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    傳奇的堅(jiān)守與延續(xù):重讀張愛玲的《桂花蒸·阿小悲秋》

    2017-08-22 07:33:26曾仙樂
    名作欣賞·中旬刊 2017年8期
    關(guān)鍵詞:延續(xù)寫實(shí)性女性

    摘 要:《桂花蒸·阿小悲秋》的主人公是一位底層勞動(dòng)者,這在張愛玲的早期小說(shuō)中是一個(gè)特例。但這種人物身份并沒有對(duì)小說(shuō)產(chǎn)生突變性的影響,小說(shuō)在取材、藝術(shù)手法、表現(xiàn)內(nèi)容等方面,依然延續(xù)了張愛玲以往的創(chuàng)作特點(diǎn),注重生活化與寫實(shí)性,并繼續(xù)深切關(guān)注女性的生存問題。

    關(guān)鍵詞:《桂花蒸 阿小悲秋》 延續(xù) 女性 寫實(shí)性 生活化

    從《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》開始,張愛玲早期小說(shuō)創(chuàng)作的中心題材就圍繞“戀愛與婚姻”展開,主人公也大體為大家庭的太太、小姐。從人物的身份定位看,《桂花蒸·阿小悲秋》確實(shí)是張愛玲前期小說(shuō)的一個(gè)獨(dú)特存在,它的主人公阿小只是一位“都市下層勞動(dòng)者”——女傭,即娘姨或阿媽。由此有論者認(rèn)為《阿小悲秋》的題材與張愛玲前期其他小說(shuō)不同,是她創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)嘗試,也有論者從不同的角度闡釋小說(shuō)主旨,意圖觀照小說(shuō)的社會(huì)意義,如“傭人勞碌”“母性博愛”“求愛不得”或道德對(duì)照等。

    袁良駿先生《題材、人物的新開拓——桂花蒸·阿小悲秋》一文認(rèn)為,張愛玲“對(duì)婚戀題材即所謂‘男女之間的小事情的挖掘已經(jīng)差不多了”,于是“很自然地將目光轉(zhuǎn)向了上海都市生活的其他方面”,《桂花蒸·阿小悲秋》對(duì)“題材、人物的新開拓”就是“一個(gè)有力的證明”。從讀者的角度看,袁先生明確地抓住了人物身份轉(zhuǎn)化的突出特點(diǎn),注意到小說(shuō)“變”的一面。但張愛玲本人在《寫什么》談?wù)搶懽鲀A向時(shí),為避免誤讀并“撇清”關(guān)系,專門提到關(guān)于阿媽的題材,聲明自己“并沒有改變作風(fēng)的計(jì)劃”。她從個(gè)人立場(chǎng)竭力否認(rèn)文人“改變寫作方向的需要”,認(rèn)為“像戀愛結(jié)婚,生老病死這一類頗為普遍的現(xiàn)象,都可以從無(wú)數(shù)不同的觀點(diǎn)來(lái)寫,一輩子也寫不完”,她甚至還得出這樣的結(jié)論:“如果有一天說(shuō)這樣的題材已經(jīng)沒的可寫了,那想必是作者本人沒的可寫了。即使找到了嶄新的題材,照樣的也能夠?qū)懗鰹E調(diào)來(lái)”。此時(shí)的張愛玲正處于事業(yè)全盛期,在“作風(fēng)”“變”與“不變”的問題上,她選擇并強(qiáng)調(diào)的是“不變”,并認(rèn)為文人生活經(jīng)歷的局限性決定了寫作路徑的片面性,自主選擇“寫作路徑”是“不能想象的自由”。在張愛玲的分析中,“作風(fēng)”主要指的是取材,因此,如果僅從人物身份討論小說(shuō)風(fēng)格的變化,可能脫離了作者的核心意圖,也只能成為讀者的一廂情愿。

