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    英雄“變臉”:他們?yōu)槭裁慈匀豢蓯?ài)

    2017-08-24 07:51:41李少威
    南風(fēng)窗 2017年17期
    關(guān)鍵詞:革命英雄大業(yè)變臉

    李少威

    今年的電影“八一檔”,中國(guó)人民解放軍建軍90周年獻(xiàn)禮片《建軍大業(yè)》上映。導(dǎo)演劉偉強(qiáng),曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《古惑仔》—這一細(xì)節(jié)是由葉大鷹導(dǎo)演以反證的方式提出的,用它來(lái)論證劉偉強(qiáng)不適合做《建軍大業(yè)》的導(dǎo)演。邏輯的關(guān)聯(lián)度非常低,但如果作為一個(gè)引子來(lái)思考革命英雄之熒屏形象的轉(zhuǎn)變,則變得非常有意義。

    它提示我們,對(duì)于革命英雄的詮釋權(quán)利以及詮釋方式,都出現(xiàn)了多樣化的趨勢(shì),而且眼前正處于一個(gè)詮釋主體之間的交接期。

    《建軍大業(yè)》的“線(xiàn)下沖突”

    本文所指的革命英雄,僅限于真實(shí)存在的人物。正因?yàn)檎嬗衅淙?、確有其事,那么對(duì)他們進(jìn)行新的藝術(shù)詮釋?zhuān)蜁?huì)面臨更強(qiáng)的歷史與現(xiàn)實(shí)的約束,呈現(xiàn)更大的社會(huì)張力。

    對(duì)于《建軍大業(yè)》,最大的爭(zhēng)議在于“小鮮肉”究竟能不能出演革命家。葉大鷹導(dǎo)演提出這一問(wèn)題,既有代表性,又沒(méi)有代表性。

    有代表性,是指它代表著新與舊的沖突,面對(duì)革命家的藝術(shù)形象,人們是應(yīng)該繼續(xù)嚴(yán)襲程式、如履薄冰,還是可以開(kāi)拓新的表現(xiàn)空間、做更多新鮮的嘗試?而沒(méi)有代表性,則是說(shuō)《建軍大業(yè)》直接涉及的革命家多達(dá)數(shù)十人,但只有一個(gè)人的后代出來(lái)表達(dá)不滿(mǎn),由此可見(jiàn),在不觸及底線(xiàn)的條件下,親屬們對(duì)藝術(shù)再創(chuàng)造的態(tài)度是比較坦然的。

    事實(shí)上,“觸及底線(xiàn)”是一種多余的擔(dān)憂(yōu),倘使真的發(fā)生,不待親屬發(fā)難,社會(huì)輿論也會(huì)將主創(chuàng)“繩之于德”。這種事,至少在影視圈里沒(méi)有人敢干。

    葉大鷹導(dǎo)演有此一疑,也屬情理之中。因?yàn)椤靶□r肉”已變成一個(gè)徹頭徹尾的貶義詞,它赤裸裸地宣告了這個(gè)社會(huì)的肉欲與膚淺,更糟糕的是,在社會(huì)娛樂(lè)化、淺薄化的背景下,人們看到了“小鮮肉”所指涉的群體能力、責(zé)任與報(bào)酬之間的極端不匹配。

    皮相作為一種“自然資源”,強(qiáng)勢(shì)沖撞著“按勞取酬”的社會(huì)分配傳統(tǒng),對(duì)影視藝術(shù)圈的既有生態(tài)也是一種破壞。“小鮮肉”們?cè)谇啻号枷耦}材上出盡風(fēng)頭,如果連嚴(yán)肅的歷史主旋律領(lǐng)域也要被染指,這就會(huì)進(jìn)一步擠壓余人的生存空間,制造更大的結(jié)構(gòu)性畸形。

