對(duì)我國(guó)青春懷舊劇現(xiàn)狀的評(píng)估及創(chuàng)作新途徑的思考

許佳雯++黃丹

摘要：中國(guó)影視劇領(lǐng)域以80、90年代為背景的各類“青春懷舊”影視劇近年來迅速占領(lǐng)影視圈。相比我國(guó)青春懷舊影視劇的浮躁，韓國(guó)TvN的“請(qǐng)回答”系列用樸實(shí)無華的筆觸勾勒出青春本原。本文列舉我國(guó)青春懷舊影視劇敘事手法模式化、內(nèi)容空乏無味、缺乏年代感、廣告破壞懷舊旋律的現(xiàn)狀，提出了擺脫浮躁，還原時(shí)代風(fēng)貌，關(guān)注小人物以及跳出愛情圈的發(fā)展建議。

關(guān)鍵詞：“請(qǐng)回答”；青春；懷舊??；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

近年來，中國(guó)影視劇領(lǐng)域吹起一股“青春懷舊”風(fēng)，以80、90年代為背景的各類影視劇迅速占領(lǐng)影視圈。青春懷舊影視劇之所以能受到大眾的追捧，是因?yàn)樗軉酒鹑藗兊募w記憶，使人們從過去中尋找慰藉，從而更好地展望未來。正如《老男孩》的導(dǎo)演肖央所說：“70后懷舊是一種思潮，小時(shí)候我們都很幸福，時(shí)代給了我們做夢(mèng)的機(jī)會(huì)，但現(xiàn)在生存壓力大到了一個(gè)臨界點(diǎn)，大家只能從回憶中尋找快樂。”①

“請(qǐng)回答”系列是韓國(guó)有線付費(fèi)臺(tái)TvN自制的青春懷舊劇，目前為止一共包括三部，分別是2012年播出的《請(qǐng)回答1997》、2013年播出的《請(qǐng)回答1994》和2015年播出的《請(qǐng)回答1988》。這三部劇帶給觀眾們細(xì)膩、感人和生活化的故事，卻又不僅僅是笑中帶淚的回憶，更是一代人的青春?！墩?qǐng)回答1997》從播出起連續(xù)九周蟬聯(lián)韓國(guó)有線電視臺(tái)同時(shí)段收視冠軍，刷新TvN建臺(tái)以來最高收視率?！墩?qǐng)回答1988》更是連續(xù)十周蟬聯(lián)同時(shí)段收視冠軍，再一次刷新收視紀(jì)錄，引發(fā)韓國(guó)收視狂潮，并于2016年6月24日登陸中國(guó)愛奇藝，引起巨大反響，連一貫對(duì)待影視劇品質(zhì)極其嚴(yán)苛的豆瓣網(wǎng)友甚至都給出了9.4的高分，超過80%網(wǎng)友給了五星好評(píng)。②

一、“請(qǐng)回答”系列青春懷舊劇的特色

（一）淡化愛情線，融入親情、友情元素，吸引不同年齡層的受眾

“請(qǐng)回答”系列不同于一般青春懷舊劇的地方，在于它的多樣元素，在青春懷舊的題材下融入了親情、友情和愛情元素，向觀眾們展示出除了青春愛情之外，還有青春時(shí)期的自己、家人和朋友們的故事。《請(qǐng)回答1994》以首爾新村寄宿屋的大學(xué)生們的生活故事為題材，講述了家在農(nóng)村或外地的90年代大學(xué)寄宿生難忘的青春記憶；《請(qǐng)回答1988》則是講述了發(fā)生在一個(gè)小胡同里四家人的故事，展示了城市化進(jìn)程中日漸淡漠的鄰里文化，也表達(dá)了現(xiàn)代人在各種各樣的壓力下對(duì)那個(gè)充滿溫情的時(shí)代的懷念。

