香港警匪片的敘事創(chuàng)新研究

韋海濱　　韋迪

一、 香港警匪片的定義

對(duì)香港警匪片的定義，要追溯到對(duì)警匪片的理解。警匪片雖然有一定歷史，也佳作頗多，但相關(guān)學(xué)者對(duì)警匪片的定義卻各執(zhí)一詞，至今仍未統(tǒng)一。張希在對(duì)香港黑幫電影的研究中總結(jié)道：警匪片就是黑幫片的另一種說(shuō)法[1]；索亞斌在《香港動(dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格》中將香港警匪片歸類為香港動(dòng)作片的亞類型，認(rèn)為按主題內(nèi)容可以將香港動(dòng)作片劃分為功夫片、武俠片、槍戰(zhàn)警匪三個(gè)亞類[2]；張長(zhǎng)在《杜琪峰警匪片研究》中提出，警匪片是警和匪的對(duì)立，并認(rèn)為大多數(shù)警匪片中主要刻畫的應(yīng)該是匪、黑社會(huì)、毒品大佬，而不是警察，這也是大眾品味的選擇結(jié)果[3]；而郝建從影視類型學(xué)的角度中卻提出截然不同的理解，他提出警匪片是以警察為敘事的中心，并展現(xiàn)正義方和不法分子之間的沖突性影片。[4]

香港影視以擅長(zhǎng)拍警匪、醫(yī)生、律政等職場(chǎng)主題而聞名，其中警匪片擁有相當(dāng)多的主流觀眾。香港警匪片是類型片的一種，也成為“警匪劇”，是以警察和匪徒為主線的影視作品。香港警匪片，顧名思義就是香港警匪電影。有了上述對(duì)警匪片的理解，以此推論，那么，凡是貼上“香港制造”標(biāo)簽的影片中涉及到警察和匪徒兩個(gè)元素的電影即為香港警匪片。

二、 突破常規(guī)與創(chuàng)新

（一）敘事視角：個(gè)人英雄主義轉(zhuǎn)向集體主義

《寒戰(zhàn)》最大的創(chuàng)新一定在于敘事視角上的變化，不同于傳統(tǒng)警匪片中善惡纏斗、捍衛(wèi)正義、奮不顧身的永恒主旋律，《寒戰(zhàn)》拋開(kāi)了個(gè)人英雄主義，開(kāi)始將敘事視角轉(zhuǎn)向集體主義，開(kāi)始向所有觀眾展現(xiàn)香港整個(gè)法制體系，影片實(shí)質(zhì)上是突出警方內(nèi)部和各部門之間的互相配合、維持社會(huì)法治和安全能力的主流電影，更是一部有關(guān)“權(quán)力欲望”和“陰謀論”的深度電影。因此，與其說(shuō)《寒戰(zhàn)》是一部香港警匪片，從敘事角度來(lái)說(shuō)，更像是一部政治斗爭(zhēng)片，這也正是這部電影區(qū)別于傳統(tǒng)香港警匪片的創(chuàng)新之處。

雖然劇情依舊是經(jīng)典的兩個(gè)主要人物雙設(shè)置，警務(wù)處行動(dòng)組和管理組兩個(gè)副處長(zhǎng)，但除此之外，還加入了保安局局長(zhǎng)、高級(jí)總警司、信息系統(tǒng)總監(jiān)、飛虎行動(dòng)總指揮、人事公共關(guān)系科主管、ICAC首席調(diào)查主席等與香港警界息息相關(guān)的眾多部門管理層。影片想表達(dá)的不僅僅是角色多方的斗智斗勇，更多的也是向觀眾傳遞香港的法制體系和法制精神，這一目的在影片的多個(gè)細(xì)節(jié)中都無(wú)不表露出來(lái)——影片前半部分，出現(xiàn)了“劉、李辦公室對(duì)峙”的畫面，激烈爭(zhēng)論的兩方分別是警務(wù)副處長(zhǎng)（管理組）的“鴿派”劉杰輝和警務(wù)副處長(zhǎng)（行動(dòng)組）的“鷹派”李文彬，表面上是雙方為各自升職的個(gè)人爭(zhēng)吵，實(shí)質(zhì)上電影里他們代表的是兩個(gè)完全不同的價(jià)值觀——法治還是人治。不出所料，導(dǎo)演在這場(chǎng)“劉李兵變”中表現(xiàn)出了明顯傾向，影片中劉杰輝通過(guò)投票的正當(dāng)手段奪權(quán)勝利結(jié)束，并且獲得了許多同僚的聲援，這一結(jié)果也潛在表達(dá)了法治的觀念已經(jīng)牢牢滲入了香港人的心中，這個(gè)細(xì)節(jié)正是香港人在以一種充滿自豪感的方式在表達(dá)香港之所以能號(hào)稱亞洲最安全的城市，靠的是法治。除了這一場(chǎng)景外，隨著影片故事的逐漸展開(kāi)，香港嚴(yán)密的司法制度、繁瑣的運(yùn)作機(jī)制、高昂的警備系統(tǒng)、各部門互相監(jiān)督等一系列畫面，都在傳遞這個(gè)系統(tǒng)維護(hù)香港法制和安全的決心。