    也就是說(shuō),價(jià)值觀(guān)沖突的背后,隱約看見(jiàn)的是飯碗問(wèn)題。

    然而世道無(wú)奈,不以人的意志為轉(zhuǎn)移。統(tǒng)計(jì)表明,中國(guó)院線(xiàn)的票房主力軍是20~29歲之間的年輕人。分配的前提是有效的生產(chǎn),而生產(chǎn)是否有效取決于能否回應(yīng)需求。歷史主旋律的電影更是如此,因?yàn)槠浯嬖诘恼嬲饬x不僅僅是讓“老一輩”們藉以進(jìn)行一場(chǎng)赤壁懷古式的慷慨憑吊,而是對(duì)新一代進(jìn)行歷史記憶的再次普及;不是讓老人來(lái)懇談,而是讓新人來(lái)上課。在商業(yè)化背景下,這和大學(xué)選修課非常相似,受歡迎的教授,有人站著聽(tīng),不夠生動(dòng)的,只有寥寥幾個(gè)學(xué)生的也是常事。

    想要讓新一代來(lái)“聽(tīng)課”,使用“小鮮肉”是一種最簡(jiǎn)單、最直接的方式,因?yàn)檫@些人“自帶流量”。這是商業(yè)的邏輯,不是藝術(shù)的邏輯,今天的影視市場(chǎng)運(yùn)行的首先是前者。商業(yè)化可能讓一部分人不適,但它無(wú)論如何都要強(qiáng)于既不商業(yè),又不藝術(shù)的模式。

    把歷史引向生活

    泛娛樂(lè)化社會(huì)的價(jià)值觀(guān),外在表現(xiàn)是“這個(gè)世界上沒(méi)有任何嚴(yán)肅的事情”。

    今天的大部分年輕觀(guān)眾,對(duì)苦難沒(méi)有絲毫切身體會(huì),相當(dāng)一部分人甚至對(duì)貧窮也一無(wú)所知。他們的周?chē)澜?,就像一個(gè)倉(cāng)庫(kù),堆滿(mǎn)了任何可以想象得到的物品,想要什么,他們就拿起什么。他們想要的是快樂(lè),而不是意義,所以當(dāng)你想要傳遞一點(diǎn)意義的時(shí)候,也要以快樂(lè)的方式去實(shí)現(xiàn)。華語(yǔ)電影票房的新科狀元《戰(zhàn)狼2》,就是這么做的。

    所謂意義,其實(shí)就是一種教育指向,“文以化人”,是包括影視作品在內(nèi)的文化產(chǎn)品的主流功能。然而直接的教育讓人抵觸,意義的外圍必須包裹一層糖衣。而精于此道的,反而正是被詰難為“商業(yè)片導(dǎo)演”的劉偉強(qiáng)他們。正如《建軍大業(yè)》的監(jiān)制黃建新所說(shuō),在香港導(dǎo)演的職業(yè)生涯里,永遠(yuǎn)面對(duì)市場(chǎng)和生存的挑戰(zhàn),所以他們的作品永遠(yuǎn)能發(fā)生新的變化。

    同為香港“商業(yè)片導(dǎo)演”的徐克,在2014年就推出過(guò)一部主旋律電影—《智取威虎山》,獲得了空前的成功,被認(rèn)為是主旋律電影成功轉(zhuǎn)型的一個(gè)樣本。

    《智取威虎山》出自曲波的小說(shuō)《林海雪原》,雖然是小說(shuō),但基本歷史事實(shí)和主要人物都是有所憑依的過(guò)去的故事,平滑地引向了今天的生活。

    徐克直接在《智取威虎山》中展示了對(duì)連結(jié)方式的思索。他特意從當(dāng)代中國(guó)年輕人的娛樂(lè)生活(飲酒K歌)開(kāi)始,突然在KTV的屏幕上播放樣板戲《智取威虎山》的片段,然后再以年輕人對(duì)英雄故事的憧憬為過(guò)渡,進(jìn)入他對(duì)故事的當(dāng)代詮釋?zhuān)詈笠浴皬?fù)活”的英雄們和年輕人坐在一起吃年夜飯結(jié)束。這一手法,使得這部電影成為了對(duì)革命英雄的詮釋形態(tài)進(jìn)行新舊交接的典型代表,而徐克卻成功地將這種張力化解,輕盈地轉(zhuǎn)化為一種融合。

    徐克同樣使用了“小鮮肉”林更新扮演少劍波,那一年,“小鮮肉”這個(gè)詞匯剛剛誕生。林更新的表現(xiàn)非常出色,和扮演楊子榮的老戲骨張涵予交相輝映。這證明“小鮮肉”演革命英雄本身不是問(wèn)題,導(dǎo)演的能力才是。

