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    周懷民捐贈(zèng)無錫博物院古代書畫賞評(píng)

    2017-10-13 05:59:42任寶龍
    中國書畫 2017年6期
    關(guān)鍵詞:墨筆方印白文

    ◇ 任寶龍

    周懷民捐贈(zèng)無錫博物院古代書畫賞評(píng)

    ◇ 任寶龍

    周懷民先生為無錫錢橋人,是我國著名的書畫家、書畫鑒定家。在其一生漫長的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中,周先生善于汲取優(yōu)秀的民族繪畫傳統(tǒng),對(duì)宋元山水獨(dú)具匠心,特別對(duì)宋代馬遠(yuǎn)、夏圭的山水深有研究。在采眾古人之長、博覽名畫杰作的基礎(chǔ)上,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,集豪放婉約為一體,工寫互通。他從故鄉(xiāng)太湖的蘆蕩中感受自己的筆墨樣式,中鋒揮寫,疏密有致,人稱“周蘆塘”。而先生寫意花卉尤以粗枝大葉、重彩疊色的葡萄而享譽(yù)畫壇,有“周葡萄”之稱。

    周先生于研習(xí)丹青之余,幾十年來收集了一批古代書法、繪畫作品,并將收藏的古書畫及近現(xiàn)代名家書畫123件并本人的作品43件全部捐獻(xiàn)給家鄉(xiāng)無錫博物院。在捐獻(xiàn)的一百余件書畫作品中,古代書畫共60件,其中繪畫56件、書法4件。繪畫作品中山水畫為27件,花鳥竹石畫19件,余為人物、佛像等作品。其中大部分屬于明代中晚期至清代早中期,幾乎囊括了這一時(shí)期的名家之作。這些作品琳瑯滿目、蔚為大觀,展現(xiàn)出周先生的高雅審美情趣和獨(dú)具慧眼的鑒定水平。本文即擷取其中十余幅書畫加以簡要介紹,以饗讀者。

    [元]趙孟行書臨蘭亭序卷24.5cm×65.5cm 紙本 無錫博物院藏釋文:(略)子昂。鈐印:趙氏子昂(朱) 松雪齋(朱) 趙孟頫?。ㄖ欤┨焖D書印(朱) 子京父?。ㄖ欤?宜子孫(朱)凝香室(白) 袁伯應(yīng)珍藏印(朱) 袁賦城?。ò祝┦科嬷。ㄖ欤?張伯駒?。ㄖ欤?懷民鑒定之印(朱)懷民(朱)

    1.元趙孟頫《行書臨蘭亭序卷》,紙本,縱24.5厘米,橫65.5厘米。國家一級(jí)文物藏品。

    該書卷內(nèi)容為趙孟頫臨王羲之寫于東晉永和九年(353)的《蘭亭序》,共28行,324字。通本神全氣貫,布局分行,疏朗勻稱,筆力道勁,氣格高雅。用筆之精和轉(zhuǎn)折之妙,極盡飄逸俊秀和輕清典麗之致,堪稱趙孟頫得意之作。趙孟頫(1254—1322),元代書畫家、文學(xué)家。工書法,精繪藝,擅金石,解鑒賞。此本書卷包首處有清道光年間人沈兆霖八字隸書題簽“趙吳興行書臨蘭亭真跡”,右下方有一行小楷“二百蘭亭齋神品”,旁邊為其題款及鈐印。后隔水有諸多跋文,明人楊士奇、項(xiàng)元汴,清人沈兆霖、吳云皆有題識(shí)。書卷鈐有元趙孟頫印章“趙氏子昂”“松雪齋”“趙孟頫印”“天水郡圖書印”,明項(xiàng)元汴、金琮、袁樞父子藏印,清王養(yǎng)度、吳云藏印,以及近代張伯駒、周懷民印章幾方。

