試析《荷塘月色》情感結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)美

江先進(jìn)

摘 要：朱自清的《荷塘月色》大都認(rèn)為是以作者的游蹤為線索的圓形結(jié)構(gòu)，還有內(nèi)結(jié)構(gòu)和外結(jié)構(gòu)。作者的情感結(jié)構(gòu)也呈圓形，有其結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)美。主要從畫(huà)面、情感結(jié)構(gòu)和精神家園三個(gè)方面加以分析，揣摩作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)構(gòu)美。

關(guān)鍵詞：畫(huà)面；情感結(jié)構(gòu)；精神家園

朱自清的《荷塘月色》是一篇寫(xiě)景狀物的美文。其美，不僅在成功的寫(xiě)景和語(yǔ)言上，還在結(jié)構(gòu)上。其結(jié)構(gòu)，我們已形成基本的思維定勢(shì)——圓形結(jié)構(gòu)。從外結(jié)構(gòu)來(lái)看，作者的游蹤是圓形的：作者出門(mén)經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來(lái)，按照空間順序暢游了一次夏夜荷塘。從內(nèi)結(jié)構(gòu)來(lái)看，作者的情感也是圓形的：作者的情感思緒經(jīng)歷了“頗不寧?kù)o”、求靜、暫時(shí)得到寧?kù)o、走出寧?kù)o這一過(guò)程，也呈一個(gè)圓形。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致展現(xiàn)了作者這一段時(shí)間的心理歷程。

一、畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)美

《荷塘月色》是一篇寫(xiě)景狀物的散文，我們可以直擊它集中寫(xiě)景的段落。《荷塘月色》的第4、5段是集中寫(xiě)景的段落。第4段是寫(xiě)“月光下的荷塘”，先后寫(xiě)了荷葉、荷花、荷香、荷波、流水，這些都處在朦朧的月色中，有著奇特的朦朧美。既寫(xiě)出了荷花和荷葉的形態(tài)美，也寫(xiě)出了荷葉和荷香的對(duì)稱(chēng)美。如在寫(xiě)荷波的時(shí)候，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。讀到這里，讀者就會(huì)發(fā)問(wèn)：“為什么會(huì)是‘凝碧的波痕呢？”原來(lái)前文寫(xiě)道：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子?！薄疤锾铩毙稳莺扇~相連的樣子。“田田的荷葉”在月光照射下，朦朧中才有“一道凝碧的波痕”。作者不忘前后照應(yīng)，形成了畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)美。

第5段中，“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上”。這句話，文本前面也有伏筆?！疤锾铩钡娜~子是底幕，“倩影”是主角，“影”又像是“畫(huà)在荷葉上”，光影交錯(cuò)，把岸邊的樹(shù)、塘中的荷連接在一起，構(gòu)成了美麗、繁雜而又對(duì)稱(chēng)的圖案。

而且，第4、5段本身在結(jié)構(gòu)上也是對(duì)稱(chēng)的，一個(gè)是“月光下的荷塘”，一個(gè)是“荷塘上的月光”，兩幅畫(huà)面上下輝映，對(duì)稱(chēng)之美蘊(yùn)含其中。

二、情感的對(duì)稱(chēng)美

從整個(gè)文本來(lái)看，作者的心情是“這幾天心里頗不寧?kù)o”——“我也像超出了平常的自己”——“便覺(jué)是個(gè)自由的人”——“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了”——“但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”——“忽然想起采蓮的事情來(lái)了”——“這令我到底惦著江南了”。作者的心緒不斷地變化著。作者夜游荷塘是為了擺脫“心里頗不寧?kù)o”，追求剎那間的安寧。走向了荷塘駐足觀察，作者筆下的荷塘是一派幽靜安寧的景象，這正是作者所追求的。在作者眼里，荷塘景色“恰是到了好處”，不濃不淡，不明不暗，一切是那樣的協(xié)調(diào)、適中、安逸。追求剎那間的安寧正是為了忘卻，曲折反映了他當(dāng)時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)。荷塘景色越寧?kù)o，反襯出作者心里“頗不寧?kù)o”。作者把這種情感很自然地融入這月下的荷塘美景中去了。寧?kù)o也好，超然也好，都只能是暫時(shí)的。作者出了門(mén)還得回到家里，獲得片刻寧?kù)o之后還得回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，心緒又不寧?kù)o了。情感在荷塘間往返，不寧?kù)o、寧?kù)o、不寧?kù)o，自然形成了對(duì)稱(chēng)美。

具體來(lái)說(shuō)，文本的第2段是在“這幾天心里頗不寧?kù)o”的心緒下出去尋找“寧?kù)o”的，走到日夜走過(guò)的荷塘，見(jiàn)到荷塘四周的景色，是帶著希望出門(mén)的。而第6段是作者在欣賞月光朦朧下的荷塘四周的景色，由衷發(fā)出“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有”，失望之情油然而生，帶上“希望”出門(mén)，帶著“失望”回家，情感自然形成了對(duì)稱(chēng)美。

三、精神家園的對(duì)稱(chēng)美

作者在文本中為我們創(chuàng)造了一個(gè)和諧自在的藝術(shù)天地，同時(shí)也給自己的生命情感以棲息場(chǎng)所。作者欣賞荷塘世界、想起六朝采蓮情景、惦念江南風(fēng)物，就是作者營(yíng)造的三個(gè)精神家園。因?yàn)橥饷娴氖澜缰袥](méi)有自由，作者躲到荷塘世界中尋找自由，這只是逃避；正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界缺乏真情，他才想起六朝采蓮時(shí)那充滿(mǎn)情愛(ài)的光景。但人是要生活在現(xiàn)實(shí)中的，正因?yàn)樵诒狈降那迦A園中不得寧?kù)o，他才惦起江南，尋找家園。由此可知，原來(lái)荷塘、六朝、江南都是作者的精神避難所，它們都與現(xiàn)實(shí)生活拉開(kāi)了距離：江南在空間上拉開(kāi)了距離，六朝在時(shí)間上拉開(kāi)了距離，而夜深人靜、白天也少走的荷塘，既在時(shí)間上又在空間上與現(xiàn)實(shí)生活拉開(kāi)了距離。作者在時(shí)間和空間上為讀者創(chuàng)造了精神家園，有著內(nèi)在的對(duì)稱(chēng)美。

總之，《荷塘月色》在布局謀篇上講究對(duì)稱(chēng)美，回環(huán)照應(yīng)，首尾圓合，體現(xiàn)了無(wú)奈，同時(shí)也寫(xiě)出了超脫。“忽然想起”，由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向聯(lián)想，同時(shí)又是情感的聯(lián)系點(diǎn)，這樣復(fù)雜的景物描寫(xiě)和情感流露，正顯示了作者所追求的結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)美。

編輯 范昕欣endprint