    在徐克的電影出來(lái)前的相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里,《林海雪原》這個(gè)讓人熱血沸騰的故事已被塵封久矣。小說(shuō)很難被新一代的年輕人拿起來(lái),而樣板戲則連“老一輩”都很少重溫了。

    當(dāng)那些年輕人進(jìn)入影院,去了解《智取威虎山》里的英雄事跡和它的意義時(shí),他們是不是“垃圾觀(guān)眾”?不知道馮小剛導(dǎo)演提出“垃圾觀(guān)眾論”時(shí)心理上有沒(méi)有矛盾,因?yàn)橐I(lǐng)主旋律電影商業(yè)化之路的,正是他自己—他在2007年推出了反響熱烈的《集結(jié)號(hào)》。

    《集結(jié)號(hào)》的故事?lián)f(shuō)也是真實(shí)存在,但對(duì)于主角谷子地的原型有兩種說(shuō)法,一說(shuō)是王艾甫,一說(shuō)為常孟蘭。不管是誰(shuí),電影對(duì)革命英雄的形象進(jìn)行了“反英雄”式的加工,谷子地在戰(zhàn)場(chǎng)上殺俘,操起椅子砸向上級(jí)派來(lái)的調(diào)查人員,都與傳統(tǒng)的“高大全”形象格格不入。

    雖然沒(méi)有用“小鮮肉”(那時(shí)也還沒(méi)有這個(gè)名詞),但主創(chuàng)方引入韓國(guó)特技團(tuán)隊(duì)制造爆破效果,也已表明了將革命英雄的形象塑造推向市場(chǎng)的指向。

    放松點(diǎn),這不是背叛

    觀(guān)眾們會(huì)注意到,《建軍大業(yè)》中每一個(gè)革命家出場(chǎng)的時(shí)候,都會(huì)出字幕,標(biāo)明姓名和年齡。這說(shuō)明,一方面導(dǎo)演承認(rèn)了許多演員在形象上與原型的差異,另一方面,他在提醒人們,這些大事件的參與者,當(dāng)時(shí)就是如此青春,這也是對(duì)歷史的一種尊重。

    使用“小鮮肉”,他們的巨額片酬往往會(huì)擠占電影其他方面的資源,降低電影的制作質(zhì)量,但《建軍大業(yè)》中的“小鮮肉”們據(jù)說(shuō)都是零片酬,只有一些象征性的生活補(bǔ)貼,也算足見(jiàn)誠(chéng)心了。

    從最終呈現(xiàn)的樣子看,這部電影并沒(méi)有“山寨”感,更沒(méi)有戲說(shuō)的成分。雖說(shuō)其導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過(guò)《古惑仔》,但不意味著他面對(duì)歷史就缺乏恭敬,據(jù)說(shuō)為了拍《建軍大業(yè)》,劉偉強(qiáng)前期閱讀了3米多厚的書(shū)籍資料,而且實(shí)地走訪(fǎng)了大量紀(jì)念館和歷史遺跡,這種勤謹(jǐn),恐怕連許多在主旋律影視領(lǐng)域“老于此道”的同行也會(huì)為之汗顏。

    在守住底線(xiàn)的前提下,演技能不能把人物演活,那是另一個(gè)問(wèn)題,而且是一個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的問(wèn)題。拍電影和寫(xiě)家譜完全是兩碼事,前者沒(méi)有責(zé)任做到與原型完全一致,對(duì)于任何表演者,老的少的,這也是不可能的任務(wù)。

    最終,這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有成為真正的問(wèn)題,這表明當(dāng)下的社會(huì)對(duì)變化的寬容。時(shí)間將證明寬容是有益的。十幾年前,當(dāng)唐國(guó)強(qiáng)要出演毛澤東的時(shí)候,也引起了社會(huì)的質(zhì)疑,人們無(wú)法想象這個(gè)曾經(jīng)的“粉面小生”(相當(dāng)于“小鮮肉”)能夠演出偉人的氣魄,事實(shí)則是,唐國(guó)強(qiáng)恰恰在氣魄上最為出色。

    只要我們走下道德制高點(diǎn),就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)歷史進(jìn)行新的詮釋?zhuān)皇且环N背叛。未來(lái)可能有更多類(lèi)型化的、更大膽的再演繹,也不是背叛。

    2011年,有一部微電影叫《雷鋒俠》,把雷鋒塑造為超級(jí)英雄。電影算不上成功,但其探索方向是值得稱(chēng)許的。因?yàn)槲覀冎恍枰粏?wèn):在中國(guó)的青少年群體中,作為道德典范和國(guó)家英雄的真實(shí)的雷鋒,和子虛烏有的美國(guó)超人,誰(shuí)的影響力更大?