    2.明沈周《行書端陽詞》、張宏《蜀葵圖》,紙本墨筆,縱100厘米,橫43.5厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    畫幅由上、下兩部分組成,上部為沈周行書鷓鴣天詞:“端陽雨中,偶客東禪僧寓。世榮攜粽酒至,與酌及酣,因造鷓鴣天詞,以寫客懷。弘治乙卯。沈周?!笨詈筲j“啟南”朱文方印、“石田”白文方印。沈周(1427—1509),字啟南,號(hào)石田,晚號(hào)白石翁。長洲(今蘇州)人,與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。沈周一生布衣,不應(yīng)科舉,專事詩文、書,擅書畫,富收藏,交游甚廣,為“吳門畫派”之先導(dǎo)。沈周書法師黃庭堅(jiān),此作為其69歲時(shí)所書,書風(fēng)蒼勁渾厚,用筆沉著穩(wěn)健,撇捺如長槍大戟,線條綿勁遲澀,正是典型的黃氏特征,堪稱經(jīng)典之作。

    下部為張宏《蜀葵圖》,墨筆小寫意,款云:“壬辰夏日,客有持石田翁端陽詩見示,下多空紙,因乘興寫此,不敢媲美先哲,聊以寄意云爾。鶴澗老人張宏,時(shí)年七十有六?!笨詈筲j“張宏”白文方印、“君度氏”白文方印。張宏(1577—1652后),字君度,號(hào)鶴澗,吳郡(今江蘇蘇州)人,宗法沈周、文徵明。善畫山水,重視寫生,筆力峭拔,有元人古意。本幅水墨花卉作品為張宏晚年之作,運(yùn)筆瀟灑老練,墨色變化生動(dòng)自然,為其傳世少有的花卉佳作,十分珍貴。

    此作由王文心題簽:“明張君度補(bǔ)寫石田翁端節(jié)詞意花卉立軸,甲子重裝。蒙泉書屋珍藏?!扁j“王文心藏”朱文方印。畫幅右下角鈐收藏印兩枚,“文心欣賞”朱文方印、“懷民鑒定之印”朱文長方印。畫幅左下角鈐“三羊齋藏金石書畫”朱文長方印、“曾藏荊門王氏處”白文方印。其中,除“懷民鑒定之印”為周懷民收藏章之外,均為王文心用印。

    3.明呂紀(jì)《梅花孔雀圖》,絹本設(shè)色,縱115厘米,橫47厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    本幅為明代著名宮廷畫家呂紀(jì)代表作,整作構(gòu)圖精巧,近景中一棵粗壯的梅花樹斜立于土坡上,主干向右斜伸出畫幅外,枝干蒼勁,花朵繁茂。兩只孔雀相互緊靠,棲于坡石之上。畫面右上方再橫出兩枝梅干,占據(jù)畫面大部分空間。雀群在梅枝間棲息,配以疏密聚散的梅花和山茶,增添了生氣活潑的情趣。畫心左上方有行書 “呂紀(jì)”二字,款下鈐“四明呂廷振印”朱文方印。呂紀(jì)(1477—?),字廷振,號(hào)樂愚,宮廷畫家,鄞州(今浙江寧波)人。弘治間征入宮廷,為宮廷作畫,供奉仁智殿,官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫臨古花鳥,初學(xué)邊景昭,后研習(xí)唐宋諸家名作,既繼承了兩宋“院體”工筆重彩的風(fēng)格,又受林良水墨寫意的影響,形成了工寫皆能的個(gè)人風(fēng)格。以本作為例,工筆與寫意并重,勾勒細(xì)膩,注重寫實(shí),只有山石以斧劈皴寫出,梅花樹干筆意水墨寫意,而孔雀刻畫細(xì)致,整個(gè)畫面虛實(shí)相間,層次分明。整體氣勢宏偉,筆墨流動(dòng),意境深遠(yuǎn),整個(gè)畫面艷而不俗,體現(xiàn)出“院體”獨(dú)特的廟堂氣象。本幅由周懷民題簽:“明呂紀(jì)梅花孔雀,精品?!庇蚁陆氢j“梁溪周懷民藏”朱文長方印。

