概論中提琴藝術(shù)在歐洲和中國(guó)的發(fā)展歷程

【摘要】中提琴藝術(shù)的發(fā)展走過(guò)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的歷程。經(jīng)過(guò)不同時(shí)期音樂(lè)家們的不斷探索和創(chuàng)新，中提琴已成為弦樂(lè)家族中的重要成員，現(xiàn)代中提琴藝術(shù)也達(dá)到很高水平。中國(guó)中提琴藝術(shù)雖然起步較晚，但通過(guò)幾十年的努力，亦已取得驕人成果。

【關(guān)鍵詞】中提琴；藝術(shù)；音樂(lè)史

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中提琴是一種富有內(nèi)涵，風(fēng)格獨(dú)特，表現(xiàn)力豐富，極具人性化的樂(lè)器。但在弦樂(lè)藝術(shù)發(fā)展長(zhǎng)河中，中提琴在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)并不被人們所重視，甚至被許多作曲家遺忘，在1700年至1750年的半個(gè)世紀(jì)內(nèi)，連制琴師也幾乎停止中提琴的制作。直到20世紀(jì)初，這種樂(lè)器才真正為人們所賞識(shí)?，F(xiàn)今，中提琴已是弦樂(lè)藝術(shù)大家庭中的重要成員，它在樂(lè)隊(duì)中的作用是其他樂(lè)器所不能替代的。本文主要分析和論述中提琴藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程，期望能對(duì)關(guān)注中提琴的人們豐富音樂(lè)文化知識(shí)，提高音樂(lè)和心理素質(zhì)，優(yōu)化內(nèi)在修養(yǎng)和氣質(zhì)等方面有所幫助。

一、中提琴在歐洲的起源與發(fā)展

中提琴的產(chǎn)生、發(fā)展和繁榮經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程。中提琴藝術(shù)起源于15世紀(jì)巴洛克時(shí)期的意大利，經(jīng)過(guò)古典主義時(shí)期，浪漫主義時(shí)期和現(xiàn)代主義時(shí)期，才逐漸發(fā)展成為繁榮旺盛的藝術(shù)流派。19世紀(jì)前，中提琴不太受到音樂(lè)家重視，僅把它作為樂(lè)隊(duì)中的伴奏聲部，起著支持其他樂(lè)器的作用。直到19世紀(jì)下半葉，人們才逐漸認(rèn)識(shí)和承認(rèn)中提琴獨(dú)特優(yōu)美的音色和音域的可塑性。中提琴的作用也從伴奏到重奏，再由重奏發(fā)展到獨(dú)奏，成為集音調(diào)、和聲、曲式變化等創(chuàng)作手法于一身的多元化、個(gè)性化的獨(dú)奏樂(lè)器。

（一）中提琴藝術(shù)的起源與成形

中提琴大約起源于15世紀(jì)末到16世紀(jì)初，其始祖應(yīng)是中世紀(jì)的“維奧爾琴”，它一般有五根弦，其中一根是伴音弦。到文藝復(fù)興時(shí)期，歐洲流行的是一種叫“維奧”的弓形樂(lè)器，外形已非常接近提琴。16世紀(jì)中葉，維奧爾族琴發(fā)生了名稱上的分化：把琴夾在兩腿中間演奏的叫“維奧拉達(dá)甘巴”；把琴放在肩上演奏的叫“維奧拉達(dá)布拉喬”。這兩類琴的同一詞語(yǔ)“維奧拉（Viola）”就是今天中提琴的英語(yǔ)名稱。到17世紀(jì)初，意大利制琴大師阿馬蒂在1564年設(shè)計(jì)出只有四根弦的提琴，這類提琴便是現(xiàn)今大、中、小提琴的共同前身。我們知道小提琴、大提琴都是在意大利另一制琴大師斯特拉迪瓦里手中定型的，但對(duì)中提琴的尺寸一直爭(zhēng)論不休。直到19世紀(jì)末，特蒂斯才設(shè)計(jì)制造出16?英寸的特蒂斯型中提琴，中提琴才初步擁有了相對(duì)合適的尺寸。

