是話劇也是電影

蔣金津

【摘 要】作為開心麻花的第二部喜劇長片，《驢得水》并沒有把野心都放在做大格局的商業(yè)片上，這次他們從小的地方著手，再以點帶面拍出一個大的主題：以荒誕折射現(xiàn)實世界的殘酷，以人性的陰暗面破壞性的釋放來進行原生態(tài)的調(diào)侃和諷刺。其實觀看本片情不自禁地會去與《夏洛特?zé)馈纷霰容^，但和后者不同的是，《驢得水》雖不再關(guān)注像夏洛這樣的中年失意男性，從某種程度上說，《驢得水》的內(nèi)核是個悲劇，它把美好的東西建立起來再一手摧毀，這與《夏洛特?zé)馈返膭∏榻Y(jié)構(gòu)截然相反。

【關(guān)鍵詞】話劇式電影；話劇；電影；人物關(guān)系

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0107-01

一、獨特的話劇式編排

文學(xué)和舞臺戲劇一直是電影故事的重要來源，舞臺戲劇方面，電影很早就被稱為“裝在鐵盒子里的戲劇”。電影《驢得水》在基本沿用了話劇版劇本的同時，采用了相對固定的鏡頭角度加舞臺式的場景布置以及經(jīng)典段落式配樂的配置組合。不僅畫面和音樂上話劇風(fēng)格明顯，在電影的拍攝和制作流程上，電影更偏重于話劇形式的展現(xiàn)而沒有選擇相對標(biāo)準(zhǔn)的電影工業(yè)制作流程，看起來更像是一場精心編排、高清錄制的話劇而非大眾普遍印象中的電影。

在國內(nèi)，“話劇式電影”可以追溯到上世紀(jì)六七十年代的樣板戲改編電影，如最早的《白毛女》、《智取威虎山》，近年來帶有明顯的話劇式風(fēng)格的電影還有《廚子戲子痞子》和《十二公民》等作品。而“話劇式電影”主要的呈現(xiàn)形式也大致分為兩類，一類如樣板戲電影，直接套用戲劇整體結(jié)構(gòu)進行表現(xiàn)；一類如《廚子戲子痞子》，在走標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)電影的基礎(chǔ)上添加話劇元素，《驢得水》則屬于前者。

二、立體人物塑造

影片中，鬧劇的主角不是單個的人，而是人和人的互動關(guān)系。我們會感受到一開頭眾人互相取笑逗樂造成的鬧哄哄的氣氛，特派員對大家施壓時的緊張壓抑等，但人物不會特別突出，因為“鬧”的氛圍必須是多個人的互動才能形成。所以以話劇形式表現(xiàn)的鬧劇，真正突出的是人與人的互動關(guān)系。

而電影則不同，電影鏡頭下的人物成為畫面的主體。一方面可能是由于人物的臉部特寫一經(jīng)放大之后，心理細節(jié)的表達就凸現(xiàn)出來。如校長給張一曼剪頭發(fā)的時候，從張一曼眼中幻化出來的想象，是三民小學(xué)幾個老師穿上新校服其樂融融的場景；而回到現(xiàn)實中，張一曼看到鏡子里的自己已經(jīng)被剪成瘌痢頭。這種對比使張一曼被逼瘋的過程變得更為具象化，耗時不長但是效果突出且合情合理，而這在舞臺上是需要演員經(jīng)過很多互動和個人表演才能逐步達到的狀態(tài)。

同樣的狀態(tài)也出現(xiàn)在周鐵男身上，在舞臺表演中，他被槍擊但是沒有擊中之后，趴在特派員腿邊懇求的狀態(tài)，讓他顯得特別猥瑣，突出了這個人物轉(zhuǎn)變后的軟弱無能狀態(tài)。但電影中，鏡頭特寫了他死而復(fù)生的狂喜和再次被威脅的突然恐懼，直到他趴在特派員腿邊懇求時口水都不住地流下來。這讓這個人的轉(zhuǎn)變獲得更多的同情，也讓悲劇的感覺加劇。電影里不少角色是由這部戲的話劇演員扮演的，從外形而言，這些演員算不上突出，但他們的表演功底使得這些人物性格更為到位，而且細節(jié)表演的精準(zhǔn)也確實讓人稱道。

三、結(jié)語

電影是一錘子買賣，在上映的前一天，你都根本不知道會發(fā)生什么，賺還是賠。而話劇不一樣，它可以在不斷的重復(fù)中試錯并糾錯，每一場演出，觀眾的每一個反應(yīng)都會讓制作團隊反思劇本。另外，電影除了導(dǎo)演、演員、燈光舞美外，還有攝影、剪輯、音樂、后期等多個環(huán)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)的失誤都會影響整體，因素越多，越不可控。大銀幕會把一切放大，話劇卻往往能在聚光燈下藏拙。話劇是電影最好的孵化器和試驗田，通過一場一場的演出將劇本磨得越來越符合觀眾需求，同時打出了口碑，提供了穩(wěn)定的現(xiàn)金流，也就為拍攝大電影打下了基礎(chǔ)。話劇向電影行業(yè)的跨界堪稱水到渠成，是一個不能更好的業(yè)務(wù)補充。

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