    雷鋒和“雷鋒俠”之間的距離,只在一念之間,那就是我們能不能更加輕松地面對(duì)過(guò)去。

    美國(guó)在2012年上映了一部電影—《吸血鬼獵人林肯》,在美國(guó)人心目中有著崇高地位的林肯總統(tǒng),成為了恐怖片的主角。因?yàn)楦改副晃須⒑?,林肯憤怒地操起一把斧子,成為一名?zhuān)殺吸血鬼的獵人,他身手了得,殺招凌厲,所到之處可謂鬼哭神嚎。這部片子,也是真人真事,只不過(guò)附麗于隱喻—林肯就是總統(tǒng)林肯,而吸血鬼則是比喻蓄養(yǎng)黑奴的南方種植園主。

    哪怕只有一丁點(diǎn)的可能去貫徹他們的“普世價(jià)值”,美國(guó)人都不會(huì)放過(guò)機(jī)會(huì),他們也不會(huì)把電影視為對(duì)林肯的不尊敬。

    這是文化的差異。在中國(guó),形式與實(shí)質(zhì),人們往往更加重視形式,對(duì)一些被認(rèn)為有重要意義的問(wèn)題,習(xí)慣于用嚴(yán)肅的形式去確保它的權(quán)威,而不理會(huì)最終究竟能不能“確?!?。

    比如“師道”,自先秦以降就十分強(qiáng)調(diào)老師與學(xué)生的尊卑差序。南宋大儒陸九淵有一個(gè)故事,幾個(gè)學(xué)生端坐著聽(tīng)他上課,但學(xué)生一直無(wú)法理解他所說(shuō)的“發(fā)明本心”中的“本心”為何物,他便突然站了起來(lái),幾個(gè)學(xué)生馬上也手忙腳亂地站起來(lái)。陸九淵說(shuō):“只此便是本心?!苯裉烀鎸?duì)較近的歷史,仍然有一些人像陸九淵的學(xué)生面對(duì)老師一般戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢—哪怕無(wú)所作為,也強(qiáng)于閃失半毫—至于這種態(tài)度是否會(huì)窒息歷史的傳承,似乎倒是其次。

    其實(shí),前賢對(duì)于歷史人物和事件的細(xì)節(jié),也允許進(jìn)行藝術(shù)化的加工。以《史記》為例,這部正史的文學(xué)價(jià)值,并不亞于其史學(xué)價(jià)值,司馬遷在刻畫(huà)人物時(shí),常常進(jìn)行細(xì)節(jié)上的虛構(gòu),這從邏輯上就可以證偽。比如《伯夷列傳》中寫(xiě)到伯夷叔齊義不食周粟,在首陽(yáng)山上馬上要餓死時(shí)唱起了現(xiàn)編的歌,并完整地記載了8句歌詞。很顯然,兩個(gè)人餓死前作的歌,不可能有第三個(gè)人從旁記錄,如果真有這第三個(gè)人,那么他們就不大會(huì)餓死。

    像這樣的不可能有人聽(tīng)到的話(huà)語(yǔ),不可能被人看到的動(dòng)作,在《史記》中比比皆是。不過(guò)它們并不影響歷史本身的真實(shí)性,而且因?yàn)樘嵘怂囆g(shù)感染力,讓人物形象更豐滿(mǎn),后世更容易代代相傳。

    今天在嚴(yán)肅的歷史學(xué)界,主流里也強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)代性歷史學(xué)”,學(xué)者們必須不斷探索著新的方法論。同樣,在文藝領(lǐng)域嘗試“現(xiàn)代性主旋律電影”,一樣必要,惟其如此才能講清楚一個(gè)重要的問(wèn)題:在今天這個(gè)截然不同、和過(guò)去已經(jīng)無(wú)法互相理解的社會(huì)環(huán)境下,英雄為什么仍然可愛(ài)?

    回答的方法有很多種,講一個(gè)好故事,比嚴(yán)正聲明要艱難百倍。

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