中提琴的作曲、演奏和教學(xué)大概起源于15世紀(jì)末的意大利。它是隨著室內(nèi)樂(lè)、歌劇和交響樂(lè)等藝術(shù)形體的出現(xiàn)與發(fā)展而逐漸發(fā)展起來(lái)的。16世紀(jì)下半葉，管弦樂(lè)隊(duì)的成員中就開始有中提琴。最早的中提琴作品是佛羅倫薩的肯皮斯1644年發(fā)表的小提琴和中提琴奏鳴曲和威尼斯作曲家湼里在1651年為中提琴寫的奏鳴曲。最早的中提琴演奏家是德國(guó)的史塔米茲，最早把中提琴?gòu)摹芭阋r”地位提升起來(lái)的是海頓，他將中提琴放進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)弦樂(lè)四重奏中。

巴洛克時(shí)期是中提琴發(fā)展的萌芽時(shí)期，有三位杰出的音樂(lè)家（泰勒曼，巴赫和亨德爾）對(duì)中提琴藝術(shù)的開拓起到重要作用。泰勒曼為中提琴寫了三首協(xié)奏曲，其中最為著名的是1731年發(fā)表的《G大調(diào)協(xié)奏曲》，這是歷史上第一首成熟的中提琴協(xié)奏曲，在中提琴藝術(shù)史上占有重要地位。巴赫是著名的小提琴家，一生創(chuàng)作了許多音樂(lè)作品，他不僅創(chuàng)作了無(wú)伴奏作品，也為中提琴聲部的表現(xiàn)力鋪設(shè)了新的道路。而巴赫最為完美的中提琴作品是《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，這部作品用兩把中提琴獨(dú)奏來(lái)表現(xiàn)出樂(lè)器的音色特點(diǎn)。亨德爾主創(chuàng)方向是歌劇和舞臺(tái)音樂(lè)，在他的管弦樂(lè)作品中，把中提琴的地位提高到與第二小提琴等同，使中提琴的音響產(chǎn)生奇特的效果。隨后，以海頓和莫扎特為代表的浪漫主義樂(lè)派，創(chuàng)作了大量弦樂(lè)四重奏以及中提琴的重奏獨(dú)奏作品，從而使中提琴藝術(shù)被更多音樂(lè)家關(guān)注。海頓是最早創(chuàng)作小提琴、中提琴二重奏作品以及最終確定弦樂(lè)四重奏的音樂(lè)家。他為小提琴、中提琴寫了六首奏鳴曲和84首弦樂(lè)四重奏作品。但由于當(dāng)時(shí)的條件和環(huán)境所限，海頓創(chuàng)作的奏鳴曲被認(rèn)為僅只是中提琴為小提琴伴奏的作品。莫扎特則在海頓二重奏基礎(chǔ)上，為中堤琴和小提琴創(chuàng)作的兩首重奏，這才是名副其實(shí)的二重奏。在作品中，兩件樂(lè)器是完全平等的對(duì)話。在莫扎特的一些作品中，也采用兩把中提琴：一把作為獨(dú)奏，一把作為和聲。這極大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力，將中提琴的性能和手法發(fā)揮得淋漓盡致。在法國(guó)大革命時(shí)期作曲家梅西的《烏達(dá)爾》歌劇中，自始至終不用小提琴，把弦樂(lè)最基本和最高的聲部交給中提琴演奏。在19世紀(jì)中期，柏遼茲賦予中堤琴以更為重要的角色。

1833年，帕格尼尼十分欣賞柏遼茲的幻想交響曲，為了要演奏自己剛剛獲得的斯特拉迪瓦里的一把超大中提琴，就要求柏遼茲為其譜曲。次年，柏遼茲為他寫了《哈羅爾德在意大利》，這部作品不但把中提琴獨(dú)奏寫得十分精彩，而且運(yùn)用了中提琴的所有音域，聲部也寫得非常優(yōu)美。隨后，帕格尼尼自己也寫了一首《為大號(hào)中提琴而作的奏鳴曲》。于是1834年就產(chǎn)生了兩部重量級(jí)的中提琴作品。