    從張愛玲早期小說(shuō)的整體創(chuàng)作傾向來(lái)看,《阿小悲秋》并沒有發(fā)生根本性的變化,它的取材、寫作手法與主題內(nèi)容依然延續(xù)了《傳奇》初訂本的方法,圍繞生活化的素材與寫實(shí)性的細(xì)節(jié),從作者最熟悉也最關(guān)切的女性問題入手,揭示生活中某類女性的生存境況。1947年《〈傳奇〉增訂本》出版,張愛玲將《阿小悲秋》納入其中,這也可以認(rèn)為是作者視《阿小悲秋》為《傳奇》風(fēng)格的延續(xù),并與之前的其他小說(shuō)歸屬同類的旁證。

    一、取材的生活化

    傅雷曾言,張愛玲是一位“有多面的修養(yǎng)而能充分運(yùn)用”的作家。張氏散文關(guān)注多方面的生活,涉獵的知識(shí)范圍非常廣泛,包括繪畫、音樂、舞蹈、服飾、宗教、戲劇、習(xí)俗、寫作等。她早期主要生活在上海和香港,故其小說(shuō)故事背景也主要集中于上海和香港兩地。關(guān)注日常生活,留意并喜愛日常生活細(xì)節(jié),是張愛玲的寫作特點(diǎn),因此她的寫作題材主要源自生活,特別是熟悉的生活。關(guān)于這一點(diǎn),張愛玲自己毫不忌諱,她認(rèn)為“以自己周圍的題材來(lái)從事寫作”,寫的都是“自己的事”,并承認(rèn)《傳奇》里的“各篇人物和故事,大多‘各有其本”。她的弟弟張子靜也在《〈金鎖記〉與〈花凋〉的真實(shí)人物》中,專門論證了“各有其本”的問題,認(rèn)為《金鎖記》《花凋》的題材全部取自親戚間的生活,人物可在生活中找到一一對(duì)應(yīng)的原型。張愛玲甚至還因在《花凋》中隱射舅舅為“酒精缸里泡著的孩尸”,使舅舅“暴跳如雷”,并與之結(jié)怨。以這樣的背景來(lái)看,表面上《阿小悲秋》寫的是洋人與女傭,取材遠(yuǎn)離了太太、小姐的婚戀故事及一般上海人的家庭生活,與作者其他作品相差甚遠(yuǎn),但從張愛玲的生活經(jīng)歷出發(fā),這篇小說(shuō)同樣源自她本人的真實(shí)生活體驗(yàn),即公寓生活體驗(yàn)。

    張愛玲的上海生活包括中式傳統(tǒng)家庭生活與西式現(xiàn)代公寓生活兩種。創(chuàng)作《阿小悲秋》的生活體驗(yàn),不是來(lái)自父親的舊家庭,而是來(lái)自作者自己的新生活,即上海公寓生活。張愛玲返滬后與姑母同住于愛丁頓公寓,公寓有電梯和開電梯的人,有傭人和陽(yáng)臺(tái),她喜歡在陽(yáng)臺(tái)上看風(fēng)景,在高樓上“聽市聲”。這些屬于張愛玲個(gè)人的生活體驗(yàn),都毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在她的小說(shuō)中,只是觀察的主體由作者本人變?yōu)樾≌f(shuō)的主人公丁阿小。阿小這一人物,也來(lái)自于張愛玲的日常生活。她和姑母合住的公寓請(qǐng)了一位阿媽,關(guān)于自家阿媽的情況,在《蘇青、張愛玲對(duì)談錄》《我看蘇青》等文中有一些具體描述:阿媽結(jié)了婚帶著個(gè)孩子,孩子有時(shí)跟著一起來(lái);她的丈夫是個(gè)“不成器的裁縫”,有時(shí)會(huì)來(lái)公寓看她;張家“不管她的膳宿”,阿媽“早上來(lái),下午回去”,但可以“買了東西拿到這里來(lái)燒”……這些關(guān)于張家阿媽的細(xì)節(jié)描述,與小說(shuō)《阿小悲秋》主人公阿小的情形完全匹配:阿小也是個(gè)不住家的阿媽,結(jié)了婚有個(gè)孩子,孩子會(huì)和她一起來(lái)公寓;阿小的丈夫也是個(gè)不成器的裁縫,會(huì)不定時(shí)來(lái)看望他們;阿小自己解決膳宿,也可以買食物在主人家燒著吃。同時(shí),作者還在《寫什么》中直接闡述了小說(shuō)取材的生活化與日常性,并表示“只有阿媽她們的事,我稍微知道一點(diǎn)”。作者認(rèn)為只有“生活空氣的浸潤(rùn)感染”才是創(chuàng)作的源泉,那些不是源自生活的題材,即使擁有現(xiàn)成的“故事與人物的輪廓”,齊備了“對(duì)白”,也依然無(wú)法成為好的作品。

