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    云岡石窟北魏前期佛教雕塑中的印度佛教藝術(shù)樣式及其設(shè)計

    2017-10-31 04:35:15范軍
    設(shè)計 2017年13期
    關(guān)鍵詞:北魏云岡石窟

    范軍

    摘要:云岡石窟位于我國山西省大同市,是從北魏文成帝和平元年開始進(jìn)行開鑿,于孝明帝正光五年完工,開鑿工作持續(xù)了64年之久。云岡石窟具有極高的藝術(shù)價值,與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟、天水麥積山石窟并成為我國的“四大石窟藝術(shù)寶庫”。北魏時期的佛教文化深受漢族文化、鮮卑族文化和印度文化的熏陶。這一點在云岡石窟中的佛教雕塑上也有所表現(xiàn)。本文將介紹佛教文化在北魏時期的發(fā)展,介紹云岡石窟各個時期的佛教雕塑特點,分析印度佛教藝術(shù)樣式在設(shè)計風(fēng)格中的體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:云岡石窟;北魏;佛教雕塑;印度佛教藝術(shù)

    中圖分類號:J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2017)07-0078-02

    引言

    佛教自東漢時期傳入我國,在兩晉南北朝時期出現(xiàn)了繁榮發(fā)展的景象。

    而北魏是由我國古代的少數(shù)民族——鮮卑族所建立的政權(quán),其文化深受漢族文化、鮮卑族傳統(tǒng)文化和印度佛教文化的影響,具有一定的綜合性。云岡石窟中的雕塑,就鮮明地體現(xiàn)了這種文化上的綜合性。云岡石窟是北魏皇室為了宣揚佛教教義,擴(kuò)大佛教影響力所開鑿的,能夠反映當(dāng)時的文化背景與時代特征,在佛教歷史的研究上具有重大的意義。

    一、佛教在北魏時期的發(fā)展

    北魏是南北朝時期我國北方建立的第一個封建王朝。在東晉時期,我國北方地區(qū)處于一片混亂當(dāng)中,匈奴、鮮卑、羯、羌、氐等五個少數(shù)民族非?;钴S,先后建立了許多小國家,被稱為“五胡十六國”。鮮卑族的貴族拓跋硅擊敗了“五胡十六國”中的后燕,逐步統(tǒng)一了中原地區(qū),開始受到了漢族文化的影響。當(dāng)拓跋珪的孫子拓跋燾即位之后,鮮卑族政權(quán)已經(jīng)完全統(tǒng)一我國北方地區(qū),結(jié)束了長期分裂割據(jù)的局面。拓跋燾大量任用漢人為官,建立了封建政權(quán),國號為魏,史稱“北魏”,鮮卑族正式從奴隸制社會轉(zhuǎn)化為封建制社會。而到了公元494年,北魏孝文帝即位,開始實行漢化改革,將都城從平城遷移到了洛陽,鮮卑族與漢族的民族融合更加密切。

    在北魏政權(quán)的建立初期,佛教還并未盛行。隨著北魏政權(quán)受漢族文化影響越來越深,佛教受到了北魏皇室的重視,并且大規(guī)模普及開來,成為上至皇室,下至庶民的全國性信仰。尤其是在公元439年,北魏將北涼滅掉之后,深受涼州發(fā)達(dá)佛教文化的影響,佛教的地位進(jìn)一步提高。佛教之所以在北魏發(fā)展繁榮,是因為佛教屬于外來宗教,更符合少數(shù)民族統(tǒng)治者的需要。再加上佛教的傳播有利于平民順從封建統(tǒng)治,被北魏王朝的統(tǒng)治者大力提倡。北魏王朝不僅大力宣揚佛教,還建立了一套佛教的組織管理系統(tǒng),政府專門投資興建各種寺廟。但是,隨著佛教的發(fā)展興盛,許多平民為了逃避賦稅紛紛出家,對北魏王朝的財政造成了嚴(yán)重的負(fù)面影響,危害了統(tǒng)治者的利益。在公元446年,北魏太武帝發(fā)動了我國歷史上的第一次“滅佛運動”,是“三武滅佛”事件的開端,大規(guī)模拆除寺院,強(qiáng)迫僧眾還俗。直到文成帝即位,才恢復(fù)了對佛教的提倡,開始大規(guī)模開鑿云岡石窟。云岡石窟集中了我國古代勞動人民的建造智慧和藝術(shù)才能,具有極高的藝術(shù)價值,對隋唐時期的雕塑風(fēng)格也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    二、云岡石窟的雕塑造型特點

