷的簡(jiǎn)約藝術(shù),首先表現(xiàn)在造型的視覺(jué)效果上,而造型又主要表現(xiàn)在器型構(gòu)件的各種比例關(guān)系上,它遵從上下對(duì)稱,左右逢圓的審美標(biāo)準(zhǔn),不論是盤的高度與口徑的大小,盤口撇開(kāi)的幅度,還是洗的高度與花口的起伏,無(wú)不表現(xiàn)為一種令人叫絕的比例關(guān)系,真正達(dá)到了“增之一分則嫌高,減之一分則嫌矮”的奇境,正是做工精良、比例完美的魔法,使它真正成為造型充滿韻律的藝術(shù)。

    人類一直在探索“美在哪里”,其實(shí)“美是和諧與比例,和諧起于差異的對(duì)立”。②美主要是通過(guò)視覺(jué)來(lái)接受的,汝瓷的簡(jiǎn)約藝術(shù)是一種矛盾對(duì)立和諧的藝術(shù),通過(guò)剛?cè)岵?jì)的線條,首先表現(xiàn)在剛?cè)岬膶?duì)立且完美結(jié)合上。剛者,胎之器物也;柔者,釉之神韻也。汝瓷的器型采用了青銅器剛?cè)岵?jì)的線條。汝瓷的胎質(zhì)看似疏松實(shí)則致密,達(dá)到了歷史的新高度,這樣的質(zhì)地,也很容易導(dǎo)致器物的厚重、笨拙的。但藝術(shù)家通過(guò)剛與柔的線條,實(shí)現(xiàn)了剛?cè)釡喨灰惑w,以柔化剛,由于張馳有道因此而富有力度。在具體的細(xì)節(jié)塑造上,汝瓷也十分注重在對(duì)立中實(shí)現(xiàn)和諧。你看葵口洗,它是奔放、跌宕的,有向上跳躍的曲線,也有向下收斂的曲線,這種矛盾對(duì)立構(gòu)成了一首優(yōu)美的旋律。你看青釉?shī)Y,素潔的天青釉是內(nèi)斂的、嫻靜的,但在外壁上、中、下分別凸出的兩道、四道、兩道旋紋,仿佛“風(fēng)乍起,吹皺一池春水”,靜中有動(dòng)、寓動(dòng)于靜,一尊靜止的奩因此而活躍起來(lái),充滿了韻律??梢哉f(shuō),“矛盾對(duì)立的和諧”,使汝瓷越是簡(jiǎn)潔。詳細(xì)地端詳一件汝瓷,凝視它的美形,越能讓我們更多地發(fā)現(xiàn)它優(yōu)良的天姿,美妙的神態(tài)。

    汝瓷是一本豐富的美學(xué)教材。從汝瓷的身上,我們?cè)俅挝虺隽艘粋€(gè)審美或表現(xiàn)美的藝術(shù)法則:美的最高境界是做減法。更值得我們深刻思考的是:汝瓷奉行的簡(jiǎn)約至上,追求單純的釉色與線條的藝術(shù)審美偏好,與現(xiàn)代主義中的簡(jiǎn)潔、色塊主義對(duì)造型和色彩的取舍,頗有共通之處。這說(shuō)明,汝瓷的審美經(jīng)受得起歷史與不同種族、文化的檢驗(yàn)。

    自然之美

    汝瓷所表現(xiàn)的是“天人合一”的思想,是一種“深沉靜默地與這無(wú)限的自然,無(wú)限的太空渾然融化,體合為一。它所啟示的境界是靜的,因?yàn)轫樦匀环▌t運(yùn)行的宇宙是雖動(dòng)而靜的,與自然精神合一的人生也是雖動(dòng)而靜的,汝瓷正是這種對(duì)自然之美的“深沉靜默”的“渾然融化”。它是人本主義的體現(xiàn),也是徽宗對(duì)汝瓷藝術(shù)的情懷和顯現(xiàn),它的藝術(shù)魅力,與儒釋道各自的精神底質(zhì)相對(duì)應(yīng)。因此,汝瓷是具體物象的藝術(shù),同時(shí)也是最空靈的精神表現(xiàn),心靈與自然完全合一。汝瓷的“天青”直接啟示于“天晴”,是想將“自然美的印象”,借著瓷器普通化、永久化。

