《瘋狂動(dòng)物城》的隱喻敘事

謝 靜 (三峽大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，湖北 宜昌 443002)

文學(xué)曾經(jīng)被指為是“隱喻的藝術(shù)”，而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們意識(shí)到并非只有文學(xué)才能作為隱喻的載體，在圖像、影像這些在當(dāng)代影響力更為廣泛的領(lǐng)域中，隱喻也是大量存在的。在電影中更是不僅有隱喻現(xiàn)象，還有隱喻敘事。尤其是在受眾中有大量?jī)和^眾的動(dòng)畫電影中，由于“觀看先于語言，兒童先觀看，后辨認(rèn)，再說話……正是觀看確立了我們?cè)谥車澜绲牡匚弧?，隱喻敘事更是不可替代的。迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片《瘋狂動(dòng)物城》(Zootopia，2016)上映后獲得了票房和口碑上的雙重成功，它以天馬行空的想象力為觀眾塑造了一個(gè)介于理想與現(xiàn)實(shí)之間的動(dòng)物烏托邦，在一個(gè)看似老套的“鬼馬雙警”式的、有趣的案件敘述中埋藏了大量隱喻，在使觀眾獲得娛樂和放松的同時(shí)，又促進(jìn)了觀眾對(duì)現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)行反思。

一、《瘋狂動(dòng)物城》中的直觀隱喻

《瘋狂動(dòng)物城》中的直觀隱喻指的是作為一種修辭手段而存在的隱喻敘事，這是最容易為觀眾所發(fā)現(xiàn)的。

首先是最為明顯的語言隱喻?！动偪駝?dòng)物城》中的“動(dòng)物城”一詞就是一個(gè)具有修飾意味的語言隱喻。Zootopia由意為“動(dòng)物園”的zoo與意為“烏托邦”的Utopia組成，即動(dòng)物烏托邦。“動(dòng)物”就是“烏托邦”的修飾，它揭示的是烏托邦的特質(zhì)，即是由動(dòng)物組成的。這個(gè)烏托邦城市的基本運(yùn)行方式，城市中市民相處的理念，市民、市長(zhǎng)等人的形象與地位，他們的職能與分工等，都是隱喻表達(dá)。而動(dòng)物又是人類本體的喻體，以動(dòng)物來比喻人類由來已久，這既與人們樸素的科學(xué)認(rèn)知有關(guān)，又與人們與動(dòng)物的親近情感有關(guān)。在達(dá)爾文的進(jìn)化論中，人類的前身便是動(dòng)物，而在文化積淀中，東西方都有著類似于“兔死狐悲”“狐假虎威”的習(xí)語、俗語。可見動(dòng)物是能夠在觀眾腦海中構(gòu)建出某種印象的。而這種印象恰好有利于電影輸出其價(jià)值觀，即拋棄了先入為主的固有看法的烏托邦才是理想的烏托邦。

其次是意象隱喻?！动偪駝?dòng)物城》中存在大量意象，如各種面目不同的動(dòng)物，各個(gè)城區(qū)的設(shè)置，甚至是動(dòng)物們的工作等，其中最為精彩的莫過于動(dòng)物意象。以動(dòng)物角色而言，瘋狂動(dòng)物城是反對(duì)“刻板印象”(stereotype)的，整部電影對(duì)于人們形成的固有偏見一直是持批判態(tài)度的，大到電影主線劇情綁架案，朱迪等人揭穿了“食肉動(dòng)物并不一定兇狠嗜血，食草動(dòng)物未必就善良溫順”的真相，小到朱迪與尼克去裸體俱樂部時(shí)目睹了明明什么都不記得的大象被恭維“記性真好”而感到無言以對(duì)，這些都是在不斷對(duì)觀眾闡明電影的中心思想，即不要帶著對(duì)種族/族群的有色眼鏡來判斷每一個(gè)個(gè)體。電影打動(dòng)人的地方也在于原本對(duì)狐貍有恐懼感的兔子朱迪最后能與尼克化干戈為玉帛。

