戲曲伴奏的藝術(shù)解讀

焦浩繁

摘要：戲曲伴奏在戲曲音樂(lè)中扮演著重要的角色，唱腔與伴奏雖是主與從的關(guān)系，但二者又是相互關(guān)聯(lián)，密不可分的；作為演奏員，必須要掌握扎實(shí)的基本功，純熟的演奏技巧，豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上要對(duì)劇情做到熟知、把握特色、活用程式，將器樂(lè)的獨(dú)特之處完美的發(fā)揮出來(lái)，這樣才能更好的為舞臺(tái)人物形象的塑造，舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造提供良好的配合。

關(guān)鍵詞：戲曲伴奏；藝術(shù)；戲曲

一、有戲曲唱腔，就有器樂(lè)伴奏

在中國(guó)戲曲藝術(shù)中，戲曲音樂(lè)占據(jù)著重要的地位，其主要由戲曲唱腔和器樂(lè)伴奏兩部分構(gòu)成?？v觀中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的整個(gè)歷程，中國(guó)戲曲興起于說(shuō)唱、民間歌舞、民歌、民間樂(lè)器等之后。從中國(guó)戲曲發(fā)展史分析來(lái)看，很多地方戲曲劇終均源于其當(dāng)?shù)氐恼f(shuō)唱、民歌及民間歌舞等形式。以北方特有的戲曲【梆子腔】為例，這是一種統(tǒng)稱，所有以硬木梆子作打擊樂(lè)器按節(jié)拍敲打的劇種均屬于【梆子腔】。正是因?yàn)閼蚯男纬膳c說(shuō)唱、民歌及民間歌舞等密切相關(guān)，因此，戲曲音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中在音樂(lè)角度就對(duì)這幾個(gè)方面的成果進(jìn)行了很好的融合。根據(jù)這些，我們可以看出，包括新興的地方劇種和古老聲腔的劇種在內(nèi)，唱腔的發(fā)展都會(huì)帶動(dòng)著器樂(lè)伴奏同時(shí)發(fā)展。換言之戲曲伴奏是跟隨戲曲活動(dòng)的產(chǎn)生而存在的。

二、對(duì)“主”與“從”的關(guān)系做正確的理解

音樂(lè)藝術(shù)的體現(xiàn)離不開(kāi)演唱和演奏。同樣戲曲音樂(lè)也是如此，其由唱腔和伴奏兩個(gè)內(nèi)容組成。不管是從實(shí)踐還是理論哪個(gè)角度來(lái)看，戲曲音樂(lè)中的主體和核心都是聲樂(lè)的唱腔，而器樂(lè)的伴奏則只要起到輔助的作用，居于從屬的位置。然而雖然二者分別居于主與從的位置，但卻是相互依存同時(shí)郵各自具有獨(dú)立性的。為什么唱腔能夠成為戲曲音樂(lè)的主體呢，主要的原因就是演員表演在舞臺(tái)藝術(shù)中處于中心的位置；就戲曲音樂(lè)而言，舞臺(tái)表演過(guò)程中，不管是故事的發(fā)展、推進(jìn)，還是人物性格形象的塑造都是通過(guò)演員的唱腔和歌唱體現(xiàn)出來(lái)的。因?yàn)槿说穆曇敉ㄟ^(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，鮮活且具體，能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生直接的刺激，觸動(dòng)其心靈。特別是在抒發(fā)情感時(shí)，人聲的表達(dá)總是更為親切，比器樂(lè)給人的感受更自然。而器樂(lè)演奏本身具有“非語(yǔ)性”，這就決定了它所演奏的只能樂(lè)音和音符，雖美妙但卻是抽象的?！叭?lái)歌里唱，勝似笛中吹”是我國(guó)古代的音樂(lè)美學(xué)思想，其正是對(duì)聲樂(lè)與器樂(lè)在表達(dá)情感方面的不同進(jìn)行了描述，同時(shí)也體現(xiàn)了戲曲音樂(lè)中聲樂(lè)與器樂(lè)的不同地位。雖然器樂(lè)伴奏發(fā)揮的是輔助的作用，但他卻并不是處于被動(dòng)的位置，要與演員之間形成主動(dòng)而有機(jī)的配合；并且器樂(lè)也是有其本身的獨(dú)特之處的，這也是聲樂(lè)所不能替代的。譬如：在塑造舞臺(tái)形象、渲染舞臺(tái)氛圍，為戲曲演員的唱、念、做、打等進(jìn)行配合，各種器樂(lè)豐富多彩的音色，復(fù)雜多變的多聲部織體、節(jié)奏等都發(fā)揮著重要且不可替代的作用。京劇著名琴師徐蘭沅先生就曾將唱和伴奏比作魚(yú)與水的關(guān)系，作為魚(yú)的唱腔是離不開(kāi)作為水的伴奏的。由此不難看出，唱腔與伴奏有著緊密不可分的關(guān)系。并且，在戲曲舞臺(tái)上伴奏是伴隨著整個(gè)表演過(guò)程的，所有表演都需要它的配合。