（二）敘事結(jié)構(gòu)：交織式對(duì)照結(jié)構(gòu)不顯平庸

敘事結(jié)構(gòu)也是本片尤為獨(dú)到之處，《寒戰(zhàn)》在整個(gè)影片中有兩條線索為主鋪展開(kāi)來(lái)。影片中最多的兩個(gè)詞就是“為什么”“這是什么意思”，有時(shí)直到電影的結(jié)尾才能體會(huì)當(dāng)時(shí)所含的寓意，又或許即使看完也無(wú)法立刻理解影片所有的情節(jié)，因?yàn)闊o(wú)論是《寒戰(zhàn)》還是《寒戰(zhàn)2》，在敘事結(jié)構(gòu)上都采用了太多的伏筆，也可以說(shuō)是一種“只問(wèn)不答”的敘事結(jié)構(gòu)，整個(gè)故事都充滿著各種懷疑和反轉(zhuǎn)，這一點(diǎn)尤以《寒戰(zhàn)》更為明顯。比如，戲院爆炸、富二代撞車、劉杰輝與保安局長(zhǎng)的對(duì)話、劉杰輝與鄺智立的對(duì)話、徐永基的被殺、為什么劉杰輝選擇的是ICAC等等。

影片一開(kāi)頭就以“消失的沖鋒車”為主線索，富二代撞車為隱晦的輔線索，但隨后并沒(méi)有繼續(xù)直接交代為何會(huì)爆炸，富二代背后的人是誰(shuí)，或許富二代是匪徒的誘餌，綁架他可以迷惑警方破案方向；又或許他僅僅只是醉酒和撞車，導(dǎo)演只是在借助這一事件交代沖鋒車內(nèi)的成員圖像，比如指揮官沈美怡的處事風(fēng)格、李家俊的冷酷及得知有監(jiān)控瞬間的應(yīng)變能力；還或許是想借這一富二代來(lái)表明香港制度的公正、平等，即使有錢有背景的違規(guī)者依然被抓等等更多可能的猜想，這都給觀眾很多留白的想象空間，不斷隨著劇情的展開(kāi)而讓觀眾想一探究竟。

劇中經(jīng)典臺(tái)詞——“非常時(shí)期，采取非常手段。”這句話出自于保安局局長(zhǎng)陸明華對(duì)劉杰輝所說(shuō)。之所以成為經(jīng)典，無(wú)非是這句話貫穿整部影片的架構(gòu)。非常時(shí)期，李文彬暫代處長(zhǎng)一職指揮寒戰(zhàn)，并全城一級(jí)戒備；非常時(shí)期，鄺智立用幾乎土匪式的方式強(qiáng)行帶走總警司信息系統(tǒng)首席總監(jiān)杜文；非常時(shí)期，劉杰輝和李文彬身為同一級(jí)別，劉杰輝卻私下求助陸華明取得李文彬的個(gè)人資料；非常時(shí)期，劉杰輝選擇用幾乎毫無(wú)防御裝備的狗車運(yùn)回被劫匪退回的5000多萬(wàn)贖金，結(jié)果不出所料的是被匪徒輕而易舉地劫走；非常時(shí)期，劉杰輝選擇的是向ICAC舉報(bào)的卻也是他自己。這些看似費(fèi)解的行為，似乎也只能用“非常時(shí)期，采取非常手段”這句來(lái)解釋了。所以也有人說(shuō)，《寒戰(zhàn)》里所埋的伏筆像是松鼠為了過(guò)冬而儲(chǔ)藏在地下的糧食，沒(méi)想到存儲(chǔ)太多，冬天都過(guò)完了，糧食都還沒(méi)來(lái)得及吃掉一半。

反觀傳統(tǒng)的香港警匪片，通常是以因果式來(lái)展開(kāi)整個(gè)故事結(jié)構(gòu)，全知的敘事結(jié)構(gòu)將觀眾置身影片之外，客觀的看待影片中角色的悲歡離合，清晰整個(gè)故事大致的發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)劇中的角色和矛盾沖突有客觀的評(píng)價(jià)和判斷。不可否認(rèn)的是，這種敘事結(jié)構(gòu)在警匪片發(fā)展歷程中有其重要的作用，但同時(shí)它的缺陷也是不能否認(rèn)的——缺少帶動(dòng)觀眾情緒的伏筆，拉開(kāi)觀眾和角色的距離，過(guò)于直白的表現(xiàn)形式在畫面感刺激的警匪片中未免顯得有些平庸。

