德彪西鋼琴曲《月光》的印象特征及演奏技巧

易音

摘要：德彪西是印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始者，他強(qiáng)調(diào)對(duì)自然景物和詩(shī)歌的描繪及瞬間感受，多以創(chuàng)新的和聲結(jié)構(gòu)和別具一格的演奏技巧，表達(dá)旋律音色層次的微妙變化。本論文旨在從德彪西鋼琴曲《月光》的旋律、和聲、節(jié)奏以及朦朧飄逸的意境，結(jié)合這部作品的感情處理、觸鍵方法及踏板運(yùn)用幾個(gè)方面，來(lái)探尋德彪西的演奏技巧及對(duì)印象主義音樂(lè)風(fēng)格特征的初步理解。

關(guān)鍵詞：德彪西 《月光》 印象特征 演奏技巧

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0010-02

德彪西是法國(guó)的音樂(lè)家、作曲家，是印象主義音樂(lè)的開(kāi)拓者。德彪西探索運(yùn)用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)抽象的、色彩性的音樂(lè)效果，并結(jié)合了異國(guó)的音樂(lè)元素，創(chuàng)造了別具一格的色彩性和弦的使用方法，對(duì)后世的作曲家產(chǎn)生了巨大的影響。《月光》是德彪西的早期作品，創(chuàng)作于1894年，是《貝加摩組曲》中的第三首。這首作品的創(chuàng)作是受到法國(guó)象征派詩(shī)人魏爾倫《華麗的節(jié)日》詩(shī)集中的《月光》的影響，是一首具有描繪性的標(biāo)題鋼琴小品。該作品以輕柔的音色、色彩性的音樂(lè)色調(diào)，將詩(shī)意般的柔情融入到音樂(lè)語(yǔ)匯中，并勾勒出一幅唯美的湖邊月夜的景色，充滿細(xì)膩的情感和豐富的和聲語(yǔ)匯，是對(duì)美好大自然的一種寫照。

一、《月光》的印象特征

《月光》是德彪西印象主義鋼琴作品的代表作品，在其音樂(lè)本體中具備了充分的印象特征，其具體表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

（一）樸實(shí)無(wú)華的旋律

在《月光》這首印象派作品中，沒(méi)有過(guò)多的華彩片段，旋律進(jìn)行非常的樸實(shí)，沒(méi)有裝飾也沒(méi)有加花，旋律的進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，線條清晰，是一種輕描淡寫的音樂(lè)進(jìn)行。如主題句，我們可以看到右手的旋律雖然呈現(xiàn)出雙音的形式，但是旋律還是比較明晰的，尤其是很多中聲部的雙音都以長(zhǎng)音保持為主，更凸顯了旋律的線條。而左手在此處是比較平緩的，主要以參與和聲色彩為主，為右手的旋律做鋪墊。到了后半部分，情緒激動(dòng)起來(lái)，節(jié)奏加密集了以后，旋律依然是立于聲部之上的，左手旋律變?yōu)榱鲃?dòng)性非常強(qiáng)的分解和弦，加強(qiáng)了音樂(lè)的律動(dòng)性，但是右手的旋律依然非常的清晰，高聲部的旋律似照在水面上的閃耀月光一樣，輕盈透亮。總體來(lái)說(shuō)，這首作品的旋律是比較清晰的，沒(méi)有過(guò)多的裝飾，以清澈透亮的音色構(gòu)建了一個(gè)寧?kù)o悠遠(yuǎn)的湖面月光場(chǎng)景。

（二）細(xì)膩的和聲色彩

在這首作品中主要是運(yùn)用鋼琴音色來(lái)表現(xiàn)色彩，表現(xiàn)視覺(jué)的柔美月光景象，因此在和聲的運(yùn)用上，很多時(shí)候是在功能和弦之外，運(yùn)用了色彩性的和弦。本曲中使用的色彩性和弦共有三類，分別是四五度疊置和弦、二度和弦以及高疊和弦。

四五度和弦的書寫來(lái)自對(duì)“奧爾加農(nóng)”的啟示，如在第二段中，可以看到右手的和弦大部分都是四五度疊置的。四度和五度音程的音響效果是表現(xiàn)比較空曠的音色，這兩種音程疊加在一起更是展現(xiàn)出了一種月光的空靈之美。二度疊置的和弦則是主要在和弦中加入大量的二度，以表現(xiàn)出音樂(lè)情緒的動(dòng)蕩和不安。作品中有大部分片段運(yùn)用二度的疊置，充分地表現(xiàn)出“點(diǎn)”與上方旋律“面”的對(duì)比，將音樂(lè)的色彩性表現(xiàn)的更為多樣化。曲子中還出現(xiàn)多處高疊和弦，主要是表現(xiàn)在左手的上行琶音的進(jìn)行中，表現(xiàn)了波光粼粼的流動(dòng)感。

