20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師

王文卿　吳衛(wèi)

摘要：艾琳格雷是20世紀(jì)男權(quán)社會中獨放異彩的最偉大的女性設(shè)計師，她師從營原學(xué)習(xí)東方的漆藝，并融合西方的時尚，創(chuàng)作出自己經(jīng)典的漆藝作品；格雷把金屬、木材和皮革聯(lián)系起來創(chuàng)造了著名的必比登椅子系列，她的室內(nèi)設(shè)計充滿了裝飾藝術(shù)的光芒；格雷在50歲的高齡開始涉足建筑界，雖然作品不多，但是卻烙上了自己的個性：她的設(shè)計作品涉獵漆藝、家具、室內(nèi)裝飾和建筑設(shè)計，打破了設(shè)計類型的絕對分界。

關(guān)鍵詞：艾琳·格雷 裝飾藝術(shù) 漆藝 家具 室內(nèi)裝飾 建筑設(shè)計

中國分類號：J05 文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）02-0098-03

一、背景

1851年的“水晶宮”世界博覽會，使人們感受到英國工業(yè)革命導(dǎo)致大批量機械化的粗制生產(chǎn)，從而失去了具有人性化、精細(xì)化的手工藝設(shè)計，隨之英國作為工藝美術(shù)運動的倡導(dǎo)者，和其他國家一起希望能夠恢復(fù)中世紀(jì)的手工業(yè)傳統(tǒng)。19世紀(jì)中期后，英國女權(quán)運動高漲，一些婦女開始在專業(yè)領(lǐng)域中涉足。到了20世紀(jì)10年代，歐洲女權(quán)主義蓬勃興起，社會主流開始倡導(dǎo)女權(quán)運動，這使婦女社會的地位得到了提高和改善，同時政治、經(jīng)濟、家庭、婚姻都發(fā)生了觀念上男女平等的轉(zhuǎn)變。有不少女性也參與了設(shè)計、生產(chǎn)和經(jīng)營活動，而艾琳·格雷正是其中一位開拓者、優(yōu)秀的女設(shè)計師。在那個時代，她在漆藝、家具和室內(nèi)裝飾方面的成就，可以說世界上其他地區(qū)沒有幾個女性可以和她相提并論。但是19世紀(jì)歐洲的經(jīng)濟大蕭條，使得女性工作的機會并沒有得到改善，女權(quán)運動沒有取得完全勝利，導(dǎo)致當(dāng)時女性的能力最終未能得到社會的認(rèn)可。如密斯·凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe，1886～1969）的愛人——莉莉·瑞克（Lilly Reich，1885～1947）和著名建筑大師勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887～1965）的合伙人夏洛特.畢瑞安德（Charlotte Perriand，1903-1999），她們在設(shè)計界的造詣都只能依附在男性的光環(huán)之下。

在艾琳·格雷的一生中，她終身未嫁，為設(shè)計奉獻了一生，但是，直到上個世紀(jì)70年代她的才華才被設(shè)計界認(rèn)可，尤其她在漆藝、家具和室內(nèi)裝飾方面的造詣更是體現(xiàn)出女性獨有的細(xì)膩和精致。她的名字幾乎與現(xiàn)代主義著名的設(shè)計大師勒·柯布西耶、密斯幾德羅等相提并論。著名設(shè)計史學(xué)家菲利普·蓋納（Philippe Garner）稱她是一位“安靜而又果斷的獨行俠”。

二、艾琳·格雷簡介

艾琳·格雷（Eileen Gray，1878～1976，98歲高齡）（圖1），愛爾蘭裔設(shè)計大師，出生于愛爾蘭的貴族家庭。她的童年和青年時光在其父愛爾蘭的家族莊園度過，另一部分時光是在她的母親家鄉(xiāng)英國倫敦度過的。她的父親也酷愛繪畫藝術(shù)，她的藝術(shù)啟蒙很大程度得益于她的父親。1898年（20歲），艾琳·格雷完成了在倫敦的斯萊德美術(shù)學(xué)院（Slade School of Fine Art）歷時四年的專業(yè)學(xué)習(xí)，在其求學(xué)期間，格雷非常喜歡一個人逛南肯辛頓博物館（South Kensington Museum），使她接觸到了很多東方的藝術(shù)品。在1900年（22歲）時，艾琳·格雷跟隨母親參觀了法國巴黎世界博覽會，而埃菲爾鐵塔（Eiffel Tower）也正好剛剛落成一周年，異地風(fēng)情和法國當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境使艾琳·格雷為之心動，當(dāng)時的法國巴黎正處于歐洲現(xiàn)代設(shè)計的中心都市地位，這促使格雷于1902年（24歲）再次來到巴黎，與閨蜜一起在科拉荷西學(xué)院（Academle Colarossi）上學(xué)，格雷在那里主要是學(xué)習(xí)素描。過了不久，她們又轉(zhuǎn)到朱利昂學(xué)院（Acad4mie Julian）學(xué)習(xí)。之后數(shù)年格雷仍然穿梭于愛爾蘭、英國倫敦和法國巴黎之間。此后，格雷于1907年（29歲）移居巴黎，直至余生。

