貝里尼《痛苦的費(fèi)莉》歌曲演唱的總體把握

吳菲兒

本文結(jié)合自身的實(shí)踐演唱對(duì)歌曲進(jìn)行具體的分析，并希望能夠把演唱本歌曲時(shí)，練習(xí)過(guò)程當(dāng)中的難點(diǎn)總結(jié)出來(lái)。

一、歌曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

《痛苦的費(fèi)莉》這首歌曲采用的是3/4拍的節(jié)奏，并且從弱拍開(kāi)始。Andante flebile——悲哀行板，歌曲為g小調(diào)，我們知道的是小調(diào)的旋律富于憂傷感，個(gè)人認(rèn)為要是你想突出憂傷難過(guò)的感覺(jué)，在速度上面也可以稍稍放慢些。從鋼琴伴奏開(kāi)始，結(jié)束在和弦上，渲染出了哀傷的情緒，然后第一句，緩緩蹦出的音符使得旋律更具寬廣性，附點(diǎn)音符有規(guī)律地大量使用。節(jié)奏轉(zhuǎn)變不多，節(jié)奏型近似，再適當(dāng)加以音符的變化。歌曲當(dāng)中的延長(zhǎng)音恰好停留在問(wèn)號(hào)上，這就需要控制好演唱力度。伴奏之中雙音和單音的平緩交替進(jìn)行，接著使用連貫的和弦充實(shí)了音響效果。從開(kāi)頭的第一句起便應(yīng)用了拱橋形的旋律，這類波浪式的旋律寬廣流暢。段落或樂(lè)句以前，休止符大量的應(yīng)用，延長(zhǎng)音的搭配。在分句和分段處，和弦的使用十分恰當(dāng)，使得伴奏非常干凈，樂(lè)句悠揚(yáng)，對(duì)樂(lè)句之間有較好的收縮感。開(kāi)始時(shí)全都使用了上行的四度音程，平穩(wěn)，且同音反復(fù)地多次使用。最后結(jié)束在和弦上。

二、結(jié)合演唱實(shí)踐的歌曲分析

“Dolente imagine di Fillemia，Perchesisquallida mi siediaccanto？

Che piudesideri？Che piudesideri？”

歌曲的第一句歌詞“dolente im”上方三音，演唱時(shí)，我們要聲音吐字清晰，又要唱出線條感，這對(duì)于女高音歌手來(lái)說(shuō)是具有難度的。主要是運(yùn)用之前文中所說(shuō)的拱橋形的旋律：連綿、流暢。

起始的第一個(gè)音對(duì)于女高音歌手來(lái)說(shuō)，由于音稍低，聲音容易悶著，音色出不來(lái)，所以在練習(xí)過(guò)程中注意起音的聲音安放是非常必要的。譜面上已經(jīng)標(biāo)出了氣口，后面這兩句歌詞和音符都是一樣的，不同的是后者最后一個(gè)弱音音符延長(zhǎng)了。注意四度關(guān)系la到re的演唱，re需要的是我們運(yùn)用更多氣息去支撐。

“Dirottopianto Io sultuocenereversaifinor”

第10到14小節(jié)，這句旋律以及情緒比較高，是從低音到高的一個(gè)進(jìn)行，后面的重音記號(hào)在十六分音符加上八分音符上，增強(qiáng)了推動(dòng)力。

“Io sultuocenereversaifinor”

第14到21小節(jié)，這里重復(fù)了三遍歌詞，從情緒的最高點(diǎn)，嘆息式的下行音階。同時(shí)兩句相同的下行旋律，讓悲傷的情緒更加濃烈。

“Te mi cheimmemore de sacrigiuri，

Io possaaccendermiadaltra face，Io possaaccendermiadaltra face？”

第23到28小節(jié)，第二段的開(kāi)始與第一段有些不同，第二段要加快速度，增強(qiáng)歌曲的緊湊感。第26到28小節(jié)，演唱時(shí)做出漸慢的處理，且re這個(gè)延長(zhǎng)音同時(shí)增強(qiáng)了疑問(wèn)感，詢問(wèn)你是否依然愛(ài)我。

“Te mi cheimmemore de sacrigiuri，Io possaaccendermiadaltra face，

Io possaaccendermiadaltra face？Ombra di fillide，riposa in pace，riposa in pace”

第28到33小節(jié)，又回到主題旋律，處理方式大致相同，作曲家多次采用了樂(lè)句的重復(fù)手法加強(qiáng)語(yǔ)句。延長(zhǎng)音在這里可以再延長(zhǎng)一些，重復(fù)句“om bra difili”開(kāi)始漸漸平緩地唱出來(lái)，音量放輕，速度變慢了，這里的音高氣息不能松掉，因?yàn)橛萌跻舫怯须y度的。

“Ei ne stinguibilelantico ardor；Ombra di fillide，riposa in pace，riposa in pace；

Ei ne stinguibilelantico ardor，Ei ne stinguibilelantico ardor”

處理歌曲最后，要做出漸慢處理才能符合主人公對(duì)愛(ài)人的追憶的感情。

總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這首歌曲的節(jié)奏速度演唱的自由一些的話，更能抒發(fā)歌曲的情感。這首歌曲的作曲家采用了許多長(zhǎng)線條的旋律，樂(lè)句與樂(lè)句之間聯(lián)系緊湊，這迫使我們需要對(duì)作品更深入的理解并提高聲樂(lè)技能。盡可能準(zhǔn)確地演繹《痛苦的費(fèi)利》這首歌曲，演繹出歌曲的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。

總之，在原有基礎(chǔ)上多多練習(xí)，多加理解，多多領(lǐng)悟。當(dāng)我們的演唱技巧在不斷進(jìn)步的時(shí)候，我們應(yīng)該需要去注意的是歌曲再一步的分析，只有在把歌曲分析理解得十分透徹了，我們的聲音才會(huì)逐漸成熟，我想這恰恰是我們學(xué)生，甚至是老師不斷需要充實(shí)領(lǐng)悟的東西。我也希望通過(guò)對(duì)這首藝術(shù)歌曲的分析，能夠使大家對(duì)《痛苦的費(fèi)莉》有新的了解和認(rèn)識(shí)?？梢詭椭鷮W(xué)生更好地演繹這首歌曲，這便是我寫本文的目的與意義。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王大燕.藝術(shù)歌曲概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2009.endprint