命名與觀察：新銳文學(xué)期刊十年(2004-2015)

畢文君 王 瑞

命名與觀察：新銳文學(xué)期刊十年(2004-2015)

畢文君 王 瑞

受文學(xué)環(huán)境的變化使然，自2004年起，一批70后、80后作家在從事文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)開(kāi)始創(chuàng)辦文學(xué)期刊，不僅擴(kuò)大了自身的文學(xué)影響力，也從傳統(tǒng)文學(xué)生產(chǎn)模式中突圍而出，在當(dāng)代文化產(chǎn)業(yè)的鏈條上尤其是青春文化、校園文化、小清新文化等文化空間中為自己贏得了較為廣泛的市場(chǎng)份額，這是當(dāng)代文學(xué)資源的重新整合，也是新銳文學(xué)期刊產(chǎn)生的時(shí)代語(yǔ)境。不同形式媒介之間的互動(dòng)、溝通與影響構(gòu)成了近十年來(lái)新銳文學(xué)期刊最為重要的發(fā)展環(huán)境，從最早的文化產(chǎn)業(yè)公司到博客、微博再到微信、在線電子期刊，這些方興未艾的媒介形態(tài)各自登場(chǎng)，亦為新銳文學(xué)期刊在媒介融合的驅(qū)動(dòng)下求新求變提供了可能。實(shí)際上，對(duì)2004—2015十年間新銳文學(xué)期刊的命名與觀察亦必然以傳統(tǒng)文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)領(lǐng)域內(nèi)相當(dāng)漫長(zhǎng)的存在歷史為參照。如果說(shuō)，新銳文學(xué)期刊更多地是積極利用自身的期刊定位與品牌優(yōu)勢(shì)搶灘傳統(tǒng)紙媒出版之外的網(wǎng)絡(luò)、自媒體、電子產(chǎn)品、在線期刊等新興市場(chǎng)，那么傳統(tǒng)文學(xué)期刊也開(kāi)始意識(shí)到轉(zhuǎn)型與讀者定位的重要性，如《收獲》《人民文學(xué)》《上海文學(xué)》等代表性傳統(tǒng)期刊紛紛在2014年開(kāi)設(shè)微信公眾號(hào)，以期獲得更多的讀者關(guān)注與受眾群。因此，從構(gòu)建更為多元的當(dāng)代文學(xué)期刊生態(tài)層面來(lái)看，對(duì)近十年新銳文學(xué)期刊的梳理與探究正是在動(dòng)態(tài)追蹤中發(fā)掘其新銳性。而無(wú)論是新銳文學(xué)期刊，還是傳統(tǒng)文學(xué)期刊，在擴(kuò)大市場(chǎng)份額的過(guò)程中，它們都面臨著文化資本瓶頸與良性發(fā)展中的機(jī)制淘汰問(wèn)題。

一、變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下新銳文學(xué)期刊的命名與存在形態(tài)

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)表現(xiàn)方式，新銳文學(xué)期刊的萌芽、發(fā)展與蓬勃是時(shí)代所造就的文化現(xiàn)象，也是當(dāng)下年輕人的文化選擇，而一個(gè)時(shí)代的青年文化形態(tài)正是這個(gè)時(shí)代彰顯出的核心特質(zhì)與癥候性問(wèn)題的載體，新銳文學(xué)期刊憑借自身的影響力積極開(kāi)拓文學(xué)消費(fèi)市場(chǎng)，同時(shí)也沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)格局，使文學(xué)研究領(lǐng)域不斷向文化產(chǎn)業(yè)方向拓展。文學(xué)關(guān)系的改變歸根結(jié)底是文學(xué)觀念的改變，“新世紀(jì)媒體新變，‘非文學(xué)媒體’對(duì)文學(xué)的侵入和汲取，導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)媒體向‘泛文學(xué)’、‘亞文學(xué)’化的‘文化媒體’轉(zhuǎn)型。”期刊作為文學(xué)傳播的一種渠道和媒介，為文學(xué)市場(chǎng)注入了活力，文學(xué)期刊不僅承載著作家的文學(xué)活動(dòng)，也作為一個(gè)綜合性文本存在于整個(gè)傳媒生態(tài)中，文學(xué)一方面被傳媒改造，一方面又影響著傳媒的發(fā)展。在變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下，文學(xué)期刊愈來(lái)愈呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)文學(xué)期刊的態(tài)勢(shì)，而文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)關(guān)系的日益密切，亦使文學(xué)期刊的創(chuàng)立與運(yùn)作有所不同。

一批文學(xué)期刊在新的文學(xué)關(guān)系中因而獲得新的生長(zhǎng)空間，占領(lǐng)了傳統(tǒng)期刊的屬地。《最小說(shuō)》《文藝風(fēng)賞》《文藝風(fēng)象》《大方》《獨(dú)唱團(tuán)》《鯉》等由青年作家主編創(chuàng)辦的文學(xué)期刊，獲得了銷量上的成功，對(duì)期刊市場(chǎng)造成了極大的沖擊，引發(fā)了學(xué)界關(guān)注與討論，但目前學(xué)界對(duì)其并沒(méi)有明確的闡釋。筆者基于對(duì)青年作家辦刊現(xiàn)象的關(guān)注和以傳統(tǒng)文學(xué)期刊的研究現(xiàn)狀為參照，提出了“新銳文學(xué)期刊”這一說(shuō)法。筆者認(rèn)為“新銳文學(xué)期刊”就是指“在新的文學(xué)關(guān)系與文化語(yǔ)境中由新一代的文學(xué)青年及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所主編、創(chuàng)辦的不同于傳統(tǒng)文學(xué)期刊(如《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》等)的文學(xué)期刊”。

