詹姆斯·卡梅隆電影的人文性

楊金艷 鄭榮茂

(廣東機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510515)

詹姆斯·卡梅隆是美國好萊塢最知名的導(dǎo)演之一。他的很多電影，如，《終結(jié)者》(TheTerminator)系列、《泰坦尼克號》(Titanic)以及《阿凡達(dá)》(Avatar)等影片，都是好萊塢商業(yè)類型片的經(jīng)典范例?？仿〉挠捌娅C題材廣泛，歷史、科幻、犯罪等都是其擅長的創(chuàng)作領(lǐng)域。這些影片通常有著鮮明的英雄主義色彩，講述普通小人物身上所發(fā)生的具有傳奇性的生活經(jīng)歷。從拍攝技術(shù)使用的層面來看，卡梅隆可以說是電影史上形式主義的杰出代表，這也使觀眾和評論者往往聚焦于其電影出色的視覺審美，而忽略了卡梅隆電影的人文性。可以說，卡梅隆的成功，與其在影片中傾注極為顯見的人文關(guān)懷是分不開的。文章從電影對情感的書寫、對人性弱點(diǎn)的展現(xiàn)以及鮮明的生態(tài)立場三方面，探討卡梅隆電影創(chuàng)作的人文性。

一、對情感的書寫

無論是愛情題材還是科幻題材，都必須面對情感的世界。如何書寫情感，是浪漫主義的還是現(xiàn)實(shí)主義的，是激烈的還是穩(wěn)健的,這是電影創(chuàng)作過程中的重要問題。一個優(yōu)秀的電影導(dǎo)演能夠控制影片情感發(fā)展的方向和節(jié)奏，深化影片的情感內(nèi)涵?？仿〉碾娪爸?，對愛的感情書寫通常是濃墨重彩的一筆，也是其電影創(chuàng)作人文性的集中體現(xiàn)。

卡梅隆善于從女性視角出發(fā)，刻畫女性的情感?？仿〉碾娪八茉炝艘幌盗歇?dú)立自主的女性形象，導(dǎo)演通過對女性生存境遇的刻畫來賦予女性獨(dú)立自主的話語權(quán)?？苹秒娪爸械墓适虑楣?jié)、人物等大多數(shù)是虛構(gòu)的、充滿戲劇性的，電影中的主人公往往是超級英雄，承擔(dān)著拯救世界的使命，看起來非常宏觀和空洞。但卡梅隆往往從細(xì)節(jié)刻畫入手，從中發(fā)掘人物細(xì)微的情感變化，在宏大的題材中融入微妙的感情線索。如電影《異形2》(Aliens，1986)中，女主人公埃倫·雷普莉在休眠57年之后醒來，重新加入了拯救人類的戰(zhàn)斗，危急時刻勇闖外星球，成功地解決了被異形控制的小女孩。在解救的過程中，雷普莉與小女孩建立了情同母女般的溫馨感情。這條感情線的插入是影片的亮點(diǎn)所在，它使觀眾在黑暗幽閉的太空、神秘恐怖的異形與殘酷的星際大戰(zhàn)所形成的緊張壓抑的氛圍之外，感受到人與人之間的親密的感情。這種情感正是人類戰(zhàn)勝異形的力量源泉，而雷普莉則是這種母性力量的代表。

