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    《儒林外史》研究的陳美林現(xiàn)象

    2017-11-30 15:25:04胡蓮玉
    博覽群書 2017年10期
    關(guān)鍵詞:吳敬梓儒林外史作家

    胡蓮玉

    文學(xué)經(jīng)典是在人類文明社會(huì)發(fā)展過(guò)程中自然形成的,它承載著人類在歷史上對(duì)自然和社會(huì)的認(rèn)識(shí)、理解,是我國(guó)民族文化精神傳統(tǒng)的載體,蘊(yùn)含著人類的大智慧、大靈感、大徹悟、大經(jīng)驗(yàn)。因此,文學(xué)經(jīng)典是我們生活中不可缺少的精神食糧,是需要我們反復(fù)加以閱讀的,而且也需要我們不斷地予以闡釋、理解和發(fā)現(xiàn),從而更深刻地認(rèn)識(shí)和理解文學(xué)經(jīng)典,不斷發(fā)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)典的新價(jià)值,使它們能夠繼續(xù)成為經(jīng)典。那么,如何才能做到對(duì)文學(xué)經(jīng)典的創(chuàng)造性闡釋呢?

    《儒林外史》作為文學(xué)經(jīng)典的地位是毋庸置疑的,陳美林先生在《儒林外史》研究上的經(jīng)典地位也是毋庸置疑的,筆者忝為陳先生的弟子,對(duì)先生的治學(xué)路徑略有所窺,下面就結(jié)合先生對(duì)《儒林外史》的研究來(lái)談?wù)勥@個(gè)問(wèn)題。

    ·壹·

    孟子云:“尚論古之人。頌其詩(shī),讀其書,不知其人,可乎?是以論其世也?!保ā睹献印とf(wàn)章》下)這被后人概括為“知人論世”。要讀懂和評(píng)價(jià)一部作品,都必須先做基礎(chǔ)性工作,要深入了解作者的家世、生平、交游、際遇、思想和著作,以及作者生活時(shí)代的政治、文化、社會(huì)習(xí)俗、學(xué)術(shù)潮流和作品產(chǎn)生的背景等。

    陳美林先生研究《儒林外史》正是由這一路徑入手。第一步,先搞清楚作者的基本狀況。關(guān)于吳敬梓的研究,此前雖有學(xué)者進(jìn)行過(guò)大量工作,如胡適曾編寫《吳敬梓年譜》、何澤翰曾搜集整理《儒林外史人物本事考略》,但這些材料,仍不免有疏失之處。研究者依據(jù)這些材料進(jìn)行研究工作,難免有捉襟見肘、不能通透之感。先生在細(xì)細(xì)研讀原有材料的基礎(chǔ)上,廣加搜求,撰寫了系列論文如《吳敬梓身世三考》《吳敬梓家世雜考、《關(guān)于吳敬梓的家世問(wèn)題》以及《康熙〈全椒志〉中有關(guān)吳敬梓的先世資料》等論文,考證出吳敬梓生父是吳雯延,吳霖起只是他的嗣父,糾正了胡適以來(lái)一些學(xué)人的訛誤;并在此基礎(chǔ)上考訂了吳敬梓進(jìn)學(xué)的年齡、家難的實(shí)情等問(wèn)題?;蛟S有人會(huì)問(wèn),讀一部作品,有必要去查考作者的祖宗十八代嗎?但陳美林先生的考證顯然是極有價(jià)值的,正如何滿子先生曾在《偉大也要有人懂》一文中所評(píng)說(shuō)的:“他從基礎(chǔ)性研究著手,花力氣探究作家吳敬梓的家史和生平,考證出了吳敬梓是生父吳雯延出嗣給長(zhǎng)房吳霖起的,這一出嗣關(guān)系加上上代的嫡庶和功名顯晦等復(fù)雜原因所導(dǎo)致的遺產(chǎn)糾紛,嚴(yán)重地影響了吳敬梓的人生選擇,使之由縉紳子弟變成宗法制度的叛徒。因此他的考證與‘紅學(xué)界考證曹雪芹直追到‘將軍魏武之子孫的煩瑣考據(jù)有別,對(duì)作家研究有其必要性?!迸c此同時(shí),先生又進(jìn)一步考證吳敬梓的交游,撰寫了如《陳毅及其〈所知集〉中所涉及的有關(guān)吳敬梓交游資料》《吳敬梓與甘鳳池》等文,初步完善了吳敬梓的交游體系。