（三）豐富多樣的節(jié)奏

這首作品是9/8拍，在節(jié)奏型的運(yùn)用上一般都是以八分音符或者十六分音符為主的。但是在這首《月光》作品中，出現(xiàn)了非均衡性的三連音，并且還出現(xiàn)了二連音與均分型節(jié)奏的交替使用。如開(kāi)頭部分，就是均衡的八分音符和附點(diǎn)音符，但在第三小節(jié)，出現(xiàn)了二連音，并且還在二連音之間運(yùn)用了延音線將時(shí)值延長(zhǎng)，打破了節(jié)奏的規(guī)律性，造成了使人聽(tīng)起來(lái)非常的有韻味。再如在第二段音樂(lè)片段中出現(xiàn)了二連音與均分節(jié)奏的交替，從這一片段可以感覺(jué)到非常明顯的節(jié)奏變化，不同的節(jié)奏帶來(lái)不同的音響效果，兩種節(jié)奏的變化使得節(jié)拍感覺(jué)產(chǎn)生了變化，類似于9/8拍與3/4拍之間的交替，表現(xiàn)了情緒的波動(dòng)。除了節(jié)奏型的變化以外，還出現(xiàn)了諸多的跨小節(jié)、跨音群的連線，實(shí)現(xiàn)聲音色彩的融合，尤其是二連音之間的延音線以及與后方的跨小節(jié)延音線，使得音樂(lè)節(jié)奏顯得比較散漫，同時(shí)也使得整個(gè)作品更加富有幻想性。

（四）朦朧飄逸的意境

《月光》是一首典型的印象主義音樂(lè)，其音樂(lè)的最大特點(diǎn)就在于描繪“光”和“線”，將浪漫主義時(shí)期的抒情旋律打亂，運(yùn)用片段性的樸實(shí)旋律和色彩性的和聲表現(xiàn)出朦朧飄渺的意境。本曲共分為三段，分別表現(xiàn)了不同的意境。在第一段的主題句呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)候，力度是非常輕柔的，雙音屬于輕輕的放在琴鍵上，休止了強(qiáng)拍，使得音樂(lè)具有水一般的柔美，這一連串的雙音，速度比較慢，時(shí)值相對(duì)拉長(zhǎng)，構(gòu)建出了水霧繚繞的意境。整個(gè)作品的力度都是建立在p上，就是為了保證飄逸的意境，而且德彪西在弱上也做出了三種層次，分別是p、pp、ppp三種，尤其是極弱。在本曲中，主要是以營(yíng)造意境為主，因此在全曲中只有一次出現(xiàn)了強(qiáng)力度，并且力度進(jìn)行漸弱和減慢，將力度削減下去。

二、演奏技巧分析

印象派音樂(lè)的獨(dú)有意境營(yíng)造和聲音色彩要求作品具有不同的情感處理、觸鍵方法以及踏板的運(yùn)用，現(xiàn)筆者從以下三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行詳細(xì)的演奏技巧分析。

（一）情感處理

在1-9小節(jié)，一開(kāi)始就要營(yíng)造朦朧的感覺(jué)，好似黃昏的海面，倒影了初升的月光，演奏的情感是屬于溫柔的，帶有一定的傾訴性。9-14小節(jié)是與前一小節(jié)疊入的關(guān)系，在這幾個(gè)小節(jié)運(yùn)用了與前面相似的節(jié)奏類型，但是加入了八度，使得織體層更加的豐滿了，好似月亮的亮光更加的明亮起來(lái)，心中的情感逐漸清晰。

15-24小節(jié)，這一部分是和弦的平行演奏，要彈得力度比較弱，好似清風(fēng)徐來(lái)，星光浮動(dòng)，又似波動(dòng)的海水。25-26小節(jié)是琶音，音色要彈得明亮，運(yùn)用輕柔的音色彈奏是月光的波光粼粼。從27小節(jié)以后進(jìn)入了第二段，音密集起來(lái)了，左手的琶音上行，表現(xiàn)出了活躍的情緒表達(dá)，好似微風(fēng)吹過(guò)，要運(yùn)用愉悅的方式的情緒來(lái)演奏這一段。endprint

37-42小節(jié)的情感是逐漸漸強(qiáng)的，力度也是增強(qiáng)的，表現(xiàn)出情緒的激動(dòng)性，也暗指這海水的不上上漲，在這一段中出現(xiàn)了全曲的最強(qiáng)力度——f，在中高音區(qū)將情緒逐步的推動(dòng)上去再消減回來(lái)。43-65小節(jié)左手的震音彈奏非常的輕柔，運(yùn)用恬靜、安靜的情緒來(lái)演奏，以彈出平靜的大海和柔美的月光景象。66小節(jié)至最后的尾聲是采用了分解和弦的形式，彈奏得要柔美而飄逸，并運(yùn)用減慢的形式，輕柔的演奏，最后月亮落下，音樂(lè)消逝。

