周彬作品的價(jià)格

朱珞丹

壽山石名貴，“一兩田黃一兩金”更是盡人皆知。然而，人們對(duì)壽山石雕的認(rèn)知，側(cè)重于印章藝術(shù)。

有資料稱，壽山石雕藝術(shù)始于南朝，勃興于兩宋，鼎盛于明清時(shí)期，其時(shí)，高手、名家輩出，順治、康熙年間，以張日中、楊璇（或作楊璣，別名玉璇）、周彬聲名最卓；同治、道光年間，潘玉茂領(lǐng)軍的“西門派”淳樸渾厚，精于鈕章鈕頭，林謙培開山的“東門派”精巧清麗，擅人物和動(dòng)物圓雕。

遺憾的是，壽山石雕名家留名者不多，且資料零脞不全，學(xué)術(shù)研究進(jìn)展遲緩，雕刻家的個(gè)人風(fēng)格不甚清晰。

周彬，字尚均，福建漳州人，活躍于清代康熙時(shí)期，傳曾入職清官造辦處。周彬與同一時(shí)期的壽山石雕刻名家楊玉璇比肩，擅長人物雕刻，印鈕雕刻尤精，印章博古紋取自商周青銅器，隱刻“尚均”雙鉤篆字，獸鈕形態(tài)夸張，時(shí)人稱之“周彬鈕”或“尚均鈕”。清代嘉道年間的文物鑒賞家徐康在《前塵夢影錄》中評(píng)曰：“印鈕以尚均制作為第一，楊玉璇次之，皆國初名手也”。周彬致力傳播壽山石雕刻藝術(shù)，創(chuàng)立了雕藝學(xué)堂，培養(yǎng)出潘玉茂、林謙培等名家，深刻影響了印章藝術(shù)的發(fā)展，是名符其實(shí)的壽山石雕藝術(shù)一代宗師。

周彬作品在中國國家博物館和北京故宮博物院等機(jī)構(gòu)有庋藏，署款有“周彬”“尚均”“古閩周彬尚均氏制”等方式。

市場上偶現(xiàn)“周彬”款和“尚均”款作品，價(jià)格有高有低。2010年7月，尚均制田黃石博古鈕章在西泠印社拍得616萬元；2011年5月，尚均款壽山白芙蓉石雕彌勒佛臥像在香港邦瀚斯拍得312萬港幣（約合人民幣277.76萬元）；2011年6月，拍賣行判定為周尚均制作的田黃凍雙鳳鈕方章在北京保利錄得1380萬元；2013年4月，尚均款田黃留皮雕“坐獅觀音”像在香港蘇富比拍出2140萬港幣（約合人民幣1716.28萬元）；2013年9月，尚均款清壽山石羅漢臥像在紐約佳士得拍得11.175萬美元；2014年5月，清尚均款田黃石赑屃鈕方章拍得598萬元；2014年10月，周彬款田黃石漢鐘離人物擺件在福建東南拍賣行拍得552萬元；2016年11月，尚均款田黃海水鯉魚紋橢圓章在紐約佳士得拍得6.8萬美元；2017年3月，估價(jià)2萬至3萬歐元的“古閩周彬尚均氏制”款壽山石羅漢像在法國巴黎的卡一摩多（Ka-Mondo）拍賣行拍得20.412萬歐元（約合人民幣149.33萬元）。中國嘉德2017春拍上拍兩尊“尚均”款壽山石羅漢像，估價(jià)8萬至12萬元的壽山石雕戲獅羅漢像拍得9.2萬元，而估價(jià)120萬至180萬元的壽山芙蓉石雕羅漢像流標(biāo)。

總體而言，市場流通的周彬作品價(jià)格，國內(nèi)市場高于國外市場，印章題材優(yōu)于人物題材——這倒符合周彬制鈕第一的名聲。

較之周彬作品，成名稍早于周彬的壽山石雕刻大師楊玉璇作品的市場走勢更勝一籌，其價(jià)格早在2006年10月就晉級(jí)千萬級(jí)俱樂部：估價(jià)1200萬至1800萬港幣的9.5厘米長的明末玉璇款田黃石雕瑞獅紙鎮(zhèn)拍得3932萬港幣（約合人民幣4089.28萬元）；2010年5月，經(jīng)明末清初文學(xué)家冒襄水繪園、清末外交家龔心釗瞻麓齋遞藏的楊玉璇雕田黃凍達(dá)摩面壁像、白壽山慧可斷臂像分以估價(jià)280萬至380萬元、220萬至320萬元亮相中國嘉德春拍，錄得1568萬元和1064萬元，鞏固了楊玉璇作品的市場地位。

從市場交易情況看，壽山石雕刻的價(jià)格決定性因素是石料和收藏者，周彬作品尤甚，這意味著周彬作品的學(xué)術(shù)認(rèn)證體系尚在建構(gòu)中，而市場將是周彬作品學(xué)術(shù)體系中的不可或缺的因素。從收藏投資角度看，周彬作品確實(shí)是收藏投資的價(jià)值洼地，考驗(yàn)著拍賣行和收藏投資者的眼力和信心。