在巴赫、海頓、莫扎特、帕格尼尼等許多音樂(lè)前輩鑿山鋪路之后，貝多芬這位音樂(lè)大師把弦樂(lè)四重奏這一音樂(lè)體裁進(jìn)一步發(fā)揮到了巔峰。他還為大、中、小提琴寫了五首弦樂(lè)三重奏及兩首五重奏，尤其在四重奏中，中提琴聲部以新的面貌獨(dú)自進(jìn)行自由敘述。瓦格納則對(duì)中提琴聲部的運(yùn)用進(jìn)行了一些創(chuàng)新，將中提琴聲部向復(fù)雜化邁進(jìn)了一大歩。施特勞斯的作品又極大地挖掘出中提琴潛在的豐富表現(xiàn)力，使中提琴的性能在樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用達(dá)到空前水平。

由于一系列音樂(lè)家對(duì)中提琴藝術(shù)的不斷探索和追求，終于使中提琴?gòu)摹鞍樽唷甭曋凶叱鰜?lái)，成為樂(lè)隊(duì)中和聲、復(fù)調(diào)等內(nèi)部織體的主體，擔(dān)任起重要的角色，為以后全面發(fā)展，邁進(jìn)新征途奠定了牢固的基礎(chǔ)。

（二）中提琴藝術(shù)的繼承與提高

20世紀(jì)前，中提琴作品大都是改編自小提琴、大提琴或其他樂(lè)器的樂(lè)曲，自身的著名作品較少，而且，演奏中提琴的音樂(lè)家也大多由小提琴手兼職。進(jìn)入20世紀(jì)，音樂(lè)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)，陸續(xù)出現(xiàn)了許多中提琴作曲家和演奏家。他們?cè)诶^承前人傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷探索創(chuàng)新，表現(xiàn)技法和風(fēng)格各異的作品層出不窮。

20世紀(jì)初期，隨著特蒂斯等一批中提琴演奏家的涌現(xiàn)，更多作曲家開始創(chuàng)作新的中提琴樂(lè)曲。英國(guó)作曲家阿瑟和鮑恩等人都曾為特蒂斯創(chuàng)作過(guò)作品。沃爾頓、巴托克和欣德米特等人也創(chuàng)作了不少著名中提琴樂(lè)曲。其中，尤以匈牙利作曲家巴托克和德國(guó)作曲家欣德米特對(duì)中提琴藝術(shù)的改進(jìn)和發(fā)展作用重大。巴托克的《中提琴協(xié)奏曲》和欣德米特的《天鵝之舞》都是中提琴作品中的佳作，其主要成就在于創(chuàng)新發(fā)展，在創(chuàng)作思想、音樂(lè)節(jié)奏和結(jié)構(gòu)方面都獨(dú)具一格。

20世紀(jì)末期，有更多音樂(lè)家關(guān)注中提琴，涌現(xiàn)出許多著名中提琴作曲家和演奏家。俄羅斯的施尼特凱、波蘭的潘德列斯基和匈牙利的里蓋蒂等作曲家都創(chuàng)作過(guò)優(yōu)秀的中提琴樂(lè)曲。著名的中提琴演奏家有普列姆羅斯、特蒂斯、欣德米特、西扎爾、卡蒂姆斯、阿洛諾維奇、特拉普勒以及近代著名中提琴家祖克曼、巴什梅特、什卡茜安等。這些音樂(lè)家出于對(duì)中堤琴藝術(shù)的偏愛(ài)和執(zhí)著，在樂(lè)曲和演奏上都有各自不同的超凡技巧能演奏出豐富變化的音色，洋溢著如歌唱一般耐人尋味的迷人情感。

現(xiàn)代中提琴，無(wú)論在獨(dú)奏樂(lè)曲中，還是在室內(nèi)樂(lè)和交響樂(lè)曲中，其地位都更具個(gè)性，更具技巧，更富有感染力。

二、中提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播與發(fā)展

（一）新中國(guó)建立前

西方提琴家族傳入中國(guó)大概是在明朝，那時(shí)來(lái)華的傳教士帶來(lái)了西方先進(jìn)的科學(xué)文化，同時(shí)也帶來(lái)了弦樂(lè)器和音樂(lè)文化。據(jù)史實(shí)資料顯示，中提琴藝術(shù)最初傳入中國(guó)的時(shí)間是1922年。那時(shí)上海工部局管弦樂(lè)隊(duì)（亦稱交響樂(lè)團(tuán)）陸續(xù)來(lái)了幾位歐洲音樂(lè)家開始演奏中提琴，其中就有優(yōu)秀的中提琴家普渡世卡。該樂(lè)團(tuán)最早是1878年成立的銅管樂(lè)隊(duì)，1879年被上海工部局接管并改名為上海公共樂(lè)隊(duì)，1803年添置了一些弦樂(lè)器才變成管弦樂(lè)隊(duì)。上海工部局樂(lè)隊(duì)便是新中國(guó)建立后上海交響樂(lè)隊(duì)的前身。