“‘新銳’一詞的內(nèi)涵，既有這些作家所分屬‘70后’、‘80后’等新的代際的意思，也有在文學(xué)造詣與藝術(shù)氣度上卓有新質(zhì)的含義。從某種意義上說(shuō)，‘新銳’就是冉冉升起的文學(xué)新星，‘新銳’就是蒼翠欲滴的文壇新綠?！笨傮w而言，新銳文學(xué)期刊其新銳之處主要表現(xiàn)在新的文學(xué)態(tài)度、新的作者面孔、新的傳播方式、新的讀者群體，以及更為多元的文化趣味等。新銳文學(xué)期刊力圖突破傳統(tǒng)文學(xué)期刊的束縛，郭敬明的《最小說(shuō)》、張悅?cè)坏摹鄂帯?、韓寒的《獨(dú)唱團(tuán)》、落落的《文藝風(fēng)象》、笛安的《文藝風(fēng)賞》、安妮寶貝的《大方》等，它們不僅是細(xì)分受眾、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，更是以郭敬明、韓寒、張悅?cè)坏葹榇淼那嗄曜骷椅膶W(xué)品牌的擴(kuò)大化。當(dāng)然，新銳文學(xué)期刊并不是傳統(tǒng)文學(xué)期刊的對(duì)立面，但不可否認(rèn)的是新銳文學(xué)期刊在拓展文學(xué)期刊市場(chǎng)多元化的出版版圖時(shí)，不可避免地沖擊了傳統(tǒng)文學(xué)期刊市場(chǎng)。一方面，新銳文學(xué)期刊的市場(chǎng)化運(yùn)作模式給處于水深火熱中的傳統(tǒng)文學(xué)期刊帶來(lái)了借鑒與參照；另一方面，青年作家的影響力和青年讀者的閱讀趣味亦影響和沖擊了傳統(tǒng)的文學(xué)體制。

目前，國(guó)內(nèi)文學(xué)市場(chǎng)上異?；鸨男落J文學(xué)期刊，幾乎都是由青年作家擔(dān)任主編，注重期刊視覺(jué)效果，形式新穎，裝幀精美，圖文并茂，它們的產(chǎn)生與發(fā)展一方面反映出當(dāng)前變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系下文學(xué)期刊已成為重要的媒介傳播方式，另一方面這些新銳文學(xué)期刊表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)文學(xué)期刊不同的存在形態(tài)，既有紙質(zhì)出版物，亦有App客戶端；既有定期出版的期刊，亦有以書(shū)帶刊、不定期出版的雜志書(shū)。

就目前現(xiàn)有的新銳文學(xué)期刊來(lái)看，紙質(zhì)出版物大致分為圖書(shū)和雜志兩種，它們延續(xù)了傳統(tǒng)文學(xué)期刊的形態(tài)。雜志以期刊為主，有固定發(fā)行刊號(hào)、發(fā)行日期，如笛安主編的《文藝風(fēng)賞》每月15號(hào)上市，落落主編的《文藝風(fēng)象》每月1號(hào)上市。由于圖書(shū)具有容量大、內(nèi)容全面深入的特點(diǎn)，由韓寒主編的新銳文學(xué)期刊《ONE·一個(gè)》書(shū)系將其文學(xué)閱讀App“ONE·一個(gè)”中的優(yōu)秀作品集結(jié)成冊(cè)，以圖書(shū)的形式發(fā)行，形成獨(dú)特的韓式文學(xué)模式。

除了月刊、雙月刊、季刊等樣式，新銳文學(xué)期刊還呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學(xué)期刊不同的出版構(gòu)成，最獨(dú)特之處就是采用“雜志書(shū)”這一出版形態(tài)?！半s志書(shū)”作為一種舶來(lái)品，最早誕生于1972年的日本，被認(rèn)為是雜志與書(shū)籍交匯融合的發(fā)行物，即“MOOK”，取雜志(magazine)的英文第一個(gè)字母與書(shū)籍(book)的后三個(gè)字母組合成的新形式。1998年，臺(tái)灣出版業(yè)首次從日本引入了“Mook”出版理念，在時(shí)尚、動(dòng)漫、旅游等領(lǐng)域掀起出版潮流，城邦出版集團(tuán)創(chuàng)立了墨刻出版股份有限公司，推出了“Mook自由自在系列”，市場(chǎng)反應(yīng)熱烈。雜志書(shū)在中國(guó)大陸的發(fā)展深受其影響，1996年山東畫(huà)報(bào)出版社推出具有鮮明雜志書(shū)特點(diǎn)的《老照片》第一輯，被公認(rèn)為中國(guó)大陸的第一本Mook，到現(xiàn)在已有近20年的歷史。真正掀起雜志書(shū)出版和閱讀高潮的是2006年郭敬明主編的《最小說(shuō)》面世，其印刷精美、內(nèi)容豐富，側(cè)重圖文并茂、以書(shū)代刊，強(qiáng)調(diào)時(shí)尚與質(zhì)感。“雜志書(shū)”這一出版模式受到青年作家的熱烈追捧，張悅?cè)坏摹鄂帯贰埩椀摹蹲x庫(kù)》、安妮寶貝的《大方》等皆采用了這一出版形態(tài)。