艾琳·格雷獨立獨行的性格特點決定了她的個人發(fā)展歷程。格雷起初受到法國20世紀(jì)初期新藝術(shù)運動的影響，主張從自然和東方藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。在其求學(xué)的過程中，她十分癡迷于東方的漆畫藝術(shù)，后來她開始在家具和室內(nèi)裝飾領(lǐng)域涉足，并獲得了眾人的肯定，但她并沒有止步不前，而是在將近50歲高齡又涉足建筑界，并在建筑方面也造詣頗深。在她的藝術(shù)生涯中，從來沒有中斷過藝術(shù)探索之路，不斷擴展自己的藝術(shù)領(lǐng)域，實現(xiàn)了從漆藝到家具到室內(nèi)再到建筑的跨界，以典雅精致的作品來推動那個時代的設(shè)計發(fā)展，被譽為20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師。

三、艾琳·格雷的作品特點

（一）東方的漆藝西方的時尚

艾琳.格雷對漆藝的興趣始于英國倫敦。正如前文提到的，她在倫敦求學(xué)時經(jīng)常光顧于收藏了大量東方漆器的南肯辛頓博物館，她看到顏色亮麗、光澤晶瑩的漆器，為之新奇。隨后她結(jié)識了一位旅居巴黎的日本工藝大師——菅原精造，并向他學(xué)習(xí)漆藝。菅原畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校（今東京藝術(shù)大學(xué)）漆工科，于1905年隨該校的漆藝教授過村延太郎來到巴黎。漆藝制作是一項繁瑣復(fù)雜、技法也多種多樣的勞動密集型技術(shù)，它需要把多層透明樹脂和根據(jù)畫面所需要的各色漆反復(fù)罩染在木質(zhì)板上，待色漆備干后，再通過雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等手段制成各種精致、美觀的漆藝品。漆藝的光澤可從粗糙的、毫無光澤的灰面到如鏡面光滑的拋光效果，這些對漆藝作品整體的視覺美感具有重要的提升作用。艾琳·格雷在與菅原大師學(xué)習(xí)過程中掌握了嫻熟的漆藝技巧，1910年（32歲）格雷開始了自己的漆藝研究，她后來還把這門技藝用在了家具與室內(nèi)裝飾上。

傳統(tǒng)的漆藝制作條件苛刻，此外樹脂油漆含有對人體有害的物質(zhì)，極易使身體過敏，而艾琳·格雷卻全身心傾注在漆藝上，并能夠制作出形態(tài)各異的碗碟、家具和屏風(fēng)，其作品的風(fēng)格，具有很強的裝飾性。其中1913年（35歲）在“裝飾藝術(shù)家沙龍”（Salon des Artistes Decorateurs）上展出的艾琳·格雷的成名作《夜之精靈》的漆屏風(fēng)（見圖2所示），是在木胎上運用色漆和螺鈿的鑲嵌制作而成。她大膽運用一種幽靜而富有神秘感的冷藍(lán)色調(diào)為背景，除此之外還在畫面上運用橙色、金色等與背景形成對比色。畫中的精靈手持一朵白色圣潔的蓮花，由螺鈿拼接而成，旁邊的兩位精靈身著長袍，金色的紋路線條給人一種神秘感。此外，從畫面的內(nèi)容可以反映出，艾琳.格雷對神話故事的一種向往和喜愛，隱喻一種美好。endprint