卡梅隆電影中的主人公往往被塑造成近乎完美的形象，他們擁有堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的人格、積極向上的樂觀精神、勇敢正直的精神品質(zhì)。而在這些形象背后，則有著情感的支撐，尤其是以愛為基礎(chǔ)的情感。以《終結(jié)者》為例，影片展現(xiàn)了女性英雄莎拉·康納的成長歷程。從外表上看，莎拉是一個非常柔弱的女孩子，面對著突如其來的危險(xiǎn)境界，她害怕、驚恐、不知所措，幾乎喪命。對于自己為何會成為終結(jié)者追殺的目標(biāo)，她感到十分迷茫，在經(jīng)歷了生死逃亡之后她明確了自己的命運(yùn)，嬌弱的身軀爆發(fā)出巨大的能量，最后下定決心保護(hù)尚未出生的兒子，幫助他完成拯救全人類的神圣使命。莎拉·康納一開始有些怯懦和逃避，但在經(jīng)歷過了一系列的困難斗爭后逐漸成熟起來。促成其成長的，正是對凱爾·里斯、未出生的孩子約翰·康納乃至全人類的愛。當(dāng)卡爾為自己犧牲時，莎拉必須獨(dú)自面對還沒有徹底死掉的終結(jié)者機(jī)器人。莎拉利用她的智慧，將終結(jié)者困在液壓機(jī)里，并按下啟動按鍵，將它壓成了一堆廢鐵。帶著對凱爾的愛，莎拉將約翰養(yǎng)大成人，人類也就有了與天網(wǎng)對抗的希望?？梢姡仿‰娪爸?，情感是非常重要的敘事線索，對情節(jié)的發(fā)展起到重要的推動作用。同時，情感也使人物形象更加真實(shí)、豐滿。

二、對人性弱點(diǎn)的揭示

好萊塢電影往往是高成本的大制作，卡梅隆的電影也常被歸入此列。就技術(shù)層面而言，自20世紀(jì)80年代以后，從電影的制作方式到終端的接收方式，美國都以數(shù)字技術(shù)上的進(jìn)步而對其進(jìn)行了革命性的改變。而就市場化方面來說，正如戴錦華所指出的那樣，好萊塢擁有在制作上使用高成本、在利潤上追求高票房的主觀創(chuàng)作動機(jī)，景觀電影則使好萊塢的這“雙高”又重新攀爬到了一個新高度，這其中包括遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于平均水平的制作和宣傳投入?？仿〉碾娪皠t是景觀電影的代表，人們在提及其電影時，也經(jīng)常會注重形式，而忽略其電影中對人性的揭示。人性是文藝作品永恒的話題。文藝復(fù)興以來，關(guān)于人性的討論從未停止過。人類身上所體現(xiàn)出的諸如對物質(zhì)的追求、自私自利、欺騙、虛偽等人性的弱點(diǎn)成為電影、小說等藝術(shù)形式批判和表現(xiàn)的對象?？仿〉碾娪跋褚徊糠糯箸R，把每一個個體的靈魂放置在鏡面之下，人性的弱點(diǎn)以及缺陷暴露無遺。這些人性的弱點(diǎn)在卡梅隆的電影中得到了深層次的詮釋。

以《阿凡達(dá)》為例，人類的貪婪在影片中被充分展示。卡梅隆以精湛的技術(shù)打造出一個如夢如幻、神秘美好的潘多拉星球，這顆星球擁有豐富的礦產(chǎn)資源，而人類此刻正面臨嚴(yán)重的生存危機(jī)，資源枯竭，生態(tài)遭到破壞。因而潘多拉星球成為人類眼中的“完美選擇”，他們展開了一場非正義的掠奪之戰(zhàn)。影片在正義與邪惡、科學(xué)與倫理等審美維度之下，隱藏的是卡梅隆對人性弱點(diǎn)的深層探討。軍方表面上想通過和平的方式獲取潘多拉星球上的資源，但在利益的驅(qū)動下最終喪失耐心、丑態(tài)畢露，他們發(fā)動大規(guī)模的進(jìn)攻以武力驅(qū)趕納威人。納威人所代表的潘多拉星原住民在與人類的較量中處于弱勢地位，他們的武器是冷兵器弓箭、標(biāo)槍等，而人類擁有先進(jìn)的科技和武器。納威人的保衛(wèi)家園之戰(zhàn)無異于“以卵擊石”。但電影的結(jié)局很耐人尋味，擁有強(qiáng)大武器、貌似堅(jiān)不可摧的人類失敗了，他們垂頭喪氣地被驅(qū)逐出潘多拉星球。而電影觀眾作為人類的一員，在看到人類的失敗時，卻感覺到愜意，影片反諷的意味更加濃烈?？仿⊥ㄟ^這樣一個結(jié)局，向觀眾傳達(dá)了人類的貪婪以及功利主義思想是導(dǎo)致失敗的罪魁禍?zhǔn)?。軍方唯利是圖，一心想要占有潘多拉星球的超導(dǎo)礦石，以此獲得巨額的財(cái)富資本，最終只能自食其果。

