淺析材料的藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意實現(xiàn)

張萍萍

摘要：每一項藝術設計作品的完成都是創(chuàng)意思維的結晶。在產(chǎn)品設計和其他各類設計領域中，材料的藝術表現(xiàn)力作為限制設計創(chuàng)意實現(xiàn)的最關鍵的因素之一，與設計創(chuàng)意是相互作用，聯(lián)系密切的。對材料藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意之間聯(lián)系進行研究，可以有效豐富設計理念，提高設計作品的創(chuàng)意性。

關鍵詞：材料；藝術表現(xiàn)力；設計創(chuàng)意

引言

每一項藝術作品都是創(chuàng)意的結晶，凝結了眾多設計者們的設計理念和心血[1]。當今社會中，人們不斷倡導創(chuàng)新，創(chuàng)新的理念不斷地滲入到社會的各行各業(yè)。設計行業(yè)作為一個創(chuàng)意的聚集地，對設計作品的創(chuàng)意性要求更為嚴格，甚至到了苛刻的境地。因此，為了實現(xiàn)設計作品更高的創(chuàng)意性，設計者們必須從各個環(huán)節(jié)做起，嚴格控制好影響創(chuàng)意實現(xiàn)的各個因素。在影響創(chuàng)意實現(xiàn)的眾多因素當中，材料的藝術表現(xiàn)力是影響設計創(chuàng)意實現(xiàn)最關鍵的因素之一。本文著重分析和探討材料的藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意實現(xiàn)之間的關聯(lián)，為更好地促進設計創(chuàng)意的實現(xiàn)提供有價值的參考。

一、有關材料藝術表現(xiàn)力認識的轉變

有關材料藝術表現(xiàn)力的傳統(tǒng)認識為要分析和研究“材料的藝術表現(xiàn)力”，首先要研究各種不同材質的特點、性質等，在此基礎上，人們根據(jù)各種不同材料的特性將其運用到不同的作品創(chuàng)作中。咋一看，此種分析似乎較為全面，也似乎挺有道理，然而實際上，這種認識仍停留在將主體和客體分開的層面上，而沒有將重心轉移到材料藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意關系問題的核心上來。甚至到近現(xiàn)代為止，雖然國內的藝術設計領域獲得了很大的發(fā)展，然而，關與材料的藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意的核心問題并沒有得到人們的足夠重視，人們對這二者之間的關系仍然停留在偏執(zhí)于與主體或者客體中的一方，導致絕大部分設計者們在設計中傾向于用狹隘的思維和眼光去選擇材料，以達到實現(xiàn)其設計創(chuàng)意的目的。因此，對材料的藝術表現(xiàn)力與設計創(chuàng)意之間關系的認知有待進一步深入探索和研究。

20世紀，國內設計領域受西方思潮的影響較大，海德格爾在《存在與時間》一書中系統(tǒng)闡述的思想對國內學者的啟發(fā)很深刻，他們對材料藝術表現(xiàn)力進行了重新的定義[2]。在新的定義中，其強調材料來自于人的生產(chǎn)和生活實踐，應該把材料視為參與者，而不是客觀物體，要打破學科和專業(yè)的限制，深入挖掘材料中的藝術內涵，對材料的藝術表現(xiàn)力進行全面充分的把握。這就把材料藝術表現(xiàn)力在設計中的地位提高到了一個新的層次，成為藝術設計實現(xiàn)不可或缺的參與者和內在動力。

二、材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意實現(xiàn)過程中的具體體現(xiàn)

在藝術創(chuàng)作的實踐中，設計中們要更加重視對各種材料形態(tài)及其其在增強創(chuàng)意實現(xiàn)過程中的作用，而不是僅僅關注的是作品完成后呈現(xiàn)出來的性能和效果，這些分析相對而言過于表面，不夠透徹和深入。只有兼顧作品的效果和創(chuàng)作作品的整個過程，從整體上把握材料的藝術表現(xiàn)力是如何在具體的創(chuàng)意實現(xiàn)過程中得以展現(xiàn)的，認真觀察材料在創(chuàng)意設計中的各種不同的形態(tài)，才能對現(xiàn)代藝術設計行為有更加深刻和清楚的認知。

材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意實現(xiàn)過程中的具體體現(xiàn)包括三個方面：第一，材料能夠激發(fā)創(chuàng)意 梅洛.龐蒂在《知覺現(xiàn)象學》中提出：“在正常人中，物體是會說話和有意義的，因為它從來不會作為1個干巴巴的物體等你去知覺?！币虼?，在發(fā)現(xiàn)和挑選材料的時候，將材料賦予人的情感，并將之充分運用到實現(xiàn)設計創(chuàng)意的過程中來，成為促進創(chuàng)意實現(xiàn)的一種有效助推力；第二，材料能夠將創(chuàng)意構思變成藝術作品 材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意構思和具體的藝術作品中起著連接作用，充當了兩者之間的媒介。離開了材料的藝術表現(xiàn)力，縱使設計中們有再好的創(chuàng)意點子，也只存在于他們的腦海中，無法展現(xiàn)給人們欣賞，而其中，藝術創(chuàng)意通過材料藝術表現(xiàn)力展現(xiàn)的途徑是技術和工藝的加工制作，最后成就了我們現(xiàn)今眾多的藝術作品；第三，材料的藝術表現(xiàn)力可以傳達理念 任何的設計創(chuàng)意活動都是設計者們與外界事物的一次溝通，而材料的藝術表現(xiàn)力在這二者之間承擔著信息傳遞的作用，直至設計作品的完成，傳遞信息的活動才算終結。通過發(fā)揮材料的藝術表現(xiàn)力的作用，設計者們能夠將對材料的理解和改造融入到自己的設計理念當中，使完成的藝術作品除了外形的精致、有創(chuàng)意，還能散發(fā)出其獨特的創(chuàng)意理念。

