郭志光藝術(shù)作品展專(zhuān)家訪談紀(jì)要

郭志光藝術(shù)作品展專(zhuān)家訪談紀(jì)要

劉大為（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

郭志光先生的繪畫(huà)認(rèn)真研究和繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，在線的運(yùn)用方面，干濕濃淡，長(zhǎng)短變化，發(fā)揮得淋漓盡致，這是一個(gè)特點(diǎn)；另外黑白灰在畫(huà)面里的布局也是匠心獨(dú)具，每件作品都有一種勢(shì)，一種震撼力，吸引人的目光，畫(huà)面非常生動(dòng)，給人留下深刻的印象；再就是他繪畫(huà)的題材在繼承傳統(tǒng)的前提下表現(xiàn)出非常鮮明的個(gè)人特征?？偠灾?，郭先生的作品既有對(duì)傳統(tǒng)深刻的理解，又有開(kāi)拓創(chuàng)新的面貌。他的花鳥(niǎo)畫(huà)像山水畫(huà)，篇幅巨大，每幅都有生動(dòng)的畫(huà)面感染力。

龍瑞（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)）

我覺(jué)得用“南風(fēng)北韻”來(lái)形容郭志光先生的作品是非常恰當(dāng)?shù)摹１狈降娘L(fēng)格在郭先生的用筆上體現(xiàn)得非常突出，而且有力度；南方畫(huà)風(fēng)格以墨蘊(yùn)見(jiàn)長(zhǎng)，用筆見(jiàn)氣、用墨見(jiàn)韻；他的畫(huà)將兩者結(jié)合在一起。郭先生早年求學(xué)于浙江美術(shù)學(xué)院，得到潘天壽先生的真?zhèn)?，以筆墨見(jiàn)長(zhǎng)，講究中國(guó)畫(huà)的氣韻生動(dòng)。作為一位山東籍的畫(huà)家，他還兼有北方人的風(fēng)骨，其實(shí)這也是北方文化的一種審美追求。風(fēng)韻和風(fēng)骨的結(jié)合非常重要，南方的一些藝術(shù)往往有氣韻缺風(fēng)骨，而北方則有風(fēng)骨缺氣韻。黃賓虹先生說(shuō)，有氣韻要體現(xiàn)在筆墨上，既要干裂秋風(fēng)，還要潤(rùn)含春雨，二者兼有為佳。郭先生在這方面有所追求，希望他能走得更遠(yuǎn)。

楊曉陽(yáng)（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)）

近幾年郭志光先生的創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)高峰期。作為一個(gè)山東人，他能夠?qū)⒛媳眱膳傻募挤嫒荩诖髮?xiě)意里又有小寫(xiě)意，構(gòu)架很有氣勢(shì)，但是又不失小寫(xiě)意的精微。所以大幅遠(yuǎn)看很有氣勢(shì)，近看又很有細(xì)節(jié)?？偨Y(jié)特點(diǎn)有三：其一，南北兼容，在繼承南方自明代以來(lái)的像徐渭、齊白石、潘天壽等這些畫(huà)家精華的基礎(chǔ)上，又形成了自己的大小寫(xiě)意結(jié)合，細(xì)節(jié)和氣勢(shì)相結(jié)合，南北相結(jié)合，體現(xiàn)了他的獨(dú)特構(gòu)思和追求。其二，畫(huà)幅很大，如此大的畫(huà)幅在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域是不多見(jiàn)的。郭老師的畫(huà)雖然屬于大幅，但畫(huà)得很?chē)?yán)謹(jǐn)，很有細(xì)節(jié)和章法。其三，他將各家各派的特點(diǎn)完美地融合在一起，但沒(méi)有明顯的痕跡，不論表現(xiàn)什么物象，都整體地體現(xiàn)了文人畫(huà)比較雅致的情調(diào)，自成一家。

徐里（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記）

郭志光先生在國(guó)家博物館的展覽是非常特殊的，因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館正在舉辦潘天壽誕辰120周年作品回顧展。兩者恰好產(chǎn)生一種呼應(yīng)，表現(xiàn)出了一種對(duì)中國(guó)畫(huà)傳承發(fā)展的師承關(guān)系的互動(dòng)，讓人感受頗深。郭先生的展覽有傳統(tǒng)的印記，但是更多體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。他所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面很具時(shí)代特色，畫(huà)面構(gòu)成飽滿(mǎn)而有氣勢(shì)，豐富而有變化，色彩比他的老師們更加強(qiáng)烈、明快和鮮艷，畫(huà)面富含一種生命飽滿(mǎn)的沖擊力。

