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    淺談現(xiàn)代詩歌的音樂性

    2017-12-21 19:08:59黃小笛
    現(xiàn)代交際 2017年24期
    關(guān)鍵詞:音樂性現(xiàn)代詩歌發(fā)展趨勢(shì)

    黃小笛

    摘要:音樂性是詩歌語言的一種審美特性。詩歌同音樂可謂最親近的姊妹藝術(shù),詩的可誦性、可歌性,都要求具有音樂性,而這種音樂性,在現(xiàn)代詩歌中的表現(xiàn)更加凸顯,優(yōu)秀的現(xiàn)代詩歌作品,往往都有著顯著的音樂性特征。本文就現(xiàn)代詩歌中蘊(yùn)含的音樂性以及具體的發(fā)展趨勢(shì)展開分析。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代詩歌 音樂性 發(fā)展趨勢(shì)

    中圖分類號(hào):I20725文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2017)24-0112-01

    詩歌的音樂性,是判斷詩歌發(fā)展的一個(gè)重要美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),詩歌語言在文學(xué)作品中,是最為優(yōu)美、凝練、具有音樂性的語言,往往是詩人字斟句酌得出,為語言賦予了如同音樂一般的韻律與節(jié)奏。

    一、現(xiàn)代詩歌中蘊(yùn)含的音樂性

    現(xiàn)代詩歌多采用自由體的表現(xiàn)形式,與古代詩歌相比,無論是節(jié)奏、語言、結(jié)構(gòu),還是篇章和體裁,都發(fā)生了突出的變化,現(xiàn)代詩歌突破了文言文的禁錮,采用了口語化的表達(dá)方法,結(jié)構(gòu)、語言十分靈活,韻律與節(jié)奏更加多樣,呈現(xiàn)出了散文化的特征。

    現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作門檻較低,這為現(xiàn)代詩歌的繁榮提供了條件,現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作不再講究高深的創(chuàng)作技巧,節(jié)奏與韻律也不再?zèng)芪挤置?,在?chuàng)作時(shí),詩人不需要精通平仄、四聲、韻腳,現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作成為作者的語言囈語,除了需要“分行”之外,現(xiàn)代詩歌語言與散文、小說的語言并無顯著區(qū)別,越來越多的人參與到詩歌的創(chuàng)作行列,現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作成為大眾化的語言活動(dòng)。

    現(xiàn)代詩歌的音樂性,與民歌之間也有著密切的關(guān)系,民歌語言通俗、平白、順口、押韻,語言講究,朗朗上口,而詩歌則強(qiáng)調(diào)詠唱和朗誦,文本短小,語言字?jǐn)?shù)有著突出的限制,可以在有限的字?jǐn)?shù)中發(fā)揮出最大的效能,讓語言具備穿透力和沖擊力。詩人們可以應(yīng)用各種語言進(jìn)行表達(dá),包括口語、俚語、西方文字等,也融合了現(xiàn)實(shí)主義、自由主義、象征主義、抽象主義、浪漫主義的藝術(shù)手法,呈現(xiàn)出自由、靈動(dòng)的一面,衍生出了現(xiàn)代派、新月派、朦朧派、先鋒派、學(xué)院派等派別。

    如徐志摩的《再別康橋》:

    輕輕的∕我∕走了

    正如∕我∕輕輕的來;

    我∕輕輕的∕招手,

    作別∕西天的∕云彩。

    全詩共計(jì)7節(jié),每節(jié)有4行,每行共計(jì)6—8個(gè)字,詩句結(jié)構(gòu)有變化,單行靈活,節(jié)與節(jié)之間前后相連,這些都構(gòu)成了詩歌的音樂美,給人一種視覺上的流動(dòng)之感?!拜p輕的”在詩歌中反復(fù)出現(xiàn),將作者的情感、神態(tài)傳神地表達(dá)出來,勾起了讀者的想象。