三、材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意實現(xiàn)過程中的應用

材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意實現(xiàn)過程中起著至關重要的作用，因此，研究如何最大地發(fā)揮材料藝術表現(xiàn)力的作用，對促進設計作品中創(chuàng)意的實現(xiàn)意義重大[3]。從上文的分析可以看出，在設計創(chuàng)意實現(xiàn)的具體過程，材料藝術表現(xiàn)力有很多不同的表現(xiàn)形式，其在整個的具體過程擔當者必不可少的角色。設計創(chuàng)新過程的關鍵是如何將各種不同材料的作用和優(yōu)點發(fā)揮到極致。

（一）突破學科和專業(yè)的限制，使材料藝術表現(xiàn)力更為豐富

突破學科和專業(yè)的限制有利于設計者們更深入、更透徹地挖掘材料藝術表現(xiàn)力的本質。

要實現(xiàn)對材料藝術表現(xiàn)力的本質的挖掘，不是憑空說說就能夠做到的，國內廣大設計中們必須付出巨大的努力。設計者們只有通過不斷拓展自身的眼界，豐富知識儲備，對各個學科和方面都有所把握和了解，從而能夠根據(jù)不同的創(chuàng)意需求，不斷創(chuàng)新設計模式和理念。例如，隨著現(xiàn)代哲學思想的不斷發(fā)展和進步，人們開始從新的視角，用新的思維去認識各種材料、材料的藝術表現(xiàn)力以及設計創(chuàng)意實現(xiàn)三者之間的內在和外在聯(lián)系；另一方面，與此同時，隨著社會的進步和經(jīng)濟的發(fā)展，各種新的材料和設計技術層出不窮，有反過來強化了各種材料的藝術表現(xiàn)力。只有不斷掙脫傳統(tǒng)設計模式的束縛，不斷提出時新的創(chuàng)意點子，使設計更加靈活巧妙，設計者們才能在促進自身進步的同時，促進設計行業(yè)邁上一個新的臺階。

（二）全面把握材料的藝術表現(xiàn)力，使其與創(chuàng)意過程融會貫通

對藝術表現(xiàn)力的全面把握能夠促進其與設計創(chuàng)意具體過程的充分融合。傳統(tǒng)的藝術設計和創(chuàng)意的具體過程是廣大設計者們先對創(chuàng)意進行構思，然后再以構思為標準去選擇合適的材料，幫助創(chuàng)意構思的實現(xiàn)。這個過程是單向的，缺乏互動的，容易陷入僵化的創(chuàng)意思維模式，極大的局限了材料表現(xiàn)力的發(fā)揮。根據(jù)新的設計和創(chuàng)意理念，設計者要將材料看作創(chuàng)意實現(xiàn)過程的參與者， 在對材料藝術表現(xiàn)力進行充分研究和分析的基礎上再進行創(chuàng)意構思，將二者進行充分的融合。

（三）挖掘材料藝術表現(xiàn)的內涵，提高設計作品的創(chuàng)意性

挖掘材料藝術表現(xiàn)的內涵對提高設計作品的創(chuàng)意性具有重大的意義和價值。 隨著設計領域的不斷發(fā)展，各種新工藝材料的不斷出現(xiàn)，人們對材料藝術表現(xiàn)力有著越來越深刻的認識，材料表現(xiàn)力也隨著工藝的進步和認識的深化不斷得到豐富，不再是原有的定義和概念。材料藝術表現(xiàn)力會隨著設計者對材料認知的不斷深入，對材料的不斷運用和改造而發(fā)生相應的改變[4]。設計者們在認識材料表現(xiàn)力的過程中，不僅要看到材料的表象特征，更關鍵的是要透過現(xiàn)象探究材料本身隱藏的藝術內涵。當設計者突破學科和專業(yè)的限制，全面把握材料的藝術表現(xiàn)力，將材料本身隱含的藝術內涵挖掘出來，并與自己的設計理念融為一體時，將會創(chuàng)作出十分出色、極具創(chuàng)意性的作品。

四、結語

傳統(tǒng)觀念中，人們認為材料藝術表現(xiàn)力是指在材料的物理特點的基礎上，人們主觀賦予材料的性格和特征[5]。這種說法雖然從表面看來較為全面，卻充斥著兩觀點的矛盾：一種強調材料自身物理性質的重要性，將材料的物理性質看成是影響藝術創(chuàng)意實現(xiàn)的主要原因；另一種則更加注重人對材料的主觀感覺，更加強調對材料文化底蘊的探究。這個闡述雖然顧及到了全面性，但沒有抓住材料藝術表現(xiàn)力的關鍵和核心。要充分發(fā)揮材料藝術表現(xiàn)力在創(chuàng)意表現(xiàn)中的作用，必須突破學科和專業(yè)的限制，全面把握材料的藝術表現(xiàn)力的同時深入挖掘材料藝術表現(xiàn)的內涵，這樣才能創(chuàng)造出高質量，高創(chuàng)意性的作品。

參考文獻

[1] 王曉華.生土建筑的生命機制：會呼吸的生命體·居住的原文化·真正的零排放[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010

[2] 邱曉葵著.建筑裝飾材料-從物質到精神的蛻變[M].北京：由中國建筑工業(yè)出版社出版，2009.endprint