李翔（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

大寫(xiě)意的花鳥(niǎo)是難度最大的，它需要很好的綜合修養(yǎng)，才能筆下有悟，才能具有書(shū)寫(xiě)的意味。郭先生今天在國(guó)家博物館舉行這么大的畫(huà)展，讓我大開(kāi)眼界。他的寫(xiě)實(shí)的能力、手頭筆墨功夫的能力，還有他的修養(yǎng)揉和在一起，創(chuàng)造了當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，特別是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰。另外郭老并不故步自封，而是經(jīng)常到全國(guó)各地去開(kāi)闊胸襟、積累素材。他的作品一張一個(gè)主題，一張一個(gè)情緒，沒(méi)有重復(fù)。年輕人要向郭老學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他這種中國(guó)寫(xiě)意傳統(tǒng)精髓的精神，筆墨的修養(yǎng)、手頭的功夫。在我看來(lái)，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)家一生“修煉”的一種呈現(xiàn)，郭先生展覽的這些作品，我們能看到他的豐厚的修養(yǎng)，他的刻苦鉆研，和他的創(chuàng)新精神。

尚輝（《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編）

郭志光先生在花鳥(niǎo)畫(huà)的20世紀(jì)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中具有自己的獨(dú)特面貌。他的作品一方面繼承了浙派花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)，用金石重彩大寫(xiě)意的花鳥(niǎo)畫(huà)方法，另一方面，又與北派大寫(xiě)意花鳥(niǎo)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。在藝術(shù)語(yǔ)言上除了善于畫(huà)大畫(huà)，氣象、行為、構(gòu)圖特別飽滿(mǎn)、奇絕外，在用筆的厚度和蒼勁上尤能見(jiàn)自己的功底和藝術(shù)個(gè)性。郭志光先生在國(guó)家博物館舉辦個(gè)展，既是他個(gè)人的一次總結(jié)，對(duì)我國(guó)的中國(guó)畫(huà)發(fā)展來(lái)說(shuō)也是一次很好的個(gè)案研究。

張江舟（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)）

在目前中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)界，郭志光先生是非常有代表性的一位?？戳怂淖髌方o我三點(diǎn)感受：第一，具有深厚的傳統(tǒng)功力，無(wú)論布局開(kāi)張、筆墨功底還是精神氣象，都有著非常深厚的功底，同時(shí)還具有著完備的語(yǔ)言?xún)r(jià)值體系；第二，具有壯闊的精神氣象，這在傳統(tǒng)文人畫(huà)中是不多見(jiàn)的，郭先生作品大的尺幅和畫(huà)面的布局開(kāi)合，共同營(yíng)造出極強(qiáng)的精神張力，這種氣象來(lái)源于他對(duì)當(dāng)代社會(huì)、生活和時(shí)代精神的體驗(yàn)；第三是非常鮮活的當(dāng)代氣質(zhì)，他把傳統(tǒng)作為自己繪畫(huà)的基礎(chǔ)、根脈，但又不拘泥于傳統(tǒng)的一筆一墨，他畫(huà)中的題材、構(gòu)圖、筆墨、色彩都體現(xiàn)出非常鮮活的當(dāng)代氣質(zhì)。

薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授）

郭志光先生是一位非常有代表性的當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家。他的代表性之一就是畢業(yè)于中國(guó)畫(huà)的重鎮(zhèn)——中國(guó)美術(shù)學(xué)院（前浙江美術(shù)學(xué)院），師承潘天壽先生。他不但繼承了以潘天壽為代表的老一輩花鳥(niǎo)畫(huà)家的優(yōu)良傳統(tǒng)，自己又有新的發(fā)展：其一是駕馭大畫(huà)；其二是把那種旺盛燃燒著的生命力的感覺(jué)吸收進(jìn)中國(guó)畫(huà)里面，增加了視覺(jué)沖擊力。他的畫(huà)風(fēng)比潘天壽更有動(dòng)感，對(duì)于魚(yú)或鳥(niǎo)等各種動(dòng)物的刻畫(huà)都特別傳神。他像畫(huà)人一樣畫(huà)動(dòng)物，此謂緣物寄情。在表現(xiàn)和技法上，充分地把水、墨和色彩做了很好的結(jié)合，使其適應(yīng)現(xiàn)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

