電視劇《二十四道拐》的敘事策略

孫向陽(yáng)

(銅仁學(xué)院文學(xué)院，貴州 銅仁 554300；南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210023)

2015年9月18日，我國(guó)首部國(guó)際公路抗戰(zhàn)大劇《二十四道拐》以平均收視率1.43%的優(yōu)秀成績(jī)完美收官，打破了中央電視臺(tái)電視劇頻道2015年的最高收視紀(jì)錄。[1]該劇一改以往戰(zhàn)爭(zhēng)的主戰(zhàn)場(chǎng)題材，首次從國(guó)際視野展現(xiàn)二戰(zhàn)期間的中國(guó)抗戰(zhàn)，以“一個(gè)拐、一座橋”為主線，圍繞貴州晴隆最有名望的大戶梅劉兩家、日本間諜、山寨馬幫等展開(kāi)敘述，“譜寫(xiě)了一段英勇不屈的抗戰(zhàn)歷史、一段感人肺腑的國(guó)際友誼和一段幾乎被歷史遺忘的國(guó)家記憶”[2]。

《二十四道拐》在承襲以往抗戰(zhàn)劇敘事優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，跳出傳統(tǒng)的“兩軍對(duì)壘”敘事模式的窠臼，運(yùn)用獨(dú)具一格的創(chuàng)新思維和令人耳目一新的敘事策略，為中國(guó)抗戰(zhàn)劇的探索與發(fā)展提供了一種嶄新思路，開(kāi)辟了一種別樣范式。

一、戰(zhàn)火硝煙中的情懷——家國(guó)敘事

中國(guó)抗戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程中，以家族史來(lái)帶動(dòng)抗戰(zhàn)史從而避開(kāi)正面戰(zhàn)場(chǎng)的方法是有所體現(xiàn)的?！端氖劳谩贰度碎g正道是滄?！返瓤箲?zhàn)劇都是這方面的代表?！抖牡拦铡烦幸u家國(guó)同構(gòu)的敘事手法，將個(gè)人和家族命運(yùn)融入大后方軍民抗戰(zhàn)的歷史風(fēng)云中，充分表現(xiàn)出一種戰(zhàn)火硝煙中的家國(guó)情懷，做到了家庭倫理與抗戰(zhàn)歷史的無(wú)縫對(duì)接?？箲?zhàn)題材電視劇《二十四道拐》就是以梅家二少爺梅松奉命回到家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)“二十四道拐”①的?！皶场惫ぷ骼_(kāi)序幕的。

晴隆大戶梅家和劉家原來(lái)是三代世交，關(guān)系甚密，后來(lái)卻因?yàn)楦髯缘睦娉蔀槭莱?。梅家有兩兒一女。大兒子梅山算是一名知識(shí)分子，懂地質(zhì)構(gòu)造知識(shí)，曾參與二十四道拐的設(shè)計(jì)施工，后來(lái)參加戰(zhàn)爭(zhēng)，失去了一條腿，扮成乞丐回到了家鄉(xiāng)。二兒子梅松是抗日英雄，曾參加過(guò)南京保衛(wèi)戰(zhàn)，被日本飛機(jī)炸斷了一只手。為守護(hù)好東方戰(zhàn)場(chǎng)同盟軍的運(yùn)輸生命線不被日本侵略者所毀，梅松被何應(yīng)欽親自點(diǎn)將，任命為特派員，專(zhuān)程回到自己的家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)保“橋”護(hù)“路”工作。梅松面對(duì)“間諜搗亂、土匪添亂、官商勾結(jié)”的復(fù)雜情況，堅(jiān)毅果敢，沉著應(yīng)對(duì)，懲治山寨馬幫，打擊官商勾結(jié)氣焰，團(tuán)結(jié)各階級(jí)人士，逐一識(shí)破日本間諜的陰謀詭計(jì)，致使日軍炸“橋”毀“路”的計(jì)劃一一破產(chǎn)，確保了二十四道拐和盤(pán)江浮橋的平安暢通。妹妹梅雪年輕單純，積極參與醫(yī)療救助。但后來(lái)被王雅琴所利用，遭到日本間諜綁架，注射神經(jīng)毒素把她變成了冰凍人。就連梅夫人也在知道梅山被綁架之后把家傳的一支槍送到梅松手里，希望兒子用它殺敵。最后，王雅琴就死在這支槍口之下。借用梅夫人的一句話，可以概括梅家與戰(zhàn)爭(zhēng)的恩怨情仇：為了戰(zhàn)爭(zhēng)，我梅家大兒子失去了一條腿，二兒子丟掉了一只胳膊，我的心肝寶貝梅雪成了冰凍人。同時(shí)，晴隆的另一大戶劉家也與戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)下恩怨，因戰(zhàn)爭(zhēng)付出了慘重代價(jià)。大少爺劉顯龍玩世不恭、游手好閑，整天吃喝嫖賭，跟軍統(tǒng)組長(zhǎng)茍延康稱兄道弟，經(jīng)常與山寨馬幫干著一些見(jiàn)不得人的勾當(dāng)。但到了最后關(guān)頭，卻毅然扛上祖上留下來(lái)的一支槍?zhuān)簧砬叭I(yíng)救被日本間諜綁架的梅山大哥。因寡不敵眾，最后倒在了王雅琴罪惡的槍口之下。而劉家千金劉顯蘭則是保一方平安的警察，雖然有點(diǎn)兒不諳世事，過(guò)于單純，但仗義執(zhí)言，敢于擔(dān)當(dāng)。最后在與日本特遣隊(duì)的激戰(zhàn)中，被日本士兵放冷槍?zhuān)乖谘粗?，為?！皹颉弊o(hù)“路”獻(xiàn)出了年輕的生命。