1923年，從國(guó)外留學(xué)回來(lái)的蕭友梅在北京大學(xué)音樂(lè)傳習(xí)所辦過(guò)一個(gè)小型管弦樂(lè)隊(duì)并創(chuàng)作了第一首中國(guó)的管弦樂(lè)曲。1927年11月27日，中國(guó)第一所音樂(lè)學(xué)校在上海成立，學(xué)制與課程大體仿照歐洲的音樂(lè)院校，內(nèi)設(shè)中提琴學(xué)科。蔡元培和蕭友梅曾在該校任過(guò)校長(zhǎng)。該院校在新中國(guó)成立后發(fā)展為現(xiàn)在的上海音樂(lè)學(xué)院?？箲?zhàn)期間，重慶有過(guò)交響樂(lè)團(tuán)。我黨在延安辦過(guò)中央交響樂(lè)團(tuán)，賀綠丁創(chuàng)作的《晚會(huì)》和《森吉德馬》就是為這個(gè)團(tuán)寫的管弦合奏。

（二）新中國(guó)建立后

新中國(guó)成立后，特別是改革開放后，音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有了良好的環(huán)境和條件。隨著國(guó)內(nèi)外文化藝術(shù)的頻繁交流合作，人們提高了對(duì)中提琴重要性的認(rèn)識(shí)，中提琴藝術(shù)也得到迅速發(fā)展。

1983年，美國(guó)著名中提琴演奏家、教育家約翰·格雷厄姆曾對(duì)中國(guó)進(jìn)行了近半年的學(xué)術(shù)訪問(wèn)，并在中央音樂(lè)學(xué)院教授中提琴與室內(nèi)樂(lè)課程。2000年中央音樂(lè)學(xué)院成立了中國(guó)第一個(gè)中提琴教研室并舉辦了首屆全國(guó)中提琴比賽。2004年，成立了中國(guó)音協(xié)中提琴學(xué)會(huì)，舉辦過(guò)多次全國(guó)中提琴比賽。2007年上海音樂(lè)學(xué)院成立了我國(guó)第一支具有專業(yè)背景的中提琴室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，并開始舉辦“我為中提狂”藝術(shù)節(jié)活動(dòng)。80年代初期，沈西蒂和吳菲菲共同構(gòu)建了上海音樂(lè)學(xué)院中提琴專業(yè)“本科與附中ー條龍”式教學(xué)體制。沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院的關(guān)慶武是專職中提琴的教師，半個(gè)多世紀(jì)來(lái)同樣培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的中提琴專業(yè)人才，組織過(guò)各類中提琴演奏活動(dòng)。1999年5月遼寧音協(xié)和遼寧音院還聯(lián)合主辦“關(guān)慶武教學(xué)40周年師生專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，這是ー場(chǎng)完全以中提琴為主奏樂(lè)器、以展示中提琴藝術(shù)特色為目的的演奏會(huì)。這ー系列舉措，對(duì)我國(guó)中提琴藝術(shù)的發(fā)展起到積極的作用。隨后，中央及各地區(qū)各部門相繼成立了許多音樂(lè)院校和樂(lè)團(tuán)樂(lè)隊(duì)，開設(shè)了中提琴專業(yè)課或中提琴專業(yè)，樂(lè)團(tuán)也有了專業(yè)的中提琴演奏員。