劉曦林（中國(guó)美術(shù)館研究員）

所謂“北韻”，我想就是齊風(fēng)。古淄博、古濰坊都屬于齊國(guó)，齊國(guó)是個(gè)開(kāi)放的國(guó)度，姜子牙親自建立的齊國(guó)，那里有稷下學(xué)宮、百家爭(zhēng)鳴，所以郭先生有一個(gè)很開(kāi)放的胸懷。這種開(kāi)放的胸懷作為DNA是永遠(yuǎn)住在他心里的。所謂“南風(fēng)”，也就是中國(guó)江南的一種墨蘊(yùn)。因?yàn)楣竟庀壬?jīng)就讀的浙江美術(shù)學(xué)院有潘天壽、林風(fēng)眠等大師，把積累的中國(guó)傳統(tǒng)文化的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)瑰寶傳授給他，使他受益匪淺?？梢哉f(shuō)北方的齊國(guó)與南方的導(dǎo)師使郭志光的畫(huà)呈現(xiàn)出兩種氣勢(shì)：一種是大氣，北方的雄強(qiáng)之氣，線條鏗鏘有力、形象很有力度。另外，他的畫(huà)風(fēng)這些年小有變化，概括與豐富并存，希望他能再放開(kāi)一點(diǎn)，不必拘泥于生活的真實(shí)。

杜大愷（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

郭志光先生的作品中很多意蘊(yùn)、運(yùn)筆方式、構(gòu)圖方式與潘天壽先生之間有一個(gè)傳承的關(guān)系?；B(niǎo)畫(huà)的高峰在齊白石以后好像有一點(diǎn)沉寂，在今天更是一種相對(duì)存在很多瓶頸的狀態(tài)。正因?yàn)樘幵谶@樣的狀態(tài)下，郭先生在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域取得這樣高的成就特別值得我們肯定。中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)看起來(lái)都是比較沉靜、比較優(yōu)雅、比較冷寂的一種狀態(tài)，而郭先生的畫(huà)撲面而來(lái)的是一種活潑的生氣。這種氣象本身和我們所處的時(shí)代是息息相關(guān)的。郭志光先生是山東花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域杰出的畫(huà)家，希望郭先生創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)，為這個(gè)時(shí)代留下記憶。

鄧福星（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）

郭志光先生這次展覽的作品，比1992年他在中國(guó)美術(shù)館的個(gè)展作品有很大提升。主要體現(xiàn)在：一是奇絕的筆墨，郭先生的筆墨很豐富，有很多獨(dú)特的表現(xiàn)的方法，根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象隨機(jī)應(yīng)變，剛健而有力度。二是奇險(xiǎn)的構(gòu)圖，他的畫(huà)構(gòu)圖非?？季浚瞥藗鹘y(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的折枝畫(huà)法，追求大畫(huà)的構(gòu)意，形成了豐富厚重的意境。郭先生的畫(huà)在傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)基礎(chǔ)上有很多個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的東西，豐富了傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新，對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)推進(jìn)有重要的啟發(fā)意義。

陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

郭志光教授是潘天壽先生的學(xué)生，他吸收了潘天壽作品的氣勢(shì)、胸襟，霸憾的構(gòu)圖和勁健的筆墨，同時(shí)加以創(chuàng)新，將南方繪畫(huà)的秀韻和北方繪畫(huà)的雄健相結(jié)合，體現(xiàn)出一種獨(dú)有的壯美精神。郭先生的作品從筆墨到色彩，從構(gòu)圖到氣勢(shì)，再到意境，都創(chuàng)造了一種新的境界，是我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的新的探索成果，有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

張立辰（中央美術(shù)學(xué)院教授）

畫(huà)中國(guó)畫(huà)的人尤其是畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)的人，必須要有中國(guó)傳統(tǒng)的寫(xiě)意意識(shí)、寫(xiě)意精神和寫(xiě)意功夫，每一筆都要講究筆法、筆意，才能賦予其豐富的文化內(nèi)涵和審美的意識(shí)。郭志光先生多年來(lái)持續(xù)長(zhǎng)期做基本功訓(xùn)練，筆底氣很壯，筆墨色彩很濃重，畫(huà)面分量很重，給人一種氣勢(shì)雄偉的感覺(jué)。同時(shí)他又能把畫(huà)面大的布局和用筆充分展開(kāi)，氣氛非常濃重，而且畫(huà)得很有生活氣息，表現(xiàn)出雄強(qiáng)的畫(huà)風(fēng)。我今天欣賞了一番，感覺(jué)變化非常大，下筆非常果斷，用墨也很濃重雄渾，不減當(dāng)年求學(xué)時(shí)流露出的膽大心細(xì)的性格和風(fēng)采。