    汝瓷以當(dāng)?shù)靥烊谎趸F礦石為主要著色劑,經(jīng)還原燒制后產(chǎn)品呈現(xiàn)青色為基調(diào),釉色隨光變幻,是單色釉的復(fù)合色,釉質(zhì)純凈呈半透明狀或乳濁狀,釉中多布紅暈,如珠玉之光但無(wú)炫目之芒。汝瓷主要有四種釉色,除天青外,另外三種月白、天藍(lán)、豆綠,顧名思義都直接取法于自然。月白釉像一張睡美人的臉,是一種嫻靜、富有生命韻律的自然之美;豆綠釉像五月夏至生成的青豆,飽滿靈動(dòng),蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)的生機(jī);天藍(lán)釉像天地交接處的一絲柔藍(lán),溫潤(rùn)而又幽深。當(dāng)然,“自然之美”并不是對(duì)自然的簡(jiǎn)單模仿。藝術(shù)之美總是熔化在優(yōu)美的形式里。

    如果說(shuō)汝瓷與前代的陶瓷藝術(shù)相比有什么質(zhì)變、飛躍的話,那就是,它是“文人化”了的瓷器藝術(shù)。在北宋官窯之前,瓷器主要是工匠的藝術(shù),文人的審美并沒(méi)有深刻嵌入,至北宋,才把這種文人的審美直接通過(guò)“文人化”的宮廷、書(shū)畫(huà)兼優(yōu)的宋徽宗的審美也溶入到汝瓷中來(lái)。從這個(gè)意義上講,汝瓷也可以說(shuō)是一種“文人瓷”,它既來(lái)源于自然,又超越自然,是世界上最心靈化的瓷器藝術(shù)。

    “外師造化,中得心源”。“自然”是個(gè)大藝術(shù)家,藝術(shù)是個(gè)“小自然”。汝瓷創(chuàng)造的過(guò)程,既是“物質(zhì)的精神化”,又是“精神的物質(zhì)化”,汝瓷是“美到極致是自然”的經(jīng)典詮釋。

    典雅之美

    中國(guó)西周時(shí)期的《詩(shī)》三百分類為“風(fēng)”、“雅”、“頌”。所謂“雅”,《毛詩(shī)序》說(shuō):“雅者,正也,言王政之所由廢興也。政有大小,故有小雅焉,有大雅焉。工匠藝術(shù)與文人藝術(shù)出現(xiàn)分野,文人藝術(shù)占據(jù)統(tǒng)治地位,中國(guó)藝術(shù)出現(xiàn)了“文人雅趣”。因此,汝瓷的“典雅之美”不僅在相當(dāng)程度上反映了中國(guó)文人畫(huà)所謂“雅趣”,而且是單色釉瓷器中“雅文化”的代表,其講求的不僅僅是造型,而且追求文化內(nèi)涵與意境。

    汝瓷的典雅氣質(zhì),“靜”和“柔”兩字可以代表。王羲之詩(shī)云:“爭(zhēng)先非吾事,靜照在忘求?!薄办o照”是一切藝術(shù)及審美生活的起點(diǎn)。靜故能深,柔故能和。靜不是呆滯,反而倒是深妙精微潛隱的動(dòng),在藝術(shù)家超脫廣大的心襟里顯呈了動(dòng)中有和諧的韻律,因此雖動(dòng)卻顯得極靜。靜中不但流溢著氣韻,更表示著意境的幽深。唯有內(nèi)心蘊(yùn)藏豐富的人才能刊落風(fēng)華、直造深境幽靜。所以,只有體會(huì)這種靜境,才能深入中國(guó)古代藝術(shù)的堂奧。汝瓷每一件作品,都靜如處子,都籠罩著一層恬靜幽遠(yuǎn)而又和悅近人的意味,令人同它發(fā)生靈魂上的接觸,得到靈魂上的安慰。你看蓮花碗,宛若一朵綻放的荷花,在清晨的微風(fēng)中微露笑靨;你看三足香爐,仿佛一尊小佛,坐在那里嫻逸散淡;你看那小盤,形的圓潤(rùn),色的流韻,不是清泉?jiǎng)偎魄迦?。汝瓷是超脫的,但又不是出世的;它的?nèi)在精神是空靈的,但又是極充實(shí)的。觀賞它,清雅浴心,令人態(tài)度悠然意遠(yuǎn)而又怡然自足。