    二、 現(xiàn)代詩歌音樂性的發(fā)展道路

    現(xiàn)代詩歌的發(fā)展歷程已經(jīng)走過百年,在徹底打破傳統(tǒng)古詩的規(guī)范上,構(gòu)建起了新的秩序與規(guī)范,我們可以根據(jù)現(xiàn)代詩其他文體之間的內(nèi)在聯(lián)系和差異,探索出現(xiàn)代詩歌音樂性的發(fā)展趨勢(shì)。

    1. 現(xiàn)代詩歌與其他文體的差異

    現(xiàn)代詩歌與散文不同,從文體功能上看,雖然均以抒情為主,但是在文本形式和文體特點(diǎn)上,都有著顯著的差異,散文“形散而神不散”,結(jié)構(gòu)松散、段落分別,而詩意、語意、文思則是蘊(yùn)含在散文的段落與語言中。與之相比,詩歌節(jié)奏突出、結(jié)構(gòu)緊湊、詩意凝練,與散文具有內(nèi)質(zhì)的差異。詩歌與小說之間,也有著巨大的差別,小說雖然也會(huì)傳情達(dá)意,但是主要從對(duì)情節(jié)、故事、人物、活動(dòng)的描寫來達(dá)到目的,小說語言豐富,與人們的生活語言十分接近,篇章與結(jié)構(gòu)則具有故事性。

    詩歌這類文體,有著獨(dú)特性的特征,是人類情感的高度濃縮,高度講究語言藝術(shù),無限含蓄、高度和諧,強(qiáng)調(diào)虛擬性與及物性之間的完美結(jié)合,現(xiàn)代詩歌的語言既依靠抒情和表達(dá)需求,也可以直接來描述物象,在押韻、平仄與節(jié)奏的構(gòu)成下,詩歌產(chǎn)生了一種悅耳的音樂效果,這種音樂效果,又進(jìn)一步強(qiáng)化了詩歌的情感抒發(fā),更加具有藝術(shù)感染力。

    2.詩歌音樂性的發(fā)展趨勢(shì)

    新詩的發(fā)展已經(jīng)走過了一個(gè)世紀(jì)的歷程,實(shí)踐證實(shí),但凡是優(yōu)秀的現(xiàn)代詩歌作品,都有著顯著的音樂性特征,如舒婷的《致橡樹》、徐志摩的《再別康橋》、戴望舒的《雨巷》等,這些詩歌朗朗上口、意象清晰,因此,得到了廣泛的傳播。

    當(dāng)然,我們強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代詩歌的音樂性,并非要求現(xiàn)代詩歌回歸舊體詩的押韻與平仄中,而是要適應(yīng)新詩的發(fā)展特點(diǎn),突破舊體詩的禁錮,創(chuàng)設(shè)現(xiàn)代化的節(jié)奏規(guī)范與詩歌韻律,就如同《致橡樹》《再別康橋》《雨巷》等優(yōu)秀的現(xiàn)代詩歌作品一樣,突破傳統(tǒng)的審美特點(diǎn),嚴(yán)格遵循“詩”的特征,在語言構(gòu)筑、詩體構(gòu)思上,都再三斟酌,從詩和詩情的思維上駕馭語言。

    三、結(jié)語

    現(xiàn)代詩歌的音樂性,不僅表現(xiàn)在外在的藝術(shù)形式上,也表現(xiàn)在內(nèi)在本質(zhì)方面,詩歌與音樂之間是表里相連的,音樂性的存在讓現(xiàn)代詩歌藝術(shù)更加豐滿,為詩歌賦予了多角度、多層次、多方位的特征。如今,現(xiàn)代詩歌的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了新的歷史時(shí)代,各類新思維、新理念滲透到了現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作中,為現(xiàn)代詩歌的創(chuàng)作賦予了新的生命力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 黃鋼.新詩的音樂性要求[J].烏魯木齊職業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2000(2).

    [2] 何麟.淺談中國詩歌的內(nèi)在音樂性[J].情感讀本,2014(11).

    [3] 孔曉飛.論“五四”時(shí)期的新詩音樂性研究[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng),2013(6).

    [4] 邵朝楊.前景化與《在地鐵站》及其四首譯詩的音樂性[J].井岡山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013(6).

    責(zé)任編輯:孫瑤

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