《曲藝》——我的良師

高玉琮

作為一名曲藝工作者并能在曲藝界小有名氣，我除了感謝恩師王決、馮不異二位先生，還要感謝一位良師——《曲藝》。所以把二位先生與《曲藝》聯(lián)系在一起，不無原因。

我所以從事曲藝工作，源于熱愛。而起因是家父非常喜愛曲藝、戲曲藝術(shù)。在我兒時，家父便經(jīng)常帶我去看演出。他與京韻大鼓名家駱玉笙相識于上世紀(jì)40年代中期，新中國成立后，駱先生還曾到我家做客。雖然她只是非常簡單地提到幾句曲藝相關(guān)內(nèi)容，但這也算是對我的啟蒙教育。除此，我家住在地道外（天津著名的一塊明地），方寸之地卻有7處曲藝演出場所，是我課余時間的主要去處。幾個原因相加使我有了想法：以后我能不能干曲藝工作？家父雖然在情感上支持我，但他理智上又認(rèn)為我說一口純正的天津話，如《山東話》中的“油”“肉”不分，而且五音不全，根本就不是當(dāng)曲藝演員的料。因家父有較為深厚的古詩詞功底，就讓我嘗試著寫唱詞，他從旁給予輔導(dǎo)。我終于寫出了第一篇快板《我戴上了紅領(lǐng)巾》發(fā)表在《中國少年報》，那是1957年，當(dāng)時我13歲。也就是從那一年開始，家父訂閱了《海河說唱》。兩年后，他又為我訂閱了《曲藝》。這兩本雜志家父每期必看，我也都看，看就是學(xué)習(xí)。1960年，我參軍了，可是看兩本雜志并沒間斷。每每是家父先睹為快，而后再給我寄到部隊。因為我在部隊繼續(xù)堅持曲藝寫作，又有兩本雜志提供范本，所以順利進(jìn)入師宣傳隊，專寫唱詞、歌詞。部隊官兵來自五湖四海，比如東北的戰(zhàn)士喜唱二人轉(zhuǎn)，我能寫。寫二人轉(zhuǎn)的范本來自有全國性影響的《曲藝》。那時，《曲藝》已成為我名副其實的良師了。

《曲藝》不但發(fā)表作品，還發(fā)表評論文章。這對我有極大的啟示，我也嘗試著寫評論文章了。1979年，我寫了第一篇理論文章《相聲的本質(zhì)——諷刺》。當(dāng)時并不敢寄給《曲藝》，于是寄到了《天津演唱》（原《海河說唱》），居然發(fā)表了。讓我沒想到的是下一期雜志發(fā)表了一篇與我商榷的文章，我再提出我的觀點，反反復(fù)復(fù)，一共發(fā)表了6篇。后來得知，與我商榷的是湖北的曲藝、戲曲雜志《布谷鳥》的著名編輯王春桂女士。

仍是1979年，我寫了快板《名城頌》，還是不敢寄給《曲藝》，寄到了湖南的《文藝生活》。這篇作品是朱一昆、王宏志二位編輯處理的，很快就發(fā)表了。又是一個想不到，中央人民廣播電臺播放了這一作品，由李潤杰先生的徒弟高明遠(yuǎn)演唱。作品能在中央電臺播放，我的膽子也大了，再寫作品，敢寄給《曲藝》了。就在這一年，我調(diào)到了《天津演唱》任編輯，由一名中學(xué)物理教師變?yōu)橐幻麑I(yè)曲藝工作者。

感謝《曲藝》，因為它是一個平臺、一個課堂，它刊登的每一篇作品和評論文章我都無一遺漏地閱讀，看就是學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)了再進(jìn)行創(chuàng)作實踐。毋容置疑，它是指導(dǎo)我創(chuàng)作作品、研究曲藝的輔導(dǎo)老師。

當(dāng)年，《曲藝》辦公地點在中國曲藝家協(xié)會，位于北京站的東邊，下火車無須坐車步行即可到達(dá)。我每次去那里幾乎都與編輯上班同時到，這也是為了多些時間學(xué)習(xí)交流。我認(rèn)識了馮不異老師，有時候與他一談就是一天。說是“談”，其實是老師給學(xué)生上課，他為我講曲藝的歷史、名家，還講如何進(jìn)行創(chuàng)作和研究。1984年，我收到一篇二人轉(zhuǎn)作品。作為一名編輯，鑒定一篇作品的優(yōu)劣至少需要對這一曲種有基本了解。馮不異老師介紹我認(rèn)識了二人轉(zhuǎn)專家王肯老師，我?guī)еT不異老師的信到了長春，王肯老師見了信熱心為我講解二人轉(zhuǎn)的一切。在長春期間，二位老師通話，對我的學(xué)習(xí)態(tài)度給予了肯定。此后，不論我需要了解哪個曲種，或是馮不異老師，或是王決老師，總是介紹我去向這一曲種的專家學(xué)習(xí)，這使我獲益匪淺。

更讓我難以忘記的是文化部主辦的全國優(yōu)秀節(jié)目調(diào)演期間的往事。當(dāng)時，全國各省市都有一本公開發(fā)行的曲藝、小戲類雜志。調(diào)演期間我以《天津演唱》記者的身份負(fù)責(zé)采訪和征集獲獎作品工作。大多數(shù)雜志都派遣了記者，而我則與《曲藝》的編輯記者老師交流得最多。我們商定兩個雜志分別召開座談會，之后把兩個座談會的發(fā)言集中到一起再進(jìn)行分析研究。對獲獎作品的發(fā)表，《曲藝》的老師也提出了建議，如王允平創(chuàng)作的天津時調(diào)《春來了》、石世昌創(chuàng)作的京韻大鼓《和氏璧》等，因為是天津的作家創(chuàng)作，就由《天津演唱》發(fā)表。須知，《曲藝》是國家級刊物，而《天津演唱》是省市級刊物。幾位老師不跟我“搶”優(yōu)秀作品，這從“德”的方面給我樹立了榜樣。

《曲藝》是我的良師還表現(xiàn)在處理投稿作品的耐心與責(zé)任心上。我寫的京韻大鼓《改縣名》被收入《解放軍優(yōu)秀作品集》（光盤）；相聲《園丁曲》由王謙祥、李增瑞合說，并在中央人民廣播電臺播放。這些作品的文本均發(fā)表在《曲藝》上。發(fā)表前，編輯總會提出一些意見請我進(jìn)行修改。如果由編輯老師修改，之后必征求我的意見。老師們的工作態(tài)度為我作出了榜樣，在我任《天津演唱》和《藝術(shù)研究》編輯的19年中，我一直以《曲藝》的編輯老師們?yōu)榘駱?，對待作者、處理稿件?/p>

自1959年接觸《曲藝》至今已有58年。《曲藝》為我當(dāng)了58年的老師，使我從一個少年曲藝愛好者成為一名在曲藝界小有名氣的理論工作者。因此，我萬分感謝《曲藝》！如今，《曲藝》辦得越來越精彩出色，這是歷屆編輯老師們努力的結(jié)果。我由衷感謝馮不異、朱一昆、常祥霖、安保勇、張小楓、李玉……，感謝所有的編輯老師。我更衷心地希望《曲藝》越辦越好，培養(yǎng)更多的曲藝人，為中國曲藝的可持續(xù)發(fā)展作出更大貢獻(xiàn)！