    4.明吳偉《松蔭高士圖》,紙本墨筆,縱236.5厘米,橫115.5厘米。

    畫取近景,一老松自下而上貫穿整幅畫面,松樹虬枝蒼勁。松下站立兩高士相對(duì)交談,其一人倚靠虬枝,手持書卷,容色殷切地望向同伴。另一位扶松而立,背影挺拔,露出沉思的側(cè)面。文士面部及毛發(fā)勾勒細(xì)致,神態(tài)表現(xiàn)傳神。人物衣褶線條頓挫有力,逼真生動(dòng),松樹筆墨粗獷,氣韻蒼渾,較于宋人稍有放縱,但在奔放中不失法度,嚴(yán)謹(jǐn)中又富有瀟灑雋逸的格調(diào)。畫幅左上角有行書款“小仙”二字,款下鈐“吳偉”白文方印。吳偉(1459—1508),字士英,又字次翁,號(hào)小仙,江夏(今湖北武昌)人。少時(shí)喪父,被湖廣布政使錢昕家收養(yǎng)。成化、弘治時(shí)以善畫,先后兩次應(yīng)召入宮,授錦衣鎮(zhèn)撫,賜“畫狀元”印。正德初又受召見,未及上路,飲酒過量,醉死南京。吳偉性格豪放,其山水、人物粗細(xì)兼?zhèn)?,水墨淋漓,主要受明初戴進(jìn)“浙派”的影響,又能自呈獨(dú)特風(fēng)格,被稱為“江夏派”。他擅繪宗教人物故事及漁夫、樵者等下層人物形象,并善畫屏幛巨幅,氣勢宏偉。周懷民題簽:“吳小仙畫松蔭高士圖,精品,周懷民題?!碑嫹蚁陆氢j收藏印兩枚,上為“慈舟秘玩”朱文方印,下為“□煉盦秘藏書畫記”。“慈舟秘玩”系晚清著名學(xué)者謝剛國收藏印章,其齋名為“百煉盦”。

    [明]張宏 蜀葵圖軸100cm×43.5cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):壬辰夏日,客有持石田翁端陽詩見示,下多空紙,因乘興寫此,不敢媲美先哲,聊以寄意云爾。鶴澗老人張宏,時(shí)年七十有六。風(fēng)雨葵花小院前,老夫留此學(xué)安禪。家中盡有家中事,客里聊修客里緣。蒲酒畔,粽盤邊,一般佳節(jié)過年年。浮生所寓誰拘我,著處為歡也自仙。端陽雨中,偶客東禪僧寓。世榮攜粽酒至,與酌及酣,因造鷓鴣天詞,以寫客懷。弘治乙卯。沈周。鈐?。簭埡辏ò祝?君度氏(白) 啟南(朱) 石田(白) 王文心藏(朱)懷民鑒定之?。ㄖ欤?三羊齋藏金石書畫(朱) 曾藏荊門王氏處(白)

    [明]呂紀(jì) 梅花孔雀圖軸116.1cm×47.4cm 絹本設(shè)色 無錫博物院藏款識(shí):呂紀(jì)。鈐印:四明呂廷振?。ㄖ欤?梁溪周懷民藏(朱)

