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    藝術(shù)設(shè)計美之社會性解讀

    2017-10-30 09:46:12亓?xí)燥w
    設(shè)計 2017年4期
    關(guān)鍵詞:層次社會性內(nèi)涵

    亓?xí)燥w

    摘要:目的:探究藝術(shù)設(shè)計美的社會性,以期為未來藝術(shù)設(shè)計發(fā)展提供一定的參考。方法:從文化、生活的角度對藝術(shù)設(shè)計美的社會性原則、特征進行解讀。結(jié)論:藝術(shù)設(shè)計向來都是由人類參與推動并最終應(yīng)用服務(wù)于人類的,古往今來所有的人類活動和行為的組合即是社會性的表現(xiàn),從功能性上來說,藝術(shù)設(shè)計也應(yīng)該是服務(wù)于社會,致力于提升生活品質(zhì),成為創(chuàng)造和諧社會的視覺文化藝術(shù)。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計美 社會性 層次 內(nèi)涵

    引言

    馬斯洛需求層次理論將人的需求分為生理、安全、情感和歸屬、尊重和自我實現(xiàn)五個方面并逐漸遞增。設(shè)計首先是人的創(chuàng)造性生活,最終目的就是滿足人的需求,人的需求隨著社會進步逐漸提升,設(shè)計活動也相應(yīng)變化。早期的藝術(shù)設(shè)計都是一些和生活相關(guān)的工具器皿,具有強烈的實用性,是一種社會文化的象征。隨著人類社會的進步,藝術(shù)設(shè)計又被逐漸賦予政治、經(jīng)濟、文化等各方面的社會性含義。藝術(shù)設(shè)計除了符合社會發(fā)展和需求的特征,還為人類提供了越來越便利的生活條件,促進了人類和自然的交流,尤其是在當(dāng)下的信息化時代,其范圍更廣,更需要向多元化以及綜合的方向發(fā)展,從而更好地為社會服務(wù)。

    一、藝術(shù)設(shè)計美社會性原則

    設(shè)計美是公共和大眾的產(chǎn)物,社會性是藝術(shù)設(shè)計美的首要特征,首先,社會性特征賦予了設(shè)計美的可預(yù)見性和規(guī)律性。在實踐中,產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計是特意針對一定范圍內(nèi)的消費需求確定的,在調(diào)查分析的基礎(chǔ)上進行歸納和總結(jié),從而發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律,且審美主體生理、心理的需求在一定時期和環(huán)境下具有一定的穩(wěn)定性,這就給藝術(shù)設(shè)計美一定的可預(yù)見性,這種可預(yù)見性給設(shè)計師的設(shè)計工作帶來了直接的影響,他們能夠利用這種可預(yù)見性針對審美主體進行客觀的分析,從而提前做出判斷;其次,設(shè)計美并非是個人的或者是主觀層面的概念,它具有很強的普遍性和客觀性。對于一個產(chǎn)品的設(shè)計,它的美感不僅具有普遍性,而且設(shè)計師在設(shè)計過程中也會特意地營造這種普遍美感,產(chǎn)品市場定位往往是針對具有同一特征的共同群體,為迎合這一部分市場的設(shè)計也就是應(yīng)用了設(shè)計美的普遍性;最后,傳統(tǒng)的藝術(shù)美、社會美和自然美都是個體概念,而藝術(shù)設(shè)計至少包括設(shè)計和消費兩個審美主體,并且設(shè)計主體除了設(shè)計師,還有為參與設(shè)計的策劃、調(diào)研和聯(lián)絡(luò)人員,消費主體除了消費者,還有中間商、廠家以及和銷售相關(guān)的人員,但是兩類人的劃分是針對某一個具體的設(shè)計活動而言的,另外一個設(shè)計活動又要重新建立兩者之間的關(guān)系,當(dāng)設(shè)計師在消費時,他又是某個產(chǎn)品的消費主體,反之亦然。

    二、藝術(shù)設(shè)計美的社會性特征

    藝術(shù)設(shè)計的核心就是以人為本,是人的一種創(chuàng)造性活動,而人作為社會中的一員,必然存在于一定的社會環(huán)境中,因此人的活動實際上都是對社會生活的需求,本質(zhì)上來說,藝術(shù)設(shè)計具備社會性的特征,這種特征會隨著社會形態(tài)及社會文化的發(fā)展而不斷變化,反過來體現(xiàn)社會文化、風(fēng)俗和社會性質(zhì)的變化等。