艾琳·格雷1922年（44歲）在倫敦開設(shè)了自己的店鋪——格拉瑞·戴澤特（Jean Desert gallery），在那里展出和出售自己設(shè)計的漆器與家具，包括漆藝的屏風(fēng)、燈、鏡子、漆罐等手工藝品（見圖3所示）和木質(zhì)家具，打造了一個獨有特色的銷售店。在她的漆藝設(shè)計作品中，采用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，注重豪華的裝飾效果，同時也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，特別是結(jié)合現(xiàn)代材料在古典形式上的運用。

（二）現(xiàn)代的家具和室內(nèi)設(shè)計

艾琳.格雷設(shè)計的必比登（Bibendum）扶手椅，是格雷在1929年所設(shè)計完成的，可堪為經(jīng)典之作，是二十世紀(jì)最知名的家具設(shè)計之一。這款個性的椅子其命名是來自于法國米其林輪胎公司的吉祥物——米其林寶寶，格雷設(shè)計的必比登椅子外形好像是用輪胎圍合起來的一樣，正好符合米其林寶寶一圈圈的造型，因此命名為“必比登”椅子。必比登椅子腿的框架是由表面鍍鉻的不銹鋼鋼管構(gòu)成，靠背和扶手的兩個半圓形狀是由真皮材質(zhì)和海綿制成的，柔軟而舒適（見圖4所示）。再比如艾琳.格雷設(shè)計的E-1027茶幾（見圖5所示），整個結(jié)構(gòu)是由玻璃和鍍鉻不銹鋼鋼管組成，簡單大方，干凈穩(wěn)重。在這款茶幾中，其中還有一個重要的實用功能，就是她的桌面與桌腿之間可以調(diào)節(jié)高度，有62厘米-101厘米的調(diào)整距離，從不同高度來符合人體工程學(xué)的要求。不難看出，格雷的作品中不僅有女性的細(xì)膩溫柔，更含有男性的剛毅和理性，在今天看來，她的作品仍然具有時尚感。

在20世紀(jì)30年代，艾琳.格雷是把法國的“裝飾藝術(shù)”運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系起來最重要的人物之一。她的室內(nèi)設(shè)計項目都具有“裝飾藝術(shù)”的經(jīng)典意義，比如1932年（54歲）她在巴黎為蘇珊娜.塔波特（Suzanne Talbot）女裝經(jīng)銷商設(shè)計的室內(nèi)項目，這是艾琳.格雷第一次不僅設(shè)計整套公寓還要設(shè)計單品的室內(nèi)設(shè)計，在設(shè)計單品時不僅要考慮其裝飾性還要考慮與整個室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)性。重新裝飾這個寓所，塔波特給予格雷很大的設(shè)計空間，可以按照格雷自己的想法來設(shè)計，這對于施展格雷的才華也是一個極好的機會。在房間的漆屏和簾子就是一個很好的例子，她運用漆屏打破格局的呆板和邊緣的限制，增加了空間的寬敞和自由性。在此公寓家具設(shè)計中，格雷自己設(shè)計的大蛇沙發(fā)（見圖6所示）是木質(zhì)與皮革的組合，沙發(fā)的實木扶手像一條蛇的的圍合，造型新穎獨特，不僅有實用功能更有觀賞價值?？梢院敛豢鋸埖卣f，在格雷的家具設(shè)計中，她的家具作品幾乎均是經(jīng)典之作，而且顏色傾向于黑、灰和深色，以便于她的作品與室內(nèi)能夠產(chǎn)生一種和諧的色調(diào)。格雷喜歡在整個室內(nèi)運用大量的豪華材料（見圖7所示），包括斑馬、美洲豹的毛皮再加上具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的必比登椅子和地毯上設(shè)計的圖案，使室內(nèi)整體色調(diào)統(tǒng)一、穩(wěn)重大氣，可以感覺到還帶有明顯的裝飾痕跡，因此被譽為法國“裝飾藝術(shù)”時期的經(jīng)典作品。

（三）從裝飾到建筑界的跨界

艾琳.格雷在20年代中期在她快50歲的高齡才開始涉足建筑領(lǐng)域。剛開始，格雷是在其情人兼合作伙伴吉恩.巴德威克（Jean Badovici，1893～1956）的鼓勵下開始涉足建筑的。巴德威克是位建筑家、評論家，他對格雷轉(zhuǎn)型建筑起了關(guān)鍵性的作用。格雷首先潛心研究建筑設(shè)計圖紙，通過觀摩當(dāng)代的建筑設(shè)計作品，來了解建筑?，F(xiàn)在她在建筑設(shè)計第一階段的一些手繪草圖、簡單的方案圖和透視圖，以及第二階段布局方案圖、建筑的正立面圖紙都有幸保留下來。