近年來(lái)，我國(guó)中提琴教育也逐漸變得規(guī)范和完善，有了完整的獨(dú)立的配套教材和樂(lè)曲。我國(guó)著名中提琴教育家、演奏家沈西蒂在上海音樂(lè)學(xué)院從事了半個(gè)多世紀(jì)的教學(xué)工作，編寫了多部中提琴教材，培養(yǎng)了ー批又ー批優(yōu)秀的中提琴教師和演奏人才。他們有的在國(guó)內(nèi)外著名樂(lè)團(tuán)任中提首席或副首席，有的在國(guó)內(nèi)外比賽中獲獎(jiǎng)。中央音樂(lè)學(xué)院及其他地區(qū)、部隊(duì)的音樂(lè)院校，對(duì)我國(guó)中提琴人才的培養(yǎng)和中提琴事業(yè)的發(fā)展也做出了重大貢獻(xiàn)。

隨著中提琴教師和專業(yè)人員隊(duì)伍的不斷壯大和音樂(lè)素質(zhì)的大幅提高，我國(guó)中提琴選手在1987年43屆日內(nèi)瓦音樂(lè)演奏比賽、1988年巴西國(guó)際中提琴比賽、2001年哈薩克斯坦第一屆國(guó)際音樂(lè)比賽、2003年美國(guó)芝加哥歐美青年中提琴比賽、2005年第五屆奧古斯特·多姆布羅夫斯基國(guó)際音樂(lè)比賽、2006年英國(guó)特蒂斯中提琴比賽、2007年約翰森國(guó)際青少年弦樂(lè)比賽、2008年慕尼黑ARD國(guó)際音樂(lè)比賽、2012年俄羅斯第七屆Vladivostok國(guó)際音樂(lè)比賽和2013年第十五屆意大利埃爾多普國(guó)際音樂(lè)比賽中都獲得大獎(jiǎng)。

我國(guó)中提琴專業(yè)人員在引進(jìn)學(xué)習(xí)西方中提琴藝術(shù)的同時(shí)，也在作曲和演奏技術(shù)上有了革新變化，開始擁有自己的中提琴作品，如譚盾創(chuàng)作的中提琴與弦樂(lè)《永恒的誓言》；星誨音樂(lè)學(xué)院作曲家李自立，將巴赫、維瓦爾弟、莫扎特、普羅科菲耶夫等ー些經(jīng)典作品改編為中提琴版本，還為上海音樂(lè)學(xué)院中提琴教學(xué)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了《第ー中提琴協(xié)奏曲》；中央音樂(lè)學(xué)院的郭文景為2007年中國(guó)中提琴藝術(shù)節(jié)而創(chuàng)作的《戲曲兩析》；沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院的關(guān)慶武先后編寫了中提琴曲《婁山關(guān)》、《歡慶勝利》和《草原之歌》等。其中，《草原之歌》是ー首表現(xiàn)蒙族人民生活載歌載舞的中提琴協(xié)奏曲，它吸收了馬頭琴的ー些演奏手法并加以創(chuàng)新。

我國(guó)中提琴藝術(shù)雖然已取得驕人成果，但與西方先進(jìn)國(guó)家比較還是有很大差距的。在我國(guó)各方面都形勢(shì)大好的條件下，我愿與中提琴的同仁們—起團(tuán)結(jié)奮進(jìn)，為進(jìn)ー步提高我國(guó)中提琴藝術(shù)水平、縮小與西方國(guó)家的差距而繼續(xù)努力。

三、結(jié)語(yǔ)

中提琴起源于歐洲，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的改進(jìn)與發(fā)展，中提琴藝術(shù)有了飛躍的提高。它從被輕視到受重視，從“伴奏”地位提升到是樂(lè)隊(duì)中不可缺少的獨(dú)特成員。它個(gè)性化多元化豐富多彩的美妙音色，是其它樂(lè)器不可替代的。這是不同時(shí)代不同風(fēng)格無(wú)數(shù)音樂(lè)家堅(jiān)定不移奮進(jìn)的結(jié)果。新中國(guó)建立后特別是改革開放以后，我國(guó)在有關(guān)中提琴的組織結(jié)構(gòu)、教學(xué)水平、人才培養(yǎng)、演奏技巧等方面都取得了豐碩成果，但仍有許多不足之處，尚需繼續(xù)努力。

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作者簡(jiǎn)介：陳曉梅（1969—），女，廣州交響樂(lè)團(tuán)中提琴二級(jí)演奏員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東中提琴協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州小提琴協(xié)會(huì)會(huì)員，從事中提琴演奏30年，有豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，演出足跡布滿世界五大洲。