透過(guò)梅、劉兩家兒女們的命運(yùn)遭際，我們窺見(jiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也深切地體會(huì)到梅、劉兩家在戰(zhàn)火硝煙中的家國(guó)情懷。他們整個(gè)家族以及每個(gè)人的命運(yùn)沉浮，都與國(guó)家的生死存亡息息相關(guān)。無(wú)論是年長(zhǎng)的梅夫人、樹(shù)魁叔，還是年輕的梅松、劉顯蘭等，他們的血液里面都流淌著一種愛(ài)家愛(ài)國(guó)情懷。他們深明大義，知曉有國(guó)才有家。正是這種家國(guó)同構(gòu)的敘事結(jié)構(gòu)，才使觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物了解更加立體化、人性化。

二、歷史演繹中的立體呈現(xiàn)——全景敘事

《二十四道拐》把世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)作為敘事背景，在二十四道拐和盤(pán)江鐵橋這兩個(gè)“焦點(diǎn)”上，輻射了中緬印戰(zhàn)區(qū)、太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)、中國(guó)遠(yuǎn)征軍、長(zhǎng)沙大會(huì)戰(zhàn)等重大歷史事件，匯集了中、美、日等國(guó)高級(jí)軍事將領(lǐng)、日本間諜、中共特工、傷兵難民、山寨馬幫、市井商賈等各色人物，混雜著美國(guó)、日本、國(guó)民黨、共產(chǎn)黨以及土匪惡霸等各股力量，在風(fēng)云際會(huì)的歷史演繹中，全方位立體式地呈現(xiàn)了抗戰(zhàn)大后方的驚心動(dòng)魄?！抖牡拦铡芬院觊煹膰?guó)際視野，采用全景式的敘事策略，以小見(jiàn)大，通過(guò)“一路一橋”這個(gè)小小的點(diǎn)，全景式地表現(xiàn)出中外盟軍、國(guó)共兩黨和社會(huì)各階層老百姓之間的合力抗戰(zhàn)，折射出整個(gè)東方戰(zhàn)場(chǎng)的詭異局勢(shì)和世界各族人民在中日戰(zhàn)爭(zhēng)和反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的必勝信念。

圍繞“二十四道拐”這條中國(guó)抗戰(zhàn)的生命線，日本為了實(shí)現(xiàn)“大東亞共榮圈”的夢(mèng)想，不遺余力地伺機(jī)反撲，試圖做最后的垂死掙扎。他們專(zhuān)門(mén)成立了封鎖委員會(huì)，委派代號(hào)為“布谷鳥(niǎo)”的王雅琴打入抗戰(zhàn)后方，以國(guó)際紅十字會(huì)醫(yī)療站院長(zhǎng)的身份潛入晴隆，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)配合封鎖委員會(huì)炸“橋”毀“路”。同時(shí)，封鎖委員會(huì)還多次派遣特遣隊(duì)前來(lái)協(xié)助王雅琴。他們精心策劃燒毀糧庫(kù)、綁架人質(zhì)、空襲盤(pán)江大橋、“貍貓換太子”“挖心”行動(dòng)等各種陰謀破壞活動(dòng)，干擾視線，試圖摧毀“一路一橋”，切斷中美抗日的這條“后路”。而中美兩國(guó)、國(guó)共兩黨為了保“通”護(hù)“暢”，精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，建蓄水池，修罐頭廠，發(fā)動(dòng)民眾積極抗日，募集糧食解決危機(jī)，與日軍斗智斗勇，一次又一次粉碎日本間諜的陰謀活動(dòng)，用生命和鮮血誓死保衛(wèi)了二十四道拐和盤(pán)江鐵橋的暢通無(wú)阻。而在這“毀”路“?！甭返氖馑垒^量中，既穿插了中日兩軍怒江對(duì)峙、長(zhǎng)沙第三次會(huì)戰(zhàn)大捷、戴安瀾將軍殉國(guó)、美軍在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中獲勝等重大戰(zhàn)爭(zhēng)事件，也不回避?chē)?guó)民黨軍統(tǒng)和部隊(duì)的內(nèi)斗、地方官商勾結(jié)、山寨馬幫占山為王等社會(huì)問(wèn)題。至此，一幅以“一路一橋”為核心的世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)圖景，已經(jīng)呈現(xiàn)在我們面前。在這幅圖景里面，不管是各方官兵，還是普通百姓，每一個(gè)人都身處其中，而其中的“一路一橋”又關(guān)系到每一個(gè)人的日常生活乃至身家性命。不管是誓死保衛(wèi)還是明哲保身，不管是戰(zhàn)死沙場(chǎng)還是貪生怕死，都是一種對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度。而這種不夸大、不偏廢、不敵視的態(tài)度，正是我們正視歷史的態(tài)度。