    在對(duì)作家生活的時(shí)代、家族傳統(tǒng)以及個(gè)人際遇和交游準(zhǔn)確把握的基礎(chǔ)上,先生進(jìn)一步揭示了吳敬梓的復(fù)雜思想內(nèi)蘊(yùn)。他的每一見解都建立在翔實(shí)的資料基礎(chǔ)上,論述深入并可信。比如在論述顏李學(xué)說(shuō)對(duì)吳敬梓的影響時(shí),前人雖已涉及此點(diǎn),但言之不深,先生則考證出李塨與吳敬梓曾祖吳國(guó)對(duì)的師生關(guān)系,李塨的弟子程廷祚與吳敬梓為至交,李塨另一弟子劉著又是吳敬梓之子吳烺的業(yè)師,李塨并曾南下至金陵講學(xué),再?gòu)膮蔷磋鞯纳叫惺录捌湓谖膶W(xué)創(chuàng)作中所表露的思想觀念互證,從而成為不刊之論。當(dāng)然,作家研究不能僅限于對(duì)作家本人的研究,先生復(fù)將自己的考證成果運(yùn)用到作家的創(chuàng)作研究中,撰寫《吳敬梓的家世對(duì)其創(chuàng)作的影響》一文,深入探討吳敬梓的創(chuàng)作與其家世的關(guān)系,如其先輩科考經(jīng)歷中所演繹的形形色色的悲喜劇對(duì)其題材的選擇、思想的深化的作用,自己所親歷的家族“奪產(chǎn)之難”對(duì)其揭擿世情險(xiǎn)惡的影響等,從而將作家身世的考辨與作家的創(chuàng)作研究貫通起來(lái),將吳敬梓及《儒林外史》研究大大向前推進(jìn)了一步。

    ·貳·

    闡釋作品,自然離不開對(duì)文本的細(xì)讀。顯而易見,細(xì)讀文本的首要前提便是讀懂文本。陳美林先生對(duì)《儒林外史》所花的讀解工夫,非常人可比擬,“讀懂文本”充分體現(xiàn)在他的評(píng)點(diǎn)本《儒林外史》上。該評(píng)點(diǎn)本初以《新批儒林外史》之名于1989年由江蘇古籍出版社出版,后修訂增補(bǔ),更名為《清涼布褐評(píng)本〈儒林外史〉》,由新世界出版社2002年出版。在作《新批儒林外史》之時(shí),陳氏曾撰有詳盡注解,但在出版之時(shí),總編決定不要注解,這一遺憾至《清涼布褐評(píng)本〈儒林外史〉》得以彌補(bǔ)。該書全書82萬(wàn)余字,其中注文20余萬(wàn)字,批語(yǔ)近20萬(wàn)字,批注文字幾與正文相當(dāng),可見作者所費(fèi)功力之深。