（二）插入真實(shí)歷史事件與真實(shí)人物，增強(qiáng)年代感

“請(qǐng)回答”系列均選取了韓國(guó)歷史上有代表性的年份作為背景，劇中穿插了大量真實(shí)的歷史事件，為懷舊劇增添了年代氛圍，既能讓觀眾們身臨其境地體驗(yàn)這些事件，又能引發(fā)親歷觀眾的共鳴。如《請(qǐng)回答1997》里的富豪認(rèn)親事件、韓日足球“東京大戰(zhàn)”；《請(qǐng)回答1988》里的池江憲等人的越獄事件、成寶拉參加的以光州事件為背景的游行……并且每部劇都有一個(gè)角色以真實(shí)人物為原型塑造，《請(qǐng)回答1997》里的鄖太雄的原型為韓國(guó)著名政治家安哲秀；《請(qǐng)回答1994》里“七封”的原型為韓國(guó)著名棒球選手李承燁；《請(qǐng)回答1988》里崔澤的原型為韓國(guó)圍棋傳說李昌鎬。

（三）關(guān)注小人物，傳遞大溫暖

“請(qǐng)回答”系列沒有明星演員，沒有豪華制作，沒有大肆宣傳，但它卻能以細(xì)碎的故事打動(dòng)人心。如《請(qǐng)回答1997》第十二集中，程詩(shī)源離家求學(xué)的前一晚，父親在她床前說道：“如果我們女兒遇見首爾的爸爸，在首爾出生的話，就不用這么受苦了”。③這道出了多少父母的心聲??！這樣一句簡(jiǎn)單的話語就能讓觀眾們心頭一震。又如，《請(qǐng)回答1988》中善宇媽媽背著善宇出去工作，生病也不舍得吃藥，偷偷存著善宇上大學(xué)的錢；崔澤爸爸一個(gè)人在家的時(shí)候就吃冷水泡飯；德善媽媽的護(hù)膚品已經(jīng)用完了卻還在繼續(xù)摳著用等等。感動(dòng)往往來自于最平凡的人，最細(xì)小的事。

（四）一集講一個(gè)故事，一個(gè)道理

與其他影視劇情節(jié)的集集銜接不同的是，“請(qǐng)回答”系列里每集開頭配有一個(gè)小標(biāo)題，講一個(gè)完整的故事，有高潮，有旁白總結(jié)，讓觀眾們既不覺得情節(jié)拖沓，又能從平凡的生活中悟出不平凡的道理。如《請(qǐng)回答1988》中的第十三集，標(biāo)題為《超人歸來》，前部分講了崔澤爸爸平時(shí)多么遇事不驚，卻在誤以為兒子出事故時(shí)，近乎瘋狂，甚至徒手砸開箱子。本集最后三個(gè)爸爸坐在一起喝酒聊天，嘴里說著“男人就得沉著”的崔澤爸爸，卻被一只老鼠嚇得上躥下跳。本集結(jié)尾旁白：“小的時(shí)候，我家住著超人，他是一個(gè)能修理世界上所有東西的百戰(zhàn)天龍。……但是，當(dāng)我懂事之后才好不容易明白了，其實(shí)只是沒有被發(fā)現(xiàn)罷了，超人也是人”。④總結(jié)升華了主題，點(diǎn)明哲理。

文學(xué)藝術(shù)，是社會(huì)生活的反映。作為文學(xué)藝術(shù)的重要構(gòu)成，為廣大群眾喜聞樂見的影視劇，也不例外。文學(xué)藝術(shù)所反映的生活，既有物質(zhì)的，也有精神的。懷舊，更多是從精神層面對(duì)往昔生活中某個(gè)值得回味方面的向往。韓國(guó)，與中國(guó)同屬東方文化體系，其影視劇之所以讓我國(guó)群眾情有所鐘，文化認(rèn)同是個(gè)很重要原因。因而，韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列青春懷舊劇，在中國(guó)大地受到熱捧，也就很自然了。況且，“請(qǐng)回答”系列青春懷舊劇本身的精湛?jī)?nèi)容與制作藝術(shù)，也是吸引觀眾不可或缺的因素。我國(guó)此類劇的短板存在，客觀上也強(qiáng)化了我國(guó)觀眾對(duì)韓劇的依戀。我國(guó)青春懷舊劇的勃興，與韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列青春懷舊劇的影響密切相關(guān)。雖然近來國(guó)內(nèi)對(duì)韓劇有所降溫，那不是影視劇本身的原因，不在本文的考察范疇。