（三）敘事主體：兩方對(duì)立到多方對(duì)立

沖突與矛盾的故事主體是警匪片敘事的最佳動(dòng)力來(lái)源，在傳統(tǒng)的香港警匪片中，最基本和常用的敘事主體就是“警”與“匪”的雙方對(duì)立，通常是以執(zhí)法人員一方和匪徒一方的矛盾沖突進(jìn)行創(chuàng)作展開(kāi)的。隨著電影環(huán)境和大眾偏好的發(fā)展，這種模式開(kāi)始顯得單一乏味起來(lái)，對(duì)立沖突的形式開(kāi)始多元化發(fā)展，對(duì)立方不再局限于“警”與“匪”，開(kāi)始走向多元對(duì)立。這種創(chuàng)新式的敘事主體也讓警匪片的劇情變得更加跌宕起伏、錯(cuò)綜復(fù)雜。

《寒戰(zhàn)》在敘事主體的選擇上就采取了多個(gè)主體模式，將不同的政治勢(shì)力具體為不同的人物角色，在這些塑造的角色中，“英雄”不再是某一個(gè)單獨(dú)的人物，“反派”也不再是某幾個(gè)單獨(dú)的人物，在這部影片中首次將“英雄”和“反派”設(shè)定成具有強(qiáng)烈政治抱負(fù)和價(jià)值觀的團(tuán)隊(duì)、集體。這種具體形象化的過(guò)程，不僅僅憑借劇本里角色的身家和性格，對(duì)整個(gè)香港的法制體系的了解也是必不可少的。

李文彬，警務(wù)處行動(dòng)副處長(zhǎng)，政治上鷹派人物的典型代表。他的父輩及兒子李家俊都曾任職或現(xiàn)任職與香港警務(wù)系統(tǒng)，他一家三代在香港警察系統(tǒng)內(nèi)任職，其子也是整個(gè)陰謀的策劃者之一，整部電影矛盾的起源就是李文彬父子對(duì)權(quán)力的渴望，最受爭(zhēng)論的大人物也在這對(duì)父子之間。李文彬行事的武斷、專制在影片中無(wú)一不流露著——故事剛開(kāi)始就憑借資歷和背景暫行警務(wù)處處長(zhǎng)一職，命令人事公共關(guān)系科封鎖全城一級(jí)戒備消息。這也是正是邁向法治社會(huì)最大障礙的典型代表。

劉杰輝，警務(wù)處管理副處長(zhǎng)。他是依法治理社會(huì)忠實(shí)的擁護(hù)者和實(shí)行者，雖年紀(jì)輕輕卻深受警務(wù)處處長(zhǎng)、保安局局長(zhǎng)等多方高層的青睞。在“寒戰(zhàn)”行動(dòng)指揮權(quán)爭(zhēng)奪過(guò)程中，他直擊李文彬處理方式的不合理之處，并依照香港警務(wù)條例，拉到足夠支持票數(shù)成功奪取指揮權(quán)。法治是這個(gè)角色的政治信仰。最終，處長(zhǎng)和行動(dòng)副處長(zhǎng)雙雙辭職，劉杰輝登上香港警務(wù)系統(tǒng)的最高職位權(quán)，這也正是影片主題“城市安全依靠法治而不是人治”的一種體現(xiàn)。

張國(guó)棟，廉政公署首席調(diào)查主任。一個(gè)年輕正直的執(zhí)法人員，實(shí)質(zhì)上是香港人對(duì)于未來(lái)的一種美好愿望，這種面對(duì)權(quán)力、恐嚇仍無(wú)所畏懼的法治精神，才是一個(gè)城市真正通向全球最安全城市的核心力量。

多方對(duì)立的敘事主體使整個(gè)影片的矛盾沖突看起來(lái)更為復(fù)雜多變，這些矛盾不僅僅博人眼球，將人治與法治的沖突更加凸顯化，并且這些細(xì)節(jié)片段都處在有序的進(jìn)展之中，環(huán)環(huán)相扣，對(duì)于搭建起整個(gè)故事起著決定性的作用。

三、 美學(xué)價(jià)值的突出

《寒戰(zhàn)》系列中矛盾和沖突的美學(xué)價(jià)值一定是其最獨(dú)到之處，也是影片最為精彩的看點(diǎn)，導(dǎo)演在劇中呈現(xiàn)了許多的矛盾與沖突，不經(jīng)意間的刻意顯得恰到好處。