    云岡石窟從開鑿到完工歷經(jīng)64年,大致可以劃分為三個時期。這三個時期所開鑿的石窟中雕塑各有不同的特點,下文將對這三個階段的雕塑造型特點分別展開分析。

    據(jù)《魏書·釋老志》的記載,云岡石窟的初期開鑿是由北魏的佛教高僧曇曜所主持的,共開鑿了五座石窟,被稱為“曇曜五窟”?!皶谊孜蹇摺碑?dāng)中各有一座佛像雕塑,高度在六十尺到七十尺之間?,F(xiàn)代學(xué)術(shù)界認(rèn)為:這五座佛像雕塑代表著北魏的五位皇帝——道武帝、明元帝、太武帝、景穆帝和文成帝。這深刻表明了在北魏王朝當(dāng)中,佛教是依附于世俗皇權(quán)而存在的,皇帝的地位高于宗教,無論地位多高的佛教徒,都要按照禮節(jié)拜見皇帝。曇曜五窟是涼州佛教文化的典型代表,開鑿的工匠也多來自涼州,保留了很多印度的佛教藝術(shù)風(fēng)格。在曇曜五窟的開鑿過程當(dāng)中,很多佛像的造型設(shè)計都明顯深受犍陀羅藝術(shù)風(fēng)格的影響,比如說身著袈裟、袒露右肩、慈眉善目、耳垂寬大、面部表情微笑淡然的佛陀形象,胸前佩戴瓔珞、項圈等飾品的菩薩形象。這些形象的設(shè)計體現(xiàn)了典型的印度藝術(shù)風(fēng)格特征,人物身材比例上短下長,肉身的一部分袒露在外,人物表情或莊重、或肅穆、或和藹、或淡然,具有鮮明的印度情調(diào),與小乘佛教所記載的形象相符。工匠們在雕塑這些雕像的時候,通常采用大面積統(tǒng)一處理,衣物服飾等細(xì)小部位進(jìn)行精細(xì)雕刻的技法,營造一種宏偉的氛圍。

    云岡石窟的中期開鑿主要是在孝文帝在位期間,大致時間是從公元465年持續(xù)到494年。北魏的孝文帝拓跋宏于公元472年即位,并在公元490年親政。孝文帝在位時期,北魏疆域內(nèi)的漢族人民反抗情緒強(qiáng)烈,對北魏王朝的穩(wěn)定造成了很大影響。為了安撫人民,孝文帝極力推廣佛教教義,規(guī)定官吏、僧尼和佛教信徒都可以出資開鑿石窟。這表明云岡石窟的開鑿權(quán)力已經(jīng)不再專屬于皇室,各個階層的佛教信徒都可以參與到云岡石窟的開鑿當(dāng)中,佛教深刻融入到人民大眾當(dāng)中,石窟開鑿的主題內(nèi)容更加豐富,題材更加多樣。在這一時期,云岡石窟的開鑿以“雙窟”為主要特征。之所以出現(xiàn)這種特征,與當(dāng)時北魏皇朝尊奉“二圣”具有密不可分的關(guān)系。“二圣”是指北魏的孝文帝拓跋宏、太皇太后馮氏。這兩個人在北魏政權(quán)的穩(wěn)定和佛教的廣泛傳播上起到了至關(guān)重要的作用。由于孝文帝崇尚漢族文化,倡導(dǎo)北魏貴族改姓漢姓,與漢族大姓通婚,將服飾、官職等體制也改造成漢族王朝的形式,導(dǎo)致這一時期的石窟雕塑造型也具有鮮明的漢族文化特征。當(dāng)時的漢族雕塑文化追求雕像造型的華麗,工匠喜歡運用各種精細(xì)高超的雕塑技法來修飾雕塑,雕塑風(fēng)格華麗而多變。另外,這一時期的佛教雕塑相對于印度佛教雕塑形象更為清秀,面向適中,而不是追求圓潤富態(tài)。在中其開鑿的云岡石窟雕塑當(dāng)中,許多菩薩形象都佩戴著各種飾品,頭上戴著三珠新月冠、花蔓冠,配有項圈、瓔珞、臂釧,給人一種“峨冠博帶”的漢族文化形象的感覺。同一時期,南方的漢族士族當(dāng)中盛行魏晉玄學(xué),士大夫以“高履大冠、薄衣敞懷、身體羸弱”的形象為美,對民族審美品味產(chǎn)生了一定的影響,表現(xiàn)在雕像造型當(dāng)中。在雕刻衣服花紋方面,這一時期的雕刻技法相比前一時期有所簡化,采用直平階梯式的手法,能夠讓雕像更加具有立體感。endprint

