《紐約紐約》：氤氳在浮華欲望下，遠(yuǎn)方亦是茍且

王淑婭

摘要：本文通過(guò)對(duì)影片《紐約紐約》人物塑造、環(huán)境營(yíng)造及女性主義的分析，闡述了本片在氤氳的浮華欲望下遠(yuǎn)方亦是茍且的主旨立意，帶給觀眾對(duì)一個(gè)時(shí)代以及當(dāng)時(shí)人們選擇的思考。論證了茍且不僅身邊有，遠(yuǎn)方也會(huì)有，到了遠(yuǎn)方也不過(guò)是現(xiàn)在生活的重復(fù)。如果過(guò)不好現(xiàn)在的生活，即使逃離到遠(yuǎn)方還是會(huì)面臨同樣的問(wèn)題，遠(yuǎn)方不會(huì)幫你解決現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，能解決問(wèn)題的只有自己，所以還是過(guò)好當(dāng)下的道理。

關(guān)鍵詞：愛(ài)情救贖 人物塑造 環(huán)境營(yíng)造 女性主義

《紐約紐約》是2016年4月上映的文藝氣質(zhì)很濃的影片，關(guān)錦鵬監(jiān)制，羅冬執(zhí)導(dǎo)，是一個(gè)有關(guān)生命的執(zhí)著與迷茫、無(wú)奈與掙扎的充滿悲情色彩的故事。該片內(nèi)容以上世紀(jì)90年代的大上海為時(shí)代背景，以路途和阮玉鵑的愛(ài)情故事為軸心，一群年輕人各懷抱負(fù)，夢(mèng)想去美國(guó)圓自己的淘金夢(mèng)，孰料，最終印證了男主人公路途的臺(tái)詞——“騙子比黃浦江里的船都多”......

人物塑造手法

人物是劇本中不可或缺的重要戲劇元素，如果沒(méi)有人物（不論是主角還是配角）情節(jié)就無(wú)法設(shè)立，故事也就不會(huì)存在了。從人物的構(gòu)建角度來(lái)講，編劇大致有兩種創(chuàng)作傾向：一是從人物著手；二是從某個(gè)事件著手。作為以抒寫精神世界見(jiàn)長(zhǎng)的文藝片，人物的內(nèi)心世界正是文藝片永不枯竭的靈感來(lái)源，所以文藝片的編劇多數(shù)會(huì)從人物著手構(gòu)建劇中人物，本片《紐約紐約》正是如此。

一、在情節(jié)之前設(shè)計(jì)人物?！都~約紐約》以鮮明的人物心理和個(gè)人發(fā)展為根基來(lái)創(chuàng)作劇情，通過(guò)人物對(duì)于物質(zhì)欲望的追求與取舍的故事情節(jié)，強(qiáng)調(diào)返回本性和人格。本片中，在上世紀(jì)90年代大上海那個(gè)人人都有出國(guó)夢(mèng)、每個(gè)人都想去紐約的大背景下，深受貧窮窘迫之苦的阿鵑隨同大多數(shù)人的想法，想找機(jī)會(huì)出國(guó)賺大錢，而路途卻追求安穩(wěn)平淡的小日子，是劇中唯一一個(gè)“最不想去紐約的人”。編劇偏巧安排這樣的兩個(gè)人物相遇、相愛(ài)、相離，各式的矛盾、糾結(jié)、痛苦、甚至利用時(shí)時(shí)傷害著劇中的人物，也時(shí)刻擰巴著觀眾的心。在這樣的傷害與擰巴中，人物的性格、人性的本質(zhì)與沖突躍然屏幕。其實(shí)編劇對(duì)于劇中人物性格的提前預(yù)設(shè)，已經(jīng)注定了倆人的分離是必然的劇情走向。該劇中，阿鵑最終在紐約得到了自己最想得到的財(cái)富返回上海，路途的死也得到了絕對(duì)意義上的“自由”。