鷹派與鴿派的矛盾。在兩大主要角色的塑造上，導(dǎo)演選取了兩種個(gè)性完全不同的代表——鷹派和鴿派，一個(gè)資歷年長(zhǎng)、處事手段強(qiáng)硬老練，一個(gè)處事柔和、年紀(jì)輕輕卻深受高層青睞，兩者不僅僅是角色性格上的小小矛盾，更是在法治理念上的巨大分歧。在《寒戰(zhàn)》中，關(guān)于鷹派和鴿派之間矛盾展現(xiàn)的畫面更是數(shù)不勝數(shù)：沖鋒車被劫，一方認(rèn)為是嚴(yán)重恐怖事件，并認(rèn)為警隊(duì)系統(tǒng)出現(xiàn)了內(nèi)奸，因此采取全城一級(jí)戒備的非常措施，一方卻堅(jiān)信警隊(duì)沒(méi)有內(nèi)奸，安保系統(tǒng)也不會(huì)出現(xiàn)漏洞，也并沒(méi)有必要進(jìn)行全城一級(jí)戒備的狀態(tài)；發(fā)生沖鋒車被劫事件后，一方利用職權(quán)命令公共關(guān)系科封鎖消息，選擇向公眾隱瞞實(shí)情，一方卻認(rèn)為即使是上司也絕不可能有權(quán)力妨礙公眾的知情權(quán)。這樣的矛盾場(chǎng)景比比皆是。影片塑造這些矛盾性的角色意圖，是通過(guò)角色的刻畫來(lái)更好地表達(dá)影片想要傳遞的思想。導(dǎo)演曾在電影的宣傳中提過(guò)，他一直想向世界展示香港龐大的警署系統(tǒng)和公正法治精神，想向世界傳達(dá)香港是全亞洲最安全城市的這一稱號(hào)。如果總是像傳統(tǒng)電影里“警”與“匪”的元素來(lái)創(chuàng)作，那就不會(huì)有緊張的場(chǎng)景和直擊觀眾的心理反應(yīng)。通過(guò)刻意放大矛盾沖突的兩個(gè)主要角色，可以更清楚的看到他們所代表的精神。

信仰與現(xiàn)實(shí)的矛盾。影片中最為“悲情”的角色一定是李家俊，對(duì)這個(gè)角色給人印象最為深刻的描述詞——智商一百九、銀雞繩畢業(yè)。按常理說(shuō)應(yīng)該會(huì)是香港警隊(duì)最為優(yōu)秀的人才之一，但他的悲情在于他畸形的信仰。最后關(guān)于李家俊和其父親對(duì)話的場(chǎng)景中，雖然只有短短幾分鐘，但其中無(wú)數(shù)的小細(xì)節(jié)透露著這個(gè)人物的可悲。影片的最后鏡頭是本片的點(diǎn)睛之筆，李家俊躺在病床上拿著《影子武士》，打著響指，這樣一個(gè)看似無(wú)端的畫面，導(dǎo)演卻給足長(zhǎng)達(dá)好幾秒的長(zhǎng)鏡頭，《影子武士》確是一本不起眼的書，但它背后卻是李家俊性格符號(hào)的象征?！队白游涫俊分v述的是發(fā)生在16世紀(jì)末戰(zhàn)亂時(shí)期的日本，一個(gè)小小的武士為了挽救名門大家不衰落而犧牲的故事?！逗畱?zhàn)》里的李家俊無(wú)異于就是這樣一個(gè)小武士，父親是自己一直以來(lái)的絕對(duì)信仰，為了幫助父親登上權(quán)力的頂峰不惜犧牲自己，然而現(xiàn)實(shí)卻不會(huì)允許他這樣擾亂社會(huì)法制和治安的行為，他畸形的信仰最終導(dǎo)致他走向監(jiān)獄。

結(jié)語(yǔ)

香港警匪片無(wú)論是在低迷期還是熱賣期，不可否認(rèn)受眾都賦予它極高的期待和熱議，能夠貼上“香港制造”的標(biāo)簽讓警匪片成為新秀導(dǎo)演創(chuàng)作出叫好又叫座的電影，《寒戰(zhàn)》系列電影絕對(duì)算得上這樣的電影，也算得上香港警匪片的轉(zhuǎn)型之作，為香港警匪類電影打開(kāi)了新的創(chuàng)作藍(lán)圖。雖然敘事風(fēng)格上突破常規(guī)和超前的創(chuàng)新意識(shí)，但是導(dǎo)演太過(guò)于迫切的表達(dá)主旋律，會(huì)有一些美中不足?！逗畱?zhàn)》系列電影放到時(shí)代的坐標(biāo)中，一定是警匪類題材出色的篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1]張希.黑幫電影的研究[J].電影藝術(shù)，2003（6）：1.

[2]索亞斌.香港動(dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010：3.

[3]張長(zhǎng)在.杜琪峰警匪片研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2008：5.

[4]郝建.影視類型學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002：273.