二、中國(guó)近年來青春懷舊劇的創(chuàng)作短板

2010年的一部紅遍網(wǎng)絡(luò)的微電影《老男孩》，從某種意義上開啟了我國(guó)青春懷舊影視劇的創(chuàng)作熱潮，而后，2011年的一部紅遍兩岸三地的臺(tái)灣電影《那些年，我們一起追過的女孩》讓許多人看到了青春懷舊影視劇的巨大市場(chǎng)。于是，中國(guó)影視圈掀起了一股青春懷舊的風(fēng)潮，大量以青春懷舊為題材的電影、電視劇出現(xiàn)在大眾眼前。無論是電影還是電視劇，似乎只要打了“青春懷舊”牌，就能收獲較高的人氣。如2013年電影《致我們終將逝去的青春》以7億票房成為當(dāng)年票房排名第二位，電影《小時(shí)代》獲4.8億票房；2014年電影《匆匆那年》獲6億票房，力壓同時(shí)段的“國(guó)產(chǎn)大片”，電影《同桌的你》獲4.56億票房；2015年的電影《左耳》（4.9億），《夏洛特?zé)馈罚?4.4億）；2016年的電影《致青春·原來你還在這里》（3.4億）……。⑤電視劇領(lǐng)域《匆匆那年》《何以笙簫默》《那年青春我們正好》《最好的我們》……均收獲了不菲的人氣。但是我國(guó)青春懷舊影視劇在高票房的背后卻有著低口碑的危機(jī)，豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友評(píng)論道：“華語青春電影進(jìn)入走馬觀花走火入魔的時(shí)代”；“我的青春是淡淡的且充滿正能量的，是偶爾迷茫但認(rèn)準(zhǔn)方向就絕不回頭的，不是一大堆慢鏡頭、虛焦和懷舊金曲拼湊成的無病呻吟的青春”；“電影很尷尬，故事情節(jié)太生硬了，所有時(shí)間點(diǎn)都感覺是一筆帶過的”……⑥從這些網(wǎng)友的吐槽聲中，可以用一個(gè)詞——浮躁來概括我國(guó)近年的青春懷舊片。換句話說，就是商業(yè)化痕跡過重，為了追求商業(yè)利益而導(dǎo)致的粗制濫造。正如《知青》導(dǎo)演張新建所說：“在偷懶、能力和票房的三重壓力下，國(guó)產(chǎn)青春電影才走上‘不墮胎不青春的結(jié)局?！雹遝ndprint

（一）敘事手法模式化

縱觀我國(guó)近年來的青春懷舊影視劇，其敘事手法缺乏創(chuàng)意，趨于雷同，大體可分為兩種模式。一種以主角視角從當(dāng)前回憶過去，再回到現(xiàn)在，如電影《匆匆那年》以男主角陳尋角度從2014年回憶學(xué)生時(shí)代，再回來講述現(xiàn)在。另一種是按照時(shí)間順序，直接從過去講起，再回到現(xiàn)在。如電影《左耳》，先講述了主角們高中時(shí)期的故事，接著講大學(xué)時(shí)期，最后以主角在2014年的相遇作為結(jié)尾。