    由于古人的時(shí)代距今已遠(yuǎn),所涉及的古代文化、社會(huì)生活很多已難為今人所了解。就《儒林外史》而言,書中不僅大量涉及古代的科舉制度、官制,也頗多涉及前代典籍,其所涉社會(huì)生活面也極廣,諸如天文地理、醫(yī)卜星相、婚喪禮儀等。陳美林先生在這些方面做了大量的工作,對(duì)于這些普通人難以了解的知識(shí)做了詳盡注釋。可以說(shuō),如果沒有經(jīng)史子集等多方面的知識(shí)儲(chǔ)備,實(shí)難以揭示這部小說(shuō)的深刻思想內(nèi)涵。試舉一例,王惠扶乩的判詞“羨爾功名夏后”,王惠說(shuō):“只有頭一句明白,‘功名夏后,是‘夏后氏五十而貢,我恰是五十歲登科的。”此句出自《孟子·滕文公》,朱熹注云:“此乃言制民常產(chǎn)與其取之之制也。夏時(shí)一夫受田五十畝,而每夫計(jì)其五畝之人以為貢?!敝傅氖窍拇呢曎x制度,與科舉考試毫不相干。吳敬梓描寫此節(jié)乃諷刺進(jìn)士王惠連宋儒注疏的《四書》也不甚知曉,一味往功名得失上牽扯。如果不懂這一典故,就很難懂得吳敬梓諷刺的妙處所在。更加可貴的是,陳氏在注釋時(shí),不是僅僅將每一條目字面上的意義闡釋清楚,還旁及與該條目有密切聯(lián)系的有關(guān)知識(shí),比如書中有關(guān)科舉制度的注釋條目有近200條,涉及方方面面,如第一回釋“康膳生員”、第三回釋“貢生”、第四回釋“翰林”等,都詳細(xì)闡明其內(nèi)涵及其歷史變化。將這些有關(guān)科舉的注釋分類組合,再參之以小說(shuō)文本所敘寫,讀者可對(duì)明清的科舉制度有較為全面的了解。凡此種種,足見作者高屋建瓴、深入淺出的文本細(xì)讀功力。

    先生對(duì)于作家的深度了解和把握,再加上對(duì)文本的精研,使得他對(duì)作品的闡釋也具有了同樣的深度。他對(duì)《儒林外史》主題思想、藝術(shù)成就等文本特點(diǎn)的研究和總結(jié),正是其作家研究的延伸。在主題思想上,他指出,《儒林外史》是一部“18世紀(jì)知識(shí)分子生活史”,而且“表現(xiàn)出作者對(duì)知識(shí)分子出路的不斷探索”。由于《儒林外史》沒有貫串始終的情節(jié),沒有統(tǒng)率全書的主角,在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上曾被詬病為沒有“布局”,沒有“結(jié)構(gòu)”,先生對(duì)此則有獨(dú)特的認(rèn)識(shí),認(rèn)為全書以“楔子”提示全部情節(jié),以正文展開“楔子”中濃縮的內(nèi)容,最后以“幽榜”與“楔子”相映照,點(diǎn)出科舉限制人才的問(wèn)題。正文部分以“知識(shí)分子生活”為主線,第一部分描寫為科舉所牢籠、理學(xué)所毒害的一群士人,第二部分轉(zhuǎn)向重點(diǎn)描寫不受八股制藝?yán)位\,堅(jiān)持自己的社會(huì)理想,并努力付諸實(shí)踐的這群士人,第三部分則分論前述兩類人物,肯定人物雖已成為過(guò)去,但影響還在,否定人物依然四處活動(dòng),且更為不堪,并對(duì)未來(lái)的希望做出探索。而且,作者深思熟慮,精心安排人物進(jìn)退場(chǎng)方式,緊扣它所描寫的一切人物故事,組織起繁復(fù)的情節(jié)。因此,其藝術(shù)結(jié)構(gòu)首尾一致,十分完整而嚴(yán)密?!度辶滞馐贰肥且徊總ゴ蟮闹S刺小說(shuō),對(duì)于其“諷刺藝術(shù)”,談?wù)撜弑?,先生則從時(shí)代特點(diǎn)、家世淵源、文學(xué)傳統(tǒng)等方面探索其諷刺藝術(shù)的成因,多方面地總結(jié)概括其諷刺藝術(shù)的特點(diǎn),頗富新意。endprint