    人類歷史也源于最初的工具制造,其功能性和美學(xué)特征都是原始社會人類對生存需求的反映,隨著人類社會發(fā)展和經(jīng)驗的增加,逐漸成為具有適應(yīng)性和形式美的設(shè)計品。例如埃及的金字塔(圖1),就展示出當(dāng)時社會的勞動生活狀態(tài)以及全社會的宗教崇拜,中世紀(jì)的哥特式教堂(圖2),塔尖及玻璃畫面和整體建筑形式都表達(dá)了人們對基督教的信仰;再到工業(yè)革命后的機器化標(biāo)準(zhǔn)制作以及到現(xiàn)代的功能化,個性化的藝術(shù)設(shè)計,無不體現(xiàn)著社會形態(tài)特征和社會發(fā)展的需求。由此可見,藝術(shù)設(shè)計無論在過去還是現(xiàn)在、將來,都一定會受到社會形態(tài)下的政治限制,經(jīng)濟形勢和文化發(fā)展都具有明顯的社會性。而這種社會性是多重層面的,不僅包含著藝術(shù)設(shè)計必然具備當(dāng)時社會的一些特征,同時它還應(yīng)該是服務(wù)于社會,并且能夠影響社會發(fā)展的特征。因此,做設(shè)計不僅僅是一個產(chǎn)品,一幅圖案,而應(yīng)是和人類的社會生活緊密聯(lián)系,和社會的文化背景以及社會價值觀互相印證,相互融合的過程,只有這樣,才能實現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計的最終目的。

    (一)藝術(shù)設(shè)計與社會文化

    1.藝術(shù)設(shè)計是人類用藝術(shù)的方式創(chuàng)造的一種社會文化

    藝術(shù)設(shè)計的產(chǎn)生和發(fā)展伴隨著社會文化和社會文明發(fā)展的整個過程,但在此過程中,又會不斷地影響進而逐漸產(chǎn)生新的文明和文化。文化并非僅僅存在于人類的思想和情感里,它能通過一些具體的形式來展現(xiàn)和傳播,從而讓人的這種自然創(chuàng)造變成一種社會性存在。而且,藝術(shù)設(shè)計本身就是一種社會文化,是人類通過一種藝術(shù)手段表現(xiàn)出來的物質(zhì)文化和精神文化的總和。在歷史的發(fā)展過程中,每一個階段都有特定的藝術(shù)設(shè)計內(nèi)容,是人類豐富文化活動和形式的體現(xiàn),同時也是其精神性文化的集中體現(xiàn),是人們對事物和知識的態(tài)度、理解以及價值觀等意識層面的集中體現(xiàn)。所以,藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展歷程在一定程度上反映了文化的發(fā)展歷史和方向以及社會系統(tǒng)的框架和基本內(nèi)容,從而更好地探究社會文化未來的發(fā)展方向。

    2.傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計巨大的藝術(shù)之源

    對傳統(tǒng)文化的研究可以促使我們進一步探究蘊含在其中精神層面的內(nèi)容,從而更好地為現(xiàn)代設(shè)計服務(wù)。在藝術(shù)設(shè)計方面,對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)也是一種社會文化的傳承,現(xiàn)代社會文明從傳統(tǒng)文化發(fā)展而來,是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化,國外文化相互滲透,互相結(jié)合而形成的一種全新的文化形態(tài)。中國古代的工藝美術(shù)曾經(jīng)風(fēng)靡世界,是世界文明的重要內(nèi)容,例如古人對天人合一思維的理解和應(yīng)用,將器物的藝術(shù)價值和使用功能相融,從而實現(xiàn)了任何自然的高度契合,這種設(shè)計理念放在當(dāng)下仍為先進,尤其適合不斷倡導(dǎo)綠色和可持續(xù)性發(fā)展的今天。

    所以說,傳統(tǒng)文化也同樣是現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計的重要創(chuàng)造源泉,深植于傳統(tǒng)文化的獨特韻味的特殊品質(zhì)以及文化精髓是我國的藝術(shù)設(shè)計的巨大優(yōu)勢。藝術(shù)設(shè)計對文化的闡釋是多種多樣的,既可以是客觀的外在體現(xiàn),也可以是無形內(nèi)斂的精神內(nèi)涵,我們在進行藝術(shù)設(shè)計時就要對傳統(tǒng)文化進行系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和認(rèn)知,從而更好地借鑒,并經(jīng)過現(xiàn)代設(shè)計思維的加工和選擇,融入到現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計中去。信息時代的來臨,加劇了社會文化的轉(zhuǎn)化發(fā)展,人們的距離無限拉近,在這種充滿著無限可能的社會中,藝術(shù)設(shè)計也逐漸體現(xiàn)出它追求創(chuàng)新和未來性的特征,體現(xiàn)出其非物質(zhì)化和生態(tài)化的特征。新的社會必然需要與之相匹配的藝術(shù)形式,這也是人們新時期思想狀態(tài)的現(xiàn)實體現(xiàn),是對未來社會新的精神觀念的追求。