（二）內(nèi)容空乏無味

我國(guó)近年來的青春懷舊影視劇劇情高度雷同，大多都是講男女主人公在校園里相遇相愛，后來分道揚(yáng)鑣，多年后再次相遇的故事。劇情看似跌宕起伏，實(shí)則為同一個(gè)故事。另外，這些劇里大量充斥著早戀、墮胎等消極負(fù)面的內(nèi)容，如《匆匆那年》里方茴和陳尋高中早戀，大學(xué)時(shí)，陳尋出軌，方茴被強(qiáng)奸，繼而墮胎等內(nèi)容?！锻赖哪恪分辛忠缓屯乐苄d早戀并偷嘗禁果、周小梔墮胎等內(nèi)容。于是就有網(wǎng)友對(duì)我國(guó)青春懷舊片調(diào)侃道：“不霸道不表白，不群架不哥們兒，不酒精不激情、不墮胎不青春”。 2015年以來，雖然墮胎情節(jié)不再出現(xiàn)，但大多數(shù)劇中仍然傳遞著不健全的人生觀，價(jià)值觀。如《那年青春我們正好》里女主角的媽媽是一名教師，平時(shí)滿嘴仁義道德，卻為了老公升官，把女兒送去幫領(lǐng)導(dǎo)的兒子補(bǔ)習(xí)；《夏洛特?zé)馈防锵穆宕┰交馗咧兄蟠蚶蠋?、打架等情?jié)設(shè)置，都不利于青少年的健康成長(zhǎng)。

（三）缺乏年代感

青春“懷舊”，那么，突出年代感自然是很重要的一環(huán)。韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列中就通過插入真實(shí)歷史事件，將虛擬人物與事件相結(jié)合，增加年代感。如《請(qǐng)回答1988》的第一集里，劇中女主角德善被選中作為88年首爾奧運(yùn)會(huì)開幕式中馬達(dá)加斯加代表團(tuán)的舉牌手，但馬達(dá)加斯加拒絕參加了那屆奧運(yùn)會(huì)，這一劇情來自當(dāng)時(shí)真實(shí)的新聞，當(dāng)年也確實(shí)有這樣的一位女高中生。反觀我國(guó)近年青春懷舊片，僅僅只是把一些時(shí)代符號(hào)陳列出來，如《致我們終將逝去的青春》里出現(xiàn)了歌曲磁帶、回力鞋、鳳凰牌自行車等物，《最好的我們》里出現(xiàn)了紅白機(jī)、小靈通等物。這些元素確實(shí)能夠體現(xiàn)時(shí)代特征，但僅是空洞的符號(hào)，沒有把時(shí)代特征融入劇情和故事。這就有種“換湯不換藥”的感覺，換了個(gè)時(shí)代背景，講的故事還是一模一樣，沒有融入特定時(shí)代對(duì)主人公性格及命運(yùn)的影響。

（四）植入式廣告破壞懷舊旋律

植入式廣告是指在影視作品、新聞報(bào)道、網(wǎng)絡(luò)游戲、文學(xué)創(chuàng)作中將商品、服務(wù)和形象策略性地融入其中，以場(chǎng)景、內(nèi)容、要素的形式給公眾和消費(fèi)者留下或強(qiáng)化商品、品牌的形象和印象，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)廣告宣傳和商業(yè)營(yíng)銷的一種方式。[1]植入的方式往往能達(dá)到極佳的宣傳效果。于是，這種廣告形式在近年的青春懷舊片中也大量出現(xiàn)，但這些商品都本不屬于那個(gè)年代，因此導(dǎo)致影視劇年代感混亂。如電影《致青春·原來你還在這里》中校園里大量出現(xiàn)了蒙牛奶特牛奶、蒂蘭圣雪冰淇淋；電視劇《最好的我們》里出現(xiàn)了最新包裝的高潔絲衛(wèi)生巾；電視劇《致青春》里出現(xiàn)了蒙牛純甄酸奶、雪花勇闖天涯系列啤酒……這些與影視劇時(shí)代背景完全不符的植入式廣告讓觀眾們直呼跳戲，破壞懷舊氣氛。

