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    文言文核心素養(yǎng)務(wù)實(shí)一觀

    2017-09-28 09:26:12金銘
    師道 2017年9期
    關(guān)鍵詞:文言文素養(yǎng)語(yǔ)言

    金銘

    繼2014 年《關(guān)于全面深化課程改革落實(shí)立德樹(shù)人根本任務(wù)的意見(jiàn)》中提出“教育部將組織研究提出各學(xué)段學(xué)生發(fā)展核心素養(yǎng)體系”之后,《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn))》修訂課程標(biāo)準(zhǔn)討論稿明確了語(yǔ)文學(xué)科核心素養(yǎng)的四個(gè)層面:語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用、思維發(fā)展與提升、審美鑒賞與創(chuàng)造和文化傳承與理解。這四種學(xué)科素養(yǎng)如何能化虛為實(shí),真正走入課堂,與具體教學(xué)環(huán)節(jié)相結(jié)合?

    理念的推出,總是托付了美好的愿景,但放眼當(dāng)下,文言文的教學(xué)常態(tài)卻仍是陳舊晦澀。課堂或過(guò)分強(qiáng)調(diào)字義詞性,或空喊語(yǔ)文理論,教法無(wú)異于把文言當(dāng)外語(yǔ),言辭的精髓和內(nèi)容的外延都在教師對(duì)詞句的“擠壓”和“擴(kuò)張”中消失。語(yǔ)文學(xué)科素養(yǎng)高高在上,卻只是虛化的符號(hào),支離破碎的教學(xué)也壓縮了文化的內(nèi)在張力,學(xué)生缺乏學(xué)習(xí)的喜悅和熱忱,以至于對(duì)文言敬而遠(yuǎn)之,甚至“談文言色變”。

    實(shí)際效果的虛與實(shí),差別在于我們有否以一個(gè)思想者與實(shí)踐者自任、踐行。誤盡蒼生是語(yǔ)文,新的路總是舉步艱難,但是舊的路已盡是凄涼,我們別無(wú)選擇,要把新路堅(jiān)定地走下去。核心素養(yǎng)的推出,能否改變語(yǔ)文教學(xué)虛浮低效的舊格局?本文試以文言文教學(xué)為例,探究語(yǔ)文核心素養(yǎng)的務(wù)實(shí)路徑。

    一、秤停:建構(gòu)語(yǔ)言素養(yǎng)

    “語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用”是語(yǔ)文核心素養(yǎng)的基礎(chǔ),學(xué)生語(yǔ)文核心素養(yǎng)其他方面的發(fā)展都要從語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用開(kāi)始?!镀胀ǜ咧姓Z(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)(實(shí)驗(yàn))》這樣描述語(yǔ)文學(xué)科的核心素養(yǎng):“語(yǔ)文素養(yǎng)是學(xué)生在積極的語(yǔ)言實(shí)踐活動(dòng)中構(gòu)建起來(lái),并在真實(shí)的語(yǔ)言運(yùn)用情境中表現(xiàn)出來(lái)的個(gè)體語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)和言語(yǔ)品質(zhì);是學(xué)生在語(yǔ)文學(xué)習(xí)中獲得的語(yǔ)言知識(shí)與語(yǔ)言能力,思維方法和思維品質(zhì),情感、態(tài)度和價(jià)值觀的綜合體現(xiàn)。”

    讀,讓學(xué)生咀嚼意境的深味,拓寬思想的維度,進(jìn)入語(yǔ)文的世界;讀,也是將學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)文知識(shí)、個(gè)人聯(lián)想與想象聯(lián)系起來(lái),建構(gòu)個(gè)體的言語(yǔ)經(jīng)驗(yàn)與語(yǔ)言素養(yǎng)。朱熹主張讀書以虛心涵詠為本,讀書時(shí)要以平常心去“秤?!鼻百t之書,不可先入為主,需要細(xì)心玩味,方能深入領(lǐng)悟書中的精義旨趣。

