淺析舒曼鋼琴套曲浪漫主義藝術(shù)意象

張翔宇

【摘要】作為浪漫主義的先驅(qū)之一，熱情與夢(mèng)幻是舒曼的生活主題。深厚的文學(xué)與藝術(shù)底蘊(yùn)以及豐富的想象力造就了舒曼作品中旗幟鮮明的藝術(shù)意象。作為歷代鋼琴家熱衷演奏的曲目，舒曼鋼琴套曲具有鮮明的時(shí)代特征。本文針對(duì)三部具有代表性的套曲作品，研究了其浪漫主義的藝術(shù)意象，提升了演奏時(shí)的感性把握。

【關(guān)鍵詞】舒曼；鋼琴套曲；浪漫主義；藝術(shù)意象；古典音樂

【中圖分類號(hào)】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、舒曼與浪漫主義

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810—1856）是十九世紀(jì)浪漫主義作曲家、音樂評(píng)論家，他出生于德國茨維考市的一個(gè)文人家庭，父親奧古斯特·舒曼（August Schumann）是一位出版商和作家。舒曼早期受父親熏陶對(duì)文學(xué)產(chǎn)生濃厚興趣[1]，并閱讀了大量古希臘悲劇以及拜倫、歌德、席勒、讓·保羅（Jean Paul）的著作，培養(yǎng)了深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，樹立了浪漫主義的人生觀與藝術(shù)觀點(diǎn)。

舒曼研習(xí)貝多芬、舒伯特、門德爾松的作品，并對(duì)其產(chǎn)生濃厚興趣。父親為鼓勵(lì)他，購置了昂貴的鋼琴供其演奏。不幸的是，他的父親在1826年去世，不支持舒曼學(xué)習(xí)音樂的母親將16歲的舒曼送入萊比錫大學(xué)攻讀法律。多情善感的舒曼并不喜歡刻板的、反浪漫主義的法律學(xué)習(xí)，他把時(shí)間都花在了音樂和文學(xué)活動(dòng)上，在此期間，他追隨音樂名師弗里德里?！ぞS克（Friedrich Wieck）系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴演奏。

1829年，舒曼在意大利欣賞到了帕格尼尼的演奏，這大大擴(kuò)展了他的音樂視野，并讓他開始全身心投入音樂事業(yè)。1830年，舒曼不幸喪失對(duì)右手的完全控制能力，隨之而來的是演奏生涯的終結(jié)，不過這并不影響他的作曲工作。1834年，舒曼創(chuàng)辦了《新音樂雜志》（Neue Zeitschrift für Musik），成為了浪漫主義運(yùn)動(dòng)前線的布道者。在舒曼身上，浪漫主義的想象力與音樂家的敏感有機(jī)的結(jié)合在一起，他生活中的經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)作品的意象都產(chǎn)生了藝術(shù)的反響。

二、舒曼鋼琴套曲及其藝術(shù)意象

舒曼的鋼琴套曲大多創(chuàng)作于1830年至1840年之間，共有18首，包括《蝴蝶》（Papillons，Op.2，1831年）、《大衛(wèi)同盟舞曲》（Davidsbündlert?nze，Op.6，1837年）、《狂歡節(jié)》（Carnaval，Op.9，1835年）、《幻想曲集》（Fantzsiesucke，Op.12，1837年）、《童年情景》（Kinderszenen，Op.15，1838年）、《克萊斯勒偶記》（Kreisleriana，Op.16，1838年）、《維也納狂歡節(jié)》（Faschingsschwank aus Wien，Op.26，1840年）等。

