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    后趙“建武四年”銘鎏金銅佛坐像結(jié)跏趺坐溯源

    2017-12-12 12:22:06王趁意
    大眾考古 2017年8期
    關(guān)鍵詞:建武神人搖錢樹(shù)

    文 圖 / 王趁意

    后趙“建武四年”銘鎏金銅佛坐像結(jié)跏趺坐溯源

    文 圖 / 王趁意

    后趙“建武四年”銘鎏金銅佛坐像

    美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏后趙“建武四年”(338年)銘造像(以下簡(jiǎn)稱建武四年造像),被認(rèn)為是目前發(fā)現(xiàn)中國(guó)最早的有確切紀(jì)年的鎏金銅佛坐像。關(guān)于該造像的坐姿,一般被描述為“結(jié)跏趺坐”,例如有學(xué)者認(rèn)為“建武四年造像高約四十厘米,結(jié)跏趺坐于方座上,身體微向前傾,雙手持于胸前”。對(duì)此我有不同的看法,并擬從源流上進(jìn)行論證,不當(dāng)之處,還望方家指教。

    “結(jié)跏趺坐”源自古印度耆那教等教派常用的修行姿勢(shì),后來(lái)成為佛教造像的基本坐姿之一,也被稱為釋迦坐。我們從古印度早期佛像上可以看到結(jié)跏趺坐的基本動(dòng)作是:雙腳裸露,左趾壓在右腳股上,右趾壓在左腳股上,腳掌交叉上下疊壓,兩腳掌心向上仰于二股之上,和地面平行,形成一種端莊、深沉的佛教儀軌和宗教藝術(shù)之美。

    反觀建武四年造像:呈正面端坐,身著通肩大衣,胸部衣紋為“U”字形六層衣褶,由上向下平行排列,衣紋斷面呈淺階梯狀。雙膝左右平伸,光素?zé)o紋飾,突兀外隆,寬度超越雙肩。這種雙腳不裸露、雙膝光素?zé)o紋飾的坐姿,不經(jīng)充分論證很難直接將其定性為“結(jié)跏趺坐”。

    古印度早期佛像“結(jié)跏趺坐”

    從字面看,“結(jié)跏趺坐”不是梵文的音譯,而是漢語(yǔ)的意譯。在東漢許慎撰寫的《說(shuō)文解字》中并無(wú)相關(guān)記述,可能直到東漢中晚期,在中國(guó)尚沒(méi)有“結(jié)跏趺坐”的說(shuō)法。漢代人習(xí)慣于席地而坐,按禮儀,坐姿又分為跽坐、跪坐、盤腿坐等數(shù)種。僅就我們可以看到的東漢神人畫像而言,大多呈正面端坐,特別是作為最高神秩的西王母。正襟危坐是為了顯示威嚴(yán)和地位。當(dāng)然也有呈正面像而面頰稍傾的坐姿,但無(wú)論何種坐姿,都不會(huì)裸露神人的腿、膝、足部位,這與印度佛像雙腿、雙腳裸露的結(jié)跏趺坐有本質(zhì)區(qū)別。

    下面將以漢魏時(shí)期銅鏡中的神人畫像和銅搖錢樹(shù)干佛像為例,分別與建武四年造像進(jìn)行對(duì)比分析。

    東漢“永元三年作”銘畫像鏡(浙江博物館主編《古鏡今照——中國(guó)銅鏡研究會(huì)成員藏鏡精粹》)

    銅鏡中的神人畫像與建武四年造像坐姿

    東漢“永元三年作”(公元91年)銘畫像鏡

    此鏡鑄造于東漢和帝劉肇永元三年。畫像鏡中的主神為東王公、西王母,紋飾精致清晰。其中頭戴冠的西王母,穿“V”形領(lǐng)交祍大衣,肩生上聳掃帚形雙羽,一副眉目清秀的美女形象,頭上雖沒(méi)有插勝,但身前有“西王母”三字銘文可證其身份,右側(cè)乳釘處有“永元三年作”銘文。西王母雙手收于袖中,呈正面端坐狀,僅面頰稍左傾,廣袖遮膝,衣裾下擺堆于膝下,是典型的女性神像坐姿。頭戴三山冠的是東王公,肩生上聳雙羽,頜下有鬚,面目瀟灑英俊,雙手收于袖中,雙腿收攏于臀下,呈正面端坐狀。由于青銅材質(zhì)、浮雕工藝相似,建武四年造像和此種銅鏡人像坐姿相對(duì)比,具有較強(qiáng)的參照性。