    在孝文帝遷都洛陽之后,北魏王朝的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心發(fā)生了轉(zhuǎn)移,皇室和大臣將開鑿石窟的重點從云岡石窟轉(zhuǎn)移到了位于洛陽的龍門石窟當(dāng)中。在這一段時期,云岡石窟的大規(guī)模開鑿基本停止,但是由一些中低層官吏和佛教信徒主持的小規(guī)模石窟開鑿卻仍然頻繁,一直持續(xù)到了公元524年左右。這一時期的石窟開鑿以單窟形式為主,相互之間沒有什么聯(lián)系,規(guī)模也以中小型為主,雕像的臉形偏向于消瘦,頸部較長,肩膀變窄而且呈現(xiàn)下削趨勢,被稱為“秀骨清像”,是這一時期雕像造型的主要特點。而在衣物服飾方面,在保持褒衣博帶服飾風(fēng)格的同時,衣服下部的褶皺紋路越來越密,說明了我國工匠在雕塑技術(shù)上的進(jìn)步。

    三、云岡石窟佛教雕塑的印度佛教藝術(shù)樣式

    佛教是世界三大宗教之一,與基督教和伊斯蘭教齊名,是由喬達(dá)摩.悉達(dá)多于公元前一世紀(jì)所創(chuàng)立。佛教的發(fā)源地是古迦毗羅衛(wèi)國,也就是現(xiàn)在的尼泊爾和印度境內(nèi),對這一地區(qū)的文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。在公元一世紀(jì),我國的漢朝開辟了絲綢之路,與沿途各國進(jìn)行經(jīng)濟(jì)和文化上的多重交流,佛教藝術(shù)也隨之傳入我國。在這一時期,印度處于貴霜王國的統(tǒng)治之下,其文化風(fēng)格被稱為犍陀羅藝術(shù)。犍陀羅藝術(shù)在傳入我國之后,首先在我國絲綢之路的重要關(guān)口——涼州地區(qū)大肆盛行。在北魏太武帝滅掉北涼之后,佛教藝術(shù)隨之傳播到了北魏當(dāng)時的首都平城(當(dāng)今山西大同),后來又隨著孝文帝拓跋宏(后改名元宏)遷都而傳到洛陽,在中原地區(qū)廣泛傳播開來。

    北魏政權(quán)是少數(shù)民族所建立的政權(quán)。為了維護(hù)政權(quán)的穩(wěn)定,北魏統(tǒng)治者大力提倡佛教的傳播。同時,北魏政權(quán)由于地理位置的原因,與西域各國和印度地區(qū)交流頻繁,深受這些地區(qū)文化與藝術(shù)風(fēng)格的影響。這種影響在云岡石窟的開鑿過程中表現(xiàn)得尤為明顯。據(jù)史書記載,在北魏時期,經(jīng)常有來自西域和印度的僧侶帶著佛缽、佛像、佛經(jīng)到平城來拜見北魏王朝的統(tǒng)治者。北魏王朝的風(fēng)格既包含著鮮卑族傳統(tǒng)文化的特色,也受到了西域、印度地區(qū)文化藝術(shù)的影響,還接受了中原地區(qū)的漢族文化的熏陶。

    在云岡石窟的早期開鑿當(dāng)中,主持者是北魏王朝的皇室。在這一時期,北魏王朝受漢族文化的影響還沒有那么嚴(yán)重,石窟中的雕塑更多體現(xiàn)的是來自印度的犍陀羅藝術(shù)風(fēng)格。北魏王朝召集了數(shù)以千萬的僧侶和工匠,投入到石窟的開鑿工作當(dāng)中。這些工匠大多數(shù)來自涼州地區(qū),無論是在雕塑造型設(shè)計還是在雕塑技法上,都與涼州佛教的藝術(shù)風(fēng)格一脈相承。這一點從云岡石窟雕塑與敦煌莫高窟、永靖炳靈寺當(dāng)中雕塑的相似程度上就能夠看出來。以曇曜五窟當(dāng)中的五位帝皇雕塑為例,頭發(fā)呈卷發(fā)形式,高鼻深目,表情莊重威嚴(yán),袒露著胸部或者肩膀,腳上也沒穿鞋子,具有典型的印度形象特征。又比如位于第十九窟的主佛像,佛身軀挺拔,體格健壯,呈現(xiàn)出一種威武、莊嚴(yán)、肅穆的形象,上半身短,下半身長。在衣物服飾上,以袒露肩膀的袈裟為主,其花紋造型具有濕衣衣紋的特點。

