小劇場藝術(shù)的一次有益探索
——“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”觀后

■陸瑩君

——“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”觀后

■陸瑩君

2016年11月25日—12月1日，由中國田漢研究會、鹽都區(qū)人民政府共同主辦的“中國·鹽都首屆全國小劇場藝術(shù)薈萃”在江蘇鹽都舉行。在中央推進文藝評獎改革，精簡壓縮獎項的大背景下，中國田漢研究會改變思路，主動與地方政府聯(lián)手，通過評介與交流的方式，引領(lǐng)和推介優(yōu)秀小劇場藝術(shù)。該活動自2016年8月份啟動以來，得到了各地藝術(shù)院團、文化館以及戲劇愛好者的積極響應(yīng)。截止10月底，組委會共收到報送的劇目40多個。經(jīng)專家初審、復(fù)審，最終有6部劇目入選本次展演。這6臺劇目分別是：福建泉州高甲戲傳承中心的高甲戲《美女與野獸》、深圳羅湖文化館的話劇《我要戀愛》、安徽合肥市蜀山區(qū)文化館的黃梅戲《歲歲杜鵑紅》、江西省話劇團的話劇《零下十三度》、上?；磩F的淮劇《孔乙己》、北京婁迺鳴文化創(chuàng)意工作室的話劇《中國好大爺》。在為期一周的獻演和角逐中，由觀察員和觀眾共同投票，最終產(chǎn)生了最佳小劇場劇目、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳表演等獎項。

筆者有幸參與了這次小劇場藝術(shù)薈萃活動，參演劇目無論是話劇還是戲曲，都有創(chuàng)新和突破之處。高甲戲《美女與野獸》將西方故事用中國戲劇的表演形式來演繹，并融入運用高甲戲表現(xiàn)力非常強的藝術(shù)手段，綻放傳統(tǒng)戲曲魅力，確實是一個傳承創(chuàng)新的優(yōu)秀劇目?；磩　犊滓壹骸吩谛问胶蜆邮缴贤黄苽鹘y(tǒng)戲曲表現(xiàn)手法，賦予了更廣更深的社會意義和時代氣息。全劇的時空維度，把握著戲劇性的流程，控制著情感張弛的節(jié)律，從而對孔乙己這個人物有了一個新的詮釋。黃梅戲《歲歲杜鵑紅》將戲曲表演技巧與布萊希特的間離手法相結(jié)合，融入到演員表演中，充分發(fā)揮了表演才能。話劇《我要戀愛》以胖哥的三次戀愛故事為主線，講述或離奇或荒誕或悲傷或喜悅的戀愛遭遇，以話劇為主，糅進歌唱、舞蹈等藝術(shù)手法，獲得了強烈的劇場效果。話劇《零下十三度》將實驗話劇的“看不懂”化為“看得懂”，采用了各種新穎的編導(dǎo)手法來詮釋關(guān)于“親情與愛情”這個主題，電影蒙太奇手法、劇中角色互換、人偶等藝術(shù)表現(xiàn)形式在這部劇中得到大膽嘗試；話劇《中國好大爺》把西方故事和中國故事來了個有機結(jié)合，古今穿越，機趣幽默，在笑聲中讓我們獲得更多思考。

7天時間、6臺劇目，劇目不多，規(guī)模不大，卻產(chǎn)生了很大影響。這也是田漢研究會通過務(wù)實的態(tài)度力推優(yōu)秀小劇場藝術(shù)，完全符合小劇場“小而有品位”的品格。

小劇場戲劇，重在它的實驗性和創(chuàng)新性，而對于小劇場戲劇活動如何搞？什么樣的劇目才是觀眾需要的？專家都有不同的感受。對此，中國田漢研究會會長周光認為，實驗精神初現(xiàn)、國內(nèi)第一個明確倡導(dǎo)小劇場運動的是田漢，田漢先生開展了小劇場實驗運動，他創(chuàng)立了“南國社”，也寫了很多這方面的劇本，包括很有名的《名優(yōu)之死》，這么多年以來，小劇場演出需要改革、需要前進。小劇場戲劇應(yīng)該是更加包容與開放的戲劇，我們舉辦全國首屆小劇場藝術(shù)薈萃也是基于這樣的一個目的。