    東漢永元三年,即公元1世紀(jì)時(shí),佛像在古印度正處于創(chuàng)始期,作為耆那教等常用的結(jié)跏趺坐式、禪定印手式,還沒(méi)被佛教造像完全吸收過(guò)來(lái)。此時(shí)在古印度尚沒(méi)有發(fā)現(xiàn)確鑿紀(jì)年的結(jié)跏趺坐的佛像案例,更不用說(shuō)結(jié)跏趺坐對(duì)中國(guó)的影響了。

    永元三年銘畫像鏡作為東漢銅鏡斷代的標(biāo)準(zhǔn)器,主要特征包括神人身穿“V”形領(lǐng)交衽式博衣,尤其是不管端坐或側(cè)坐,雙腿收于臀下,雙腿、雙腳無(wú)裸露,這說(shuō)明了在佛像傳入中國(guó)之前,東漢已經(jīng)有了一整套在銅鏡上表現(xiàn)中國(guó)神像的成熟藝術(shù)儀軌,如神人的衣式、冠的類別、發(fā)髻的類型、羽人的形體、肩羽造型、侍女(郎)的妝扮等等都已成規(guī)范化的定式,形成了一個(gè)完整的藝術(shù)體系,貫穿、規(guī)范著整個(gè)東漢至兩晉神人造像的基本粉本,是該時(shí)期制銅匠師必須遵從的工藝規(guī)程。這些儀軌或?yàn)樾袠I(yè)的自律,或?yàn)樯蟹焦偈痤C發(fā)的律條,但它皆具有廣泛的社會(huì)性和權(quán)威性。

    以此為參照,可知建武四年造像坐姿仍然是遵循此儀軌,而非受外來(lái)文化因素的影響。自永元三年起的二百余年來(lái),眾多銅鏡上的神人像,包括銅佛坐像,均按上述坐姿設(shè)計(jì)塑造。到了338年,以建武四年造像為代表,一大批神(佛)人造像群,雖然已經(jīng)加入了很多印度佛像因素,但中國(guó)境內(nèi)尚未發(fā)現(xiàn)一例真正的印度結(jié)跏趺坐的神人坐像,佛像的結(jié)跏趺坐姿,始終沒(méi)有在這個(gè)造像群中展現(xiàn)過(guò)其風(fēng)采,依然是以銅鏡中這種神人坐姿為標(biāo)準(zhǔn)。不經(jīng)科學(xué)論證非要把建武四年像的坐姿定性為“結(jié)跏趺坐”,是值得商榷的。

    東漢同向式神獸鏡

    此鏡紋飾精湛,銘文多至108字??梢郧宄乜吹界R鈕兩旁端坐的東王公、西王母。鏡鈕左旁的東王公神像栩栩如生、神采飛揚(yáng),肩兩側(cè)各生有四支羽翅,雙手收于袖中,雙腿收于臀下,雙膝突出隆起,呈端坐姿態(tài)。這是一尊典型的同向式神獸鏡的神仙造型,鏡鈕右側(cè)的西王母神像的坐姿類同此例,不再贅述。東王公神像與建武四年金銅佛像除了衣服不同外,坐姿非常相似,比較有代表性。

    東漢永康元年(167年)半圓方枚神獸鏡

    該鏡鏡鈕上方為西王母,下方為東王公,二位神人均著“V”形領(lǐng)衣,肩生羽,雙手呈袖手狀,端坐于靈芝座上,其坐姿和建武四年造像坐姿相比,基本一致,永康元年距永元三年不足80年,似可說(shuō)明這種神人坐姿,自永元三年始自東王公西王母畫像鏡后,一脈相承地在發(fā)展延續(xù),未曾間斷,最終出現(xiàn)在建武四年造像上是合乎情理的。

    東漢建安六年(201年)銘重列神獸鏡

    該鏡鏡鈕兩旁的四尊神仙身穿V領(lǐng)衣,相貌端重,肩生雙羽,頭上梳高發(fā)髻,唇有長(zhǎng)髭,老態(tài)龍鐘,顯示著尊貴的身份,應(yīng)為鏡銘中所說(shuō)的“五帝天皇”。雖說(shuō)因銅鏡種類不同,在塑造神仙人物時(shí)的藝術(shù)手法也有不少區(qū)別,但是四神人端坐姿態(tài),和前面列舉的“端坐”像對(duì)比,更接近后趙建武四年金銅佛像的坐姿。

    東漢同向式神獸鏡(王趁意著《中原藏鏡聚英》)

    東吳太平元年(256年)半圓方枚神獸鏡

    該鏡繪制四尊獅子,兩兩相擁護(hù)衛(wèi)一尊神人,四尊神人均坐在基座上,身穿V領(lǐng)衣,肩生雙羽,左右有鳳鳥(niǎo)陪侍,雙手收入袖中,雙腿收攏,屈膝端坐,坐姿基本一致,和建武四年造像坐姿相似。