但是從藝術(shù)創(chuàng)造的角度來說，電影又是不斷有意在對(duì)刻板印象進(jìn)行重復(fù)的。在研究每一種動(dòng)物的特性時(shí)，創(chuàng)作者就已經(jīng)意識(shí)到，動(dòng)物是必須被以刻板印象的方式來描述的，只有這樣，刻板印象才成其為刻板印象，而主人公最后對(duì)刻板印象的擺脫才具有意義。如在電影中的黑社會(huì)里，體積大的“打手”是北極熊，這主要是利用了人們對(duì)熊科動(dòng)物強(qiáng)力剛猛，以及由北極聯(lián)想到“冷酷”的印象，而體積小的鼩鼱反倒是“老大”，這看似有反差，但實(shí)際上是因?yàn)樵谡鎸?shí)世界中，鼩鼱是一種極為兇猛、殘暴且貪婪的動(dòng)物，它們每天必須吃下四倍于自己體重的食物，在食物短缺時(shí)能夠吃自己的同類，這種不擇手段者來領(lǐng)導(dǎo)空有蠻力的北極熊是合適的。與之類似的還有電影中賣盜版碟的“公爵”黃鼠狼，人們對(duì)黃鼠狼的認(rèn)知大多為偷雞，電影中公爵也是一個(gè)喜歡非法得利的人物，綁架案的破獲首先便是由公爵去搶劫“午夜嚎叫”開始的。在電影結(jié)尾，所有動(dòng)物都在夏奇羊的歌聲中載歌載舞時(shí)，還有一個(gè)鏡頭是公爵一邊跳舞一邊從旁邊一個(gè)動(dòng)物的褲兜中偷鈔票。而狐貍尼克與公爵是早就認(rèn)識(shí)的，顯然尼克也身處于這個(gè)由擅長(zhǎng)小偷小摸、小算計(jì)者組成的社交圈中。鼩鼱隱喻殘暴的、非正當(dāng)行業(yè)的有權(quán)勢(shì)者，公爵隱喻從事低端犯罪的小人物，這些都是意象隱喻。

二、《瘋狂動(dòng)物城》中的非直觀隱喻

而電影中的非直觀隱喻則涉及創(chuàng)作者與接受者的思維方式。隱喻與人類認(rèn)識(shí)世界、反映世界的思維方式息息相關(guān)，隱喻敘事大量滲透于人們的藝術(shù)創(chuàng)作(如早期的神話敘事)之中。

首先來看這種隱喻敘事的感性基礎(chǔ)。隱喻作為一種思維方式存在的前提，是人的原始具象思維，即人在面對(duì)一個(gè)可感的、具體的實(shí)體時(shí)，會(huì)將因它自身屬性而產(chǎn)生的感受移植于其他物體上，會(huì)以外物的細(xì)節(jié)來代替外物的本質(zhì)。盡管隨著人類逐漸離開童稚時(shí)期，這種在理性上的匱乏正在離人類遠(yuǎn)去，人類早已拋棄了遠(yuǎn)古時(shí)代因各種局限而導(dǎo)致的淺薄的見識(shí)和狹隘的視野，但人因外物觸動(dòng)而產(chǎn)生沖動(dòng)情感和豐富想象的本能卻沒有消失。在電影(尤其是動(dòng)畫電影)中，電影人也會(huì)利用人的這一思維特點(diǎn)，在敘事中進(jìn)行象征性的、非理性甚至是荒誕性的敘事。

在《瘋狂動(dòng)物城》中，具象的動(dòng)物成為集中反映人類社會(huì)生活的一個(gè)縮影，成為引發(fā)觀眾進(jìn)行思索的思維材料，如其中給觀眾留下了深刻印象的樹懶閃電，樹懶顯然代表的就是“慢”，不僅說話慢，動(dòng)作也慢，而閃電的具體形象則被與“緩慢低效的公務(wù)員作風(fēng)”這一抽象概念聯(lián)系起來，電影中等待樹懶們辦事的動(dòng)物們苦不堪言，這一隱喻受到了觀眾普遍的認(rèn)同。甚至在電影的隱喻思維中，閃電還被與公務(wù)員的腐敗作風(fēng)聯(lián)系了起來。在電影中，按照美國(guó)車管所員工的平均工資，作為車管所普通管理員的閃電是很難買得起片尾時(shí)那樣的嶄新豪車的。而尼克在第一次帶朱迪去找閃電時(shí)就意味深長(zhǎng)地說了一句：“樹懶難道就不能快嗎？”這暗示著作為老朋友，尼克早就知道閃電有愛飆車的習(xí)慣。單純從藝術(shù)效果來看，樹懶溫吞緩慢的生理屬性與喜愛超速違法的社會(huì)屬性能夠形成一種反差效果，令觀眾捧腹大笑。而從隱喻的角度來看，觀眾不難發(fā)現(xiàn)，閃電因?yàn)榕c尼克的私人關(guān)系而讓尼克不用排隊(duì)就能直接查車牌，這本身就已經(jīng)是腐敗的表現(xiàn)了。整個(gè)動(dòng)物城實(shí)際上隱喻的就是現(xiàn)實(shí)中的人情社會(huì)，閃電是尼克在車管所的“朋友”，正如朱迪也在市政廳擁有羊副市長(zhǎng)這個(gè)“朋友”，都能幫他們做些游離于法律底線的事一樣。