    秤停,衡量斟酌之意。由此,文言文誦讀,除常規(guī)的范讀法、自讀法、齊讀法、默讀法,尚需倚靠心理學(xué)加工論基礎(chǔ)下的悟讀法和象讀法。

    “悟讀”即通過(guò)反復(fù)的閱讀,以達(dá)到明其事、知其人、悟其理的閱讀法。誦讀《蘭亭集序》,要引導(dǎo)學(xué)生悟出王羲之放逸縱情和悲觀失意的矛盾人格,悟出他對(duì)死生之道無(wú)可奈何,卻又把希望寄托在虛妄的宗教和服食上。他在生活上標(biāo)榜風(fēng)骨和脫俗,但在實(shí)際生活中卻痛苦、深沉。這次蘭亭集會(huì)便是他的一次生命感悟、心靈剖白和思想突圍。誦讀《離騷》,要走進(jìn)屈原既有“內(nèi)美”,又重之“修能”的完美人設(shè),也要看到他的人格弱點(diǎn)及其充滿矛盾的心理,理解他在自戀中的“閉心自慎”和對(duì)人格理想的堅(jiān)定追求。

    象讀法則是誦讀時(shí)要有畫面感,通過(guò)將語(yǔ)言“立象”來(lái)讓想象的畫面“盡意”。比如蘇軾的《赤壁賦》,文章通過(guò)泛游赤壁的所見(jiàn)所聞,以及主客之間的相互辯駁,反映了作者由故作曠達(dá)到陷于苦悶,又由苦悶到解脫的思想過(guò)程。高一的學(xué)生很難在語(yǔ)言的習(xí)得中體會(huì)作者身處逆境卻仍然熱愛(ài)生活的積極樂(lè)觀的人生態(tài)度,然而通過(guò)對(duì)兼具詩(shī)歌與散文特點(diǎn)的語(yǔ)言的誦讀,學(xué)生便很快進(jìn)入情境。又如柳永的“今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??!睙o(wú)需教師描述場(chǎng)景的柔美感傷,通過(guò)誦讀,一幅曉風(fēng)凄冷、殘?jiān)缕扑榈漠嬅姹隳茏匀卉S入學(xué)生的腦海。

    二、細(xì)較:提升思維素養(yǎng)

    程頤云:“學(xué)者先要會(huì)疑?!眾W地利哲學(xué)家鮑波爾也說(shuō):“正是問(wèn)題激發(fā)我們?nèi)W(xué)習(xí),去實(shí)踐,去觀察。”在常態(tài)化的文言文教學(xué)中,看似串講為主的文言文教學(xué)方式能解決學(xué)生讀不懂文章的問(wèn)題,但實(shí)際上卻使文言文教學(xué)趨向淺顯化。有了教師的詳細(xì)講解學(xué)生肯定不會(huì)去主動(dòng)質(zhì)疑,久而久之便缺乏了自主發(fā)現(xiàn)問(wèn)題和解決問(wèn)題的能力。

    著眼“細(xì)較”的批判性閱讀提倡思考與解惑、多元與相對(duì)、解構(gòu)與重構(gòu)的平衡;批判的態(tài)度,才是閱讀經(jīng)典應(yīng)持的態(tài)度。在教學(xué)形式上,教師應(yīng)找到分析的最佳支點(diǎn),通過(guò)設(shè)置問(wèn)題讓學(xué)生質(zhì)疑討論,甚至可以通過(guò)辯論的形式展開(kāi)教學(xué)。

    文言文細(xì)較節(jié)點(diǎn)可在:

    1. 題眼。文題往往具有提示性、概括性和引導(dǎo)性?!蛾惽楸怼分扒椤?,所產(chǎn)生的思維張力在于:李密究竟要陳什么情,向誰(shuí)陳情,陳情時(shí)的態(tài)度如何。學(xué)《逍遙游》時(shí),學(xué)生就會(huì)想弄清楚作者所指的真正的“逍遙”到底為何物,鯤、鵬與“逍遙”又有何種關(guān)系,為什么要舉五十步笑百步的例子。這些問(wèn)題一旦解決,全文也便豁然開(kāi)朗。學(xué)《季氏將伐顓臾》時(shí),由標(biāo)題中的“伐”字切入,就可知戰(zhàn)爭(zhēng)的性質(zhì),一個(gè)“將”字就能讓學(xué)生迅速把握故事的情境。

    2. 情線。每篇文言文都有它的內(nèi)在文脈,把握這些文言文的情感變化或行文結(jié)構(gòu)的結(jié)點(diǎn),整個(gè)作品的文脈也便迎刃而解。如《蘭亭集序》《赤壁賦》《項(xiàng)脊軒志》《琵琶行》等文,教師可引導(dǎo)學(xué)生從作者感情的悲喜變化處產(chǎn)生興趣和質(zhì)疑,通過(guò)情景結(jié)合深入理解人生價(jià)值,便能順利把握文章肌理。