三、愛(ài)恨情仇中的善與惡——人性敘事

《二十四道拐》在人物塑造上，沒(méi)有沿襲傳統(tǒng)的“高大全”模式。而是站在人性的高度，在正義與邪惡的生死較量中，在愛(ài)與恨的情感糾葛中，通過(guò)故事的演進(jìn)、情節(jié)的推動(dòng)、細(xì)節(jié)的展示，試圖走進(jìn)每個(gè)人物內(nèi)心深處，為我們呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的人物。

劇中的特派員梅松，并沒(méi)有被塑造成一個(gè)“高大上”的英雄人物。他曾是叱咤疆場(chǎng)的抗日英雄，奉命回到家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)保“橋”護(hù)“路”工作。他堅(jiān)毅果斷、有勇有謀，數(shù)次摧毀日本間諜的陰謀和破壞活動(dòng)。但他的每一次選擇都極其艱難，都面臨著人性的考驗(yàn)。在初戀情人吳曉雨和自己的妹妹梅雪被日本間諜綁架命懸一線之際，他沒(méi)有感情用事，而是顧全大局，繼續(xù)堅(jiān)守戰(zhàn)場(chǎng)。他遭到軍統(tǒng)茍延康的暗算，被軟禁在貴陽(yáng)，卻依然忍辱負(fù)重，甘愿被誤會(huì)。他多次頂住巨大壓力，甚至動(dòng)用武力，力保戈國(guó)華、連鼎民等中共特工。他面對(duì)兒時(shí)一起長(zhǎng)大的紈绔子弟劉顯龍的多次攪局和搗亂，感念舊情，處處包容。當(dāng)他靜坐在辦公室深情地看著劉顯蘭給他的蘭花，睡夢(mèng)中被噩夢(mèng)驚醒至大汗淋漓，凝視著劉顯蘭給予的定情物繡花護(hù)腕淚眼婆娑的時(shí)候，我們又分明看到了一個(gè)鋼鐵戰(zhàn)士?jī)?nèi)心的似水柔情。

“布谷鳥(niǎo)”王雅琴外表漂亮，溫柔體貼，精明能干，可謂是人見(jiàn)人愛(ài)。她憑著國(guó)際紅十字會(huì)的招牌，披著“白衣天使”的外衣，救死扶傷，治病救人，樹(shù)立了良好的口碑。以至于梅夫人真心喜愛(ài)她，準(zhǔn)備讓梅松娶她當(dāng)老婆；傷兵趙義完全相信于她的慫恿，綁架了貴陽(yáng)軍統(tǒng)吳副站長(zhǎng)；梅山大哥差點(diǎn)被她蒙蔽把二十四道拐的“軸心”告訴她。就連足智多謀的特派員梅松也多次差點(diǎn)兒被王雅琴蒙蔽，直到最后一刻才識(shí)破她的本來(lái)面目。從她滿臉微笑、忙前忙后的身影中，我們看到了她身上溫柔善良、人見(jiàn)人愛(ài)的“陽(yáng)光”一面。而作為日本間諜，她又始終不忘自己的“神圣使命”，霸氣側(cè)漏，陰險(xiǎn)毒辣。為了達(dá)到目的不擇手段。對(duì)傷兵趙義的熱情、給梅夫人和梅雪看病、對(duì)梅山大哥無(wú)微不至的關(guān)心、給茍延康暗送秋波等，都是她處心積慮有意而為之，目的就是想利用一切可乘之機(jī)達(dá)到自己的目的。即便是面對(duì)自己人，為了保全自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，她也毫不猶豫地“棄車(chē)保帥”，借趙義之手殺掉由總部派來(lái)的兩個(gè)工程師，從而使坂田君完全臣服于自己。雖然她的陰謀一次又一次被識(shí)破，炸橋毀路計(jì)劃一次又一次落空，但她從不放棄，自始至終效忠于日本天皇。王雅琴的最后覆滅，殞命于梅松的槍口之下，或許許多觀眾會(huì)有一種大快人心之感。可是，在大快人心之后又引人深思。創(chuàng)作者并沒(méi)有按照既有的模式把王雅琴作為一個(gè)十惡不赦的“日本鬼子”來(lái)寫(xiě)，而是把她置于忠誠(chéng)與使命的旋渦中來(lái)展現(xiàn)她復(fù)雜的內(nèi)心世界。對(duì)自己的對(duì)手，她善于偽裝，詭計(jì)多端，心狠手辣。對(duì)自己的祖國(guó)、對(duì)日本天皇，她無(wú)限忠誠(chéng)，誓死捍衛(wèi)。在善惡的兩端，創(chuàng)作者都沒(méi)有做出明確的價(jià)值判斷，只是客觀地呈現(xiàn)，給觀眾留下了思考的空間。