格雷在建筑方面的作品很少，她并未一味地追求數(shù)量，她對建筑設(shè)計的態(tài)度是每幅作品都需遵循內(nèi)心的想法。格雷深受法國裝飾藝術(shù)運動的影響，而其情人吉恩.巴德威克則倡導(dǎo)現(xiàn)代主義風(fēng)格，他被認(rèn)為是法國海邊住宅的代表性設(shè)計師，結(jié)合在室內(nèi)設(shè)計方面的豐富經(jīng)驗，經(jīng)過四年的自學(xué)，與巴德威克共同設(shè)計了她的第一個建筑作品——E-1027海邊公寓（見圖8所示）。建筑設(shè)立在海岸邊的一個階梯式山坡上，獨特的地理位置本身就給這所建筑帶來了獨特的景致，再加上格雷親自打造的室內(nèi)裝飾更為此棟建筑增添了不少光彩。E-1027建筑室內(nèi)布局分明，一個大房間被分隔成起居、客廳、餐廳和更衣室，其中一小間也被漆屏分隔成盥洗間和客房（見圖9所示）。工藝和材料在很大程度上決定了作品的實用功能，并且作為作品審美的一部分，是技術(shù)美的有益補充。處在地中海的炎熱氣候，建筑自身的設(shè)計就需要保持室內(nèi)通風(fēng)的涼爽，格雷在建筑每層插入隔斷，在房間的分隔墻之間設(shè)立一個小洞口，安置橫條百葉窗，既能保證空氣的流通，也能保持房間的私密性。格雷在這個建筑設(shè)計上體現(xiàn)了其獨到的現(xiàn)代主義設(shè)計理念。

艾琳·格雷在建筑設(shè)計與室內(nèi)裝飾上樂于不斷重復(fù)自己的風(fēng)格，她在室內(nèi)設(shè)計上繼承以往的裝飾經(jīng)驗，結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計理念，在建筑設(shè)計上強調(diào)實用功能的分區(qū)，這一點在她的E-1027海邊公寓和蘇珊娜·塔波特室內(nèi)設(shè)計中都有所體現(xiàn)。在建筑設(shè)計上格雷更強調(diào)的是現(xiàn)代主義風(fēng)格，艾琳.格雷認(rèn)為“簡潔即是進步（Simpleis progress）”，這與20世紀(jì)世界最偉大的建筑大師之一密斯·凡德羅的“少就是多”理念不謀而合。

結(jié)語

身為愛爾蘭人，艾琳.格雷從小受到父親的藝術(shù)熏陶，青年時期分別在英國和法國求學(xué)，在快而立之年定居法國；她師從菅原學(xué)習(xí)東方的漆藝，并融合西方的時尚，創(chuàng)作出自己經(jīng)典的漆藝作品；格雷把金屬、木材和皮革聯(lián)系起來創(chuàng)造了著名的必比登椅子系列，她的室內(nèi)設(shè)計充滿了裝飾藝術(shù)的光芒；格雷在50歲的高齡開始涉足建筑界，雖然作品不多，但是卻烙上了自己的個性。艾琳.格雷堅強的品性、獨立的人格，追求女性獨特的視角及審美，將設(shè)計作品體現(xiàn)得剛?cè)嵯酀?、端莊大方。

艾琳·格雷畢生追尋的是藝術(shù)與生活的完美結(jié)合，她對創(chuàng)造新事物的熱情孜孜不倦。她的設(shè)計天賦不局限于某一領(lǐng)域，她的設(shè)計作品涉獵漆藝、家具、室內(nèi)和建筑設(shè)計，打破了設(shè)計類型的絕對分界，從起初的單品手工藝設(shè)計到對漆藝的一見鐘情，把漆藝與室內(nèi)裝飾相聯(lián)系，再至中老年后對建筑領(lǐng)域的涉足，她的設(shè)計作品反映出其介乎裝飾主義和現(xiàn)代主義之間的立場，從她身上可以看出，從一個維多利亞女孩到現(xiàn)代設(shè)計女性的轉(zhuǎn)變，一個具有超人的藝術(shù)天賦和不向社會主流低頭的堅強意志。艾琳·格雷憑借敏銳的藝術(shù)洞察力，把握了時代的設(shè)計主流，不愧為20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師。endprint