    5.明陳洪綬《三教圖》,絹本設(shè)色,縱130.2厘米,橫45.7厘米。國家一級(jí)文物藏品。

    《三教圖》即儒道釋像,是明代中晚期的人物畫家們非常喜愛的題材。此畫作于明天啟七年丁卯(1627),當(dāng)時(shí)陳洪綬年僅三十歲。作品構(gòu)圖完整,工筆設(shè)色,整體風(fēng)格精致入微。道、釋、佛三位人像神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生,人物衣紋清圓細(xì)勁,筆力剛健古拙,意境高曠。身后樹干的紋理和樹葉的勾畫均一絲不茍,石塊皴法整齊,無濃墨污點(diǎn),清爽簡潔。落款為“天啟七年四月朔洪綬敬圖于藏經(jīng)閣”,鈐印為“蓮子”等兩方朱文方印。卷上有清末民國時(shí)期吉林人宋小濂的題跋。陳洪綬(1598—1652),字章侯,號(hào)老蓮,浙江諸暨人。早年曾學(xué)畫于藍(lán)瑛,學(xué)理于劉宗周。明亡后于紹興云門寺皈依為僧,改號(hào)“悔遲”,亦號(hào)老遲、云門僧。人物、山水、花鳥均有所成,他既能廣泛臨學(xué)吳道子、李公麟等名家畫法,又能大膽突破前人成規(guī),形成“高古奇駭”的獨(dú)特風(fēng)格,與崔子忠并稱為“南陳北崔”。

    6.清髡殘《谷口白云圖》,紙本墨筆,縱74.5厘米,橫27厘米。國家三級(jí)文物藏品。

    本作雖未署年款,從題款來看,作于髡殘定居幽棲寺之后。畫上遠(yuǎn)山巍峨挺拔,斷崖峭壁,嶙峋嵯峨,飛瀑澗泉,蜿蜒而瀉。山中松濤歌嘯,幽谷林間靈動(dòng)飄逸,景致猶如仙境。通觀全幅章法穩(wěn)妥,畫風(fēng)成熟,繁密謹(jǐn)嚴(yán),蕭然挺秀,遠(yuǎn)山以干筆渴墨皴擦,筆法蒼勁,近景繪草木蓊郁、煙云氤氳,為髡殘佳作。落款為“石溪僧殘識(shí)于幽棲寺借云閣中”,鈐印“殘”朱文印、“石”朱文方印、“髡殘道者”白文方印,右下角鈐“石溪”白文方印。髡殘(1612—1673)本姓劉,字介丘,號(hào)石溪、白禿、石道人、石溪道人、殘道者、電住道人。湖廣武陵(今湖南常德)人。與石濤合稱“二石”,又與八大山人、弘仁、石濤合稱為 “清初四畫僧”。自幼愛好繪畫,抗清失敗后落發(fā)為僧,43歲后定居南京,后居牛首山幽棲寺。工書法,能詩。擅畫山水,師法王蒙,喜用干筆皴擦,淡墨渲染,間以淡赭作底,布置繁復(fù),深得元人勝概。

    7.清龔賢《簡筆山水圖》,紙本墨筆,縱74厘米,橫41厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    龔賢(1619—1689),又名豈賢,字半千、半畝,又字野遺,號(hào)柴丈人、鐘山野老。江蘇昆山人。早年值明末戰(zhàn)亂,在外飄泊流離,晚年隱居南京清涼山。他富有民族氣節(jié),工詩文、行草,并寄情于繪畫之中,以賣畫為生,生活清苦。自謂所作山水前無古人,后無來者。與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀合稱“金陵八家”。龔賢山水多用墨層層染漬,蒼潤渾郁,極得墨韻,風(fēng)格獨(dú)立。本軸著墨不多,全以線條中鋒揮就。四棵老樹、一間茅屋,數(shù)筆山丘,勾而無皴,點(diǎn)以橫苔。屋后小山則以豎點(diǎn)為之,與樹之點(diǎn)相映成趣。通作筆墨簡略,疏朗清遠(yuǎn),線條功力深厚,簡率超逸,在龔賢的作品中十分難得。右上角落款為“龔賢”,鈐印“半千”白文方印。