對(duì)讀者而言，讀書(shū)和看雜志是不同的文化選擇，新媒體的迅猛發(fā)展使得淺閱讀時(shí)代不可避免地到來(lái)，對(duì)出版社而言，出版書(shū)籍和雜志需要配置不同資源，服務(wù)不同的讀者，雜志的作者某種意義上可以成為書(shū)籍的潛在作者，“雜志書(shū)”以“多圖片，少文字，多信息，少理論”為原則。由于出版部門實(shí)行刊號(hào)控制政策，出版社為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，在發(fā)行時(shí)每本雜志采用一個(gè)書(shū)號(hào)，即以書(shū)代刊。相比書(shū)籍，雜志書(shū)的內(nèi)容更加豐富多樣；相比雜志、報(bào)紙副刊，雜志書(shū)的容量較大，可以刊載篇幅較長(zhǎng)、更有分量的文章。同圖書(shū)出版方式一樣，雜志書(shū)的發(fā)行周期不固定，出版時(shí)間靈活，根據(jù)市場(chǎng)反映選擇出版周期；同時(shí)兼具雜志圖文并茂、裝幀精美的特點(diǎn)。內(nèi)容上，雜志書(shū)往往選擇一個(gè)主題，設(shè)置多個(gè)欄目，契合圖書(shū)的厚重與深度，給讀者帶來(lái)不一樣的閱讀體驗(yàn)。創(chuàng)始于2006年的雙月刊《讀庫(kù)》叢書(shū)已走過(guò)十年，由著名出版人張立憲主編，憑一己之力將《讀庫(kù)》打造成近年來(lái)“MOOK出版潮流中最具含金量的一本雜志書(shū)”?！蹲x庫(kù)》注重人文性，成為很多精英知識(shí)分子和愛(ài)書(shū)族們收藏的“私房書(shū)”。《讀庫(kù)》取“大型閱讀倉(cāng)庫(kù)”之意，對(duì)社會(huì)文化熱點(diǎn)進(jìn)行深入報(bào)道，挖掘文化事件的深層次底蘊(yùn)，對(duì)文藝類圖書(shū)、影視劇作品、流行音樂(lè)進(jìn)行評(píng)析，人文氣息濃郁。2009年8月，《單向街》創(chuàng)刊，由單向街書(shū)店創(chuàng)始人之一的許知遠(yuǎn)主編，后更名為《單讀》，雙月出版，內(nèi)容以非虛構(gòu)報(bào)道、文化評(píng)論、思想觀點(diǎn)和藝術(shù)作品為主。將全世界最好的作品引入中國(guó)，鼓勵(lì)一種清醒、獨(dú)特、富有活力的聲音，將更多年輕人重新吸引到書(shū)籍、藝術(shù)與思想的情緒中去?！蹲x庫(kù)》和《單向街》的“雜志書(shū)”運(yùn)作模式為新銳文學(xué)期刊的內(nèi)涵提升、人文性彰顯提供了極好的經(jīng)驗(yàn)和個(gè)例。

二、2004—2015：新銳文學(xué)期刊十年

2004年郭敬明創(chuàng)辦《島》，這是郭敬明自立門戶成立“島工作室”后的處女作品，書(shū)系從確定選題、邀約寫(xiě)手、文章審核、插圖設(shè)計(jì)到海報(bào)別冊(cè)，都由郭敬明監(jiān)制完成，甚至郭敬明本人也擔(dān)任了封面模特，一掃作家的神秘感。至2008年，《島》書(shū)系出版了十期，出版周期不定，每期都有20萬(wàn)冊(cè)的銷量，因違反《圖書(shū)出版管理?xiàng)l例》于2008年停刊。

2006年，郭敬明攜《島》原班人馬，打造《最小說(shuō)》。汲取先前的辦刊經(jīng)驗(yàn)，《最小說(shuō)》頂替了長(zhǎng)江文藝出版社的青春文學(xué)雜志《白樺林》的刊號(hào)，獲得了合法身份，每期50萬(wàn)冊(cè)的驚人發(fā)行量，使同類文學(xué)期刊難以望其項(xiàng)背?！蹲钚≌f(shuō)》在《島》的基礎(chǔ)上，細(xì)分受眾市場(chǎng)，內(nèi)容更加豐富多樣，匯集攝影繪畫(huà)、校園小說(shuō)、人氣作家專欄及郭敬明獨(dú)家連載小說(shuō)，從風(fēng)格和內(nèi)容上迎合市場(chǎng)，力求打造年輕讀者和學(xué)生最喜歡的課外文學(xué)雜志。2009年《最小說(shuō)》全新改版，從月刊改為半月刊。上半月由《最小說(shuō)》和《最漫畫(huà)》組成，下半月由《最映刻》和《I WANT》組成。由于市場(chǎng)反應(yīng)平平，2010年1月又再次改為月刊，并將《最小說(shuō)》《最漫畫(huà)》和《I WANT》三刊合一為《最小說(shuō)》。同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)宣稱“以更加經(jīng)典的方式呈現(xiàn)”的《最映刻》吊足了讀者的胃口，但也僅僅作為《最小說(shuō)》的下半月刊存活了一年便?？?。2010年10月《最小說(shuō)》將其英文名正式改為ZUI NOVEL并全新改版，隨刊贈(zèng)送ZUI Silence。2012年以《最小說(shuō)》為主刊，隨刊附送ZUI Silence和 ZUI Fiction。截止2015年12月，《最小說(shuō)》已成功出版了226期，在不斷調(diào)整和策劃中，《最小說(shuō)》始終占據(jù)青春文學(xué)市場(chǎng)的頭把交椅?！蹲钚≌f(shuō)》成為青春文學(xué)的星工場(chǎng)，其簽約作家落落、笛安、安東尼、吳忠全等都小有成就，擁有大批粉絲?！蹲钚≌f(shuō)》商業(yè)上的巨大成功，讓眾多圖書(shū)出版人瞄準(zhǔn)了這一出版模式的潛在商機(jī)，從而掀起了青年作家聯(lián)手出版商打造新銳文學(xué)期刊的浪潮，將新銳文學(xué)期刊的發(fā)展帶入全新階段。