在正常的社會生活中，人性的弱點(diǎn)通常都被隱藏起來。而在某些特定的時刻和場景，受到某些緊急、突發(fā)事件的觸動時，人性的弱點(diǎn)就會暴露出來。以《泰坦尼克號》為例，影片根據(jù)真實(shí)海難事件改編而成，在卡梅隆決定拍攝之初，投資方并不看好這部電影。在觀眾已知結(jié)局的前提下，如何打動觀眾，這確實(shí)是一個難題。卡梅隆選擇以杰克和蘿絲的愛情為貫穿全篇的主要線索，以此為背景展示了災(zāi)難面前不同社會階層的反映。有的人可能擁有高貴的身份和數(shù)之不盡的財(cái)富，太平日子里表現(xiàn)出良好的教養(yǎng)，是充滿紳士精神的謙謙君子，但在危急情況之下卻丑態(tài)畢露，讓人大跌眼鏡。有的人千方百計(jì)地疏通船員，只為了獲得救生艇上的一個位置；有的人在救生艇上，卻抱怨位置太擠；有的人只管自己逃生而不顧他人死活。下等艙的乘客被關(guān)在閘門之外，只有上等艙的乘客上完救生艇才有機(jī)會逃生。《泰坦尼克號》窺探了人性的弱點(diǎn)、丑陋的同時，又進(jìn)行了一些修補(bǔ)，通過塑造杰克、音樂家、船員等形象，展現(xiàn)出他們身上的人性光輝，給人以希望，表達(dá)出對人性美好的贊揚(yáng)和希冀。

三、鮮明的生態(tài)立場

生態(tài)主義發(fā)展迅猛，如今不僅在環(huán)境保護(hù)領(lǐng)域取得穩(wěn)固地位，其觸角還廣泛延伸至文學(xué)、法學(xué)、歷史、政治、哲學(xué)等各個領(lǐng)域。正如格羅特菲爾蒂所言，生態(tài)主義在文藝批評中的一只腳立足于作品本身，關(guān)注的是其作為藝術(shù)的內(nèi)在問題，而另一只腳則立足于整個生態(tài)系統(tǒng)。隨著全球電影市場的急速擴(kuò)張，電影的號召力和影響力也隨之?dāng)U大，一些優(yōu)秀的電影作品不僅能給觀眾帶來難忘的觀影體驗(yàn)，同時還能夠引發(fā)觀眾對一些社會問題的深入思考?？仿‰娪白髌反蠖紝儆诳苹秒娪靶辛?，但是在科幻的外表下隱藏著對人類生存現(xiàn)狀的深刻反思。無論是早期的《終結(jié)者》，還是《阿凡達(dá)》，都可以看出卡梅隆堅(jiān)定的生態(tài)主義立場，導(dǎo)演試圖借助電影的力量來呼喚人們對人與自然關(guān)系的審視。