    需要說(shuō)明的是,筆者并沒有索引或考證的意圖,論證人物的生活原型,旨在證明張愛玲小說(shuō)取材的延續(xù)性與生活化。正如劉紹銘所言:“張愛玲筆下的七巧、白流蘇和范柳原這等角色,背后容或有其‘原型,究竟是誰(shuí),不必深究,因?yàn)樗麄儽旧沓錆M原動(dòng)力,不必依靠什么原型人物的投射來(lái)發(fā)光。”

    二、細(xì)節(jié)的寫實(shí)性

    張愛玲認(rèn)為受《紅樓夢(mèng)》的影響,國(guó)人閱讀趣味“唯一的標(biāo)準(zhǔn)是傳奇化的情節(jié),寫實(shí)的細(xì)節(jié)”。我們同樣可以用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)概括張愛玲的小說(shuō)。張愛玲小時(shí)候極其喜愛并熟讀《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》等書,寫作深受其影響。當(dāng)她最初將《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》兩篇小說(shuō)求教于周瘦鵑時(shí),這種影響初見倪端,周一眼就發(fā)覺其“受一些《紅樓夢(mèng)》的影響”。正因?yàn)榍宄刂绹?guó)人的“閱讀趣味”,于是她毫不掩飾自己的創(chuàng)作意圖,聲明自己是“為上海人寫了一本香港傳奇”。要實(shí)現(xiàn)傳奇化小說(shuō)的真實(shí)感,必須依賴寫實(shí)性的細(xì)節(jié)描寫,因此張愛玲的傳奇小說(shuō)特別注重對(duì)細(xì)節(jié)的如實(shí)描寫,迎合讀者的閱讀趣味。

    這種細(xì)節(jié)描寫方式的養(yǎng)成,既與張愛玲的家庭出身及生活經(jīng)歷有關(guān),也和張愛玲愛思考、好觀察的個(gè)性有關(guān)。她的小說(shuō)注重對(duì)生活化細(xì)節(jié)的白描,特別是通過對(duì)環(huán)境布置,服飾、人物神情與語(yǔ)言的細(xì)致描繪,勾勒出生動(dòng)逼真、色彩鮮明的生活場(chǎng)景。如對(duì)《金鎖記》中曹七巧出場(chǎng)的介紹,除了描寫其“一只手撐著門,一只手撐了腰”的動(dòng)作外,還詳細(xì)地形容了她的衣著與長(zhǎng)相,“窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕,身上穿著銀紅衫子,蔥白線香滾,雪青閃藍(lán)如意小腳褲子,瘦骨臉兒,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉毛”,將人物形象栩栩如生地再現(xiàn)出來(lái)。這種寫實(shí)風(fēng)格,強(qiáng)烈地延續(xù)至《阿小悲秋》中。