2008年6月，張悅?cè)患Y(jié)周嘉寧、顏禾等80后作家，創(chuàng)辦了《鯉》系列雜志書(shū)，開(kāi)創(chuàng)了主題書(shū)的先河。張悅?cè)辉趧?chuàng)刊號(hào)《鯉·孤獨(dú)》中寫(xiě)道：“每當(dāng)看到好的小說(shuō)，令人感動(dòng)的照片，都覺(jué)得應(yīng)該找個(gè)漂亮的容器，將它們盛放起來(lái)，讓大家看見(jiàn)……‘鯉’是這個(gè)容器的名字?！边@一系列雜志書(shū)在形式上沿襲了書(shū)籍的形態(tài)，在編輯和設(shè)計(jì)上融合了雜志的圖文并茂，在內(nèi)容上跨越了傳統(tǒng)書(shū)籍的樊籬，每本雜志書(shū)圍繞同一主題展開(kāi)。迄今為止，《鯉》系列雜志書(shū)共出版19期，它的主題分別是“孤獨(dú)”、“嫉妒”、“謊言”、“曖昧”、“最好的時(shí)光”、“不上班的理想生活”等，推出了“楔子”、“態(tài)度”、“外面”、“鏡子”、“沙龍”等17個(gè)板塊，每期側(cè)重點(diǎn)不同，但小說(shuō)是重點(diǎn)。主編張悅?cè)粚⒆约旱囊笄衅谠S訴諸筆端，踐行著自己的文學(xué)理想，在表達(dá)態(tài)度上是先鋒、尖銳的，寫(xiě)作技巧上是純粹、優(yōu)雅的。

2009年4月，從郭敬明團(tuán)隊(duì)出走的編輯不二、美術(shù)總監(jiān)hansey、文字總監(jiān)落落，與世紀(jì)文景公司合作，創(chuàng)辦了全新的青春文學(xué)雜志《Alice》(后改名為《花與愛(ài)麗絲》)。雜志由hansey主編，曾擔(dān)任渡邊淳一、安妮寶貝、蔣韻等國(guó)內(nèi)外知名作家的圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)師?！痘ㄅc愛(ài)麗絲》雜志以主題圖文創(chuàng)作為主，以每月一期的速度發(fā)行，圍繞特定主題，邀請(qǐng)知名作者展開(kāi)圖文創(chuàng)作，如“獨(dú)角獸”、“十字”、“三角”、“樂(lè)園”、“重生”等主題，并對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行主題闡釋，使讀者走進(jìn)創(chuàng)作者的世界。內(nèi)容設(shè)置上，包括專欄寫(xiě)作、人物采訪、攝影作品、長(zhǎng)篇連載、讀者書(shū)評(píng)等，涉及圖書(shū)、電影、音樂(lè)等文化領(lǐng)域，深度挖掘文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)當(dāng)下青年對(duì)國(guó)際流行文化的理解。由于銷量慘淡，2010年5月推出第十期《花與愛(ài)麗絲·重生》后?？?/p>

2009年，80后人氣作家顏歌主編《超新星NOVA!》，以小說(shuō)為主，集潮流專題、文藝資訊等內(nèi)容為一體，涉及音樂(lè)、圖書(shū)、攝影、藝術(shù)、設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域，圖文并茂，彰顯出濃厚的文藝氣息。

2010年1月，暢銷書(shū)作家饒雪漫創(chuàng)辦《17 SEVENTEEN》，主打“時(shí)尚純文學(xué)少女”，率先提出“圖書(shū)娛樂(lè)化”和“影像小說(shuō)”的概念，文字風(fēng)格甜美。開(kāi)創(chuàng)青春時(shí)尚的“書(shū)模”海選模式，并為期刊量身打造主題曲，通過(guò)將連載小說(shuō)改編為影視劇等娛樂(lè)化的方式，吸引青春少女讀者。由于沒(méi)有獲得刊號(hào)，一度?？?。在此之前，2008年4月，饒雪漫推出其主編的青春文學(xué)雜志書(shū)《漫女生》，后改版為《最女生》，公然與《最小說(shuō)》叫板，由于沒(méi)有刊號(hào)，難逃?？拿\(yùn)。2016年1月，饒雪漫推出《17·少女癥》，由《17 SEVENTEEN》延伸而來(lái)，以主題書(shū)的形式，集結(jié)11位年輕作者共同創(chuàng)立。