另外，在劇作中講究劇中人物在劇情開(kāi)始時(shí)到劇情結(jié)束必需有所轉(zhuǎn)變或變化，這樣的人物才豐滿有看點(diǎn)，否則人物塑造宣告失敗，這種變化往往被稱為“人物弧光”。在本片中，男女主角的人物弧光，表面看起來(lái)云淡風(fēng)輕，仔細(xì)回味，人性的悲情之感油然而生。阿鵑從最開(kāi)始為錢所困的底層社會(huì)小女人，到最后搖身一變成為了富有而成功的“海龜”人士。對(duì)這樣的光環(huán)，觀眾很清楚，每一束光都有路途的天堂之光作陪。路途作為一個(gè)“最不想去紐約的人”，偏偏為了他認(rèn)為的“愛(ài)情”而追逐到紐約，最終卻被槍殺在紐約街頭。每個(gè)人都變成了和劇情開(kāi)始完全不同的樣子，人物弧光完美謝幕。

二、群像式人物。銀幕上走馬燈似的來(lái)來(lái)回回了多少個(gè)夢(mèng)寐以求去紐約的人，如果不去仔細(xì)思考，會(huì)有種數(shù)不清的感覺(jué)。最早辦簽證的托馬斯，一直工作不如意的戴維，為了簽證和美國(guó)老女人露西結(jié)婚的喬治唐，為了女兒偌大年紀(jì)不惜調(diào)換工作、不惜苦練英語(yǔ)的老徐，路途在幫助米先生招募去美國(guó)酒店工作的人員時(shí)，兩百人限額及限額外的人等等，太多的人都想擠破腦袋進(jìn)入。人人有洋名，人人為了出國(guó)不惜一切代價(jià)。

本片透過(guò)這一系列人物的次第出場(chǎng)，從不同人的視角、不同的故事突顯每個(gè)人心中對(duì)紐約的向往與渴望，群像式的人物塑造方式，更能體現(xiàn)那個(gè)年代的上海人對(duì)紐約近乎癲狂的熱切，體現(xiàn)出社會(huì)整體的浮躁不安，突出社會(huì)矛盾，彰顯影片中人人都為紐約躁動(dòng)的核心內(nèi)容。

環(huán)境的營(yíng)造

美國(guó)著名劇作家勞遜說(shuō)：“電影比戲劇更清楚地證明了，沒(méi)有環(huán)境的人物根本就不是人物?！比水吘故巧钤谝欢ǖ沫h(huán)境中，環(huán)境肯定會(huì)影響人的性格的形成和發(fā)展，完整地塑造人物性格必然離不開(kāi)環(huán)境的營(yíng)造。

馬克思說(shuō)，人在本質(zhì)上是社會(huì)關(guān)系的總和。這種社會(huì)關(guān)系不但構(gòu)成人的本質(zhì)而且還影響人的性格形成和發(fā)展。社會(huì)環(huán)境主要指特定歷史時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)關(guān)系的總情勢(shì)。如政治運(yùn)動(dòng)、潮流時(shí)尚、風(fēng)土人情等。本片中，上世紀(jì)90年代大上海的出國(guó)熱，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境總體的一個(gè)潮流風(fēng)向、時(shí)代符碼。

那個(gè)時(shí)候，人人覺(jué)得國(guó)外是天堂，遍地是黃金。他們深信：“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方的田野”。幾乎每個(gè)上海人都覺(jué)得生活在國(guó)內(nèi)只能過(guò)“茍且”的生活，只有去了美國(guó)才能看到“詩(shī)和遠(yuǎn)方的田野”。

但是，托馬斯用盡全力去了紐約差點(diǎn)連命都丟了，不過(guò)是重復(fù)著在上海時(shí)的工作——酒店門童；路途的媽媽在面包店打工；在上海曾經(jīng)炙手可熱的米先生，也只是紐約黑手黨的一個(gè)手下；阿鵑放棄自尊，做了黑手黨頭目的情人......沖昏頭腦的出國(guó)熱中，充斥著各式各樣的騙局和辛酸，原本最為清醒的路途也難逃其命，號(hào)稱任何騙子都逃不脫他的眼睛，最終卻為了愛(ài)被騙去生命。所有這一切，都在昭示著一個(gè)道理：茍且不僅身邊有，遠(yuǎn)方也會(huì)有，到了遠(yuǎn)方也不過(guò)是現(xiàn)在生活的重復(fù)，如果過(guò)不好現(xiàn)在的生活，即使逃離到遠(yuǎn)方還是會(huì)面臨同樣的問(wèn)題。遠(yuǎn)方不會(huì)幫你解決現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，能解決問(wèn)題的只有自己，所以還是過(guò)好當(dāng)下的人生。