    汝瓷可以觀,可以賞,可以思,可以令人神凝意遠(yuǎn),對(duì)話交流。觀賞時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)這件藝術(shù)品是有生命力的,是律動(dòng)的,是有靈性的。去悟,你會(huì)感覺(jué)到,每件汝官瓷藝術(shù)品,都是由心靈創(chuàng)造的理想的美。它有詩(shī)魂,有畫(huà)境。你還會(huì)感覺(jué)到,每件汝瓷是有哲理的,是有內(nèi)含的。它是活著的,所以它才有靈魂。你去交流,它的靈性就產(chǎn)生了,給你的感染就有了。你的心就跟它一起跳動(dòng)了。

    歷史之鏡

    有人說(shuō),汝瓷之美是一種古樸之美。對(duì)此說(shuō)法,作者認(rèn)為不敢與此茍同,其理由是:

    首先,它不符合事實(shí)本身。經(jīng)過(guò)1000年歷史風(fēng)霜的洗禮,今天所見(jiàn)的傳世汝瓷或發(fā)掘出來(lái)的汝瓷,確實(shí)是古樸的。但這是歷史“后來(lái)的”的感覺(jué),并不是歷史當(dāng)時(shí)的真相。宋徽宋趙估18歲即位,躊躇滿志,印曰“天下一人”。作為皇帝,君臨天下,自稱“天下一人”當(dāng)然不過(guò)分。即使單以藝術(shù)論,他也堪稱“天下一人”。論書(shū)法,宋徽宗創(chuàng)“瘦金體”,自成一家;論繪畫(huà),他設(shè)宮廷畫(huà)院,繪“院體畫(huà)”。史稱他“做花鳥(niǎo)、山石、人物,入妙品,做墨花、墨石,間有入神品者。歷代帝王畫(huà)者,至徽宗可謂盡意。③”宮廷畫(huà)寫(xiě)實(shí),強(qiáng)調(diào)“格物”,但宋徽宗在堅(jiān)持這一宋畫(huà)精神的同時(shí),又要求宮廷畫(huà)家繪畫(huà)時(shí)不要對(duì)著實(shí)物生描死背,而要鍛煉繪畫(huà)詩(shī)意的想像空間,從更高的精神層次一“心靈的藝術(shù)”去理解繪畫(huà)。他的《瑞鶴圖》、《池塘秋晚圖》就代表了這種藝術(shù)追求。兩幅畫(huà)作物象不一,但都充滿一種優(yōu)美、靜恬、超逸的情調(diào),體現(xiàn)了畫(huà)家細(xì)膩、纏綿的情感。他的這種審美特質(zhì),也完全體現(xiàn)在瓷器上。五大名窯汝、官、哥、定、鈞中,他開(kāi)辟了汝、官、鈞三瓷。汝窯是朝廷“自置”官窯的第一窯。作為藝術(shù)天才的宋徽宗具有完美主義傾向,汝瓷工藝不計(jì)成本,講益求精;器形嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,精致細(xì)巧。明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》載:“內(nèi)庫(kù)所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿,款式典雅者,寫(xiě)圖進(jìn)呈?!薄暗溲拧笔腔适沂詹氐幕緲?biāo)準(zhǔn)。汝瓷是極簡(jiǎn)的藝術(shù),也是內(nèi)蘊(yùn)極豐富、審美極雅致、工藝極精湛的藝術(shù),浸潤(rùn)著宋徽宗天賦異稟的深刻烙印,并因此而樹(shù)立了我國(guó)瓷器燒造歷史上的巔峰。由此,中國(guó)瓷器的粗細(xì)之分轉(zhuǎn)變?yōu)槌爸畡e,官窯與民窯的概念有了明確的劃分,開(kāi)創(chuàng)了實(shí)用器皿與觀賞器皿分離的瓷器新時(shí)代。