2010年7月，韓寒主編的雜志書(shū)《獨(dú)唱團(tuán)》正式發(fā)行。由于尚未獲得刊號(hào)，只能以叢書(shū)的形式出版，兩個(gè)月一次，第一輯銷量已超過(guò)150萬(wàn)冊(cè)?！丢?dú)唱團(tuán)》表現(xiàn)出濃郁的知識(shí)分子情懷，對(duì)底層人物的憐憫和關(guān)注、對(duì)公眾話題的探討和對(duì)夢(mèng)想的自由抒發(fā)使其彰顯出文人氣質(zhì)和精英文化內(nèi)涵。由于尚未獲得刊號(hào)，《獨(dú)唱團(tuán)》在發(fā)行一期后成為“絕唱”。

2010年12月，笛安主編的《文藝風(fēng)賞》和落落主編的《文藝風(fēng)象》從郭敬明《最小說(shuō)》的團(tuán)隊(duì)中分離出來(lái)，作為“最小說(shuō)系列”的子品牌面世，更加注重期刊的文學(xué)品味和深度。《文藝風(fēng)賞》定位為“高端純文學(xué)，年輕態(tài)先鋒刊物”，力圖打造“新銳文學(xué)旗艦”，并欲做“青春文學(xué)里的《收獲》”，大有為青春文學(xué)正名和向傳統(tǒng)文學(xué)看齊之勢(shì)；《文藝風(fēng)象》則定位為“治愈生活源泉”，以清新溫暖的“日系文藝”視覺(jué)特色為主基調(diào)，以文藝化的方式解讀生活中常見(jiàn)的事物、題材等，其中的圖片占據(jù)了大量篇幅，讀者定位更加傾向于小眾化。

2011年3月，安妮寶貝創(chuàng)辦雜志書(shū)《大方》，號(hào)稱具有全球視野、獨(dú)家首發(fā)當(dāng)今最具影響力作家的作品。雜志組建了豪華編委陣容，包括著名學(xué)者止庵、香港作家馬家輝、外國(guó)文學(xué)專家胡朗等人。發(fā)行量達(dá)到60萬(wàn)冊(cè)，但因?yàn)橐詴?shū)代刊，發(fā)行兩期之后?？?。

2011年8月，暢銷書(shū)作家南派三叔主編的《超好看》雜志出版，是一本通俗好看、精彩有趣的故事雜志。其面向18-30歲、有閱讀習(xí)慣、追求新奇與另類，喜歡用好看的故事來(lái)打發(fā)閑暇時(shí)間的群體。創(chuàng)刊號(hào)一經(jīng)推出，50萬(wàn)冊(cè)即被搶購(gòu)一空。2014年南派三叔宣布封筆，由羅斐代為執(zhí)行主編。

2011年11月，暢銷書(shū)作家九夜茴主編的雜志書(shū)《私》出版，創(chuàng)刊號(hào)匯集了春樹(shù)、辛夷塢、桐華等人創(chuàng)作的小說(shuō)及孫睿的“私專欄”和韓寒關(guān)于“私生活”的訪談。其最大特點(diǎn)是所有小說(shuō)選題均來(lái)源于真實(shí)生活，所有欄目題材均由讀者投稿。目前只出版兩期《私·念念不忘》和《私·時(shí)間的玫瑰》。

2012年6月，由韓寒監(jiān)制的電子雜志《一個(gè)·韓寒》在騰訊網(wǎng)正式上線，后推出文學(xué)APP《ONE·一個(gè)》?！禣NE·一個(gè)》以“復(fù)雜世界里，一個(gè)就夠了。One is all”為宗旨，該APP客戶端由“首頁(yè)、內(nèi)容、問(wèn)題、東西”四部分構(gòu)成。首頁(yè)顯示一張圖片和一句話；內(nèi)容界面推送一篇原創(chuàng)文章；問(wèn)題欄目以問(wèn)答形式呈現(xiàn)“你問(wèn)我答”，延續(xù)了《獨(dú)唱團(tuán)》“所有人問(wèn)所有人”的風(fēng)格；東西板塊由圖片和文字組成，向大家推薦演出、書(shū)目或者新奇的東西。上線三年來(lái)，《ONE·一個(gè)》不斷淡化韓寒的個(gè)人色彩，文化產(chǎn)品覆蓋圖書(shū)、電影、展覽等。

2014年3月，由作家談笑靜(扎西拉姆·多多)主編的雜志書(shū)《我們》出版，傳達(dá)“關(guān)注有態(tài)度的人物，有質(zhì)感的生活，有溫度的夢(mèng)想”的辦刊理念。目前已出版《我們·逆行》《我們·愛(ài)別離》《我們·素直》《我們·古早味》四期。每期的作者陣容都引人注目：韓松落、寧遠(yuǎn)、阿鵬叔等文風(fēng)獨(dú)特的作者新作獨(dú)家首發(fā)，《我們·素直》中加入詩(shī)人周夢(mèng)蝶特輯……力圖通過(guò)文字表達(dá)“做人要存一點(diǎn)素心，心無(wú)所恃，保持素直”的態(tài)度。