三、對(duì)我國(guó)青春懷舊劇發(fā)展的幾點(diǎn)思考

（一）擺脫浮躁，回歸質(zhì)樸

擺脫浮躁是目前我國(guó)青春懷舊影視劇發(fā)展需要跨越的最大障礙。這就需要影視劇制作團(tuán)隊(duì)弱化商業(yè)心，回歸初心，沉下心來投入制作。我認(rèn)為，如果把一部影視劇比作一個(gè)人，那么編劇好比靈魂，導(dǎo)演好比心臟。編劇和導(dǎo)演在制作一部影視劇的時(shí)候，必須第一考量的是，他們想通過這部劇傳遞給觀眾們?cè)鯓拥娜松鷨⑹荆荒芸召u情懷。韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列導(dǎo)演申源浩在談到制作《請(qǐng)回答1988》這部劇的時(shí)候說過：“我在剛開始制作這部劇的時(shí)候，就想告訴觀眾，在生活并不富足的過去，仍然有一群人可以幸福生活。我希望能給經(jīng)歷過那段時(shí)光的觀眾，一個(gè)溫暖的慰問，打開電視，感受到時(shí)間所帶來的間隔感，那種一直埋藏在心中的感受被喚醒?！雹鄶[脫浮躁，回歸質(zhì)樸的關(guān)鍵，是擺脫金錢掛帥的思維與商業(yè)操作的行為，這才能從根本上挖掉浮躁的總根。這個(gè)最大障礙被搬掉，從而回歸了質(zhì)樸，我國(guó)青春懷舊影視劇的發(fā)展、跨越，也就順理成章了。

（二）運(yùn)用故事背景，突出時(shí)代特征，喚起集體記憶

對(duì)于青春懷舊影視劇來說，時(shí)代印記很重要，編劇必須把主角放在那個(gè)時(shí)代舞臺(tái)，突出時(shí)代特征?？v觀我國(guó)近年青春懷舊片，總是刻意“小我化”，把我們所處的“大時(shí)代”變成一個(gè)“小時(shí)代”，把個(gè)人的悲歡離合當(dāng)做重點(diǎn)，如《匆匆那年》雖然以80年代為背景，但并沒有好好運(yùn)用這一背景，仍是執(zhí)著于陳尋與方茴的小情小愛。這種作品往往無深度，無意義，經(jīng)不起時(shí)間考驗(yàn)。想要制作出有內(nèi)涵的作品，必須將人物、故事與時(shí)代相結(jié)合，反映時(shí)代的特征。這一點(diǎn)在我國(guó)已故導(dǎo)演史蜀君的“青春三部曲”中得到了很好的展現(xiàn)。史蜀君導(dǎo)演的作品里不僅反映了青春唯美的純真愛情，還反映了20世紀(jì)80年代的人性訴求，力求還原時(shí)代風(fēng)貌。如《女大學(xué)生宿舍》在揭示班干部宋歌熱心積極的一面時(shí)，也展現(xiàn)了她由于時(shí)代原因所形成的陰暗心理；《失蹤的女中學(xué)生》對(duì)學(xué)校、家庭和社會(huì)不能正視學(xué)生在青春期具有的反叛、逆行等問題作出了警示；《夏日的期待》則對(duì)殘疾人或弱勢(shì)群體缺乏社會(huì)心理關(guān)懷和干預(yù)機(jī)制發(fā)出愛的呼喊。以上作品的失敗與成功，從正、反兩個(gè)方面告訴觀眾一個(gè)道理：充分運(yùn)用故事背景，展示濃重的時(shí)代氣息，才能喚起人們對(duì)那個(gè)時(shí)代的集體回憶，引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，收到理想的效果。