李延聲（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院委）

郭志光先生非常善于鉆研，在藝術(shù)上很有自己的想法。這次展覽他把山東有孔圣人這個(gè)優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和山東人的豪氣都體現(xiàn)出來(lái)了。郭先生傳承了潘天壽先生優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫(huà)思想和理念，強(qiáng)調(diào)一種骨氣和力量感。經(jīng)過(guò)幾十年的錘煉，郭志光先生的畫(huà)面有一種豪氣感，蘊(yùn)含著深層的文化內(nèi)涵，傳達(dá)出一種豪邁的時(shí)代精神，讓人有一種震撼感。

王林旭（國(guó)家民族畫(huà)院院長(zhǎng)）

郭志光老師此次“南風(fēng)北韻”的畫(huà)展非常有意義，體現(xiàn)了當(dāng)代繪畫(huà)的創(chuàng)新和創(chuàng)造力。郭老師是一個(gè)有文化傳承的人，他曾經(jīng)在浙江美術(shù)學(xué)院求學(xué)，后來(lái)到山東工藝美術(shù)學(xué)院，經(jīng)歷了南北交流，更把中國(guó)從唐宋以來(lái)的花卉題材的繪畫(huà)融入當(dāng)代的視覺(jué)感受之中。他的畫(huà)作能得到首都這么多藝術(shù)家和觀眾的熱愛(ài)，充分體現(xiàn)了郭老師的意蘊(yùn)、人品和當(dāng)下的人們欣賞視覺(jué)藝術(shù)的水平。

顧黎明（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

郭志光先生的畫(huà)具有鮮活性，這是他和許多中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家不同的地方，他超越了許多同代畫(huà)家尤其是中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)家的眼界，并上升到一個(gè)新的高度。這個(gè)高度是他從無(wú)法中達(dá)到有法，在無(wú)法中隨機(jī)把握寫(xiě)意花鳥(niǎo)的真情。他秉承了潘天壽先生提出來(lái)的“一中一西，兩端深入”的藝術(shù)理念，并在“兩端深入”這一部分有所造詣。郭老師的作品既堅(jiān)持了中國(guó)繪畫(huà)比較正宗的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言方式，又有所創(chuàng)新。比如他強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的張力和銳力，更具匠心。再就是他注重筆觸的使用，具有非常強(qiáng)的獨(dú)特面貌。這是他在浙江美術(shù)學(xué)院延續(xù)下來(lái)的傳統(tǒng)方法的基礎(chǔ)上，獨(dú)創(chuàng)的一種新的寫(xiě)意方法。再就是他的色彩運(yùn)用非常有特點(diǎn)，很好地將鮮艷的色彩與樸素的墨色結(jié)合在一起。他把中國(guó)畫(huà)那種素墨方式慢慢地引到色彩和素墨結(jié)合的道路上來(lái)。最后，郭老師畫(huà)作最大的特點(diǎn)就是畫(huà)面生動(dòng)，他繼承于法而不囿于法，能夠在隨性的筆墨處理中，發(fā)現(xiàn)適合于自己的視覺(jué)規(guī)律的審美特質(zhì)。

杭春曉（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員）

今天的花卉或者是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家面對(duì)著雙重問(wèn)題，一是20世紀(jì)尤其是下半葉以后繪畫(huà)走向真實(shí)與現(xiàn)實(shí)，這種脈絡(luò)與方向?qū)ɑ軙?shū)寫(xiě)缺少一種外在環(huán)境條件的支持與推動(dòng)；第二，清代碑學(xué)給予大寫(xiě)意花卉語(yǔ)言提供的暗示、資源、營(yíng)養(yǎng)又經(jīng)過(guò)了吳昌碩、齊白石、潘天壽一次又一次地運(yùn)用與轉(zhuǎn)變。郭志光先生一方面試圖在某些動(dòng)物、場(chǎng)景的描述上賦予畫(huà)、花卉具有一種真實(shí)性，一方面又需要去破壞這種過(guò)于真實(shí)的狀態(tài)。郭先生對(duì)新的物象概括，已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)自己的方法了，這種概括方法如果能變成一種很自覺(jué)地使用中國(guó)的筆墨語(yǔ)言，也許會(huì)給我們整個(gè)20世紀(jì)以來(lái)的大寫(xiě)意花卉、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)提供一些意想不到的意外的收獲。而這個(gè)收獲是齊白石、潘天壽沒(méi)有解決的，那么我們也可能有一個(gè)突破口，在這個(gè)突破的過(guò)程中我們?cè)人\(yùn)用的對(duì)于筆墨的體驗(yàn)方式，對(duì)于造境、對(duì)于用筆等等都可以因此有新的發(fā)現(xiàn)。