2015年3月，青年作家七堇年主編“岸口”系列第一本主題書(shū)《近在遠(yuǎn)方》，邀請(qǐng)安妮寶貝、陳丹燕、蘇枕書(shū)、陳思呈等十位作家以“情和旅行”為主題，講述各自的旅行故事，文藝味道十足?！鞍犊凇笔且粋€(gè)略帶四川方言色彩的名字，意思是每一次離岸、上岸的地方。主題書(shū)中文章題材各不相同，有小說(shuō)、采訪、散文，風(fēng)格迥異。開(kāi)篇作品《花謝》，由改名慶山的安妮寶貝講述兩位特立獨(dú)行的女子告別瑣碎日常去京都旅行的故事，描摹生命的變化和輪回。尾篇作品《黃昏收集者絮語(yǔ)》，則是七堇年對(duì)一段難忘的北美之旅的回憶。談起編輯“岸口”系列主題書(shū)的初衷，七堇年說(shuō)：“在我們當(dāng)今局促的生活現(xiàn)狀里，心靈的遠(yuǎn)方、想象的遠(yuǎn)方、記憶的遠(yuǎn)方、愛(ài)的遠(yuǎn)方，是一扇扇窗口，引我們眺望到希望的遼闊與美好。這種在貧瘠的生活中，對(duì)于遠(yuǎn)方的向往，也是一種精神支柱?！?/p>

三、新銳文學(xué)期刊興起的文學(xué)環(huán)境

媒介作為人類傳播方式中極為重要的工具和手段，為人們的溝通交流提供了便利，而媒介技術(shù)的每一次革新不僅推動(dòng)了社會(huì)發(fā)展的變革，也將文學(xué)閱讀方式不斷向文化消費(fèi)與資本市場(chǎng)延伸。新世紀(jì)以來(lái)，文學(xué)群體層出不窮，作家的寫(xiě)作追求日益多樣，新媒體帶來(lái)新的傳播方式，讀者多元的閱讀需求也帶來(lái)了新的文學(xué)景觀，這些都使得當(dāng)今文壇呈現(xiàn)出多樣化與多元化的局面，文學(xué)格局的變化深刻影響了作家所處的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，從而使得整體的文學(xué)既走向分野又呈現(xiàn)多元。

隨著互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體的迅猛發(fā)展，海量信息不斷涌現(xiàn)，傳媒業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，人們獲取信息的途徑更加多樣化，面對(duì)紛繁復(fù)雜的大眾傳媒環(huán)境，受眾變得越來(lái)越挑剔。傳統(tǒng)的文學(xué)關(guān)系是作家、作品、讀者的三位一體，著名學(xué)者白燁提出當(dāng)代文學(xué)“三分天下”：“一是以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)文學(xué)，二是以市場(chǎng)運(yùn)作為手段的大眾化文學(xué)，三是以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺(tái)的新媒體文學(xué)?！贝蟊妭髅揭云鋸?qiáng)大的生命力滲透到生活的方方面面，電影、電視、互聯(lián)網(wǎng)等傳播媒介的興起，加重了人們對(duì)直觀圖像的青睞和依賴。傳統(tǒng)文學(xué)“高冷”的文學(xué)態(tài)度已難以吸引大眾的關(guān)注，逐漸變成了電影、電視劇、廣告等的“附屬品”，文學(xué)的生存空間一再被擠壓。傳統(tǒng)文學(xué)期刊在市場(chǎng)化的沖擊和激烈的媒介紛爭(zhēng)中，生存境遇每況愈下，邊緣化趨勢(shì)已是不爭(zhēng)的事實(shí)?！洞蠹摇酚?994年創(chuàng)刊，由云南人民出版社主辦，曾被《新周刊》評(píng)為“在世紀(jì)末的十年中對(duì)中國(guó)文學(xué)最具貢獻(xiàn)的文學(xué)期刊”，它從創(chuàng)刊起就以先鋒姿態(tài)嶄露頭角，以開(kāi)放的態(tài)度接納新的文學(xué)理念，不斷進(jìn)行形式探索，堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)造和表達(dá)的多元、深度和廣度，在期刊林立的文學(xué)界脫穎而出，成為云南的名片。在題材、形式上打破常規(guī)，刊載王蒙、汪曾祺、劉恒、林白、陳染、王朔、蘇童、格非、余華等大批作家的作品，成為“名家、先鋒、新銳”的文學(xué)代言人。《大家》創(chuàng)刊時(shí)設(shè)立了當(dāng)時(shí)全國(guó)獎(jiǎng)金最高的“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”。1998年期刊走上自負(fù)盈虧、自主經(jīng)營(yíng)的道路，由于文學(xué)市場(chǎng)不景氣，運(yùn)營(yíng)成本和稿費(fèi)支出遠(yuǎn)超發(fā)行收益，《大家》因此深陷困境。2009年12月起，《大家》由雙月刊改為半月刊，2011年12月又?jǐn)U為旬刊，增發(fā)《大家·理論版》，2012年《大家》被云南省新聞出版局責(zé)令?？D?！洞蠹摇返脑庥鐾癸@了傳統(tǒng)文學(xué)期刊生存狀況的尷尬，與創(chuàng)刊時(shí)相比，當(dāng)下的文學(xué)生態(tài)環(huán)境已今非昔比。上世紀(jì)八九十年代，文學(xué)期刊承載著民眾文化啟蒙的功能，而今民眾的精神娛樂(lè)需求越來(lái)越多樣，文學(xué)期刊早已讓渡于新媒體，淺閱讀大行其道，純文學(xué)處于被邊緣化的狀態(tài)。如何保持文學(xué)期刊的純文學(xué)性，不偏離辦刊宗旨，適應(yīng)當(dāng)前變動(dòng)的文學(xué)關(guān)系，平衡市場(chǎng)與文學(xué)的關(guān)系，是文學(xué)期刊面臨的生存問(wèn)題。