    ·叁·

    知人論世是對(duì)作家及其生活時(shí)代的深刻理解,文本細(xì)讀是對(duì)作品的深度把握,還需要有系統(tǒng)觀、全局觀,由理論建構(gòu)將二者連接起來(lái),推動(dòng)自己的論述向前發(fā)展,這樣才能真正做到對(duì)文學(xué)經(jīng)典的創(chuàng)造性闡釋。

    陳美林先生的《儒林外史》研究是一項(xiàng)完備的系統(tǒng)工程,即以對(duì)作者身世的考辨,思想內(nèi)涵的探索作為基石,然后輻射到文本研究的其他環(huán)節(jié)上,始終注重作家、作品的互動(dòng)研究。先生自言:“研究作家是為論析作品服務(wù)的。研究作家可以了解作家的思想(社會(huì)思想、哲學(xué)思想乃至文藝思想等)是如何影響乃至支配他的創(chuàng)作的;同樣,從作品研究中可反映作家的思想,從藝術(shù)形象的研析中可以探尋作家的思想是如何折射到作品的藝術(shù)構(gòu)思和形象塑造中去的。作家研究與作品研究從兩個(gè)不同起點(diǎn)合成一個(gè)圓,彼此不可替代,又彼此不能分割?!边@樣從作家到作品,探討思想與創(chuàng)作的關(guān)系;再?gòu)淖髌贩涤^作家,研究形象與思維的關(guān)系。反復(fù)循環(huán),無(wú)論是對(duì)作品的理解還是對(duì)作家的認(rèn)識(shí),都達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃取?/p>

    對(duì)《儒林外史》全面、深刻而又系統(tǒng)的闡釋充分體現(xiàn)在先生對(duì)《儒林外史》的評(píng)點(diǎn)上,這是他運(yùn)用“評(píng)點(diǎn)”這一傳統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)形式所取得的新成就。該評(píng)本之特色,除了詳盡而完備的注釋,在批語(yǔ)方面,由“前言”“夾批”“回評(píng)”三部分組成。前言乃為總論,概括介紹《儒林外史》的思想意蘊(yùn)及藝術(shù)特色;“夾批大抵是闡發(fā)文情,以數(shù)語(yǔ)點(diǎn)評(píng)小說(shuō)的筆法,發(fā)明敘述上的前后照應(yīng),有時(shí)也隨文起義,表述評(píng)者的世態(tài)評(píng)論和文化評(píng)論”;“每回后有就文起義的‘回評(píng),相當(dāng)于一篇緊湊的論文”。評(píng)點(diǎn)者采用散點(diǎn)透視與總體評(píng)述相結(jié)合的方式對(duì)小說(shuō)內(nèi)容作了精當(dāng)?shù)仃U釋,以?shī)A批詳細(xì)地闡明具體情節(jié)的思想含蘊(yùn)、人物言行的特定內(nèi)容及具體的藝術(shù)技巧,以回評(píng)總結(jié)該回主要內(nèi)容及所寫人物的主要性格內(nèi)涵,交代情節(jié)前后的脈絡(luò),闡述其美學(xué)意蘊(yùn),既深化了讀者對(duì)具體問(wèn)題的理解,又使他們能對(duì)整部作品作一系統(tǒng)理解與總體把握,“熔欣賞與提高、普及與研究于一爐,為理解和研究《儒林外史》提供了一個(gè)極有價(jià)值的范本”。

    “看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”,這一評(píng)本看上去是一普及欣賞性讀物,實(shí)則融入了作者畢生的研究成果。作者在回顧這一評(píng)本的產(chǎn)生時(shí)言道,“除了對(duì)既往評(píng)本進(jìn)行研究以外,對(duì)作者的家世、生平、交游、思想、著作也必須有深入地研究;對(duì)作品的產(chǎn)生時(shí)代、思想主旨、藝術(shù)特色,尤其是它的結(jié)構(gòu)、諷刺和人物形象的塑造相互制約的特色,也必須有細(xì)致的探討;對(duì)吳敬梓生活時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、文化背景、學(xué)術(shù)思潮、文學(xué)創(chuàng)作也要具有相當(dāng)豐富的知識(shí)”。因此,何滿子先生評(píng)論說(shuō):“評(píng)本是撰者研究《儒林外史》的成績(jī)的綜合體現(xiàn),也是他的治學(xué)道路和他對(duì)小說(shuō)所關(guān)注方面的生動(dòng)反映。”