    太平元年是三國(guó)吳會(huì)稽王孫亮的年號(hào),此時(shí)離后趙建武四年僅幾十年,二者的神像坐姿風(fēng)格完全類同,存在相互重疊、影響的可能,唯一不同的是太平元年鏡還沒(méi)有出現(xiàn)佛飾要素。

    從東漢永元三年西王母東王公畫像鏡,到永康元年?yáng)|王公西王母神獸鏡,再到東漢建安六年銘重列神獸鏡,下延至太平元年半圓方枚神獸鏡,直到建武四年金銅佛像止,神像的漢式傳統(tǒng)坐姿是統(tǒng)一穩(wěn)定的:袖手、雙腿收于臀下,雙腳無(wú)裸露,均按既定的模式端坐,流傳有序,一脈相承。

    東漢永康元年半圓方枚神獸鏡(上海博物館編《練形神冶 瑩質(zhì)良工——上海博物館藏銅鏡精品》)

    東漢建安六年銘重列神獸鏡(《中國(guó)青銅器全集》)

    三國(guó)東吳太平元年半圓方枚神獸鏡(王趁意著《中原藏鏡聚英》)

    日本京都博物館藏畫紋帶四佛四獸鏡

    這種佛獸鏡以前均出土于日本,且尺寸都在22~23厘米以上,現(xiàn)存世不少于6面,日本專家將其定名“佛獸鏡”(樋口隆康:《古鏡》,日本新潮社,1979年)。據(jù)王仲殊先生考證,這種佛像鏡,流行于西晉時(shí)期。故此,我們可知這是一個(gè)極難得的早期佛像鏡群。另外,我在拙作《中原藏鏡聚英》中收錄的三國(guó)西晉半圓方枚佛獸鏡,不但是國(guó)內(nèi)僅存的畫紋帶佛獸鏡,并且和日本京都博物館的畫紋帶佛獸鏡是同范鏡。故此,我將兩面銅鏡放在一起考證,以達(dá)到博聞多見(jiàn)的效果。

    該鏡以乳釘為界,各有四組十尊佛飾神人,皆褒衣博帶,或坐或立,神態(tài)各異。其中有一尊主坐佛,右手上舉至胸部,左手執(zhí)單柄蓮。背有蓮花背光,正面端坐于六瓣伏蓮座上,雙腳無(wú)裸露。另一尊主坐佛亦有蓮花背光,右手伸于胸前,左手下垂撫摸于腳足部,呈正面端坐狀,雙腳無(wú)裸露。座下有雙獅蹲伏。雖說(shuō)兩幅神人畫像頸背后都有大蓮花背光,坐下或有伏蓮座或是雙獅座,但他們的坐姿并沒(méi)有裸露雙腳、相互疊壓掌心向上的所謂“結(jié)跏趺坐”關(guān)鍵特征,依然是典型的中國(guó)傳統(tǒng)神人坐姿系統(tǒng),不能因?yàn)橛辛朔?、雙獅等佛教因素,就把其強(qiáng)行定為“結(jié)跏趺坐”。這和雖然穿著“通肩大衣(袈裟)”,但不屬“結(jié)跏趺坐”的建武四年造像是同一個(gè)道理。

    在東漢至三國(guó)時(shí)期的銅鏡上,可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)神人坐姿的案例不勝枚舉。除了銅鏡外,還有搖錢樹(shù)干佛可以與建武四年造像相互參照對(duì)比。