舒曼的套曲擁有組曲和變奏曲的特點(diǎn)，將擁有不同標(biāo)題且形象鮮明的小曲組成了短小精悍的套曲[2]。它們多取材于：舒曼喜愛的自然形象；解答生活中疑惑和抨擊現(xiàn)實(shí)的假想人物；文學(xué)作品（如幻想詩和小說）中塑造的形象。這些客觀物象與舒曼的審美情感與認(rèn)識(shí)融合在一起，通過一定的表現(xiàn)手段，形成了觀念中獨(dú)特存在的藝術(shù)意象。舒曼的套曲形式自由、色調(diào)模糊，但各小曲在一個(gè)總題目下由同一個(gè)意象有機(jī)串聯(lián)起來，擁有統(tǒng)一的基調(diào)，形散而神不散。

（一）鋼琴套曲《蝴蝶》

《蝴蝶》是舒曼最早的鋼琴套曲，歷時(shí)三年于1831年完成，擁有十二支時(shí)長(zhǎng)一兩分鐘的小曲。它借鑒了韋伯的《邀舞》，模仿了舒伯特的圓舞曲，全部由三拍小曲構(gòu)成。這部套曲源于讓·保羅小說《青年時(shí)代》終章中幼蟲之舞的化裝舞會(huì)，十二首小曲節(jié)奏輕快明麗，正如蝴蝶翩翩起舞，同時(shí)象征著舒曼破蛹成蝶的樂思，展現(xiàn)了作曲家詩人般微妙的內(nèi)心活動(dòng)。作為舒曼的早期作品，《蝴蝶》已具有濃郁的舒曼式浪漫主義氣息，通過上行四度音程將其意象傳達(dá)給聽眾。

（二）鋼琴套曲《狂歡節(jié)》

毋庸置疑，《狂歡節(jié)》是舒曼鋼琴套曲中藝術(shù)意象最為清晰的一部。在該曲創(chuàng)作之時(shí)，德國音樂界氛圍陳腐，充斥著缺少思想的沙龍式音樂。舒曼通過該曲塑造出尤西比烏斯（Eusebius）、弗羅雷斯坦（Florestan）等虛構(gòu)人物組成的“大衛(wèi)同盟”，與守舊的菲利斯①庸夫俗子進(jìn)行決戰(zhàn)。這些意象代表了舒曼性格中沉穩(wěn)、溫柔、憂郁的一面以及勇敢、熾烈、慷慨激昂的另一面。全曲中通過交錯(cuò)的節(jié)奏變化來表現(xiàn)各小曲的主題，使得作品生動(dòng)且個(gè)性鮮明。

（三）鋼琴套曲《童年情景》

這部套曲創(chuàng)作于舒曼與克拉拉熱戀的時(shí)期，是鋼琴藝術(shù)史上一部特點(diǎn)鮮明的佳作。它來源于致克拉拉的書信中回憶兒時(shí)景象的內(nèi)容，此時(shí)迸發(fā)的靈感化作了十三首精妙的小曲。全曲中，童話幻想、捉迷藏、在爐邊、騎木馬等人們耳熟能詳?shù)漠嬅嬲宫F(xiàn)在聽眾眼前。同時(shí)曲中還透露出成年人懷念童年時(shí)的傷感。該曲形象地刻畫人們兒童時(shí)的心理活動(dòng)，意象生動(dòng)逼真、活潑有趣、飽含浪漫主義氣息。

三、結(jié)語

舒曼短暫的一生是極富浪漫主義色彩的一生，作為套曲體裁的鼻祖，他的作品沒有壓倒一切的魄力，但卻有春風(fēng)化雨的深層次感染力。他一生最大的成就，就是將文學(xué)、生活與幻想融入藝術(shù)意象，并將其用音樂的形式生動(dòng)地表現(xiàn)出來。

注釋：

①菲利斯（Philistines）在舒曼的作品中指平庸的外行人.

參考文獻(xiàn)

[1]Sadie S，Latham A.Illustrated Cambridge Music Guide[M].London：Press Syndicate of the University of Cambridge，1996.

[2]保羅·亨利·朗格.十九世紀(jì)西方音樂文化史[M].北京：人民音樂出版社，1982.