淺析意大利現(xiàn)代燈具的設計風格

摘要：在現(xiàn)代設計史上，意大利的設計一直都處于重要的地位，其中，燈具設計在世界更是赫赫有名。獨特而有魅力的藝術風格讓它有別于其他的燈具設計，在世界設計風潮中處于領先地位。并且在這里產生了許多經典的燈具設計，對時代發(fā)展進步有著重要的啟發(fā)和借鑒意義。本文將以經典意大利燈具艾科燈為例，對其背景、造型特點和設計理念進行分析研究，進而揭示意大利燈具的設計風格，研究其獨特魅力形成的因素，以及探討它對現(xiàn)代中式燈具設計發(fā)展的啟發(fā)。

關鍵詞：意大利燈具設計；現(xiàn)代燈具設計；艾科燈；設計風格

意大利的文化底蘊深厚，有良好的設計基礎，特別是二戰(zhàn)后的意大利家居設計，其發(fā)展速度極其驚人。在當時的意大利，設計更多被作為一種文化活動來進行，對于設計師來說設計是一種文化和哲學。這里出現(xiàn)了很多經典的產品，其中它的燈具設計更是在世界處于領先地位，一直以來都是各國效仿的對象。意大利著名設計師卡斯提琉尼兄弟設計的艾科落地燈便是其中最為經典作品之一。它以優(yōu)良的使用功能、獨特的造型、創(chuàng)新的設計理念和風格，將卡斯提琉尼兄弟的設計哲學展現(xiàn)地淋漓盡致，成為二戰(zhàn)后設計運動的一個標志型和象征性的作品。直到現(xiàn)在，它仍然作為非常優(yōu)秀的燈具被生產著，還作為許多設計師學習的榜樣。并且不再單純的作為照明使用的光源，而是作為一個能體現(xiàn)智慧、自信的雕塑作品，重新定義著它所占據的空間。經歷時代考驗成為經典的艾科燈，包涵著的肯定是意大利現(xiàn)代設計最重要的精神和設計本質。

一、艾科燈的設計風格

造型特點：艾科落地燈，地燈身吊桿材質為不銹鋼，高約2.5公尺，形狀呈拋物線形，流暢大氣。燈罩為半碗狀、亮銀色，上方內層鋼孔設計，外層亮銀屏蔽雙層設計，燈柱連桿固定內層鋼孔，外層燈罩可以調節(jié)光源投射方向。這樣的設計既能起到散熱作用，又能保證除下方有主投射光源的之外，光通過上方的孔還具有微暈向上的裝飾性效果。燈桿還有三種高度可以調節(jié)，能根據用戶需求調整?；鶠殚L方形的巨大大理石，四邊削角設計，因此，燈具整體是非常穩(wěn)固的。大理石上方有鉆孔設計，可供鋼管穿過，讓其便于移動。它的革新之處在于不用在屋頂鉆孔固定也能達到懸吊的方式，而且是可以移動的，這樣就擺脫了傳統(tǒng)的吊燈對餐桌位置的束縛[1]。

設計理念：在《當代經典設計》紀錄片訪談中可以了解到卡斯提琉尼兄弟的設計理念：反對復雜的設計制圖，盡可能的去簡化，直至到不可能有比這更精煉的設計為止。一直通過設計傳達著產品的品質和他們體現(xiàn)出來的氛圍之間是相互影響的，而不是一種統(tǒng)一風格的假和諧[2]。艾科燈便是他們最好的例子，通過視覺可以感受到整個燈具渾然天成，追求極簡的設計，將當時流行的“意大利線條”設計風格完美闡述，設計造型大膽創(chuàng)新，大幅度彎曲的燈桿將當時創(chuàng)作者對技術的苛刻追求和同時對美的向往完整地表露出來。照明的燈罩，在原有優(yōu)良的照明效果情況下，通過上面的鋼孔，將光線向上暈開，令燈光可營造出一種唯美溫馨的氣氛，體現(xiàn)了意大利設計里的天真浪漫情懷。類似的燈具絕無僅有，形式的夸張、照明的多樣化，恐怕是這盞燈能夠成為經典的主要原因了[3]。正因為他們本著這樣的信念，所以才會有聯(lián)系過去和現(xiàn)在設計特點的艾科燈這樣經典的作品現(xiàn)世。甚至是飛利浦的Lirio系列的燈具、PLUMA的墨水筆釣魚落地燈還有一些現(xiàn)代原創(chuàng)簡約的落地燈設計也有不少帶著它的影子。它劃時代極簡的造型和設計魅力將意大利設計的本質透過自身向世界傳遞著。艾科燈不僅照亮了人們的生活，更能讓人感受到生活的藝術之美。

