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    波德萊爾和現(xiàn)代性

    2017-08-11 13:41:17潘鑫鑫
    魅力中國 2016年50期
    關(guān)鍵詞:詩歌創(chuàng)作波德萊爾現(xiàn)代性

    潘鑫鑫

    摘 要:自波德萊爾以后,法國詩歌的影響力開始蔓延到歐洲。此外,波德萊爾的創(chuàng)作也讓其他不同于浪漫主義風(fēng)格的作品以迅雷不及掩耳之勢因運(yùn)而生,諸如蘭波、魏爾倫、馬拉美等人的詩作。為數(shù)眾多的評論稱波德萊爾為“現(xiàn)代作家”。此文將通過波德萊爾的美學(xué)評論和詩歌創(chuàng)作,研究其在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的橋梁之間扮演了何種角色,探索波德萊爾和“現(xiàn)代性”的關(guān)聯(lián)。

    關(guān)鍵詞:波德萊爾 現(xiàn)代性 美學(xué)評論 詩歌創(chuàng)作

    波德萊爾將詩人的自發(fā)能力與批評家的洞察力、懷疑主義、注意力和說理能力集于一身。

    1928年,保爾·瓦萊里在《波德萊爾的地位》一文中說:波德萊爾處于榮耀的巔峰。這小小的一冊《惡之花》,雖不足300頁,但它在文人們中的評價(jià)卻堪與那些最杰出、最博大的作品相提并論。這種無以復(fù)加的光榮,不僅應(yīng)當(dāng)有賴于他作為詩人本身的價(jià)值,還有賴于一種特殊的情形。特殊的情形之一就是批評的智慧和詩的才華結(jié)合到一起。然而波德萊爾最大的光榮,也許在于他孕育了幾位很偉大的詩人,魏爾倫和蘭波在感情和感覺方面發(fā)展了波德萊爾,馬拉美則在詩的完美和純粹方面延續(xù)了他。然而,波德萊爾對現(xiàn)代派詩歌具體有何影響,在傳統(tǒng)和現(xiàn)代性中他又有何開創(chuàng)性的思考和實(shí)踐呢?

    1、波德萊爾就現(xiàn)代社會中詩歌存在的必要性及合理性反思

    在《再論埃德加·愛倫·坡》一文中,波德萊爾指出“美國作家在承認(rèn)他作為詩人和小說家的非凡力量的同時(shí),總是想貶低他作為批評家的價(jià)值,對此我們不應(yīng)該感到驚奇。在美的觀念的最大敵人——實(shí)用觀念先于和支配一切的國家里,完美的批評家將是最可尊敬的批評家,即其傾向和愿望最接近公眾的傾向和愿望的批評家,即混淆功能和種類而給所有的人指定一個(gè)唯一目的的批評家,也即在一本詩集中尋求完善道德心的途徑的批評家。自然,他將因此不那么關(guān)心詩的實(shí)在的、毋庸置疑的美,對表達(dá)的不完善甚至錯誤也不感到那么吃驚?!辈ǖ氯R爾認(rèn)為:只要人們愿意深入到自己的內(nèi)心中去,詢問自己的靈魂,再現(xiàn)那些激起熱情的回憶,就會知道,詩除了自身之外沒有其他目的;它不可能有其他目的,除了純粹為寫詩的快樂而寫的詩之外,沒有任何詩是偉大、高貴、真正無愧于“詩”這個(gè)名稱的。

    摒棄詩的物質(zhì)功用和實(shí)用性的同時(shí),波德萊爾強(qiáng)調(diào)詩歌本身的價(jià)值所在,而對于詩歌核心價(jià)值的思考具有一定的現(xiàn)代性和引領(lǐng)意義?!拔也皇钦f詩不淳化風(fēng)俗,其最終的結(jié)果不是將人提高到庸俗的利害上。我是說如果詩人追求一種道德目的,他就削弱了詩的力量;說他的作品拙劣,亦不冒昧。詩不能等同于科學(xué)和道德,否則詩就會衰退和死亡;它不以真實(shí)為對象,只以自身為目的?!辈ǖ氯R爾所認(rèn)為的詩的本質(zhì)在于“人類對于一種最高的美的向往,這種本質(zhì)體現(xiàn)在熱情之中,表現(xiàn)在靈魂的占據(jù)之中,這種熱情是完全獨(dú)立于激情的,是一種心靈的迷醉,也是完全獨(dú)立于真實(shí)的,是理性的材料?!爆F(xiàn)代社會中詩歌存在的合理性和必要性在波德萊爾的論述中呈現(xiàn)出獨(dú)特的維度和思考。

    2、浪漫主義和現(xiàn)代性

    “世紀(jì)病”一語是1830年以后被普遍采用的,用以概括一種特殊的、具有時(shí)代特色的精神狀態(tài),那就是一代青年在“去者已不存在,來者尚未到達(dá)”這樣一個(gè)空白或轉(zhuǎn)折的時(shí)代感到的一種“無以名狀的苦惱”,這種苦惱源于個(gè)人的追求和世界的秩序之間的尖銳失諧和痛苦對立。“他也深陷世紀(jì)病,然而,他生活在一個(gè)新的時(shí)代里,或者由于他具有超乎常人的特別的敏感,他又比他們多了點(diǎn)什么?!蔽覀冏⒁獾疆?dāng)其他人通過浪游,離群索居亦或是自殺來尋求療治心靈的方法時(shí),《惡之花》的作者比他的前輩兄弟們多出的東西,就是那種清醒而冷靜的“惡的意識”,那種正視惡、認(rèn)識惡、描繪惡的勇氣,那種“挖掘惡中之美”、透過惡追求善的意志。

