《河南小曲》之演奏技法淺析

曹艷

摘要：本文通過對《河南小曲》這部作品的介紹，從滑音、揉弦、特性音和運弓這四個方面對其中的特色樂句進行具體分析，體現了河南豫劇及墜胡對河南地區(qū)二胡音樂的深厚影響，突出表現了河南地區(qū)濃厚的文化底蘊與獨特的地域性特征以及河南人樂觀向上的生活態(tài)度，并對未來河南地區(qū)二胡音樂的發(fā)展做了一些思考。

關鍵詞：演奏技法 滑音 揉弦 特性音 運弓

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0027-02

《河南小曲》是一首大家耳熟能詳的樂曲，同時也是非常具有河南特色的二胡曲目，近年來經常作為河南地區(qū)的代表作進行演出和教學活動，這首二胡作品為著名的板胡演奏家、作曲家劉明源先生所作。劉明源先生雖不是河南人，但是他對于河南地方風格的作品有著獨到的見解，進行了精確的把握和闡述，汲取了河南地方戲曲以及墜胡等地方特色樂器的技法，用詼諧俏皮的旋律將河南人的樂觀、豪放的性格書寫得淋漓盡致。

《河南小曲》是取材于河南曲劇而創(chuàng)作的一首著名的二胡曲，借鑒河南梆子、河南墜子的音韻創(chuàng)作而成。樂曲采用復三部曲式，以快-慢-快的結構布局全曲。呈示部采用的快板旋律流暢，情緒歡快，在樂曲開始時便給人們一種豁達、豪爽的樂觀伏筆，體現了濃郁的河南民間風味；中部采用的是慢板，用舒展的節(jié)奏來表達河南人民的自豪之情；再現段是一個簡短的快板；再現呈示部河南人民的美好生活，速度要比呈示部更快，情緒更加熱烈；結尾句一個突慢，游刃有余，增添了樂曲的韻味與樂趣，最終以一個匠心獨運的撥音結束全曲，趣味十足。下面我們來具體分析一下《河南小曲》中具有濃郁鄉(xiāng)土風情的樂句與技法。

一、滑音

滑音作為二胡重要的左手技巧之一，同時也是最能體現二胡民族性特征的潤腔手法之一。滑音的運用對于潤色旋律，表達感情，塑造形象都有著重要作用，二胡中常用的滑音有墊指滑音、回滑音、上滑音、下滑音等①?！逗幽闲∏分械幕羰堑胤秸Z言的特色，帶有滑音的運動過程的音是音的本身，這是一種地方的本色。音樂是語言的藝術，音樂來源于生活更高于生活，它是語言的放大。在《河南小曲》中采用的是河南墜胡所特有的大滑音，大滑音是河南地方語言的自身特色。墜胡的滑音速度偏快，幅度較大，要求手指靈活，力度變化大，干脆利落，自然貼近生活，反映出河南地區(qū)詼諧幽默的地方特色。像是樂曲開頭：

第一小節(jié)的 和 這兩個上滑音一出現，便讓人感受到濃濃的河南味道。第三小節(jié)的 和第四小節(jié)的 這種上下滑音的成對使用，更增添了樂句的動感，體現了河南人的生活樂趣。 在這里用的是墜胡的大滑音，一個較長的聲腔模仿河南人講話，仿佛一個河南人站在面前感慨。

二、揉弦

揉弦是弦樂器最具表現力的演奏技巧之一，運用揉弦可以增強樂句的韻味和生動性。揉弦可以分為壓揉、滾揉、滑揉等多種類型的揉弦，揉弦的速度，按弦的寬窄可以表現不同樂曲獨特的音樂風格。《河南小曲》中采用的更多是河南墜胡的滑揉的表現手法。河南墜胡的滑揉方法：將左手手臂抬起，以小臂為支點，增大手指在琴弦上面上下滑動的幅度，增快滑動的頻率，以增強聲腔的表現力。

中部的慢板中，

兩處 都是采用墜胡的懸腕滑揉的手法，這種滑揉的運用要求手指在琴弦上有一定幅度的滑動（通常在指定音的上下半音的音高距離范圍內），虎口放松弛，以左手手臂略懸起來增大滑動的幅度與頻率，速度偏快，以此來表現河南人的豪爽樂觀的個性與濃郁的河南戲曲風格。滑揉過程中，通過運弓力度的變化（滑揉的同時進行力度的一個漸弱的變化），更能增添行腔的委婉。另外，在《河南小曲》中也有不滑揉與滑揉的交替運用，更加能突出對樂句細致變化的處理與河南戲曲的特色。

其中第一個 采用不滑揉的手法，第二個運用滑揉。

同時需要注意音頭和重音的力度，像是慢板的第一句： 前幾個音要有強音頭，強調句子中音頭的棱角。在慢板中更要著重于戲曲行腔、曲子的板眼節(jié)奏，只有把握住河南地方戲曲的特點才能更好地演奏和闡述河南音樂。