首先，卡梅隆的生態(tài)主義立場通過對人與自然關(guān)系的探討表現(xiàn)出來?！栋⒎策_(dá)》關(guān)注的是人類社會進(jìn)入工業(yè)文明時代所產(chǎn)生的重大問題——資源的匱乏以及環(huán)境的污染。影片借助人類社會與納威人所在的外星球的矛盾，來表現(xiàn)對未來人類社會的擔(dān)憂。人類越是對潘多拉星球的資源表現(xiàn)出急不可耐的態(tài)度，就越能夠說明現(xiàn)實(shí)社會中人與環(huán)境、資源之間矛盾的尖銳性。人類社會經(jīng)歷過工業(yè)文明之后，科學(xué)技術(shù)與文明程度高速發(fā)展。但這些成果的取得很大程度上是以犧牲自然環(huán)境為代價(jià)的?？仿≡陔娪爸兴懻摰膯栴}常常是現(xiàn)實(shí)社會中普遍存在卻又很容易被人忽視的問題，以科幻電影等非現(xiàn)實(shí)主義的筆法進(jìn)行討論，看似背離現(xiàn)實(shí)，實(shí)則處處是對現(xiàn)實(shí)世界的反映。作為人類對立面的納威人，他們與自然處于和諧一體、共生共榮的狀態(tài)。他們可以用頭發(fā)末梢與潘多拉星球上的動物進(jìn)行紐帶連接，從而完成心靈的溝通。納威公主妮特麗為了救杰克而殺死了一頭猛獸，她會為死去的猛獸祈禱。當(dāng)納威人在與人類的戰(zhàn)爭中完全處于劣勢，星球上的猛獸有如潮水一般出現(xiàn)在地面和天空，與納威人并肩作戰(zhàn)，人類的優(yōu)勢瞬間化為烏有?？仿≡陔娪爸幸赃@種方式，表達(dá)了對人與自然和諧共榮的提倡。

其次，卡梅隆通過對科技倫理道德問題的反思，展現(xiàn)出他的生態(tài)立場。隨著科學(xué)技術(shù)的日益發(fā)展，科技倫理問題也引起人們的廣泛關(guān)注?？萍嫉陌l(fā)展代表著人類改造世界能力的提高，但如果以犧牲部分人的利益為代價(jià)，抑或是只關(guān)注眼前利益而犧牲長遠(yuǎn)利益，那么這樣的科技發(fā)展所取得的成果就要大打折扣。核泄漏、生化武器、轉(zhuǎn)基因技術(shù)、人工智能的發(fā)展等問題常常處于風(fēng)口浪尖，這些因科技進(jìn)步而帶來的問題成為人們議論的焦點(diǎn)?？仿〉碾娪氨憩F(xiàn)出了對未來世界科技文明的關(guān)注?！督K結(jié)者》中所描繪的未來人類社會，到處充斥著冰冷的鋼鐵和恐怖的科技，人工智能機(jī)器人崛起，他們能夠感知自我，并且準(zhǔn)備毀滅人類，主宰世界。此時的世界，由電腦“天網(wǎng)”控制，人類只要出現(xiàn)在機(jī)器人的視野中，就會被消滅，人類的數(shù)量驟減，在與“天網(wǎng)”的對抗中完全處于下風(fēng)。這個設(shè)想看起來天馬行空、荒謬可笑，但事實(shí)上卻是科技發(fā)展給人類社會帶來的種種社會問題以及由此產(chǎn)生的恐懼心態(tài)的縮影。

綜上所述，詹姆斯·卡梅隆的很多電影都具有濃郁的人文色彩。其中，對愛的感情書寫、對人性弱點(diǎn)的揭示以及鮮明的生態(tài)立場最集中地展現(xiàn)了電影創(chuàng)作者的這一立場。與很多美國導(dǎo)演不同，卡梅隆的影片通常很少關(guān)注小人物生活的日常，而是將人物放置于一個特殊的背景之下，如，《泰坦尼克號》這一歷史上重大的海難事件，或《異性》《阿凡達(dá)》這類以未來科學(xué)幻想為敘事背景，展現(xiàn)“大背景”之下，小人物的富有傳奇色彩的生命經(jīng)歷。因此，影片往往是富有戲劇性的，同時也不乏一定的寓言化色彩。這種藝術(shù)表達(dá)手段，既滿足了觀眾對電影的普遍審美需要，也凸顯出電影創(chuàng)作者的人文立場，富有一定的哲思和啟示意義。