淺析貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第四樂章曲式分析

摘 要：在貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲中，《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬呈獻(xiàn)給他過去的老師海頓的。這首奏鳴曲具有悲劇性情緒，明顯地顯露出貝多芬強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望及其創(chuàng)作的獨(dú)特性。該首奏鳴曲以精煉的鋼琴手法，澎湃著強(qiáng)烈的熱情，從中可以窺見到貝多芬其后強(qiáng)烈的個(gè)性化創(chuàng)作風(fēng)格。因此，探索其獨(dú)特的創(chuàng)作技法，對(duì)于進(jìn)一步探究自古典到浪漫時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展及演變，具有重要的意義與價(jià)值。第四樂章與第一樂章前后呼應(yīng)，調(diào)式調(diào)性規(guī)整，音樂風(fēng)格兼有戲劇性和風(fēng)俗性特征，統(tǒng)一整個(gè)樂章，具有概括整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵。本文主要從作品的曲式結(jié)構(gòu)出發(fā)，詳細(xì)的闡述了樂章中的相關(guān)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作手法

這是最具有貝多芬魅力的最后一個(gè)樂章。它充滿了貝多芬思維的大膽迸發(fā)，連綿不斷的琴聲表達(dá)出熱情澎湃的情境，有“小熱情奏鳴曲”之稱。這一樂章把貝多芬熱情的天性和感人的情懷充分地表現(xiàn)在湍急的音樂中。樂章及具戲劇性，有如興奮的暴風(fēng)雨襲來或大事件突發(fā)的感覺，形成了貝多芬的威力。

它的奏鳴曲式是不斷變化發(fā)展的，樂曲的形式也傾向于浪漫主義時(shí)期的音樂風(fēng)格，由于在展開部加入了新主題，并且運(yùn)用了主要?jiǎng)訖C(jī)代替結(jié)尾樂章，產(chǎn)生了回旋曲般的曲式特性，在這種回旋曲中充滿了他對(duì)奏鳴曲式動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力。樂章之間進(jìn)行熱烈的的對(duì)比及動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)手法手法，產(chǎn)生了無法彌補(bǔ)的內(nèi)在緊張敢。蘭茲比喻這樂章為“火山的急流”，描寫它為非常自由、非常戲劇性的樂曲。

一、呈示部1—58小節(jié)

主部1—13小節(jié)，f小調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)樂段。由三個(gè)樂句組成，該部分運(yùn)用了柱式和弦和分解和弦組成，其中第一樂句（1—5小節(jié)）和第二樂句（6—9小節(jié)）、第三樂句（10—13小節(jié)）分別采用不同的動(dòng)機(jī)，形成曲式內(nèi)部的對(duì)比。而且，對(duì)比的后兩個(gè)樂句在和聲上也表現(xiàn)得更加不穩(wěn)定，先是向bA大調(diào)的離調(diào)，最后又轉(zhuǎn)到G大調(diào)結(jié)束（DVII7—T）。主要主題趁著急忙的三連音，以具有近于激烈狂暴而大膽的重音動(dòng)機(jī)開始，左手三連音背景掀起激烈的漩渦，以強(qiáng)烈的反復(fù)給予呼應(yīng)，貝多芬式的典型休止符、節(jié)奏重音和力度重音明顯公布，極其堅(jiān)決、威風(fēng)凜凜。

連接部14—34小節(jié)，14—21小節(jié)運(yùn)用了主部第一個(gè)樂句的動(dòng)機(jī)材料，和聲從G大調(diào)向c小調(diào)轉(zhuǎn)移，整個(gè)過程持續(xù)著G音，也為副部做好了調(diào)性準(zhǔn)備。從22小節(jié)開始，伴隨著三連音自然發(fā)展，顯得很有動(dòng)態(tài)性，給人一種與主要主題相對(duì)應(yīng)的圓滑之感，右手的三連音、左手的分解和弦的不規(guī)則節(jié)奏創(chuàng)造了期待的印象，富有歌唱性。并于33—34小節(jié)形成完滿終止（K46—D7—t）。該部分承上啟下，為副部的出現(xiàn)做好了調(diào)性的準(zhǔn)備。

副部35—50小節(jié)，該部是呈示部中與主部對(duì)比的第二主題，從主題材料。調(diào)式調(diào)性、情緒、節(jié)拍等方面都與主部形成了鮮明的對(duì)比，調(diào)性轉(zhuǎn)為主調(diào)的屬小調(diào)c小調(diào)上，運(yùn)用了新的主題材料，從材料方面來看為單主題材料，從音樂性格方面來看，與主部主題的動(dòng)力性、戲劇性相比，更具有抒情、流暢、安靜、平靜和富于歌唱性的特征，以分解和弦和八度音程為主，好像強(qiáng)調(diào)形象的內(nèi)在對(duì)比，意志的振奮及感情的深沉與強(qiáng)烈的三連音流動(dòng)渾為一體。48—51小節(jié)形成完滿終止（K46—D7—t）。