（二）觸鍵方法

在1-14小節(jié)的第一樂(lè)段，這里的聲音是非常輕柔的，在彈奏的時(shí)候盡量運(yùn)用慢觸鍵，將手指抬起，充分做好準(zhǔn)備，慢慢的彈奏下；而觸鍵的角度則應(yīng)該以水平觸鍵為主，有著類似于摸著琴鍵彈奏的效果；在用力方面則使用手力觸鍵，利用手的自然重力法將聲音慢慢的彈到底。也就是說(shuō)，在第一段的觸鍵中是結(jié)合了慢觸鍵、水平觸鍵和手力觸鍵的。

在15-24小節(jié)，這里的右手的和弦彈奏，每個(gè)和弦上面都有保持音的記號(hào)，表示在演奏這一段的時(shí)候手要推著彈到底，同樣的運(yùn)用慢觸鍵，指腹貼鍵更多一些，推動(dòng)著和弦聲音往前走。

在27-36小節(jié)，這里明顯的音樂(lè)律動(dòng)性加強(qiáng)了，左手是快速的琶音上行，聲音要彈得輕巧，運(yùn)用的是手指觸鍵，力度是通過(guò)手指的靈巧運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)傳遞的，同時(shí)為了保持聲音的清晰性還要結(jié)合運(yùn)用快速觸鍵。在37-42小節(jié)，改變了調(diào)性，是流動(dòng)而變化的色彩，且有力度的加深，在這一段的觸鍵要更多的使用垂直觸鍵，在力度上要運(yùn)用手臂觸鍵。在43-65小節(jié)，情緒逐漸恢復(fù)到柔和平靜上來(lái)，要注意控制力度，以彈奏出不同力度層次的音色，觸鍵要注意突出旋律聲部。尾聲是進(jìn)行了減慢的處理，整個(gè)力度越來(lái)越弱，觸鍵的指腹面積隨著力度的消減也越來(lái)越大，最后完全輕輕的貼在鍵盤之上。

（三）踏板運(yùn)用

在德彪西這首作品中是沒(méi)有任何踏板標(biāo)記的，因此在演奏的時(shí)候要充分的注意踏板的運(yùn)用。印象主義的音樂(lè)是以塑造光影為主的，這就需要踏板的潤(rùn)色。

在1-26小節(jié)，這一部分的音樂(lè)左手很多時(shí)候都是長(zhǎng)音，跨小節(jié)的長(zhǎng)音，這里建議踏板的長(zhǎng)度隨左手的長(zhǎng)度而踩，為了保證良好的泛音效果，可以踩全踏板。在27小節(jié)之后的演奏中，左手的流動(dòng)性加強(qiáng)，這一部分的演奏踏板就要清晰，幾乎是一小節(jié)換一次，有時(shí)候?yàn)榱诉_(dá)到不同和弦之間的切換，還可以在一個(gè)小節(jié)內(nèi)進(jìn)行多次的切換。在51小節(jié)以后，這里的旋律是在高聲部，且在明亮的高音區(qū)，演奏者可以在此處少用踏板，以保持運(yùn)用手指的連奏進(jìn)行連接。最后在尾聲中，為了營(yíng)造一種漸漸遠(yuǎn)去的音響效果，在此處運(yùn)用的是半踏板，運(yùn)用輕輕的踏板踩踏形式來(lái)獲得輕柔美妙的和音效果。

三、結(jié)語(yǔ)

德彪西的《月光》是印象主義鋼琴作品中的代表作，它具有典型的印象主義風(fēng)格?！对鹿狻返男煞浅５臉銓?shí)，沒(méi)有多余的裝飾音，也沒(méi)有過(guò)多的加花修飾，在樸實(shí)的旋律下安排了豐富的和聲。德彪西的和聲運(yùn)用不僅有傳統(tǒng)和弦的使用，也有大量的非自然性的、色彩性的和弦使用，比如四度、五度疊置的和弦、二度和弦、高疊和弦等，通過(guò)這些和弦制造出了優(yōu)美的音色。同時(shí)德彪西的《月光》還具有豐富多彩的節(jié)奏和朦朧飄逸的意境。因此在演奏這首作品的時(shí)候，一定要注意把握住每一段之間的情感，并運(yùn)用不同的觸鍵方式來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的音色，在合適的地方選用踏板，以完美地演繹出精美而細(xì)膩的音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)：

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