論《苔絲》的敘事藝術(shù)

(廣西民族大學(xué) 廣西 南寧 530006)

論《苔絲》的敘事藝術(shù)

韓營(yíng)

(廣西民族大學(xué)廣西南寧530006)

英國(guó)小說(shuō)家托馬斯·哈代的代表作品《苔絲》敘事手法靈活多樣，充分體現(xiàn)哈代獨(dú)特的敘事風(fēng)格和意蘊(yùn)。多種視角的轉(zhuǎn)換，敘事時(shí)間的循環(huán)，意境的寫(xiě)實(shí)與詩(shī)化，使《苔絲》充滿(mǎn)廣闊的闡釋空間。

《苔絲》；敘事藝術(shù)；成就

《德伯家的苔絲》是哈代威塞克斯小說(shuō)最具代表性和最具藝術(shù)魅力的作品。 它塑造了如此動(dòng)人的女性形象，為世界文學(xué)畫(huà)廊添就一副美麗的畫(huà)像，而獨(dú)具哈代特色的敘事藝術(shù)更使本文熠熠生輝。

1 多方面的敘事視角。

在敘事中，視角的作用和地位是不容置疑的。路伯克指出：“小說(shuō)技巧中整個(gè)錯(cuò)增復(fù)雜的方法問(wèn)題，我認(rèn)為都要受觀(guān)察點(diǎn)問(wèn)題-敘述者所站位置對(duì)故事的關(guān)系問(wèn)題——支配?！边@種看法也許對(duì)觀(guān)察點(diǎn)過(guò)于厚愛(ài)，但是我們必須要承認(rèn)，由于觀(guān)察的視角不同對(duì)于一件事情來(lái)說(shuō)可能會(huì)出現(xiàn)不同的結(jié)構(gòu)和趣味。

1.1 全知全能的視角。全知視角是一種比較常見(jiàn)的敘述方法，它就像上帝的“眼睛”一樣關(guān)照人類(lèi)?！短z》中大量運(yùn)用這種敘述方法來(lái)描述苔絲的精神歷程，故事中情節(jié)的發(fā)展，人物的呈現(xiàn)都清晰的在讀者的眼里。文章中有多處表現(xiàn)，文中敘述苔絲在麥地的場(chǎng)景，“她捆麥子的動(dòng)作機(jī)械得像鐘表一樣。從剛剛扎起來(lái)的麥捆中她抽出一把帶穗子的麥稈，用左手掌把他們的端部拍齊，準(zhǔn)備把它們當(dāng)繩子用。然后彎下腰向前，雙手把地上的麥子攏起抵住膝蓋，把戴著手套的左手伸到麥捆底下，繼而在另一面與右手碰到一塊兒，像情人似的把麥捆整個(gè)兒抱起來(lái)...一天下來(lái)細(xì)嫩的皮膚被麥茬劃破，流出血來(lái)?！?/p>

1.2 不同視角的轉(zhuǎn)換。為了能夠表達(dá)的更深刻，全面。哈代充分利用不同視角的轉(zhuǎn)換方式去刻畫(huà)人物形象，表現(xiàn)深刻的意蘊(yùn)。文中寫(xiě)苔絲第二次離家出走，到達(dá)陶勃賽乳牛場(chǎng)。呈現(xiàn)出苔絲情緒的歡欣以及對(duì)生活的向往和熱切的追求，正值青春年華的苔絲又一次燃起對(duì)生活的渴望和對(duì)美好未來(lái)的希冀，苔絲就是“打不敗的小強(qiáng)”。

我們從其他人的眼中可以窺探苔絲端莊美麗，文中有這樣一段描寫(xiě)，從安吉爾的角度觀(guān)照苔絲，“她的一條胳膊高高的伸在盤(pán)起的頭發(fā)上發(fā)，因此安吉爾先看見(jiàn)那緞子般光滑柔嫩的部分。苔絲的臉?biāo)眉t紅的，眼臉沉沉的覆在瞳仁上。這個(gè)姑娘此刻充分地流露出她的自然狀態(tài)?！?/p>

2 循環(huán)的敘事時(shí)間結(jié)構(gòu)

哈代的情節(jié)構(gòu)思十分奇特，與西方傳統(tǒng)小說(shuō)不同，他是按照季節(jié)來(lái)劃分情節(jié)的，以作為小說(shuō)情節(jié)構(gòu)思的一個(gè)重要組成部分——時(shí)間。

哈代按照一年四季的時(shí)段去劃分情節(jié)，在四季的交替過(guò)程中女主人公苔絲的悲劇性命運(yùn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)然通過(guò)季節(jié)地交替推動(dòng)故事的發(fā)展最終達(dá)到高潮。