二、意大利現(xiàn)代燈具設計風格

通過對艾科燈的分析研究我們可以總結出，意大利現(xiàn)代燈具設計風格特點基本為以下幾點：

1.現(xiàn)代主義設計特征與民族精神的結合。這也是艾科燈對世界帶來影響的內核因素。意大利是西方文明啟蒙地，有著非常濃郁的古典文化韻味，設計在這里往往被被作為一種文化活動而非工作來進行，它是設計師探索美好生活的一種方式，就如厐蒂所說的：“我們的家庭和生活方式與我們美好的生活理想和趣味完全是一回事?！彼悦绹F(xiàn)代主義風格的影響與其他文明的沖擊時，通過著名的專業(yè)設計《多姆斯》我們可以發(fā)現(xiàn)它的一個設計導向，它在強調著設計原創(chuàng)性的同時，聯(lián)系時代，將屬于他們對生活的思考，民族精神深深地融進意大利設計，才會形成今天這樣獨特而富有表現(xiàn)性的意大利設計。

2.追求藝術品質與科學技術的有機結合。在艾科燈的設計上，可以看到代表科技的金屬弧形吊臂、金屬燈罩和代表傳統(tǒng)高雅奢華的巨大大理石，形成很鮮明的對比，在加上設計表現(xiàn)形式上的內斂嚴謹，形成了一種獨特而奇妙的視覺效果。將意大利設計中對結構的創(chuàng)造性、視覺的愉悅性和始終如一的設計品質發(fā)揮地淋漓盡致。流線型設計風格與包豪斯簡約的設計思路相結合的造型，更多的遵循著私人化的設計角度，將人、產品與空間的相互關系考慮進去。對新材料的探索研究，進行開放性設計思路探究。將藝術性與科學性的結合，在保證基本照明時，給與人美的享受。

3.高度的理性色彩和個人色彩相融合。如果說“嚴謹與優(yōu)雅”是意大利現(xiàn)代燈具設計的總體特征。那么每一個設計師的“優(yōu)雅”都是非常有個性的，艾科燈的極簡大氣粗礦，充滿著時代感；理查德·薩帕設計的“Tizio”臺燈實用簡便，造型優(yōu)雅，功能強和維科·瑪格斯特蒂設計的“Atollo”臺燈造型優(yōu)雅，簡練，溫馨。從不同的作品中能看出設計師對生活的不同最求和思考，他們將設計當做是意識形態(tài)的表現(xiàn)形式，將個人對生活的熱情、追求融入進去，才會有今天豐富多彩的意大利現(xiàn)代燈具設計風格的形成。

三、對中國現(xiàn)代燈具設計發(fā)展的啟發(fā)

中國與意大利分別為東西兩方的文化藝術中心，皆有濃郁的藝術文化底蘊和精神文明。正所謂“他山之石，可以攻玉”，作為文明進程相似的中國，如何將古典和現(xiàn)代結合在一起，形成真正的富有中國文化特色的現(xiàn)代設計風格，一直是設計中的一個大問題，對意大利現(xiàn)代燈具設計的研究分析無疑是為我們打開了新的大門。結合我們現(xiàn)在的設計國情可以總結出以下幾個啟示：

盲目地去模仿或跟隨其他先進國家的現(xiàn)代燈具設計的方式最終只會讓設計走向下坡路。

對傳統(tǒng)古典元素不能生套硬搬，注重對傳統(tǒng)文化的把握，提煉出其中的文化精神內核，結合時代發(fā)展，融入設計。

加強科技創(chuàng)新與現(xiàn)代中式燈具設計的相結合，科技創(chuàng)新是現(xiàn)代燈具設計發(fā)展的重要支持。

培養(yǎng)設計師的文化內涵，加強傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)和對時代發(fā)展的認識。學習以人文本的設計，將美好生活追求與設計聯(lián)系進行設計創(chuàng)作。

中國現(xiàn)代燈具設計發(fā)展任重道遠，對于我們新的一代來說，是時代給我們的挑戰(zhàn)。這不但需要我們學會正確地分析優(yōu)秀作品，發(fā)現(xiàn)其中設計形式與色彩背后存在的必然性，冷靜分析我國存在的設計問題的基礎上，還要學會不斷地研究、思考和嘗試，以及得到國家和社會的培養(yǎng)和支持，才能讓具有中國文化特色現(xiàn)代燈具設計走上更好的發(fā)展道路。

【參考文獻】

[1]高振平.世界現(xiàn)代設計通鑒=THEHI STORYOFMODERNDESIGN[M].上海：上海人民美術出版社，2015.

[2]梁梅.圖說意大利設計[M].武漢：華中科技大學出版社，2013.

[3]瞿孜文.世界藝術設計簡史[M].長沙：中南大學出版社，2014.

[4]劉洪彩，劉存，段金娟.現(xiàn)代設計史[M].青島：海洋出版社，2014.

[5]祝燕琴，李衛(wèi)峰.現(xiàn)代燈具設計要素研究[J].江蘇技術師范學院學報，2010（09）.

作者簡介：楊玉玲，女，漢族，華南理工大學設計學院碩士研究生。研究方向：綜合材料與公共藝術。