    《阿小悲秋》用主人公丁阿小的視角,詳細(xì)記敘了一天的生活瑣事,包括早上擠電車,爬樓上公寓,給主人做早餐與晚餐,買菜,洗衣,熨衣,提水,招待朋友與丈夫,接不同的電話,鋪床,照顧孩子,冒雨回家,夜宿公寓等。在這些寫實(shí)性的細(xì)節(jié)敘述中,還穿插了對(duì)阿小半夜聽到的吵鬧聲、夢(mèng)境等瑣屑事件的詳盡交代。作者細(xì)致地描繪了人物的肖像與衣著裝扮、語(yǔ)言與心理活動(dòng)、房間擺設(shè)與布局,并抓住部分瑣事進(jìn)行典型化的細(xì)節(jié)刻畫。哥兒達(dá)的臥室是小說(shuō)較突出的部分,作者采用了大段細(xì)描,涉及的物品包括榻床上的彩綢墊子、床頭的無(wú)線電和畫報(bào)雜志、床前的拖鞋地毯和紙簍、花幾、墻角的京戲臉子、桌上的錫蠟臺(tái)、小櫥上的酒杯和酒瓶、浴室的梳子、墻上的洋酒廣告等,幾乎囊括了房間的所有物件。由于小說(shuō)缺少相對(duì)具有邏輯性與連貫性的故事情節(jié),大量的寫實(shí)性細(xì)節(jié)特別是對(duì)瑣事的描寫,成為彌補(bǔ)情節(jié)不足的輔助手段。但這種格外重視并“過度的注意局部”,有時(shí)也會(huì)造成對(duì)情節(jié)完整性的破壞,“妨害了全體的完成”。

    男主人公形象的建立,也是經(jīng)由寫實(shí)性的細(xì)節(jié)完成的。這是繼《沉香屑·第二爐香》后,張愛玲再次以西洋人為主角的小說(shuō),只是故事背景不再是英化的殖民地香港,而是半殖民地上海。寫上海洋人的故事,對(duì)上海人而言具有傳奇化的色彩。這篇小說(shuō)采取生活細(xì)節(jié)還原的方法,以女傭阿小二十四小時(shí)的生活輻射洋人哥兒達(dá)的日常生活軌跡,通過普通人、身邊人的視角觀察洋人的日常生活細(xì)節(jié),從內(nèi)部解構(gòu)了洋人所謂的“上等性”。洋人哥兒達(dá)是公寓的租戶,白天去辦公室工作,其余時(shí)間大多周旋于不同的女性之間。他是個(gè)美男子,但在阿小眼里,這個(gè)“體態(tài)風(fēng)流”的男子竟有些滑稽。“臉上的肉像是沒燒熟,紅拉拉的帶著血絲子。新留著兩撇小胡須,那臉蛋便像一種特別滋補(bǔ)的半孵出來(lái)的雞蛋,已經(jīng)生了一點(diǎn)點(diǎn)小黃翅?!边@段來(lái)自阿小的局部觀察,把男主人公的外貌與他愛吃肉和生雞蛋的飲食習(xí)慣結(jié)合起來(lái),既符合聯(lián)想習(xí)慣,又符合人物的身份特征。同時(shí),將被底層民眾視為高等存在的洋人形象與雞蛋、生肉等同起來(lái),這種細(xì)節(jié)描寫方式無(wú)疑也消解了男主人作為洋人的高等性。

    哥兒達(dá)濫情又小氣的個(gè)性特點(diǎn)的展現(xiàn),也是通過白描與典型化的細(xì)節(jié)表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)的。哥兒達(dá)在兩性方面涉及的女性數(shù)量眾多,但作者不厭其煩地介紹這些“不同的女人”,包括“黃頭發(fā)女人”、李小姐、“新的女人”等。這種略顯冗長(zhǎng)的白描,使讀者相信阿小對(duì)洋人的批判,特別是對(duì)他染上“臟病”的唾棄,附上了道德批判的色彩。作者還通過幾個(gè)典型化的細(xì)節(jié)將哥兒達(dá)的小氣個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致:觀察冰箱里的半碗剩飯,懷疑百順偷吃面包,招待客人的重復(fù)食物,泡在浴缸里的衣物等。小說(shuō)對(duì)這些細(xì)節(jié)的多次再現(xiàn)與強(qiáng)調(diào),形成了典型化的藝術(shù)效果,形象地再現(xiàn)了洋人在食物與勞動(dòng)方面的嚴(yán)格監(jiān)控。同時(shí),文本對(duì)洋人哥兒達(dá)或明或暗的批評(píng),也解構(gòu)了上海本土人對(duì)洋人的美好想象,特別是發(fā)出批判聲音的主體不是知識(shí)分子,也不是政府官員,而是寄身于上海、求生于上海的底層小人物,這更增加了小說(shuō)內(nèi)涵的諷喻性效果。