故事開(kāi)始于“五月下半月的一個(gè)下午”(春天)美麗純潔，充滿(mǎn)生機(jī)與活力的苔絲散發(fā)出魅力的光芒。對(duì)未來(lái)的生活充滿(mǎn)希冀與渴望?！笆孪卵囊粋€(gè)星期天早晨”(秋天)苔絲受辱回家。心情沮喪。充滿(mǎn)絕望?！疤z知道了，凡是有鳥(niǎo)兒動(dòng)聽(tīng)歌唱的地方，就有發(fā)嘶嘶聲的毒蛇，他對(duì)生活的看法已經(jīng)被慘痛的教訓(xùn)完全改變了。這時(shí)的苔絲......跟當(dāng)初那個(gè)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)家的單純姑娘相比，已經(jīng)完全是另外一個(gè)人了?！贝藭r(shí)的苔絲心事重重與之前天真爛漫形成鮮明的對(duì)比。這段時(shí)節(jié)是他生命的“枯萎”期。過(guò)了兩年的夏天，苔絲重張旗鼓迎來(lái)了富有愛(ài)情詩(shī)意的夏天。帶著對(duì)生活的渴求她前往乳牛場(chǎng)，苔絲在這里重生，獲得了屬于自己傳奇的時(shí)刻，在那時(shí)，她與安吉爾萌發(fā)愛(ài)情，享受愛(ài)的滋潤(rùn)。而天有不測(cè)風(fēng)云，這種連神仙也羨慕的幸福卻有止于那年冬天，被安吉爾遺棄，飽受精神與肉體的雙重苦難。從此苔絲走向了死亡。

苔絲經(jīng)歷的變化，歷時(shí)四季，清楚明了地在我們讀者面前呈現(xiàn)。這種交替地季節(jié)循環(huán)為哈代的作品《苔絲》的結(jié)構(gòu)特色之一，將自然界的變化巧妙精當(dāng)?shù)募{入到人物命運(yùn)的軌跡中，形成了一種詩(shī)意的意境。

3 寫(xiě)實(shí)與詩(shī)化

眾所周知，現(xiàn)實(shí)主義作家哈代出生于英國(guó)南部的一個(gè)有著田園牧歌式的村落。村落保留了古老而優(yōu)美的傳統(tǒng)它保持著古老傳統(tǒng)，在這片土壤上，哈代編織著自己對(duì)理想生活的向往與憧憬。

其實(shí)，小說(shuō)的主人公苔絲的遭遇和命運(yùn)是以哈代所親歷得事情為模板的。哈代在小的時(shí)候經(jīng)常路過(guò)布朗先生開(kāi)設(shè)的小酒店。布朗的夫人是位和善的女人，對(duì)待鄰里和藹可親。突然有一天布朗夫人以前的情人來(lái)到這里把她的以前告訴布朗先生。布朗夫人忍無(wú)可忍地殺死了這位告密者。而她自己也被判處絞刑。這件事情對(duì)哈代的影響特別深刻，也為苔絲這一最具魅力的人物形象提供了重要素材。

他是“一個(gè)十分獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義者，”在《苔絲》出版的前言中如此寫(xiě)道：“我只有請(qǐng)他別忘了圣捷露姆那句人所共知的話(huà)：如果為了真理而開(kāi)罪于人，那么寧可開(kāi)罪于人，也強(qiáng)似埋沒(méi)真理?！?/p>

詩(shī)意的詩(shī)化小說(shuō)，它像一首歌那樣優(yōu)美，具有詩(shī)化的特質(zhì)。苔絲中場(chǎng)景的描繪，像是一位畫(huà)家，用嫻熟的手法描寫(xiě)出詩(shī)意般的語(yǔ)言，富有濃密的語(yǔ)言保藏真摯的情感。唯美悲凄的表達(dá)了悲美的故事。詩(shī)一般富有哲理的語(yǔ)言，“時(shí)間在流逝，季節(jié)在成熟。”“有的時(shí)候夏霧更彌漫，牧場(chǎng)就像一片白色的海洋，東一處西一處露出霧靄之上的樹(shù)木好似危險(xiǎn)的礁石?！蔽闹幸么罅康氖ソ?jīng)，“我毫無(wú)喜樂(lè)”，“寧可住在房頂?shù)慕巧希辉趯掗煹姆课?，與爭(zhēng)吵的婦人同住?！薄叭齻€(gè)利亞是為了一個(gè)拉結(jié)?！钡鹊?，表達(dá)了深層的蘊(yùn)含意義。哈代在精神上始終是一位詩(shī)人。這種詩(shī)意般的語(yǔ)言，詩(shī)一般的意境使得《苔絲》具有寫(xiě)實(shí)與詩(shī)化的完美結(jié)合。

4 結(jié)束語(yǔ)

《苔絲》的敘事藝術(shù)具有獨(dú)特的感染力，結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)充實(shí)，又緊緊圍繞主人公的命運(yùn)展開(kāi)，與哈代建筑學(xué)的知識(shí)有深切的關(guān)系，設(shè)計(jì)偶然巧合的事件推動(dòng)故事情節(jié)，使主人公具有“內(nèi)驅(qū)力”一步一步走向悲劇的結(jié)局。苔絲形象是個(gè)極具審美屬性和社會(huì)涵蓋力的藝術(shù)典型。正是這種風(fēng)格使苔絲成為世界文學(xué)畫(huà)廊中最動(dòng)人的女性形象。也使得哈代在描寫(xiě)苔絲形象過(guò)程中形成不同于維多利亞的獨(dú)特、深刻的敘事藝術(shù)。

[1] 路伯克.小說(shuō)技巧[M].倫敦：考克斯與懷門(mén)有限公司，1966年版，第251頁(yè)，

[2] 哈代.苔絲[M].鄭大民譯.上海:上海譯文出版社 113頁(yè)。

[3] 劉亞丁，邱曉林.外國(guó)文學(xué)[M].重慶：重慶大學(xué)出版社。

韓營(yíng)(1992-)，女，文學(xué)碩士，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。