    日本京都博物館藏畫紋帶四佛四獸鏡

    搖錢樹(shù)干佛與建武四年造像坐姿

    從20世紀(jì)40年代起,四川等地出土的大量搖錢樹(shù)干佛像引起學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注,被認(rèn)為是目前發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多的漢魏佛像群。據(jù)何志國(guó)在《漢搖錢樹(shù)佛像初步研究》中統(tǒng)計(jì),目前己發(fā)現(xiàn)21件有佛像的搖錢樹(shù),共計(jì)67尊樹(shù)干佛像。這些造像總體而言鑄造不夠精細(xì),細(xì)節(jié)表達(dá)不夠充分。但主要特征很明顯:佛像有圓或橢圓形背光,均呈正面端坐,右手上舉施無(wú)畏印,左手握衣角(或博帶),頭上無(wú)冠。額以上頭發(fā)均向下梳成橫寬形發(fā)髻,幾乎沒(méi)有上、下之分,其與印度佛像“肉髻”,更是沒(méi)有多少相似之處,雙腿盤于膝下,呈正面端坐。需要強(qiáng)調(diào)的是,搖錢樹(shù)佛像分樹(shù)干佛和樹(shù)枝佛兩大類,兩者的造型有著極大的區(qū)別,當(dāng)另作討論。相關(guān)專家學(xué)者大多認(rèn)為這些樹(shù)干神像為“結(jié)跏趺坐”的佛像。我認(rèn)為學(xué)術(shù)研究應(yīng)該是縝密、嚴(yán)謹(jǐn),并實(shí)事求是的。在證據(jù)尚不充分的情況下,不經(jīng)論證就把這種坐姿簡(jiǎn)單判定為“結(jié)跏趺坐”,是有失偏頗的。通過(guò)參照前面列舉的銅鏡中的神人坐姿,可知這67尊樹(shù)干佛像,沒(méi)有一點(diǎn)古印度佛像結(jié)跏趺坐的特征,即沒(méi)有裸露的腿腳,沒(méi)有雙腳的交叉疊加,沒(méi)有腳掌心朝天與地面平行的物像表現(xiàn)。因此可以進(jìn)一步推斷,這些樹(shù)干佛像都是中國(guó)傳統(tǒng)的神人漢式坐姿。從東漢中晚期到三國(guó)蜀漢滅亡,搖錢樹(shù)干佛流行的長(zhǎng)達(dá)一百多年的時(shí)間內(nèi),從陜西漢中到云南昭通上千公里的地域里,搖錢樹(shù)干佛坐姿沒(méi)有發(fā)生重大變化,若沒(méi)有意識(shí)形態(tài)身份界定才能形成的戒律制約,這種現(xiàn)象很難理解,也值得深思。坦誠(chéng)地講,搖錢樹(shù)干佛頸背后有橫橢圓形項(xiàng)光,右手施無(wú)畏印,這確實(shí)是佛像典型的特征,但不能因?yàn)橛辛隧?xiàng)光、無(wú)畏印,其他如發(fā)髻、坐姿等因素,也硬要貼上佛飾標(biāo)簽,歸于佛教(像)因素,這就和建武四年造像“禪定印”陳舊的學(xué)術(shù)表述(見(jiàn)本刊2017年4月刊《后趙“建武四年”銘鎏金銅佛坐像禪定印考辨》)沒(méi)有區(qū)別了,均值得商榷。

    搖錢樹(shù)干佛(① 重慶忠縣出土

    ②四川安縣出土

    ③四川綿陽(yáng)何家山出土),何志國(guó)先生提供

    北魏太安元年張永造石佛坐像

    通過(guò)以上對(duì)建武四年造像與漢魏時(shí)期銅鏡神人像、搖錢樹(shù)干佛進(jìn)行對(duì)比分析,可以推斷建武四年造像的坐姿,是一種中國(guó)傳統(tǒng)神人坐姿。這種神人端坐姿式的源頭,從現(xiàn)已掌握的資料,最晚可以上溯到東漢永元三年的東王公、西王母畫像鏡,在東漢至兩晉時(shí)期都大量存世,和古印度佛像中的“結(jié)跏趺坐”是沒(méi)有本質(zhì)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)獨(dú)立文化體系的產(chǎn)物。在東漢永元三年到后趙建武四年的247年里,道、佛文化開(kāi)始大量相互通融、滲透、雜糅,但國(guó)內(nèi)還從來(lái)沒(méi)有一件有確切紀(jì)年、真正意義結(jié)跏趺坐的神(佛)像面世,似乎已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題的本質(zhì)。不能因?yàn)榻ㄎ渌哪暝煜衽艘患绱笠?,搖錢樹(shù)佛右手施了無(wú)畏印、頭上有了背光,佛獸鏡有了蓮花背光和伏蓮座,就不顧事實(shí)將他們的坐姿統(tǒng)統(tǒng)定性為結(jié)跏趺坐,這在邏輯上是不能成立的。金申的《中國(guó)紀(jì)年佛像圖典》是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存紀(jì)年佛像的集大成者,其在書中推出中國(guó)最早的真正意義上的結(jié)跏趺坐佛像實(shí)物,是北魏太安元年(455年)張永造石佛坐像,具有結(jié)跏趺坐、禪定印、螺髻、裸肩袈裟等佛像規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。

    通過(guò)以上論證,我們應(yīng)該從更深刻的角度去分析以建武四年造像為代表的一大批所謂的“佛像”,為什么都要披一件袈裟來(lái)妝扮自已,只有這樣才能發(fā)現(xiàn)其更深邃的文化內(nèi)涵,而不是因?yàn)榕艘患卖?,其坐姿就一定是結(jié)跏趺坐。

    (作者為中國(guó)銅鏡研究會(huì)理事、河南省收藏家協(xié)會(huì)評(píng)估委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng))

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