結(jié)束部51—58小節(jié)，c小調(diào)，采用主部的材料，和聲進(jìn)行反復(fù)終止，56—57小節(jié)轉(zhuǎn)入f小調(diào)，形成D7—t完滿終止。

二、插部56—109小節(jié)

插部（全新的材料，結(jié)構(gòu)清晰）bA大調(diào)，再現(xiàn)單三部曲式，A（56—78小節(jié)）6+4歌唱性的對(duì)比雙句體，以回旋性發(fā)展了主要主題，表現(xiàn)出優(yōu)雅的感動(dòng)和激情，音樂顯示對(duì)第一樂章開頭動(dòng)機(jī)的回想，在渾然忘我的氣氛中對(duì)比。左手重復(fù)的和旋輕盈透亮，可以想象是單簧管獨(dú)奏配上弦樂伴奏。從69—78小節(jié)進(jìn)行裝飾性變奏（變化重復(fù)），右手旋律音程提高了八度。B（79—86）以柱式和弦為主，音樂不斷的向前發(fā)展，A1（87—94）為再現(xiàn)部，在柱式和弦的基礎(chǔ)上增加了八度音程，B1（87—102）完全重復(fù)，A2（103—109）該部分是A1的結(jié)構(gòu)減縮的重復(fù)，兩相比較減縮了一小節(jié)，全終止收攏。

展開部110—126小節(jié)，展開主部材料，起連接作用，針對(duì)主部第一樂句進(jìn)行的階梯式下行模進(jìn)展開，調(diào)性從bA大調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)。

屬準(zhǔn)備127—138小節(jié)，C大調(diào)，就材料的慣性而言，仍然延續(xù)著前一部分對(duì)主部材料的展開二者是一個(gè)整體。但是，這一階段開始了明顯的持續(xù)屬準(zhǔn)備，因此，這里是通向再現(xiàn)的連接準(zhǔn)備。

三、再現(xiàn)部139—196小節(jié)

調(diào)性f小調(diào)，幾乎就是呈示部的復(fù)制（副部調(diào)性回歸），重新又是暴風(fēng)雨，又是斗爭(zhēng)，又是意志的奮發(fā)。其中，主部最后轉(zhuǎn)到C大調(diào)結(jié)束；連接部從C大調(diào)轉(zhuǎn)回到f小調(diào)；最重要的奏鳴原則體現(xiàn)，副部調(diào)性回歸主調(diào)f小調(diào)再現(xiàn)；結(jié)束部的手法較為簡(jiǎn)單，以華美的三連音音符的琶音組成，慢慢提升的激烈熱情造成了非凡的緊張力量。其中，與主部動(dòng)機(jī)相比，該部分換成了左手，更加起到了和聲的支撐作用，最后以下降的琶音崩潰般的掉下來而突然結(jié)束，形成圓滿的效果。

四、結(jié)語

通過上述對(duì)奏鳴曲的詳細(xì)分析得知：第四樂章暗含著一個(gè)對(duì)整個(gè)奏鳴套曲的和聲總結(jié)，因?yàn)樽帏Q曲的第四樂章都是建造在f小調(diào)或F大調(diào)基礎(chǔ)之上的，因此，f小調(diào)的主和弦就成為這個(gè)樂章各部分的調(diào)性設(shè)計(jì)。主部f小調(diào)，副部c小調(diào)，插部bA大調(diào)，正好是f小三和弦的構(gòu)造，如同銘刻的碑文一般。海頓、莫扎特、貝多芬等古典樂派作曲家在作曲技法上的突出貢獻(xiàn)就是創(chuàng)作了動(dòng)機(jī)展開的手法，就是把音樂主題最核心的動(dòng)機(jī)分裂出來，用模仿、模進(jìn)、變速度、變節(jié)奏、變調(diào)式調(diào)性、變織體、加入華彩等方法，增強(qiáng)或改變以往的特性，打破穩(wěn)定平衡的狀態(tài)，造成一種發(fā)展變化的趨勢(shì)，醞釀某種矛盾沖突。

參考文獻(xiàn)

[1]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析.人民音樂出版社，2003.6

[2]于潤(rùn)洋.中國(guó)藝術(shù)教育大系·西方音樂通史：音樂卷（修訂本）.上海音樂出版社，2003.7

[3]黃曉明.西方音樂史與名作賞析.人民音樂出版社，2014.3

作者簡(jiǎn)介

黃輝（1991-），男，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為音樂與舞蹈學(xué)，研究方向?yàn)橹袊?guó)音樂史。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）