    3. 異點(diǎn)。比較有助于看到事物間的差異與本質(zhì),進(jìn)而形成思維的品質(zhì)?!而欓T宴》可將項(xiàng)羽的坦率、粗暴與劉邦的知人善任、冷靜內(nèi)斂進(jìn)行對(duì)比;將張良的智慧、沉靜與范增的急躁、易怒進(jìn)行對(duì)比;將項(xiàng)莊的愚笨、簡(jiǎn)單與樊噲的勇敢、大膽與進(jìn)行對(duì)比,讓學(xué)生選擇加入其中一方的陣營(yíng)并闡明理由,進(jìn)一步歸納雙方勝負(fù)之因。《廉頗藺相如列傳》可讓學(xué)生體會(huì)廉頗和藺相如,藺相如和繆賢,藺相如和諸大臣,趙王和秦王等八組作者匠心獨(dú)運(yùn)的對(duì)比,思辨不同的人物塑造手法?!吨G太宗十思疏》可請(qǐng)學(xué)生擇其一條做為自己的座右銘,再與同學(xué)交換,要求會(huì)背,會(huì)譯,說(shuō)出理由——這樣的問(wèn)題有助于激發(fā)學(xué)生們的熱烈討論,學(xué)生易在文本的前后對(duì)比和文化的穿越中,生成個(gè)體化的思辨力。

    三、 觀意:基奠審美創(chuàng)造

    文學(xué)作品是審美和認(rèn)識(shí)交融的產(chǎn)物。莊子曰:“世之所貴道者,書也。書不過(guò)語(yǔ),語(yǔ)有貴也;語(yǔ)之所貴者,意也。意有所隨,意之所隨者,不可以言傳也?!鼻f子提出了語(yǔ)言具備言與意的兩個(gè)層面并點(diǎn)明其關(guān)系。王弼在此基礎(chǔ)上,又往前推進(jìn)一步,曰:“夫象者,出意者也。言者,明象者也。盡意莫若象,盡象莫若言。言出于象,故可尋言以觀象,象出于意,故可尋象以觀意?!蓖蹂龅恼撌鍪刮覀儗?duì)文學(xué)語(yǔ)言有了一個(gè)更新的認(rèn)識(shí),即在最基本的言和意的基礎(chǔ)上還存在一個(gè)“象”。不僅中國(guó)的古代文論對(duì)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)認(rèn)識(shí)基本一致,現(xiàn)代波蘭現(xiàn)象學(xué)派的文藝?yán)碚摷矣⒏竦ひ舶盐膶W(xué)作品劃分成了聲音層面、意義層面和性質(zhì)層面等。依據(jù)中外文論對(duì)文本層次的劃分,我們對(duì)作品語(yǔ)言的理解就具有了由表及里的言、象、意三層。endprint

    文學(xué)作品語(yǔ)言的層次結(jié)構(gòu)提具了文言教學(xué)的審美路徑。高中文言文教學(xué)要通過(guò)對(duì)作品言語(yǔ)的分析,引導(dǎo)學(xué)生注重對(duì)“美”的累積、“美”的示現(xiàn)、“美”的品鑒甚至“美”的創(chuàng)造。

    《逍遙游》教學(xué),可先通過(guò)正音、釋義來(lái)解決語(yǔ)言符號(hào)層面的知識(shí);再由言入象,以多種朗讀方式讓學(xué)生深入文本,思考莊子塑造了一個(gè)怎樣的鯤鵬形象,從而讓學(xué)生得出了鯤鵬“形體大,力量大,氣勢(shì)大,且有所待”的特點(diǎn);接著進(jìn)行文本細(xì)讀,討論莊子對(duì)鯤鵬所寄寓的情感態(tài)度,最后提出“寄情”和“寓理”兩說(shuō),讓學(xué)生結(jié)合時(shí)代背景理性思考,莊子為什么要塑造鯤鵬的形象。課堂以“象——情——理”作為板書貫穿始末,從語(yǔ)言開(kāi)始,再到意義的挖掘,由表及里,由淺入深,體現(xiàn)一個(gè)有序的過(guò)程,讓學(xué)生有層次地感受到那超越時(shí)空,不受任何束縛,絕對(duì)自由的精神境界?!蛾惽楸怼方虒W(xué),語(yǔ)言層面的知識(shí)也很多,這是文言文教學(xué)的起點(diǎn),必定要突破。但本文的教學(xué)的目的絕不停留于此,還應(yīng)深入挖掘解讀的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。本文最值得探究之處是李密的達(dá)情方式,他在文中多次陳述其“苦情、孝情、忠情、難情”,也借此轉(zhuǎn)移了寫作文本的真正目的。這也就回到了語(yǔ)言表達(dá)的功效方面上,如:作者甄選了哪些傳情的語(yǔ)氣詞,選用了哪種修辭格,這些語(yǔ)言層面的表達(dá)又引發(fā)了讀者怎樣的感性認(rèn)知……最后上升到“意”的層面,讓學(xué)生判斷、分析封建社會(huì)中忠孝觀的政治教化作用和忠孝文化的對(duì)立統(tǒng)一。語(yǔ)言讀透了,思維打開(kāi)了,學(xué)生在奠定審美創(chuàng)造的同時(shí),也捕獲了閱讀的快感。