    8.清朱耷《松鹿飛禽圖》,紙本墨筆,縱180厘米,橫89.5厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    朱耷(1626—1705),字雪個(gè),號(hào)八大山人、個(gè)山、人屋、道朗等,江西寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫,江西南昌人。其一生經(jīng)歷坎坷,明亡后削發(fā)為僧。擅書畫,花鳥多以水墨寫意為主,形象夸張奇特,筆墨凝練沉毅,風(fēng)格雄奇雋永。本作未署年款,但從“八大山人”的書寫形態(tài)可判斷為晚年作品。畫作題材為傳統(tǒng)文化中寓意吉祥的一松一鹿,畫面構(gòu)圖簡潔緊湊,右下角是一緩坡,其上矗立一株老松,根淺干高,枝枯葉疏。樹下站立一頭梅花鹿,它頭頸用力右扭,回頭望天,雙目圓瞪,顯得桀驁不馴,樹頂一只小鳥展翅飛過。左上角題“八大山人寫”五字,鈐印為“八大山人”白文印、“何園”朱文印。

    9.清朱耷《雜畫冊》,紙本墨筆,共12開,每開縱24.5厘米,橫38.8厘米。國家一級(jí)文物藏品。

    朱耷性格倔強(qiáng),行為怪僻,書畫風(fēng)格也極具個(gè)性,擅長以極少筆墨表現(xiàn)復(fù)雜事物。本圖冊從落款分析為其60歲以后作品,為朱耷花鳥小品精作。此作畫面簡潔,描繪內(nèi)容為梅、鳥、松、竹、貓等,筆法洗練,落筆灑然,魚鳥空明,花卉蔬果隨筆灑去,神采飛動(dòng),意蘊(yùn)豐富。落款為“八大山人”“八大山人寫”,鈐印為“可得神仙”白文印、“八大山人”白文印,冊后有南昌吳之直壬午年的題跋。

    10.清王武《茶花竹石圖》,紙本設(shè)色,縱99厘米,橫46.5厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    本軸繪于清康熙十五年(1676),題跋為放歌并序,全文由一篇長文和七言律詩構(gòu)成,數(shù)百字洋洋灑灑,占據(jù)整作上半部分。畫面底部為棕色坡土,嶙峋山石立于畫幅右下角,一棵墨竹從石中橫斜而出,數(shù)株茶花錯(cuò)落而上。通作設(shè)色濃淡相宜,筆墨秀潤,清潤雅致,神氣骨力俱足,深顯功底。鈐印為“王武之印”“王勤中”。王武(1632—1690),字勤中,晚號(hào)忘庵,又號(hào)雪顛道人。吳縣(今蘇州)人。為王鏊六世孫。以諸生入太學(xué),不屑舉子業(yè)?;B、動(dòng)植生趣逾陳淳、陸治,其風(fēng)格工整秀麗,能得生趣,絢麗多姿,承繼宋、元、明諸家名跡,并自出新意。王時(shí)敏稱之曰:“近代寫生家多畫院氣,獨(dú)吾勤中所作神韻生動(dòng),應(yīng)在妙品中。”

    11.清石濤《蘭竹石圖》,紙本墨筆,縱131厘米,橫54.5厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    石濤(1642—1705),即僧原濟(jì),本姓朱,名若極,小字阿長,明室皇胄。出家后改名原濟(jì),字石濤,別號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。廣西人,為“清初四高僧”之一。擅山水及花果蘭竹,兼工人物。此軸嶙峋山石矗立于畫幅下部,石后數(shù)叢竹子掩映,枝干挺拔,石頭上方竹葉繁茂,搖曳生姿。坡石間幾株蘭花錦簇于根部,形態(tài)賢雅,香氣幽遠(yuǎn)。落款為“清湘石濤濟(jì)”,鈐印“清湘石濤”白文印、“苦瓜和尚”白文印。全作通過濃淡變化表現(xiàn)空間感,技法臻妙,在石濤的作品中堪稱精構(gòu)。

    [清]髡殘 谷口白云圖軸72.4cm×27.2cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):石溪僧殘識(shí)于幽棲寺借云閣中。鈐印:殘(朱) 石(朱) 髡殘道者(白)石溪(白) 懷民鑒定之?。ㄖ欤?/p>