（三）描述小人物的小細(xì)節(jié)，反映大世界的大道理

戲劇源于生活，源于生活中的小細(xì)節(jié)。現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)人的青春都是比較平淡的，沒有影視劇中那么的轟轟烈烈，雖說戲劇也高于生活，但也不能夸大得脫離實(shí)際?！锻赖哪恪贰洞掖夷悄辍返葎±锬信鹘堑呐靶膼矍?，畢竟是少數(shù)人才有的經(jīng)歷，多數(shù)人的青春愛情不似成人愛情般的露骨，而是充滿著點(diǎn)滴試探、你進(jìn)我退的小心思，可那正是青春期愛情最為真摯之處。我國(guó)青春懷舊影視劇就應(yīng)該關(guān)注生活的這些小細(xì)節(jié)，展現(xiàn)小人物，講一些他們正在生活著的小故事，并從中折射出生活大道理。如我國(guó)2007年的一部掀起收視狂潮的《蝸居》，這部劇最大的成功因素之一就是對(duì)小人物的全面刻畫。通過郭海萍等小人物的小故事所展現(xiàn)的小細(xì)節(jié)，反映了人性特點(diǎn)和社會(huì)發(fā)展中出現(xiàn)的一些大問題。我國(guó)的“小人物”占有很大比重，他們的生活，沒有驚心動(dòng)魄，常常以小細(xì)節(jié)展現(xiàn)著自己。關(guān)注他們，也就是關(guān)注觀眾，因?yàn)樗麄兪乔啻簯雅f影視劇生存、發(fā)展的肥壤沃土。小故事的娓娓動(dòng)聽、小細(xì)節(jié)的貼近性，很能強(qiáng)化青春懷舊影視劇的吸引力，它所蘊(yùn)含的大道理，在小細(xì)節(jié)、小故事中潤(rùn)物無聲地陶冶著觀眾的心靈，這就能實(shí)現(xiàn)青春懷舊影視劇的初衷，收到預(yù)期的效果。因而，是我國(guó)青春懷舊影視劇在技巧上突圍是不錯(cuò)的選擇。endprint

（四）跳出愛情圈，回歸青春本原

青春不等同與愛情，青春本意是指青年時(shí)代。青春懷舊劇“懷”的應(yīng)該是某個(gè)特定時(shí)期的青年時(shí)代，而不是像我國(guó)目前影視圈中青春懷舊只“懷”愛情的怪象。韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列的青春懷舊就展現(xiàn)了多樣的青春，如《請(qǐng)回答1997》主打初戀與追星，《請(qǐng)回答1994》主打青春和友情，《請(qǐng)回答1988》主打親情和家庭。我國(guó)的青春懷舊影視劇需要擺脫單一愛情題材，豐富故事內(nèi)容，還原青春本色。

青年時(shí)代值得懷戀的確實(shí)很多：在情感上，有親情，友情，師生情，鄰里之情等等；在人生道路上，有志向確立、毅力磨練、事業(yè)追求等等；在責(zé)任擔(dān)當(dāng)上，胸懷祖國(guó)、放眼世界、為社會(huì)貢獻(xiàn)自己一份力量等等。我們懷念的，既有整個(gè)青春這個(gè)時(shí)段，也有那個(gè)時(shí)代整個(gè)社會(huì)的一個(gè)橫斷面，不能僅僅囿于“愛情”這個(gè)狹小范圍，這會(huì)作繭自縛，難有作為。

結(jié)語

青春懷舊劇在我國(guó)能掀起收視熱潮，原因是多方的：

首先是懷舊情結(jié)。懷舊情結(jié)中包含著文化因素，現(xiàn)實(shí)因素，自身因素。從文

化因素上看，自古就有懷舊的情懷。這樣的文化積淀，影響了一代又一代，甚至在當(dāng)前享受著優(yōu)厚條件，還對(duì)孩提時(shí)代鄉(xiāng)間泥土生活充滿美好記憶。從現(xiàn)實(shí)因素上看，伴隨改革開放、社會(huì)變遷，也出現(xiàn)社會(huì)治安、空氣污染、偽劣商品等等不盡人意的現(xiàn)象，相比之下，很自然地對(duì)往昔那種單調(diào)無味但卻安定閑適生活的向往。從自身因素上說，自己對(duì)一日千里、社會(huì)突飛猛進(jìn)的社會(huì)發(fā)展不很適應(yīng)，心理產(chǎn)生壓力，甚至心生怨氣，引發(fā)對(duì)過去生活的懷念等等。