其次是這種隱喻敘事邏輯基礎(chǔ)?！动偪駝?dòng)物城》之所以沒有讓觀眾感到其中的情節(jié)是不合理的、盲目的，而是認(rèn)為是有據(jù)可循的，主要就是因?yàn)樵陔娪暗碾[喻敘事中體現(xiàn)了因果關(guān)聯(lián)邏輯。盡管電影的情節(jié)是想象虛擬的，但是其中幾乎每一件事的來龍去脈都是符合觀眾心中的因果邏輯與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的，也就是說，《瘋狂動(dòng)物城》的敘事是符合“心理真實(shí)”的，是人們對(duì)人類世界的一種認(rèn)識(shí)與反饋。如尼克在電影中出現(xiàn)時(shí)，已經(jīng)是一只32歲、玩世不恭的狐貍。正如人們給狐貍貼的投機(jī)取巧的標(biāo)簽一樣，尼克接受了人們對(duì)自己的這種偏見，將自己變成了一只左右逢源，每天做著無本冰棍生意的市儈狐貍。但實(shí)際上，這是尼克的一種偽裝，他并不是生來就堅(jiān)信“變壞才能夠保護(hù)自己”的。在與朱迪不打不相識(shí)后，尼克逐漸對(duì)朱迪敞開了胸懷。

原來尼克在八歲的時(shí)候，曾經(jīng)想與其他食草小動(dòng)物一起參加童子軍，他的媽媽還為此攢了很久的錢給他準(zhǔn)備了一套童子軍制服。這個(gè)時(shí)候的尼克還是以真誠善良之心來待人的。不料小尼克遭到了其他食草小動(dòng)物有預(yù)謀的羞辱，包括給尼克戴上嘴套。從此以后，尼克就開始隱藏起了童年那個(gè)真實(shí)的、天真的自己。尤其是尼克自我承認(rèn)他自12歲時(shí)起便出來做生意謀生，可見他在社會(huì)上經(jīng)歷了太多的世態(tài)炎涼。又如成年朱迪是一只24歲，對(duì)世界還充滿希望，一心想當(dāng)一名好警察的兔子，但這并不意味著朱迪就沒有童年陰影。小時(shí)候的朱迪原本就有當(dāng)警察的愿望，而一只狐貍小惡霸欺負(fù)著其他弱小的動(dòng)物，還抓破了打抱不平的朱迪的臉，這使得朱迪在內(nèi)心深處有了對(duì)狐貍這一群體的成見與警惕。在從警校以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)后，盡管從實(shí)力上來說朱迪已經(jīng)不再需要恐懼狐貍，但她依然隨身攜帶防狐噴霧；盡管她并沒有使用過噴霧，但是她腰間的噴霧還是直接向尼克宣示著她對(duì)狐貍的提防。朱迪和尼克最后能攜手作戰(zhàn)，都在于對(duì)方破除了自己的心理障礙。人們?cè)谕陼r(shí)有不愉快的遭遇，使得某些念頭深藏于人們的潛意識(shí)中，影響了人在成年之后的行為方式與面對(duì)具體事件時(shí)的判斷，《瘋狂動(dòng)物城》中朱迪與尼克的兩段童年經(jīng)歷隱喻了人類遭遇偏見和反偏見的歷程，這是符合因果邏輯的。

