歌唱中對韻母發(fā)音的處理原則

崔佳玲

（佳木斯職業(yè)學院 黑龍江 佳木斯 154000）

歌唱中對韻母發(fā)音的處理原則

崔佳玲

（佳木斯職業(yè)學院 黑龍江 佳木斯 154000）

在韻母的發(fā)音中，有的發(fā)音較“橫”；有的發(fā)音較“豎”；有的發(fā)音“靠前”；有的發(fā)音“靠后”；有的聲音較“寬”；有的聲音則較“窄”，這就不利于形成柔美、流暢且音色統(tǒng)一的歌聲。因而，我們需依照漢字的發(fā)音規(guī)律，再結(jié)合歌唱發(fā)聲的科學原理，在歌唱中將這些韻母采用“橫韻母豎唱”“豎韻母橫唱”“寬韻母窄唱”“窄韻母寬唱”“前韻母后唱”“后韻母前唱”等辦法進行藝術(shù)處理。

歌唱；發(fā)音；處理

一、橫韻母豎唱

“橫韻母豎唱”主要是針對構(gòu)成字腹的韻母或復韻母發(fā)音形態(tài)偏橫的情況而言的。這一類型的韻母有i、e等元音以及個別由它們作介母而組成的復韻母。在歌唱中，如果不對它們進行改造，那么它們口型的那種展唇的特點，必將隨著字音的延長而使聲音形態(tài)的橫向趨勢愈演愈烈，很容易造成“擠”與“卡”的發(fā)聲弊病。

如果我們將橫韻母的字音豎唱，即在不改變韻母性質(zhì)的前提下，將口腔內(nèi)的有關(guān)發(fā)音部位從橫向用力改變?yōu)檠厣舷麓怪狈较蛴昧?，充分發(fā)揮后咽壁挺立后使聲波快速反射的效能，并建立發(fā)聲管道，使發(fā)出的聲音橫豎得當、上下通暢、音色柔美，整個音域內(nèi)的所有聲音聽來都有一種和諧統(tǒng)一的美感。

二、豎韻母橫唱

韻母中的三個圓唇元音ü、o、u，雖然它們的聲音走向比較“豎”與“立”，焦點明確，能構(gòu)成高位置聲波共鳴，但聲音比較靠后，容易造成聲音暗淡、空虛。采用豎韻母橫唱的辦法，正好與橫字豎唱的方法相反，即在不改變原來韻母性質(zhì)的前提下，利用橫韻母聲音較結(jié)實的特點，以橫帶豎，使歌聲發(fā)出時“有點有面”，富有立體共鳴的效果。

三、寬韻母窄唱

漢語元音中最為典型的寬韻母是單韻母a。元音a舌位低，口腔開度大，聲音較寬較響，凡是由a作韻腹或韻尾構(gòu)成的韻母，都屬于寬韻母一類。這種韻母發(fā)聲時，聲波容易從口咽腔傳送出來，聲音也比較開朗。但這種聲音很容易產(chǎn)生橫、散、共鳴部位偏低等現(xiàn)象，在髙音聲區(qū)如果不經(jīng)改造演唱此韻母，聲波幾乎很難傳送到頭腔上部形成髙泛音共鳴。為此，我們提出“寬韻母窄唱”的方法，將口咽腔發(fā)聲形狀進行一番改造，使原來比較橫、寬的口咽腔適當變圓些、變窄些，這樣，聲音形成時的部位就會相對靠后、靠上一點，所形成的聲音既保留該韻母開闊明亮的特征，又具有圓潤集中、共鳴部位高等特點。

利用混合發(fā)聲法，也能達到“寬韻母窄唱”的目的。如在演唱寬韻母時，隨著音的升高，逐漸加入o和u，使母音變暗變圓，聲波便容易送上頭腔了。

四、窄韻母寬唱

元音i與ü既是前元音也是窄元音；e是半低元音，由于ě元音經(jīng)常與窄元音i、ü組合成韻，所以發(fā)聲時口腔開度也比較小。故此，凡是與i、ü、ě組合成韻的韻母都被稱為窄韻母。窄韻母發(fā)聲時舌位較髙，口腔開度較小，在這種狀態(tài)下發(fā)出的聲音很容易產(chǎn)生擠壓感，影響到嗓音的正常發(fā)聲，使音質(zhì)細窄而淺薄，藝術(shù)表現(xiàn)力差。

窄韻母寬唱，是指在不改變該韻母基本性質(zhì)的情況下，適當增加口咽腔前后部的開度，以擴大該腔體的空間。這樣，當聲波從喉頭聲帶發(fā)出以后，在擴大了的口咽腔內(nèi)能獲得較多的共鳴，使原本薄而窄的聲音得到美化與加強。換句話說，在保持該韻母原有的口咽腔呈圓、立、豎、窄等自然形態(tài)的基礎(chǔ)之上，再將口腔適當張大一些，發(fā)聲通道就變得較為開闊，發(fā)出的歌聲自然會開朗、通暢。

五、前韻母后唱

根據(jù)發(fā)聲共鳴的一般規(guī)律，發(fā)音部位靠前的元音，其發(fā)聲時所獲得的聲音色調(diào)會比較明朗，而發(fā)音部位靠后的元音色調(diào)就相對暗淡一些。要使韻母發(fā)音時的色調(diào)統(tǒng)一，使整個歌聲產(chǎn)生一種既明朗又和諧的美，就要采用前韻母往后唱的特殊處理方法。

所謂前韻母后唱是指在不影響咬字、吐詞準確清晰的前提下，將這些元音（由元音i、e、ü作韻腹所構(gòu)成的韻母）在口咽腔中發(fā)聲時的著力點往后調(diào)整一點，而字音在口咽腔內(nèi)的形態(tài)基本不變的情形下演唱該韻母。同樣，運用在元音i中混入少量的u元音成分的混合發(fā)聲法亦可達到前韻母后唱的效果。

六、后韻母前唱

由于自然的o、e、u元音，其發(fā)音部位太靠近口咽腔后部的軟口蓋與咽壁肌肉一帶，這不利于字音的傳送。后韻母前唱，就是將軟腭與后咽壁的自然發(fā)音形態(tài)改變一下，使它們從無意識的用力變?yōu)橛幸庾R的用力，軟腭應比自然發(fā)音時提起得更髙些，后咽壁更加堅挺一些。這樣一來，元音在口咽腔形成時的部位就會靠前，同時聲音也會明亮。另外，當軟腭提起后，從軟腭到硬腭所形成的空間更利于聲波向前集中運送，能增加歌聲中的泛音色彩。在后元音o、e、u中我們還有這樣的體會：以上這些后韻母，由于其舌位高、音位靠后、聲音易向后倒，所以造成音色空、字音不清楚等現(xiàn)象。如果將后韻母在口咽腔內(nèi)的著力點向前推進，就能使聲音穿過鼻腔進入頭腔，從“面罩”透出來，獲得良好的發(fā)聲效果。

以上所述的幾種協(xié)調(diào)韻母與發(fā)音關(guān)系的方法，只是針對各個元音在發(fā)音上的不足而言。顯然，各個元音均有其發(fā)音之所長，歌唱中對具體字音要進行全面、靈活、辯證地分析，應揚長避短地掌握正確規(guī)范的咬字、吐字方法，才能達到字正腔圓、聲情并茂的效果。

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1007-0125(2017)09-0094-01