三、吃透劇情 抓住特色 活用程式

要想成為一個(gè)合格的戲曲樂(lè)隊(duì)演奏員，就必須要能吃透所伴奏的劇情，其中包括：悉心體會(huì)編劇的創(chuàng)作意圖、導(dǎo)演的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)在音樂(lè)的整體構(gòu)想和要求方面作曲者的想法；要清楚的知道戲曲是喜劇還是悲劇，是文戲還是武戲；還要對(duì)整場(chǎng)戲的故事情節(jié)、人物性格、文學(xué)結(jié)構(gòu)（場(chǎng)次）、戲曲流程等做到熟知，如此才能做出更成功的伴奏。

有些人誤解的認(rèn)為戲曲樂(lè)隊(duì)的演奏員，就是看著樂(lè)譜隨著演唱進(jìn)行有節(jié)奏的吹、拉、彈、打。其實(shí)并不然，戲曲伴奏也是一門(mén)十分復(fù)雜的藝術(shù)。如果僅是簡(jiǎn)單的根據(jù)譜子演奏完音符，未必能很好的完成演奏任務(wù)。戲曲伴奏還需要很多復(fù)雜的工作和出色的技術(shù)，例如細(xì)膩的案頭工作，精妙的伴奏技巧等。必須要對(duì)劇種的音樂(lè)程式做到良好的掌握。著名戲劇家張庚先生就曾表示唱腔結(jié)構(gòu)、表演程式、鑼鼓經(jīng)、行當(dāng)都可以稱為程式。例如，你掌握了“四擊頭”，這是一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)化”的鑼鼓經(jīng)，但是如果在伴奏時(shí)沒(méi)有對(duì)舞臺(tái)的人物情緒、角色行當(dāng)、輕重疾徐的亮相造型去打，出現(xiàn)問(wèn)題是難免的。演奏“四擊頭”的打法有很多種，有的人甚至能夠從四鑼打到九鑼，這主要要看誰(shuí)的用，用在哪里，如何去用等等。又如為梆子洗伴奏時(shí)，就算是能夠很好的掌握了飛板、二八、流水及慢板這“標(biāo)準(zhǔn)的”四大板類，但是卻不一定能為所有的舞臺(tái)人物唱腔做好伴奏。因?yàn)殡S著不同戲曲不同的故事情節(jié)、不同的人物身份性格及不同的情感唱詞等，需要對(duì)唱腔進(jìn)行不同的處理。例如雖然都是【流水板】，但是不同人物蘊(yùn)含的情緒不同，表達(dá)的情感內(nèi)容不同，在伴奏時(shí)就需要運(yùn)用不同的力度和速度。正如張庚先生所說(shuō)，程式雖然是有一定規(guī)格的，但卻可以根據(jù)人物的塑造靈活的運(yùn)用，樂(lè)隊(duì)演奏員在運(yùn)用程式時(shí)就需要如此做。除此之外，扎實(shí)的基本功和純熟的伴奏技巧是每個(gè)戲曲演奏員都需要掌握的。

綜上所述，在筆者看來(lái)，器樂(lè)的伴奏時(shí)從戲曲唱腔出現(xiàn)就有的；戲曲伴奏在戲曲音樂(lè)中扮演著重要的角色，唱腔與伴奏雖是主與從的關(guān)系，但二者又是相互關(guān)聯(lián)，密不可分的；作為演奏員，必須要掌握扎實(shí)的基本功，純熟的演奏技巧，豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上要對(duì)劇情做到熟知、把握特色、活用程式，將器樂(lè)的獨(dú)特之處完美的發(fā)揮出來(lái)，這樣才能更好的為舞臺(tái)人物形象的塑造，舞臺(tái)氛圍的營(yíng)造提供良好的配合。endprint