    其次,它不符合藝術(shù)發(fā)展的歷史規(guī)律??刀ㄋ够f(shuō):“每件藝術(shù)作品都是其時(shí)代的孩子。④”不同時(shí)代的文化藝術(shù)都會(huì)經(jīng)歷梁漱溟所概括的“潮流的轉(zhuǎn)換”⑤。從藝術(shù)史看,漢代的古樸、唐代的華貴、北宋的典雅、元代的清逸,是其藝術(shù)史“潮流轉(zhuǎn)換”的清晰印記。從中國(guó)陶瓷的演化進(jìn)程看,汝州創(chuàng)造了古樸的陶瓷藝術(shù)。早在五六十萬(wàn)年前人類就在此棲息繁衍,是仰韶文化、龍山文化的發(fā)源地之一。仰韶彩陶是中國(guó)最早的瓷畫(huà)。出土于汝州閻村、現(xiàn)珍藏于中國(guó)國(guó)家博物館的鸛魚(yú)石斧圖彩陶缸上的《鸛魚(yú)石斧圖》,是中國(guó)現(xiàn)存發(fā)現(xiàn)最早的國(guó)畫(huà),也是迄今發(fā)現(xiàn)最大的一幅原始社會(huì)時(shí)期的彩陶畫(huà),體現(xiàn)了中國(guó)史前彩陶畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的最高成就。古樸是其時(shí)代之花。之后,經(jīng)過(guò)唐代瓷器的雍容渾厚,五代瓷器已優(yōu)美秀致,不僅制作者審美觀點(diǎn)發(fā)生變化,而且制瓷工藝也得到重大改進(jìn)。其一,為了瓷器胎薄,原料加工更為精細(xì),燒成后的胎質(zhì)更加致密,玻璃化程度高。其二,造型技術(shù)更高。五代碗盤胎質(zhì)均較薄,器皿口沿常作五瓣、六瓣、八瓣等多瓣花形。深腹杯,作海棠式,高喇叭圈足,這些器物的成型難度都較大。其三,裝燒技術(shù)的改進(jìn)更具開(kāi)創(chuàng)性。五代滿釉瓷燒造成功。支釘不僅小,而且支在器物不顯眼處。它推動(dòng)了工匠技藝水平和審美水平的提高。五代十國(guó)雖然短暫,但它是中國(guó)文化藝術(shù)的高峰時(shí)期之一,中國(guó)畫(huà)、詩(shī)賦都有歷史巔峰之作。汝州在這個(gè)時(shí)期至宋代存在著一個(gè)龐大的窯系,囊括了臨汝嚴(yán)和店窯群、臨汝大峪窯群、郟縣黃道窯群、寶豐清涼寺到魯山段店窯群,其交易僅“清涼寺到段店,一天進(jìn)萬(wàn)萬(wàn)⑥”可見(jiàn)生產(chǎn)之隆。因此,汝瓷產(chǎn)生于汝州不是偶然的??v向看,是歷史演化的必然結(jié)果;橫向看,有著廣泛的工藝改進(jìn)、枝術(shù)磋學(xué)的基礎(chǔ)。這些進(jìn)步,實(shí)際上也是汝窯創(chuàng)世的重要?dú)v史文化條件。因此,精致典雅也可以說(shuō)是藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在結(jié)果。