此外，仗義執(zhí)言、敢愛(ài)敢恨的“假小子”劉顯蘭，為了營(yíng)救梅山大哥獻(xiàn)出生命的紈绔子弟劉顯龍，雖然無(wú)所作為但最后為國(guó)捐軀的警察局長(zhǎng)方云，為了營(yíng)救特派員膽敢綁架軍統(tǒng)組長(zhǎng)茍延康的副官?gòu)垙?qiáng)，一度輕信王雅琴而戰(zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的趙義，積極奔走、臨危不懼、一致抗日的中共特工戈國(guó)華以及深明大義的馬幫山寨寨主黑三等，都使我們洞見(jiàn)了他們?nèi)诵灾械哪且豢|陽(yáng)光。在戰(zhàn)爭(zhēng)烏云籠罩的歷史天宇下，他們是真實(shí)的，他們是可信的。他們生活在歷史深處，也生活在我們身邊。

四、結(jié) 語(yǔ)

近年來(lái)，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的電視劇在我國(guó)熒屏上一直久播不衰，涌現(xiàn)出了《亮劍》《歷史的天空》《我的兄弟叫順溜》《雪豹》等一大批反響較好的作品。但吊詭的是，熒屏上也充斥著以《抗日奇?zhèn)b》《向著炮火前進(jìn)》《一個(gè)鬼子都不留》為代表的抗戰(zhàn)“雷劇”“神劇”，以迎合大眾、商業(yè)營(yíng)利為目的，用各種脫離事實(shí)的橋段，顛覆、解構(gòu)乃至“戲說(shuō)”抗戰(zhàn)歷史，將我軍神化，將日軍丑化，把一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的民族歷史簡(jiǎn)化成一系列險(xiǎn)象環(huán)生的對(duì)抗游戲。但值得慶幸的是，“2012年全面開(kāi)花后的抗戰(zhàn)‘神劇’逐漸卸下‘猖狂’的外衣，‘神劇’洗禮下麻木的人們逐漸清醒，對(duì)理性的呼喚，對(duì)歷史真相的需求，也讓抗戰(zhàn)劇迎來(lái)了新的發(fā)展之路”[3]。如此看來(lái)，從創(chuàng)作思路到敘事理念、從題材選擇到表現(xiàn)手法的不斷探究過(guò)程中，電視劇《二十四道拐》算是這條發(fā)展之路上的一部標(biāo)新之作。

電視劇《二十四道拐》從一開(kāi)始就不拘囿于某一種敘事理念。全劇都在試圖打破傳統(tǒng)的“兩軍對(duì)壘”敘事模式。無(wú)論是家國(guó)敘事還是全景敘事，無(wú)論是大歷史背景還是小人物視角，都充分體現(xiàn)了一種開(kāi)放和包容的敘事理念。尤其是它的國(guó)際化視野和對(duì)人性的彰顯，給觀眾留下了深刻的印象。其實(shí)，抗戰(zhàn)劇制作的開(kāi)放包容、敘事理念的推陳出新、敘事角度的不斷轉(zhuǎn)換、敘事策略的開(kāi)拓創(chuàng)新，就應(yīng)該是我們正視抗戰(zhàn)歷史題材劇的一種態(tài)度。這種態(tài)度，也應(yīng)該成為我們正視抗戰(zhàn)歷史的一種態(tài)度。

注釋?zhuān)?/p>

① 二十四道拐古稱“鴉關(guān)”，是“史迪威公路”的形象標(biāo)志，被譽(yù)為“中國(guó)抗戰(zhàn)的生命線”。全程約4千米，從山腳至山頂?shù)拇怪备叨燃s260米。1935年動(dòng)工，1936年竣工，是黔滇公路的必經(jīng)之路。1942年，美國(guó)對(duì)二十四道拐進(jìn)行維修，保證了運(yùn)輸暢通。這條公路見(jiàn)證了中美兩國(guó)人民英勇抗日的歷史。