該片中的自然環(huán)境，無(wú)論是紐約的戲份還是上海的戲份，編導(dǎo)都選擇了冬天，紐約寒風(fēng)凜冽、白雪飄飄；上海陰雨蒙蒙、瑟瑟發(fā)抖。這樣蕭瑟的環(huán)境背景，一方面和人們狂熱的出國(guó)夢(mèng)形成強(qiáng)烈發(fā)差，另一方面也暗示了某種主題：心若冷了到哪里都一樣是冷。在上海得不到溫暖，換個(gè)地方去紐約，又能溫暖到哪里？

在自然環(huán)境的營(yíng)造方面，編導(dǎo)還運(yùn)用了大量的大光比構(gòu)圖，昏暗的影調(diào)，王家衛(wèi)式的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，處處營(yíng)造一種似夢(mèng)似幻的不真實(shí)感，突出了在氤氳的浮華欲望下，遠(yuǎn)方亦是茍且的主旨立意。

女性主義情懷

本片中，每個(gè)女人的塑造都相較男人更鮮明一些，三言兩語(yǔ)間，女人的追求、女人的性格便鮮活地呈現(xiàn)在觀眾眼前。雖然每個(gè)女人的性格各有千秋，形色各異，卻有著共同的一個(gè)特征：這些女人都在努力追求平等。愛(ài)情的平等，事業(yè)的平等，人格的平等。但男女畢竟是不同的，這樣的追求，難免會(huì)回到一個(gè)讓人頭疼的母題上：女性主義的訴求與表達(dá)。endprint

該片中幾乎所有的男性要么集體失語(yǔ)，要么男性特征被閹割，相反，劇中所有的女性都很明白自己想要什么，清楚怎么才能得到自己想要的。劇中的女人們都呈現(xiàn)得活色生香又無(wú)奈悲涼。阿鵑知道自己有靠男人的資本，但她的媽媽給了她非常不好的反面教材，所以她從來(lái)都沒(méi)有想過(guò)要把自己的命運(yùn)和某個(gè)男人牽扯在一起，所以她會(huì)堅(jiān)定地告訴路途：“我們不會(huì)一輩子在一起?！币?yàn)樗幌嘈佩X才能帶來(lái)自尊與被尊重?！澳阍谏虾Ｊ撬腥肆w慕的路途，而我阮玉鵑只有闖出去了，才有可能和你平等?！边@樣的話說(shuō)給路途聽(tīng)，也不過(guò)是告訴路途，他是一個(gè)她很愛(ài)卻愛(ài)不起的人，只因她覺(jué)得他們之間不平等。而路途無(wú)論對(duì)于他父母失敗的婚姻，還是對(duì)于自己關(guān)于愛(ài)情的看法，始終都處在被動(dòng)而沮喪的情緒之中，要么自憐，要么沖動(dòng)。

其余群像式女性角色中，過(guò)氣的金小姐雖然身處紅塵，但當(dāng)她的助理阿鵑受到非禮時(shí)，她可以放下生意立馬換臉跟男人叫囂：“拎不清的就別出來(lái)混！”所以她認(rèn)可阿鵑不靠男人的論調(diào)；阿坤的女友莎莎，從頭到尾都稱呼阿坤為“小弟”，并用自己做站街女的錢謀得出國(guó)的機(jī)會(huì)，并且告訴阿坤：“我托?？歼^(guò)了，申請(qǐng)的美國(guó)大學(xué)也辦下來(lái)了。其實(shí)你根本就不了解我。”而阿坤只給觀眾留下了一臉的憨懵；片中的女人們個(gè)個(gè)把男人當(dāng)成了她們?nèi)松M(jìn)階的墊腳石，或者生命的過(guò)客，不是她們不愿付出真心，而是她們從根本上就沒(méi)有相信過(guò)男人。

劇中的每個(gè)女人都渴求特立獨(dú)行，她們追求男女平等，她們希望女人可以靠自己贏得一片天地。只可惜，這樣的追求在女主人公阿鵑身上體現(xiàn)得很是失敗。在紐約，她最終還是依靠了男人……

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