    再次,它不符合北宋的文化環(huán)境、藝術(shù)審美情趣。在中國(guó)歷史上,宋朝是一個(gè)文化精神生活別致的時(shí)代。宋徽宋的審美情趣,既是當(dāng)時(shí)整個(gè)文化藝術(shù)審美的集中反映,也必然對(duì)整個(gè)社會(huì)審美產(chǎn)生巨大的推動(dòng)、強(qiáng)化作用。在宋代,豐裕的假期(全年超過(guò)120天)給生活待遇優(yōu)厚的官吏帶來(lái)更多的休閑時(shí)光?!稏|京夢(mèng)華錄》說(shuō):“諸酒肆瓦當(dāng),不以風(fēng)雨寒暑,白晝通夜,駢聞如此”,“九橋門街市酒店,彩樓相對(duì),秀旆相招,俺翳天日?!北椴汲鞘械臑遣杷翞槲娜耸看蠓蛱峁┝嗽?shī)詞唱和的場(chǎng)所外⑦,書(shū)畫(huà)品茗更是上至帝王下到普通百姓的重要休閑方式。因此,宋代文學(xué)藝術(shù)審美較之唐代“寧為百夫長(zhǎng),勝過(guò)一書(shū)生⑧”抒寫(xiě)建功立業(yè)抱負(fù)的壯美、彰顯盛世輝煌的雍容華貴而發(fā)生了深刻變化。比如整個(gè)宋畫(huà)的創(chuàng)作主要不是著眼于高山大川的恢宏和博大,而轉(zhuǎn)向了物象本身的內(nèi)在生命和意蘊(yùn)。正如高居翰在《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》中贊嘆宋畫(huà)時(shí)所說(shuō):“他們使用奇異的技巧,以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)效果,但是他們從不純以奇技感人;一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn),不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平第一次接觸到了自然,以驚嘆而敬畏的心情來(lái)回應(yīng)自然。他們視界之清新,了解之深厚,是后世無(wú)可比擬的。⑨”這種文化藝術(shù)的傾向必然反映到對(duì)御瓷的欣賞上來(lái)。汝瓷溫潤(rùn)的釉質(zhì),淡雅含蓄的釉色,富有韻律的造型,恬靜端莊的氣質(zhì),體現(xiàn)的正是宋代“心靈的藝術(shù)”的特質(zhì),也正是被“天下一人”的宋徽宗欽定為御瓷的重要理由。

    還要看到,汝州地處中原,是古豫國(guó)的發(fā)祥地。東周為王畿之地,隋設(shè)汝州,為歷代郡州治所。宋代皇室把汝州作為重要的京畿重地。官員們的升遷和中央官員的下派,汝州成為重要的候選之地。比如,宰相富弼、畢士安分別兼任過(guò)汝州通判、稻田務(wù)。呂端任宰相前為汝州司戶。大學(xué)士蘇轍曾任汝州知府。理學(xué)家程顥在汝州管理稅務(wù)。翰林學(xué)士楊憶、尚書(shū)左丞莆任過(guò)汝州知州。這些文化名人直接帶來(lái)汝州文化環(huán)境直接與京都交融,從而“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”,為汝瓷的創(chuàng)生創(chuàng)造了大的文化條件。終歸一句話,汝瓷不會(huì)突然從天上掉下來(lái),它是其歷史文化精神的自然結(jié)果。

    (李曉涓簡(jiǎn)介:李曉涓,女,1973年8月出生,河南汝州市人,1989年參加工作,中共黨員,玉松汝瓷第二代掌門人,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人,河南省工藝美術(shù)大師,河南省陶瓷藝術(shù)大師,中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事,中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事,河南省工藝美術(shù)任職資格高評(píng)委,河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院客座教授,黃河科技學(xué)院客座教授,首都師范大學(xué)科德學(xué)院客座教授,河南省汝瓷工程技術(shù)研究中心主任,河南省陶協(xié)副理事長(zhǎng),河南省第五批“四個(gè)一批”專門技術(shù)類人才,河南省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者,河南省陶協(xié)命名的汝瓷行業(yè)領(lǐng)軍人物,汝州市第八屆人大常委,汝州市陶協(xié)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng),玉松汝瓷藝術(shù)總監(jiān)。制汝器、通汝神、沐汝韻,構(gòu)建汝道價(jià)值體系,不唯推進(jìn)玉松汝瓷品牌升級(jí),更領(lǐng)舞汝瓷行業(yè)長(zhǎng)歌遠(yuǎn)進(jìn)。)

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