    四、喚醒:理解傳承文化

    語(yǔ)言不僅是一個(gè)符號(hào)體系,更是認(rèn)識(shí)世界、闡釋世界的意義體系和價(jià)值體系。符號(hào)因意義而存在,語(yǔ)言更深刻的存在意義便在于其文化承載的效能,由此種語(yǔ)言寫就的文章,其存在留傳的深層意義亦應(yīng)如此。朱自清先生在《經(jīng)典常談》中提及:“經(jīng)典訓(xùn)練的價(jià)值不在實(shí)用而在文化……閱讀經(jīng)典的用處,就在教人見(jiàn)識(shí)經(jīng)典一番?!?/p>

    文化本位論的教育目的觀強(qiáng)調(diào)教育應(yīng)圍繞文化這一范疇來(lái)進(jìn)行,用文化來(lái)統(tǒng)籌教育、社會(huì)、人三者之間的關(guān)系,其最終目的在于喚醒人們的意識(shí),使其具有自動(dòng)追求理想目標(biāo)價(jià)值的意志,并使文化有所創(chuàng)造,形成并發(fā)展新的文化。

    因之,語(yǔ)文學(xué)科素養(yǎng)對(duì)于學(xué)生的文化傳承與理解素養(yǎng)的提倡,應(yīng)注意在豐富完善的文言場(chǎng)域中,讓學(xué)生于心中構(gòu)建起一個(gè)立體豐富多元的古人生活場(chǎng)景,并從當(dāng)中發(fā)現(xiàn)“今人”的影子。特級(jí)教師韓軍在執(zhí)教《登高》時(shí),在分析到首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回”時(shí),首先讓學(xué)生找此聯(lián)描寫的景物以及修飾詞,他用“十四個(gè)字寫六景”總結(jié)學(xué)生的答案,讓學(xué)生體會(huì)到古典詩(shī)歌簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言美。接著他將重點(diǎn)落在“飛鳥(niǎo)”這一意象上,采取對(duì)話教學(xué)和啟發(fā)教學(xué)的方式,讓學(xué)生對(duì)當(dāng)時(shí)這只“飛鳥(niǎo)”的處境、心情、狀態(tài)做出想象,并進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)延展,通過(guò)將此處的“鳥(niǎo)”與王維和毛澤東兩人筆下的“鳥(niǎo)”進(jìn)行對(duì)比,讓學(xué)生回顧過(guò)往詩(shī)詞,豐富了學(xué)生的語(yǔ)言資料庫(kù)。整個(gè)教學(xué)過(guò)程注重師生對(duì)話、生生對(duì)話與生本對(duì)話。在建構(gòu)“飛鳥(niǎo)”這個(gè)意象時(shí),他尊重學(xué)生當(dāng)下的生活與學(xué)習(xí)體驗(yàn),注重誦讀在教學(xué)中的地位,使學(xué)生通過(guò)橫向和縱向比較,讓思考跨越古今,對(duì)學(xué)生文化傳承與理解素養(yǎng)的培養(yǎng)也是幾近潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

    核心素養(yǎng)的務(wù)實(shí),行為在教學(xué),旨?xì)w在育人。四個(gè)語(yǔ)文核心素養(yǎng),其內(nèi)在相輔相成、相互交融,引導(dǎo)我們誠(chéng)懇地去關(guān)注學(xué)生學(xué)到了什么,而不是僅在教了什么----只有把課堂做到正心誠(chéng)意,才是深度教學(xué),才能使課程標(biāo)準(zhǔn)中的“素養(yǎng)目標(biāo)”落到實(shí)處。

    (作者單位:浙江溫州市第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)校)

    責(zé)任編輯 李 淳endprint

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