表演藝術(shù)家李文啟對小劇場戲劇是這樣認為的，他說小劇場演出，這是上世紀90年代才有的提法，以前我們都稱之為“黑匣子”。從篇幅來看，小劇場戲劇是介于大戲和小品之間，偏向大戲，題材可大可小，可以有鋪墊、有發(fā)展，這不像小品，開門就進、見酒就喝，它允許有比較好的鋪陳。所以必須弄清小劇場的一個重要特點，那就是它的觀演關(guān)系。一般演出基本都是三面觀眾，小劇場演出可以是四面觀眾，在一千多人的劇院里與觀眾互動困難，但在一個“黑匣子”里互動，甚至最后作品應(yīng)該怎么結(jié)尾，也可以請大家一起出主意，讓觀眾參與到戲劇創(chuàng)作中來，活潑生動，這也就讓在小劇場舞臺上演出的人能有演員的第一自我，而不是完全生活在角色中。李文啟說這次的小劇場藝術(shù)薈萃的參演劇目，很多讓他耳目一新，這里面有傳承、有創(chuàng)新、還有很多成功的探索。

導(dǎo)演藝術(shù)家婁迺鳴是作為演出者參與這一活動的，她認為這是一件很有意義的事情，在這個平臺上就是要把自己的想法拿出來、展現(xiàn)出來，讓更多的觀眾接受小劇場藝術(shù)。這么多年，各地小劇場活動搞得不少，但形成氣候的不多。這次田漢研究會舉辦這樣一個活動，應(yīng)該說起到了一個引領(lǐng)作用，希望通過這樣一個平臺，能把它慢慢做大，形成一個品牌。

在劇作家毓鉞看來，小劇場的興起是一場文化潮流的興起，也是個性張揚、思想解放的標志。小劇場作品千變?nèi)f化，怎么寫都行，因為怎么想都行，這是小劇場作品與其他作品最大的、最本質(zhì)的區(qū)別，因為小劇場演出代表思想開拓和探索的無邊界。如今網(wǎng)絡(luò)媒介的開放、無邊界，各種思想活躍，推動著小劇場演出的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)的助推，將小劇場演出不再僅僅停留在幾個中心城市，這次把藝術(shù)基地放在三線城市，也是小劇場今后發(fā)展的趨勢。

劇作家陳明作為本地劇作家，對小劇場戲劇也有自己獨特的見解，他說他看了這么多場小劇場作品，個人啟發(fā)很大。例如高甲戲《美女與野獸》，把國外童話改編成中國古老的戲曲形式，將中西方的審美、價值觀嫁接起來，增大了觀眾的接受度，令人耳目一新。這些作品的演出對于劇作家的創(chuàng)作理念、選擇是有沖擊力的，它給人們帶來了一次整體反思，讓人們再往深度走一走。

此次活動還有一個最大的亮點，就是在每一場的演出結(jié)束后，都有一個點評，這個點評就在劇場里，在演職員和觀眾中，這樣不僅讓每一部劇目得到了提升，同時也讓普通觀眾的欣賞水平得到了提高。

為了讓戲劇藝術(shù)進一步走進大眾，早在1927年，田漢先生就在上海開始小劇場戲劇的嘗試，并取得了良好的社會效益。此次中國田漢研究會通過“小劇場藝術(shù)薈萃”這樣一個鼓勵性質(zhì)的活動，開啟了基層群眾文藝團體切實參與繁榮社會主義文藝事業(yè)的新模式，為全國規(guī)模的小劇場藝術(shù)交流、推廣搭建了一個前景廣闊的平臺，有針對性地培育一批更接地氣的題材作品，吸引更多的觀眾，讓他們走進劇場。

我國經(jīng)濟的長期穩(wěn)健發(fā)展，帶來城市建設(shè)日新月異的變化，鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)莊也建設(shè)了現(xiàn)代化劇場。這些設(shè)施，需要大量劇目的投入方能物盡其用。因而，小劇場戲劇以及小劇場演出在我國發(fā)展迅速，不僅會在北上廣這樣的超大城市愈發(fā)火爆，同時也會在大部分省會城市以及經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的二三線城市陸續(xù)發(fā)展起來。迅猛發(fā)展、良莠不齊，這是現(xiàn)狀，因而需要通過相互觀摩、切磋以及適當?shù)脑u論來促進小劇場藝術(shù)的健康發(fā)展。

推動小劇場藝術(shù)的發(fā)展是責(zé)任使然，也是機遇使然。希望中國田漢研究會主辦“小劇場藝術(shù)薈萃”越辦越好，并通過這樣一個新的藝術(shù)平臺和文化品牌，讓小劇場藝術(shù)不斷發(fā)揚光大。