陳玉圃（南開(kāi)大學(xué)東方藝術(shù)系教授）

郭志光先生的畫(huà)讓人很震撼。整個(gè)構(gòu)圖的氣勢(shì)包括用筆的力度和巨大的篇幅都充滿(mǎn)力感，透露出強(qiáng)烈的北方氣勢(shì)，同時(shí)也充滿(mǎn)“南風(fēng)”，飽含了文人繪畫(huà)的儒雅和含蓄，傳達(dá)出對(duì)文化內(nèi)涵的認(rèn)知，很耐看。傳統(tǒng)繪畫(huà)是文化的延伸，要表達(dá)傳統(tǒng)文化內(nèi)在的實(shí)質(zhì)，體現(xiàn)東方式的審美。郭先生一直堅(jiān)持傳統(tǒng)，在承襲傳統(tǒng)和弘揚(yáng)筆墨氣勢(shì)方面都做得很好，而且有所創(chuàng)新，既體現(xiàn)了師承和傳統(tǒng)又表現(xiàn)了自己。在當(dāng)今的花鳥(niǎo)畫(huà)壇能做到這個(gè)程度的是非常罕見(jiàn)的。

孫克（中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)）

郭志光先生的畫(huà)有很突出的個(gè)人風(fēng)格。他出身浙江美院，師從潘天壽、吳茀之等先生。潘天壽先生的一個(gè)特色就是風(fēng)格博大、氣勢(shì)宏偉，郭先生得其精髓。郭先生筆墨的豐富性和書(shū)寫(xiě)性都做得非常好，同時(shí)色彩使用也比較大膽，這一點(diǎn)與古人不同。我們當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)要受到群眾的歡迎，就必須有所創(chuàng)新，有大膽的改革，這些方面郭志光先生做得很好。這個(gè)畫(huà)展的題目叫做“南風(fēng)北韻”，作品既吸取了南方繪畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨的長(zhǎng)處，也體現(xiàn)出郭先生胸懷博大的風(fēng)格。

張望（山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

郭志光先生的花鳥(niǎo)畫(huà)具有北方的雄渾蒼勁和南方的靈秀氣質(zhì)，非常耐看，反應(yīng)出他的人格力量。郭先生的繪畫(huà)是真正發(fā)自?xún)?nèi)心的一種激情，洋溢著一種對(duì)生命的渴望與贊美，飽含著旺盛的、向上的積極的精神和態(tài)度，很有生命力。郭先生繪畫(huà)表現(xiàn)出的氣質(zhì)和精神，也體現(xiàn)了山東人的豪邁氣質(zhì)。希望郭先生創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，在中國(guó)美術(shù)史上留下光輝的一頁(yè)。

沈光偉（山東藝術(shù)學(xué)院教授）

郭志光老師的作品非常明確地體現(xiàn)了兩點(diǎn)：第一是對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的認(rèn)知。從畫(huà)中明顯感覺(jué)到他對(duì)筆墨認(rèn)識(shí)的高度，通過(guò)筆墨表現(xiàn)出諸多內(nèi)涵，傳達(dá)出一種精神。這種精神能夠讓人感受到一個(gè)畫(huà)家通過(guò)作品所表達(dá)出來(lái)的文化含量。第二具有時(shí)代特征。他的畫(huà)有一種故意處理的非常強(qiáng)的造型，能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)力量感。另外，色彩使用非常大膽，尤其是巨幅畫(huà)作，這也是他的當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)區(qū)分于以前花鳥(niǎo)畫(huà)的一個(gè)特征。

李學(xué)明（山東工藝美術(shù)學(xué)院教授）

郭志光先生是山東省乃至全國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)大家，很少有花鳥(niǎo)畫(huà)家有他這樣博大的章法和格局。他的畫(huà)首先給人的沖擊力就是這種格局表現(xiàn)出來(lái)的大氣磅礴，這在現(xiàn)在的花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域是獨(dú)樹(shù)一幟的。這種格局跟人的修為、人品和胸襟密不可分，這是其一。其二，郭老的作品畫(huà)幅很大。在如此大的空間里，筆簡(jiǎn)但意豐，給人的感覺(jué)非常豐富，把古人說(shuō)的“有處恰是無(wú)，無(wú)處恰是有”發(fā)揮得淋漓盡致。這一點(diǎn)也是非常突出的，沒(méi)有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨幾十年的深刻理解和老辣的筆力，是畫(huà)不出這種氣度來(lái)的。其三，郭先生的繪畫(huà)具有傳承性，而且還凝練了生活中的感悟，格調(diào)高，境界好。

（以上文字通過(guò)錄音整理，有刪節(jié)，未經(jīng)本人審閱。）