    三、對(duì)女性的持續(xù)關(guān)注

    女性與女性生存狀態(tài),是張愛玲寫作的持續(xù)關(guān)注點(diǎn)?!栋酝鮿e姬》虞姬的女性意識(shí)覺醒與對(duì)女性命運(yùn)的思考,《沉香屑·第一爐香》知識(shí)女性葛薇龍對(duì)改變命運(yùn)的堅(jiān)持與自甘墮落的結(jié)局,《封鎖》知識(shí)女性吳翠遠(yuǎn)無(wú)奈而悲哀的人生,《金鎖記》出身卑微的曹七巧的黃金枷鎖,《傾城之戀》失婚女性白流蘇的命運(yùn)賭注與意外收獲等,都傾注了張愛玲對(duì)女性的深切關(guān)注。在張愛玲筆下,女性的努力特別是對(duì)婚戀的努力,大多是為了獲得生存和經(jīng)濟(jì)保障,并通過穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)地位獲取優(yōu)越的生存環(huán)境與較高的社會(huì)地位。為此,女性也付出相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)。虞姬自殺,葛薇龍墮落,吳翠遠(yuǎn)失落,曹七巧變態(tài),白流蘇差點(diǎn)淪為被人玩弄的情婦。

    《阿小悲秋》同樣以女性的日常生存與生活為主要內(nèi)容。阿小作為生活在作者身邊的城市下層勞動(dòng)女性,她的生存問題與日常生活引起了作者的關(guān)注。在這里,作者要探討的并不是“傭人勞碌”“母性博愛”等問題,而是從身邊的人物出發(fā),關(guān)注這個(gè)外來(lái)的社會(huì)底層女性的城市生存問題。阿小來(lái)自蘇州,帶著個(gè)孩子與丈夫在上海工作,她的城市生存處境可視為外來(lái)娘姨的典型。小說(shuō)展示的是阿小為數(shù)不多的工作時(shí)間特別長(zhǎng)的一天:晚上被要求鋪了床才能走。雖然小說(shuō)貫穿了阿小一整天的工作與待人接物的瑣事,但筆者認(rèn)為這并不是在寫傭人勞碌的一天。從工作內(nèi)容來(lái)看,阿小的主人有些“小奸小壞”,希望她像“馴鴿似的”為他服務(wù),但她的主人大部分時(shí)間不在家,“除了一頓早飯?jiān)诩依锍?,其余兩頓總是被請(qǐng)出去的時(shí)候多”。阿小當(dāng)天除了做早餐是常規(guī)性的工作外,平時(shí)并不需要洗一大堆衣物,也很少需要做晚餐招待客人。小說(shuō)要表現(xiàn)的主要問題還是作者長(zhǎng)期關(guān)注的女性生存問題——女傭的城市生存困境。

    作為來(lái)自鄉(xiāng)下的城市娘姨,阿小憑借個(gè)人努力與能力取得了相對(duì)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,但她的收入并不高,除基本的食宿開支外,還需要養(yǎng)小孩,供小孩上學(xué),照顧娘家,偶爾還要給丈夫一些錢。這些傳統(tǒng)上由男性承擔(dān)的經(jīng)濟(jì)壓力,都成為阿小的沉重負(fù)擔(dān),使她必須努力在城市奮斗。但這是一種不需要依靠男性的生存方式,它使阿小獲得了完全不同的女性生存體驗(yàn)——不依靠男性也不依賴家人的、相對(duì)獨(dú)立的女性生存方式。