    在西方解釋學(xué)中,在對(duì)文學(xué)作品闡釋的終極目標(biāo)上一直存在爭(zhēng)論,或認(rèn)為闡釋應(yīng)盡量追尋作品文本的原意(即作者表達(dá)時(shí)賦予文本的意義),或認(rèn)為闡釋者不可避免地帶有個(gè)人的“前理解”,闡釋過(guò)程是闡釋者個(gè)人的“理解視野”同過(guò)去文本的歷史視野積極地發(fā)生交互作用而達(dá)到一種“視界融合”,因此,文本沒有固定意義,每一時(shí)代都依照自己的理解視野對(duì)文本作出闡釋。從陳美林先生的《儒林外史》研究中,我們或許可以嘗試給這個(gè)問(wèn)題一個(gè)回答。一方面,著力把作者、文本還原到歷史語(yǔ)境中,努力達(dá)到對(duì)作者“本意”的詮解;一方面,根據(jù)時(shí)代的需求、運(yùn)用新的審美意識(shí),結(jié)合自己的生活閱歷,賦予作品以新的批評(píng)內(nèi)涵。

    改革開放以來(lái),西方文論話語(yǔ)的進(jìn)入,使得文學(xué)批評(píng)者有了各路“利器”,一時(shí),新名詞、新概念紛至沓來(lái),看似“創(chuàng)造性的闡釋”層出不窮。事實(shí)上,卻沒有任何實(shí)質(zhì)內(nèi)容,或違背文本的實(shí)際,生搬硬套,或仍然是“新瓶裝舊酒”,刨去堆砌的新理論的術(shù)語(yǔ),沒有任何創(chuàng)新。這種文學(xué)批評(píng)路徑的最大特點(diǎn)就是從既定的概念或理論出發(fā),從文本中抽繹出可以印證理論的片段,故而失之于偏頗,只能熱鬧一時(shí),經(jīng)不起時(shí)間的沖刷流洗。梁海先生曾撰文指出,學(xué)院批評(píng)面臨失語(yǔ)、失信的危機(jī)問(wèn)題:除了來(lái)自社會(huì)經(jīng)濟(jì)意識(shí)形態(tài)的外在因素外,文學(xué)批評(píng)本身缺少原創(chuàng)力。陳美林先生在運(yùn)用傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)方法解讀《儒林外史》時(shí),也并不拒絕新方法的運(yùn)用,他常常教育弟子的是“法不前定,以筆所止為法”(譚元春《詩(shī)歸序》)、“法寓于無(wú)法之中”(唐順之《董中峰侍郎文集序》),贊成魯迅的“拿來(lái)主義”,什么方法能闡釋清楚問(wèn)題,能切實(shí)反映自己的見解,就采用什么方法。我們鼓勵(lì)新理論的運(yùn)用,但要做到理論方法的“化”用,即各種理論方法為我所用,而非被某理論自身的預(yù)設(shè)所左右。西方文學(xué)理論中,如新批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義、符號(hào)學(xué)等等,都是文本解讀的利器,但對(duì)研究者來(lái)說(shuō),對(duì)文本本身需要先有一個(gè)歷史文化語(yǔ)境的認(rèn)知。否則,見樹不見林,推導(dǎo)及結(jié)論就有隨意性,從而成為經(jīng)不起推敲的“偽創(chuàng)新”。

    (作者系江蘇省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員,研究方向?yàn)橹袊?guó)古代小說(shuō)、戲曲。)endprint

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