    12.清石濤《看杏詩意圖》,紙本墨筆,縱124.4厘米,橫62.8厘米。國家一級(jí)文物藏品。

    石濤早年山水師法宋元諸家,畫風(fēng)疏秀明潔,晚年用筆縱肆,墨法淋漓,格法多變。本幅作于清康熙三十年辛未(1691),當(dāng)時(shí)石濤剛好年過五十,應(yīng)友人邀請一起去看杏花,歸來后賦詩紀(jì)行作此畫,落款“清湘石濤濟(jì)山僧又畫”,款后鈐“臣僧原濟(jì)”印、“苦瓜和尚”印。畫面的構(gòu)圖比較新奇,破除了傳統(tǒng)山水畫“三疊兩段”的章法套路,遠(yuǎn)山近石構(gòu)成一個(gè)整體,似乎僅僅為山林間截取的一個(gè)特寫鏡頭,但奇妙的是深遠(yuǎn)自現(xiàn)。同時(shí)用筆粗放恣肆,山石的皴法粗細(xì)兼施,點(diǎn)苔濃重,極具奔放之勢,顯示出畫家在落筆時(shí)心靈完全不凝礙于物,完全進(jìn)入了自由揮灑的境界。

    13.清王原祁《北阡草廬圖》,紙本設(shè)色,縱74厘米,橫43厘米。國家二級(jí)文物藏品。

    本作繪于清康熙四十七年(1708),上部為王原祁行書北阡草廬,畫面最底端畫一組小山丘,半灣湖水側(cè)岸其畔,岸上高大茂密松柏相互扶攜,山石樹竹環(huán)繞著幾間草廬。畫幅中間豁然開朗,似為湖中孤島,右側(cè)山巒起伏,樹木蒼蒼,樓閣隱匿林間。遠(yuǎn)山高聳巍峨,山上草木茂密, 郁郁蔥蔥。落款為“婁東王原祁”,鈐印為“求是堂”朱文印、“王原祁印”白文方印、“麓臺(tái)”朱文方印。整作模仿黃公望的筆墨韻致,干筆皴擦,淺絳設(shè)色,注重筆墨章法利用墨色變化層層交疊,在和諧的墨色中顯示出豐富的質(zhì)感,技巧純熟,為王原祁山水畫力作。王原祁(1642—1715),字茂京,號(hào)麓臺(tái),一號(hào)石師道人。太倉人。王時(shí)敏孫。康熙九年(1670)進(jìn)士,官至戶部侍郎,人稱王司農(nóng)。山水能繼祖法,而于黃公望淺絳尤為獨(dú)絕。為“四王”之一,且為婁東派開山之祖。

    (作者單位:無錫博物院)

    責(zé)任編輯:歐陽逸川 劉光

    [清]龔賢 山水圖軸72.4cm×41.2cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):龔賢。鈐印:半千(白) 周氏懷民鑒藏(朱) 吾亦愛吾廬(朱) 季云鑒賞(白)

    [清]朱耷 松鹿飛禽圖軸180cm×89.5cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):八大山人寫。鈐印:八大山人(白) 何園(朱)

    [清]石濤 蘭竹石圖軸131.2cm×54.3cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):清湘石濤濟(jì)。鈐?。呵逑媸瘽ò祝?苦瓜和尚(白)

    [清]王原祁 北阡草廬圖軸74.2cm×43.2cm 紙本設(shè)色 無錫博物院藏款識(shí):北阡草廬。左龍右龍,回環(huán)起伏,閭城鐘秀,佳城是卜。幽澗平坡,在山之麓。結(jié)構(gòu)茅齋,蒸嘗貽谷。高人棲止,曠懷耕讀。西嶺云霞,東籬松菊。學(xué)富五車,徴書是速。孝思不匱,南奔匍匐。仰瞻高山,俯瞰塞谷。蓮岫綿延,點(diǎn)染一軸。贈(zèng)貯奚曩,介出景福。戊子臘月寫一峰老人筆似鹿原先生并正。婁東王原祁。鈐?。呵笫翘茫ㄖ欤?王原祁印(白) 麓臺(tái)(朱)