    與作者之前創(chuàng)作的其他女性角色相比,阿小同樣需要應(yīng)對(duì)復(fù)雜的社會(huì)生存問題,只是由婚戀式生存變?yōu)楣ぷ魇缴?。阿小離開了傳統(tǒng)的大家庭,不再是依靠婚戀拯救自己的普通女性,而是成為一個(gè)自食其力的勞動(dòng)者。她獨(dú)立自主,有一定的家庭話語(yǔ)權(quán),有穩(wěn)定的朋友圈和頗富見識(shí)的談資,有撫養(yǎng)孩子的成就感。即使她的婚姻沒有征得家里同意,娘家人來(lái)信也只是不提她丈夫和孩子,沒有指責(zé)批判或道德綁架的意向。在大都市上海,特別是都市現(xiàn)代化的標(biāo)志地——現(xiàn)代公寓,阿小作為女性獲得了一定的尊重,但也面臨更大的壓力與困境。在這等級(jí)森嚴(yán)、財(cái)富差距懸殊的現(xiàn)代公寓,她們除了自己,沒有其他任何可依靠之人,存在巨大的生存壓力。在女性的城市工作式生存中,她們只能通過勞力從事女傭工作,以服務(wù)主人的方式取得相應(yīng)的報(bào)酬。為適應(yīng)城市的節(jié)奏,她們還得努力從思想、外貌、行為上改變自己,使自己“是個(gè)都市女性”。

    同時(shí),阿小還必須應(yīng)對(duì)工作、家庭、婚戀以及自我覺醒等一系列問題。洋人對(duì)工作能力的高要求,使阿小必須勤奮謹(jǐn)慎、伏低做小;城市生活的壓力,也使她必須努力通過工作求得生存。從整體層面看,阿小的女性生存是“快樂”與“苦惱”“煩憂”的結(jié)合體,但與張愛玲的其他小說(shuō)相似,作者的這篇小說(shuō)同樣沒有指出進(jìn)城務(wù)工女性的出路,她們的女性生存困境將一直存在。

    張愛玲創(chuàng)作風(fēng)格的真正演變,是以《秧歌》《赤地之戀》等小說(shuō)為代表的,這種轉(zhuǎn)變又是由環(huán)境影響決定的。在動(dòng)亂的時(shí)代背景與政治浪潮中,張愛玲通過片斷式的生活體驗(yàn),希望完成與社會(huì)潮流同步的具有宏大敘事立場(chǎng)的作品,以改變之前都市化、個(gè)人化的細(xì)微視角。在此之前張愛玲創(chuàng)作的《桂花蒸·阿小悲秋》,只能視為對(duì)早期創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)及在特定環(huán)境下的堅(jiān)守,實(shí)質(zhì)上并沒有“改變寫作方向”。因此,從《阿小悲秋》全文來(lái)看,它既沒有離開作者熟悉的人物和生活場(chǎng)景,更沒有離開作者習(xí)慣的細(xì)致觀察及由此形成的寫實(shí)性細(xì)節(jié)描寫,作者只是以女性的細(xì)膩視角,繼續(xù)深刻描繪女性的生存處境以及女性為改變自身處境所做的努力。小說(shuō)延續(xù)了作者關(guān)注女性的創(chuàng)作方向,深切關(guān)注了外來(lái)底層女性的都市生存境況,還原了女性的歷史生存處境。即使是女性的身份發(fā)生了些許改變,但小說(shuō)的整體依然如張愛玲所說(shuō),“并沒有改變作風(fēng)”。

    參考文獻(xiàn):

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    [12] 周瘦鵑.寫在《紫羅蘭》前面[M].濟(jì)南:山東畫報(bào)出版社,2004.

    [13] 張愛玲.到底是上海人[M].合肥:安徽文藝出版社,1992.

    作 者:曾仙樂,碩士,廣東建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編 輯:李珂 E?鄄mail:mzxslk@163.com

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