其次是青春情結(jié)。有對(duì)童年的生活的眷戀，有對(duì)時(shí)光流逝的追憶。懷舊，不僅是青年人，無論哪個(gè)年齡層包括老年人也不例外。但懷舊的聚光點(diǎn)卻在天真無邪的青少年時(shí)代。這是因?yàn)椋浩湟?，那時(shí)不但沒有生活重?fù)?dān)壓在肩上，還有父母長(zhǎng)輩的百般呵護(hù)，往往給每個(gè)人留下拂之不去的美好記憶，充滿著生活中最值得回味的因子。其二，青少年時(shí)代也是人生最活躍、有朝氣的黃金階段，上了年齡，生理上的種種老態(tài)龍鐘，讓人們不得不對(duì)青少年時(shí)代這一黃金階段的百般羨慕。

懷舊情結(jié)與青春情結(jié)的融合，是對(duì)青春懷舊劇產(chǎn)生興致的心理基礎(chǔ)。而能生動(dòng)形象展現(xiàn)懷舊情結(jié)與青春情結(jié)的，非青春懷舊劇莫矚。對(duì)此，我們應(yīng)該在青春懷舊劇上做足文章，相信給整個(gè)影視劇帶來的將是一片燦爛！

注 釋：

①記者韓壘.短片《老男孩》看哭網(wǎng)友 "筷子兄弟"引發(fā)集體懷舊，鳳凰網(wǎng)，

http：//ent.ifeng.com/zz/detail_2010_11/16/3128109_0.shtml.

②數(shù)據(jù)來源于豆瓣電影請(qǐng)回答1988（豆瓣）https：//movie.douban.com/

subject/26302614/（截止2016.11.04）。

③引自韓劇《請(qǐng)回答1997》第十二集臺(tái)詞。

④引自與韓劇《請(qǐng)回答1988》第十三集旁白。

⑤數(shù)據(jù)來源于中國(guó)票房網(wǎng)影庫(kù)累計(jì)票房，http：//www.cbooo.cn.

⑥引自豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友短評(píng)，https：//www.douban.com.

⑦引自新民晚報(bào)數(shù)字報(bào)-當(dāng)今某些青春片為何變了味？http：//xmwb.xinmin.cn/

xmwb/html/2016-02/16/content_15_1.htm.

⑧引自從“成人頻道”到神劇制造機(jī) 看tvN的傳奇10年_荊楚網(wǎng)，http：//news.

cnhubei.com/xw/yl/201610/t3718241.shtml.

參考文獻(xiàn)：

[1]陳舉文.植入式廣告存在的問題及對(duì)策分析[J].黑龍江科學(xué)，2016（10）.

[2]劉子琪.韓國(guó)“請(qǐng)回答”系列電視劇創(chuàng)作研究[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科

學(xué)版），2016（3）.

[3]金丹元.對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)青春片“懷舊”敘述的反思[J].文藝研究，2015（10）.

[4]倪學(xué)禮，李杰.驅(qū)逐灰暗 點(diǎn)亮生活——對(duì)近年來中國(guó)影視劇創(chuàng)作的若干思考

之一[J].現(xiàn)代傳播，2011（7）.

[5]游浩，車東輪.引領(lǐng)價(jià)值觀 凸顯真善美——電視連續(xù)劇《天堂秀》專家研討會(huì)

綜述[J].中國(guó)電視，2013（1）.

[6]羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)，結(jié)構(gòu)，風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津：

天津人民出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：許佳雯，作者單位為陜西理工大學(xué)文學(xué)院。

黃丹，陜西理工大學(xué)文學(xué)院廣播電視學(xué)系講師，研究方向?yàn)橛耙晜鞑ァ?/p>

（責(zé)任編輯：富言）endprint