    [清]石濤 看杏詩意圖軸124.4cm×62.8cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):東風(fēng)飄緲故園同,客路何期遇上公。濯眼不須臨大海,對(duì)君疑是仰高嵩。庭疏夜寐勤王事,心有余閑迎道空。落落幽情自忘分,倦尋攜我入花叢。春深準(zhǔn)擬杏花殘,山外猶逢此大觀。聞道東風(fēng)能解事,卻從昨夜盡為攤。攀援無字酬豐雅,圖寫多文作盛歡。知己二三傾日夕,濛濛歸路悉煙瀾。辛未三月王宗伯見招同喟翁先生、修翁先生及再子八里莊看杏花,歸來各賦二律,書進(jìn)博教。清湘石濤濟(jì)山僧又畫。鈐?。撼忌瓭?jì)(朱白相間) 苦瓜和尚(白) 懷民鑒定之?。ㄖ欤?/p>

    [清]王武 茶花竹石圖軸99cm×46.5cm 紙本設(shè)色 無錫博物院藏款識(shí):放歌并序。歲在丙辰首春晦日,招程即山、楊易亭、熊焦占、史葵三草堂小飲,門人周令儀適至,與愚父子三人都不善飲。善飲首推即山,又復(fù)以病起辭??圆伙?,顧與易亭、焦占角勝負(fù)。浮大白至醉不肯降,藏鉤射覆各臻化境。無何燭銷數(shù)寸,漏促三更,焦占急欲歸館舍,不盡量而去眾客,遂散。時(shí)積陰乍暖,礎(chǔ)潤汗流。薄莫雷雨交作,禽聲寂歷,花片紛飛。崖谷暝而復(fù)明,蠅蚋振而忽蟄,因嘆時(shí)序之無常。寒暄之莫測也。入春以來,此樂為最。頹然坐久,悄然悲來,擊案而歌,漫成長句。仲春三日陽城史先生過訪持以為贈(zèng)。先生即葵三尊人也。呑聲屏跡城西麓,春風(fēng)一吹百草綠?;怆硽栌竦w。玉蝶梅樹名。雨絲亂灑楊妃浴,楊妃山茶名。疏松天半波濤鳴。細(xì)柳池邊煙靄足。好春漸去人漸老,覓笑追歡苦不早。君不見白發(fā)翁,菱花改卻舊時(shí)容。又不見少年客,相違十載識(shí)不得。由來杯酒善解愁,況復(fù)干戈動(dòng)九州。昨日閶門馳羽檄,大軍移駐京江頭。江頭兵馬戒行路,笳吹邊聲闐北固。伍員御讐不共天。屹立巖關(guān)夜還度。昭關(guān)在北固山相傳子□過此。吁嗟乎安得海潮千里萬里乘風(fēng)來。登山一望誠雄哉,會(huì)看日出扶桑杪,頓令大地沉陰開。震澤嫩漁箋制。鈐?。和跷渲。ㄖ彀紫嚅g) 王勤中(白)

    [明]陳洪綬 柏蔭詩思圖軸125.1cm×50.3cm 絹本設(shè)色 無錫博物院藏款識(shí):洪綬為玄朗道兄教。

    [明]藍(lán)瑛 青山紅樹圖軸177.1cm×92cm 絹本設(shè)色 無錫博物院藏

    [明]文徵明 綠蔭草堂圖軸68.3cm×33.4cm 紙本墨筆 無錫博物院藏款識(shí):綠陰如水夏堂涼,翠簟含風(fēng)午夢長。老去自于閑有得,困來時(shí)與客相忘。晴窗試筆端溪滑,石鼎烹云顧渚香。一鳥不鳴心境寂,此身真不愧羲皇。右夏日睡起作。徵明。鈐?。横缰伲ㄖ欤?懷民鑒定之?。ㄖ欤?玉磬山房(白)

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