文化已發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè)，亦重新調(diào)整和定義了文學(xué)在我們?nèi)粘Ｉ钪械奈恢?，生活?jié)奏的加快，快餐化、跳躍式、碎片化的淺閱讀成為當(dāng)下大眾閱讀現(xiàn)狀的真實(shí)寫(xiě)照。手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)影響著人們的閱讀習(xí)慣和思維方式，在新媒介環(huán)境熏陶下成長(zhǎng)起來(lái)的80后、90后更是深受淺閱讀的影響，便捷的搜索引擎給閱讀帶來(lái)了全新的體驗(yàn)，傳統(tǒng)文學(xué)期刊嚴(yán)肅、刻板、陳舊的面孔顯然與青年一代的審美趣味和閱讀需求相去甚遠(yuǎn)。長(zhǎng)久以來(lái)傳統(tǒng)文學(xué)期刊保持著厚重感與專業(yè)性的高姿態(tài)，與青年一代產(chǎn)生了隔閡。傳統(tǒng)文學(xué)期刊往往由作協(xié)運(yùn)作，由政府財(cái)政撥款支持運(yùn)營(yíng)，從而忽視了自身作為傳播媒體的屬性?！霸谡麄€(gè)社會(huì)機(jī)構(gòu)發(fā)生市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型之后，文學(xué)期刊還一直延續(xù)著社會(huì)主義計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的辦刊模式，以自我為中心，以作家為中心，讀者則被棄置一旁?！本⑽膶W(xué)冷落了普通大眾，演化為精英們的“自?shī)首詷?lè)”，最終冷落了傳統(tǒng)文學(xué)。學(xué)者止庵也曾說(shuō)：“雜志書(shū)已經(jīng)有十年的歷史，從《老照片》《溫故》《讀庫(kù)》等書(shū)刊出世至今，雜志書(shū)漸成氣候。傳統(tǒng)文學(xué)期刊的陳舊和封閉為雜志書(shū)的出現(xiàn)提供了契機(jī)，否則就不會(huì)有雜志書(shū)的生長(zhǎng)空間。”在文學(xué)環(huán)境已發(fā)生深刻變革的時(shí)代背景下，傳統(tǒng)文學(xué)期刊在堅(jiān)守文學(xué)高貴品質(zhì)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)尋求與市場(chǎng)的契合點(diǎn)。事實(shí)上現(xiàn)在的年輕讀者已經(jīng)很少有人專門閱讀傳統(tǒng)文學(xué)期刊，他們的生活方式、審美趣味早已與傳統(tǒng)文學(xué)期刊相去甚遠(yuǎn)?！白鳛槊浇闀r(shí)代的代表，這些新崛起的作家，不再以傳統(tǒng)的文學(xué)為參照，而是以媒介和市場(chǎng)之間的緊密互動(dòng)為坐標(biāo)，重構(gòu)自身的文學(xué)發(fā)展格局?！毙落J文學(xué)期刊的出現(xiàn)正是對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作理念的多元、傳播方式的新變和閱讀環(huán)境的改變所做出的一種及時(shí)反應(yīng)。

青年作家成長(zhǎng)在一個(gè)中西方思想碰撞的時(shí)代，注重個(gè)性化發(fā)展，同時(shí)找尋一種屬于自己的表達(dá)方式。青春文學(xué)曾與“抄襲”、“低俗”、“陰暗”等貶義詞劃上等號(hào)而遭人詬病，不被主流文壇所認(rèn)可，但一大批青年人以自己的力量努力革新，力爭(zhēng)為文學(xué)出版市場(chǎng)帶來(lái)新風(fēng)尚，而新銳文學(xué)期刊的出現(xiàn)正是新世紀(jì)以來(lái)文學(xué)環(huán)境變化的直接表現(xiàn)。郭敬明最初創(chuàng)辦《最小說(shuō)》的目的是希望構(gòu)建一個(gè)更有親和力、專屬于青少年的文學(xué)平臺(tái)，用輕松活潑的形式將文學(xué)傳達(dá)給讀者，以減少青少年的閱讀障礙，改變傳統(tǒng)文學(xué)期刊高姿態(tài)、曲高和寡的形象。正如張悅?cè)凰f(shuō)：“傳統(tǒng)文學(xué)期刊中的大部分文學(xué)作品的審美趣味和文學(xué)價(jià)值觀與我們相去甚遠(yuǎn)。《鯉》或許是他們的一個(gè)補(bǔ)充，代表了年輕一代的文學(xué)方向，希望《鯉》為年輕人提供一個(gè)交流和分享的平臺(tái)?！钡寻苍凇段乃囷L(fēng)賞》創(chuàng)刊號(hào)的主編手記中亦談道：“有人說(shuō)，今天的年輕人寫(xiě)不出真正的文學(xué)，我們不信；有人說(shuō)，當(dāng)下中國(guó)城市里沒(méi)有深刻的情感表達(dá)和精神訴求，我們不信；有人說(shuō)，我們這功利、急躁、務(wù)實(shí)的一代人不可能延續(xù)文學(xué)那柔軟的、抒情、寧為玉碎不為瓦全的魂魄，我們還是不信。我們雖然不敢妄言我們的力量能做到什么，但我們渴望著，能夠竭盡全力，開(kāi)墾出來(lái)一塊兒好地方。在這個(gè)好地方，歡迎所有和我們生長(zhǎng)在同一時(shí)代的年輕人，進(jìn)來(lái)種植下所有的悲喜和奢望；歡迎所有比我們年長(zhǎng)的人，進(jìn)來(lái)栽種下他們所有的遺憾和迷茫；歡迎所有比我們更年輕的少年人，進(jìn)來(lái)栽種下他們的夢(mèng)想和輕狂；歡迎所有和我們生活在不同世界、不同文化的人，進(jìn)來(lái)栽種下他們所有的、不需要互通語(yǔ)言就能被大家所理解的想象?！庇纱丝梢?jiàn)，青年作家創(chuàng)辦新銳文學(xué)期刊是懷揣赤誠(chéng)之心，希望為同代人開(kāi)辟屬于他們共同的理想精神家園。