    在云岡石窟的開鑿中期,正處于北魏統(tǒng)治最穩(wěn)定、發(fā)展最為繁榮的時期,云岡石窟的開鑿工作也在這一時期達(dá)到了頂峰。隨著孝文帝漢化改革的進(jìn)行,石窟雕塑中來自印度的犍陀羅藝術(shù)元素漸漸減少,漢族文化的影響越來越明顯,無論是在身材比例、五官輪廓、衣物服飾還是花紋圖樣等方面,漢族文化的特征都越來越明顯。在身材比例上,這一時期的雕塑更加追求適中的身材比例,上下半身所占據(jù)的比例基本相等;在五官輪廓上,臉形逐漸消瘦,以橢圓形為主,呈現(xiàn)一種“清秀”的風(fēng)格;在衣物服飾上,漢服“峨冠博帶”的痕跡越來越重,并且搭配以頭冠、瓔珞等飾品;在花紋圖樣上,衣物上的花紋圖樣越來越復(fù)雜,這一方面體現(xiàn)了雕塑技術(shù)的進(jìn)步,另—方面也體現(xiàn)了雕塑工匠審美品位的變化。

    到了云岡石窟的開鑿后期,漢族文化特征在石窟雕塑中表現(xiàn)得更為明顯。這一時期的佛像不僅表情威嚴(yán),正襟危坐,凝視前方,而且面貌端正,額頭方正,雙耳垂肩,表現(xiàn)了佛陀威嚴(yán)、智慧、莊重的氣度。而佛像身著的衣物也體現(xiàn)了中亞地區(qū)的衣著特點,衣物質(zhì)地厚重,工匠通過雕塑技法表現(xiàn)出毛料衣物的主要特點,這是印度犍陀羅藝術(shù)的特征。但是,衣物上的花紋絢爛而繁復(fù),呈現(xiàn)出典型的漢族服飾文化特征。另外,這一時期的佛像雕塑還配有彩繪,更增添了佛像雕塑的氣勢與威嚴(yán)。

    四、云岡石窟佛教雕塑的設(shè)計風(fēng)格

    從云岡石窟雕塑的整體風(fēng)格來看,深受犍陀羅佛教藝術(shù)風(fēng)格的影響。犍陀羅佛教藝術(shù)產(chǎn)生于貴霜王朝統(tǒng)治時期。貴霜王朝與古羅馬帝國處于同一時期,所以犍陀羅佛教藝術(shù)深受古羅馬寫實藝術(shù)風(fēng)格的影響。在云岡石窟的造型設(shè)計當(dāng)中,許多佛像都呈頭發(fā)為卷發(fā),雙眼間距比較小,鼻梁較高等特征,這都是典型的歐洲人體態(tài)特征。

    在佛像的衣物服飾設(shè)計上,也以羅馬式長袍和通肩式僧衣為主。這兩種衣物的造型設(shè)計強(qiáng)調(diào)衣服要層次分明,具有清晰的質(zhì)感和強(qiáng)烈的立體感。這種質(zhì)感和立體感的塑造主要是通過衣服褶皺的處理和花紋圖樣來表現(xiàn)的。雕塑工匠在雕塑佛像的時候,對衣物褶皺的地方進(jìn)行各種精細(xì)處理,給人一種衣質(zhì)厚重的感覺,這與印度地區(qū)的氣候環(huán)境具有密不可分的關(guān)系。而在花紋圖樣上,則采用一些花卉或者是火焰的樣式,表達(dá)了一種熱烈奔放的情感。

    結(jié)語

    云岡石窟的開鑿歷經(jīng)了北魏王朝的建立、興起、昌盛,既包含了鮮卑族民族文化的特色,也深受西域、印度、中原等地區(qū)文化的影響。云岡石窟具有極高的藝術(shù)價值,是我國古代人民遺留下來的寶貴文化財富。在云岡石窟的佛教雕塑當(dāng)中,從雕像身材比例、五官輪廓、臉形、衣著、飾品、花紋等方面,都能夠體現(xiàn)印度地區(qū)犍陀羅文化風(fēng)格的深遠(yuǎn)影響。對云岡石窟的研究,有助于我國探究佛教文化在我國的發(fā)展歷程,對研究隋唐時期的佛教文化也有重大的幫助。endprint

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