    (二)藝術(shù)設(shè)計與社會生活

    1.藝術(shù)設(shè)計與生活方式有著密切的互為關(guān)系

    藝術(shù)設(shè)計的另一個重要出發(fā)點就是社會生活方式,這也是其核心概念,人類生活決定著藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展方向及發(fā)展特點。不同時代和不同區(qū)域的人必然具有不同的生活方式,指在不同時代背景以及價值觀引導(dǎo)下的行為方式的總和,從這方面來說,生活和藝術(shù)設(shè)計是聯(lián)系緊密的互為關(guān)系。首先,藝術(shù)設(shè)計的功能性能夠滿足人們?nèi)粘I畹幕A(chǔ)物質(zhì)需要,其次,藝術(shù)設(shè)計是產(chǎn)品功能性的升華,它所蘊含的藝術(shù)氣息和美的內(nèi)質(zhì)內(nèi)涵能夠讓人類在滿足生活的現(xiàn)實意義之外還能獲取一定的藝術(shù)文化內(nèi)質(zhì),滿足情感上的需求,而后者在當(dāng)下顯得尤為重要。藝術(shù)設(shè)計通過產(chǎn)品的直接傳遞創(chuàng)造了一個人類的審美空間,賦予了人類生活的藝術(shù)屬性?,F(xiàn)代社會的發(fā)展,設(shè)計逐漸由傳統(tǒng)的物質(zhì)向非物質(zhì)設(shè)計發(fā)展,設(shè)計理念和方式不斷更新,社會需求也逐漸改變,社會生活本身也需要藝術(shù)設(shè)計將更多道德以及倫理層面的內(nèi)容加入進來,對社會生活產(chǎn)生更多也更為積極的影響。

    2.藝術(shù)設(shè)計使社會生活更加藝術(shù)化

    現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計不僅僅是簡單的器物形象的設(shè)計,更是現(xiàn)代人生活方式以及生活行為的設(shè)計,所以,其不僅要滿足使用功能,更要體現(xiàn)時代精神和價值觀?,F(xiàn)代的理想生活狀態(tài)就是一種藝術(shù)化的生活方式,這跟契合現(xiàn)代人類的行為方式和特征,是一種物質(zhì)美和精神美完美結(jié)合的生存狀態(tài)。因此,藝術(shù)設(shè)計對社會生活藝術(shù)化的追求體現(xiàn)了人類對生活哲學(xué)智慧的追求,是認(rèn)同真善美的集中體現(xiàn)。但人類的生活方式是不斷發(fā)展和變化的,在每個階段都有其特定的表現(xiàn)形式,從起初的農(nóng)業(yè)社會到工業(yè)社會,再到如今的信息社會,每個階段都有其獨特的生活方式與當(dāng)時的社會文明相適應(yīng)。藝術(shù)設(shè)計發(fā)展到今天,對于社會文明的適應(yīng)性體現(xiàn)在對藝術(shù)化更高層次的追求,從而讓藝術(shù)設(shè)計進入了更深層面,越來越能體現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計為人和為社會的設(shè)計本質(zhì)。當(dāng)下,人們需要一個互補的寄托來平衡精神和心理的承受能力,而這個寄托也必然是現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計。

    結(jié)語

    總的來說,人離不開社會環(huán)境,藝術(shù)設(shè)計同樣也不能忽視社會環(huán)境的影響和制約。現(xiàn)代社會文化環(huán)境的主要特征就是多元、多維和開放性的特征,反對傳統(tǒng)固定、單一的邏輯,強調(diào)更多的創(chuàng)新和變革,同時也鼓勵我們以多角度、多層面的思維方式來思考問題,這也造就了現(xiàn)代文化精神的異質(zhì)性和復(fù)合性。文化環(huán)境的變化直接影響和促進藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展,推動設(shè)計觀念和設(shè)計方式的轉(zhuǎn)變。所以藝術(shù)設(shè)計在參與時代形象的構(gòu)筑時,其社會性功能總是能最先向民眾傳輸最潮流的信息,而這也是藝術(shù)設(shè)計的價值所在。無論未來的社會形態(tài)和文化環(huán)境如何變化,把握時代脈絡(luò),聽取社會需求,充分理解藝術(shù)設(shè)計的社會性特征,就會賦予產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計美,實現(xiàn)它應(yīng)有的最大價值。

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