三、特性音

不同風格的音樂取決于它所特有的調式音階，而在調式或旋律中，特性音的使用更能夠體現地域特色。河南地方的特性音是偏音4和7。我國民族調式所采用的五度相生律的音高不同于十二平均律的音高。在河南地方特色的樂曲中，4高于平均律中的4，卻又低于平均律的﹟4；河南樂曲中的7的音高也是在平均律的7與b7之間。特性音的運用再加上河南地區(qū)特有的滑揉更加突出了河南人的淳樸熱情和豁達的精神風貌。

其中4音的使用更常見，更能突出河南音樂風格的詼諧與樂趣。

四、運弓

運弓是二胡演奏中最核心的技術環(huán)節(jié)，直接決定音色的差別，在河南地區(qū)音樂作品中占有重要的位置。由于河南人粗獷豪放的個性，直接決定了演奏河南地區(qū)音樂作品時運弓的堅實飽滿，力度強勁，弓力雄厚，流暢自如，并且出弓要帶有強音頭，以模仿河南人說話的聲腔。音頭一拉出，接下來便是松弛的音的延續(xù)。像是樂曲的開頭：

右手運弓的力度與速度的變化，再加上特有的滑音，一聽仿佛是一個河南人在面前侃侃而談，這種干凈利落的運弓更能突出河南人的直爽性格。同時，在《河南小曲》中采用了特有的甩弓手法。甩弓是弦樂器在戲曲或曲藝音樂中常用的一種弓法，為甩弓符號，一般用在拉弓的地方，在演奏時弓子拉到弓尖處手腕急速的一抖，奏出兩個同音來，如 中第一個音 便是用的甩弓拉出。在該曲中，也運用了墜胡常用的帶符點音符的頓弓： 使得音樂更加動感和灑脫。

《河南小曲》作為近年來河南地方風格作品的典型代表，為大眾所熟知。通過對《河南小曲》中具體樂句的分析與闡述，我們更加了解河南地區(qū)的語言文化、戲曲風格特征、潤腔表現手法等?！逗幽闲∏匪磉_出來的不僅僅是河南戲曲藝術那深厚的文化底蘊，更加生動地體現出河南人民豪爽樂觀的性格和詼諧俏皮的美好生活。

近年來，河南地區(qū)的二胡藝術在一代代人的辛勤耕耘下得到飛速的發(fā)展，此類風格的作品也得到了大家的喜愛與支持，同時，河南的二胡音樂在全國也占有不可或缺的地位。對于未來河南地區(qū)二胡音樂的發(fā)展道路，筆者有些淺短的思考。

（一）要加強對河南戲曲文化以及民間藝術的認知和學習

對于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，我們要深入其中，對文化和藝術進行深刻的理解和探究，只有投入其中，方能體會到藝術的博大精深。隨著時代的發(fā)展和進步，國際的交流深化，國人的目光逐漸被外界吸引，著眼于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化上的視線變得越來越少。近幾年來，小提琴移植曲目得到人們的追捧，越來越多的人追求于樂曲的技巧性而忽略傳統(tǒng)旋律的力道與味道。文化是民族的根脈，對傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術的保護和發(fā)展丞需得到人們更多的關注。在河南地方音樂中，應加強對豫劇唱腔特點的掌握以及對民間音樂的了解與認識，只有積淀了文化底蘊，才能產生對音樂對藝術更高層次的感知。

（二）傳統(tǒng)藝術的繼承發(fā)展與現代作曲技法相結合

每一部作品都是時代性與地域性相結合的產物，二者是相輔相成的，只有二者的契合才能更加完整的表達樂曲的內涵?，F代作曲技法的運用，是時代的要求，能夠更好地突出作品的時代性特征。例如，鄧建棟的《第一二胡狂想曲》，以云南少數民族音樂為素材，結合了現代作曲技法。因此，在地域性的基礎上結合時代的特征才能更好去發(fā)展河南地區(qū)的二胡音樂。

（三）應加強河南地區(qū)優(yōu)秀二胡作品的產量及在全國的傳播度

當代中國二胡流派，較豐滿與完備的有秦派、金陵派，除此，亦有一些代表性群體，例如：川派、冀派、魯派、關東派、鄂派、皖派②等。這些流派的形成，無外乎幾個條件：地方藝術文化的積淀、一批批優(yōu)秀代表人物的傳承、風格性作品（著作）的流傳及特性技法的運用等。河南地區(qū)的二胡音樂也應從這幾個方面著手，并結合現代的作曲技術手法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的、有時代特色的作品（著作）。

通過民族民間文化藝術的積淀與優(yōu)秀河南地方二胡曲的創(chuàng)作和傳播，來提高河南地方二胡藝術在全國乃至世界的影響力。

注釋：

①冰：《二胡左手潤腔藝術在演奏技法中的體現——二胡曲<秦腔主題隨想曲>與<河南小曲>的對比》，《河北師范大學學報》，2008年版第3期。

②賈紀文：《中國二胡流派議略》，《西北民族學院學報》，2002年版第3期。

參考文獻：

[1]趙奪良.地方音樂風格與二胡演奏技法[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），1999，（04）.

[2]王冰.二胡左手潤腔藝術在演奏技法中的體現——二胡曲《秦腔主題隨想曲》與《河南小曲》的對比[J].河北師范大學學報，2008，（03）.

[3]吳茜.二胡曲《河南小曲》及其演奏版本研究[D].武漢：武漢音樂學院，2013年.