結(jié)語(yǔ)

五四時(shí)期，在胡適、陳獨(dú)秀、魯迅、周作人等人的策動(dòng)下，啟蒙先驅(qū)與莘莘學(xué)子創(chuàng)辦同人刊物，發(fā)出“人的覺(jué)醒”的聲音；80年代后期先鋒小說(shuō)興起，傳統(tǒng)文學(xué)期刊《人民文學(xué)》《鐘山》和《收獲》等紛紛刊載這些先鋒文學(xué)作品，在醒目的位置以專號(hào)、特刊等形式予以標(biāo)注和提醒，為先鋒文學(xué)作品提供廣闊的生存空間，可以說(shuō)，先行者的銳氣與先鋒的文學(xué)精神對(duì)任何一個(gè)時(shí)代的文學(xué)都是彌足珍貴的品質(zhì)。在對(duì)近十年的新銳文學(xué)期刊進(jìn)行命名與觀察時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)青年作家在創(chuàng)辦自己的文學(xué)刊物時(shí)如何平衡文學(xué)情懷、文學(xué)理想與文化產(chǎn)業(yè)、資本鏈條的關(guān)系，是一味固守還是完全放棄，這樣的矛盾是新銳文學(xué)期刊十年發(fā)展歷程中凸顯出的最核心命題。我們看到：郭敬明創(chuàng)辦的《最小說(shuō)》將作家“偶像化”，如明星般舉行新書(shū)發(fā)布會(huì)、簽售會(huì)、文學(xué)比賽等；韓寒利用寫(xiě)作帶來(lái)的名利進(jìn)行賽車、拍電影、出唱片，推出一系列寫(xiě)真集，捧紅了張曉晗、張皓宸、路明等青年作家，并帶領(lǐng)他們參加《天天向上》等綜藝節(jié)目，儼然成了明星；從郭敬明團(tuán)隊(duì)走出的落落，除了主編《文藝風(fēng)象》，也跨界當(dāng)起了導(dǎo)演，自編自導(dǎo)電影《剩者為王》，然而“寫(xiě)而優(yōu)則導(dǎo)”并不是輕易可以復(fù)制的，票房和口碑遭遇滑鐵盧。而過(guò)分包裝的文學(xué)產(chǎn)品、文學(xué)的粉絲效應(yīng)、作家明顯的商業(yè)化傾向等都使很多新銳文學(xué)期刊越來(lái)越依賴于文學(xué)資本的產(chǎn)業(yè)化鏈條，亦越來(lái)越受制于流行文化的規(guī)約，其創(chuàng)辦之初的文學(xué)理想也在對(duì)文化資本的大肆攫取中變得越來(lái)越稀薄，這些問(wèn)題不能不是任何一份新銳文學(xué)期刊必須面對(duì)與反思的。進(jìn)一步而言，書(shū)刊界限模糊使文學(xué)生存空間受到擠壓；主編主觀意識(shí)的過(guò)度介入；過(guò)分吹捧小眾淺層次的文化趣味，以至社會(huì)問(wèn)題意識(shí)的缺失；跨界嘗試的浮夸與炒作……這些都是新銳文學(xué)期刊在其發(fā)展中面臨的深層難題。

〔本文系江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“媒介融合視閾下的新銳文學(xué)期刊研究”(項(xiàng)目編號(hào)：ZGW1501)的階段性成果〕

(責(zé)任編輯 王 寧)

聯(lián)網(wǎng)+閱讀”的推進(jìn)，電子圖書(shū)和

嚴(yán)重沖擊了傳統(tǒng)圖書(shū)市場(chǎng)，電子閱讀顯示出傳統(tǒng)圖書(shū)無(wú)法比擬的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)：采用無(wú)紙化的出版發(fā)行方式，出版周期大大縮短，隨時(shí)隨地都可以閱讀，加之電子閱讀器kindle的流行，傳統(tǒng)圖書(shū)出版業(yè)危機(jī)重重。因此，處于水深火熱之中的期刊需要更新出版理念，創(chuàng)新出版方式。笛安創(chuàng)辦的新銳文藝期刊《文藝風(fēng)賞》在2015年10月推出kindle版本，借助電子閱讀器這一新興載體，將期刊內(nèi)容以更為多樣的方式傳遞給更多的受眾。誠(chéng)然，彰顯純文學(xué)的高貴品格、傳承文化經(jīng)典是文學(xué)期刊需要堅(jiān)守的文學(xué)底線，但在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代更需要與時(shí)俱進(jìn)，積極尋找和開(kāi)拓新的立足點(diǎn)，在保持精英文化品格的同時(shí)能在大浪淘沙的文學(xué)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。

畢文君，博士，東華理工大學(xué)文法學(xué)院中文系副教授。王瑞，東華理工大學(xué)文法學(xué)院研究生，山東醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校助教。