三、隱喻敘事對(duì)《瘋狂動(dòng)物城》的意義

隱喻敘事的第一重意義自然是販賣純真、美好與夢(mèng)想，低齡觀眾看到本是食物鏈上天敵的狐貍與兔子能夠惺惺相惜，無疑能從中領(lǐng)會(huì)到成長(zhǎng)、信任和真善美的感人力量。

而在此之外，隱喻敘事還有另一重意義。嚴(yán)格來說，盡管《瘋狂動(dòng)物城》取得了迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片史上空前的成功，但是其在敘事上并不是完美的。受迪士尼“合家歡”式的劇本編寫(主線清晰，主要矛盾突出并最終得到解決，時(shí)長(zhǎng)適中，觀眾的理解難度適中等)限制，電影實(shí)際上并沒有對(duì)整個(gè)故事中出現(xiàn)的諸多問題提出一個(gè)有效的、終極的解決方式。正如野牛局長(zhǎng)所說：“就是因?yàn)檫@個(gè)世界一點(diǎn)都不好，我們才需要好警察。”電影一方面在構(gòu)建動(dòng)物烏托邦時(shí)處處注重與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)聯(lián)，另一方面又不得不為遷就“合家歡”敘事而將電影中的世界簡(jiǎn)單化。從野牛局長(zhǎng)對(duì)動(dòng)物城的評(píng)價(jià)來看，一個(gè)“一點(diǎn)都不好”、矛盾重重的社會(huì)，是不可能因?yàn)橐粋€(gè)反派的被捕、一次動(dòng)物狂歡派對(duì)的舉行就變好的。可以說，迪士尼推出的依然是一個(gè)“迪士尼式”的、溫情而樂觀的童話故事。這部電影的魅力在于，迪士尼終于愿意向觀眾展現(xiàn)更多的社會(huì)陰暗面，讓許多在過往迪士尼動(dòng)畫電影中沒有出現(xiàn)的邊緣人物化身為動(dòng)物，栩栩如生地出現(xiàn)在觀眾面前，這便是隱喻對(duì)《瘋狂動(dòng)物城》的意義之一。

以鼩鼱領(lǐng)導(dǎo)的黑社會(huì)在電影中的隱喻為例。使綁架案的偵破出現(xiàn)曙光的實(shí)際上是朱迪與黑老大鼩鼱的合作。朱迪的身份是警察局的警察，然而警察局低效的規(guī)章制度和人浮于事的作風(fēng)，使得朱迪只能求助于鼩鼱的黑道力量。因?yàn)樵?jīng)救過黑老大的女兒，朱迪成為鼩鼱未來外孫女的教母，這使得她和尼克可以在街上將黃鼠狼公爵抓到鼩鼱那里讓鼩鼱對(duì)其刑訊逼供。而在此之前，朱迪與尼克也差點(diǎn)死在鼩鼱的手上?？梢姡鳛楹诘乐械念^面人物，鼩鼱的權(quán)勢(shì)已經(jīng)大到可以殺人都不會(huì)被追究了。在電影的最后，獅子市長(zhǎng)與羊副市長(zhǎng)這兩個(gè)偽善且擁有自己私人武裝(獅子市長(zhǎng)有狼，羊副市長(zhǎng)則有山羊打手)的政客都在這場(chǎng)政斗中收獲牢獄之災(zāi)，而無惡不作、令尼克都心生恐懼的鼩鼱反倒無人追究。在動(dòng)物城中，車管所、警察局等無不在顯示著政府的不可靠，這與《沖突》(Serpico，1973)等由真人出演的犯罪電影是有著高度相似性的。隱喻性敘事使得低齡的，世界觀還未完全形成的觀眾在愉快地接受朱迪“凡事須盡力”、動(dòng)物們和諧友愛相處的正面理念之外，成年觀眾又能看到一個(gè)更真實(shí)、更令人哭笑不得的世界。

《瘋狂動(dòng)物城》為觀眾奉上了一座令人驚喜的超級(jí)動(dòng)物城市和一段帶有“洛杉磯風(fēng)格”的罪案故事，電影憑借隱喻敘事在展現(xiàn)屬于童話世界的美好時(shí)，又宣講了迪士尼之前作品少有的，屬于成人世界的骯臟，堪稱一部具有全新氣象的立意非凡之作。