    如何追求善,相較于浪漫主義,為了追尋一種獨(dú)特的“美”,波德萊爾開啟了現(xiàn)代詩歌的“去人格化”風(fēng)潮。他認(rèn)為“心的敏感肯定是不利于詩歌創(chuàng)作的”,應(yīng)當(dāng)提倡“想象力的敏感”,將想象視為一種思維指引下的能力,通過清晰的想象而非個(gè)人感受來完成那些感受所不能達(dá)成的目標(biāo)。正如波德萊爾的一句格言所說的“我的任務(wù)是超人類化的”,在一封題為《我的詩歌中的去人格化》中他進(jìn)一步表述“力圖展現(xiàn)人的各種意識狀態(tài),尤其是那些極端的狀態(tài)。眼淚?可能,但是只要它們不要來自‘內(nèi)心”。詩歌代表了一種對于極致美的向往,一種獨(dú)立于激情和現(xiàn)實(shí)的熱情。在《論泰奧菲爾·戈蒂耶》一文中,波德萊爾指出:“在浪漫主義的混亂年代,即熱烈地傾吐感情的年代,流行著這樣一種說法‘從心里出來的詩。這是把全權(quán)給了激情,似乎激情是萬無一失的,這一美學(xué)上的錯誤強(qiáng)加給法國語言多少悖理和詭辯啊!心里有激情,有忠誠,有罪惡,但唯有想象里才有詩”“這種熱情是完全獨(dú)立于激情的,是一種心靈的迷醉”,也是完全獨(dú)立于真實(shí)的,是理性的材料。因?yàn)榧で槭且环N自然之物,甚至過于自然,不能不給純粹美的領(lǐng)域帶來一種刺人的、不和諧的色調(diào);它也太親切,太猛烈,不能不敗壞居住在詩的超自然領(lǐng)域中的純粹的愿望、動人的憂郁和高貴的絕望。”自此,波德萊爾從詩歌的客觀中立性出發(fā)(neutralisation),指向詩人的去人格化(déhumanisation),這種趨勢在此后的艾略特和其他詩人的作品中也有所體現(xiàn),成為詩歌具體性和可靠性的條件之一。

    3、波德萊爾對詩歌創(chuàng)作機(jī)制的思考

    3.1 形式的張力

    波德萊爾摒棄內(nèi)心迷醉的純詩,同時(shí)也高度關(guān)注形式上的美感。他的作品恰如建筑物一般有序協(xié)調(diào)。形式上看,抒情詩源自隨意的順序和毫無嚴(yán)謹(jǐn)性的靈感。對于波德萊爾而言,形式不僅僅是一種裝飾物,還是一種“拯救的方式”。所謂的“內(nèi)容”被遺棄在一片不確定性之中,現(xiàn)代詩歌的不調(diào)和感也就產(chǎn)生了。波德萊爾的詩歌和文論中還體現(xiàn)出一種“計(jì)算式的思考”:“美是理性和計(jì)算的產(chǎn)物”。

    在波德萊爾的詩歌創(chuàng)作中也反映了他對于這種“準(zhǔn)確性”的實(shí)踐。波德萊爾曾經(jīng)希望人們把《惡之花》看成一本“有頭有尾”的書,事實(shí)表明,它的確是一座“精心構(gòu)筑的殿堂”?!稅褐ā分械脑娙瞬粌H僅是一聲嘆息,一曲哀歌,而是一個(gè)形象,一個(gè)首尾貫通的形象,一個(gè)血肉豐滿的活生生的人的形象。對于波德萊爾而言,“‘超自然主義指的是聲、色、味彼此溝通,彼此應(yīng)和,即通感現(xiàn)象”,雖然在他之前已經(jīng)在許多作家的作品里有所反映,波德萊爾的創(chuàng)新之處在于把這種現(xiàn)象在詩創(chuàng)作中的地位提高到空前未有的高度,成為他寫詩的理論基礎(chǔ)?!跋笳髟谒抢锍诵揶o的意義以外還具有本體的意義,因?yàn)槭澜缇褪且蛔笳鞯纳帧?。波德萊爾在為《惡之花》草擬的幾份序言里指出:詩的語言可以模仿水平線、上升的直線和下降的直線;它可以一氣筆直地升向天空,或者垂直地迅速下到地獄;它可以隨著螺旋動,畫出拋物線或者表現(xiàn)重疊的角的鋸齒形的線?!庇纱艘环N清晰和富有音樂感的智慧引領(lǐng)我們進(jìn)入一個(gè)模糊而不失神秘感的世界。

    3.2 主題的神韻

    個(gè)人受到的壓抑,心靈的孤獨(dú),愛情的苦惱,對美的追求,對光明的向往,對神秘的困惑,這些浪漫派詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)的主題也常出現(xiàn)在象征派詩人的筆下,卻因詩歌觀念和表現(xiàn)手法的不同而呈現(xiàn)出另一種風(fēng)貌。 根據(jù)法國當(dāng)代批評家維克多·布隆威爾的說法,法國的浪漫主義有四個(gè)基本的主題:孤獨(dú)、知識、時(shí)間和自然。 而波德萊爾保留了這些主題,但是幾乎都是在反題中加以發(fā)掘和展開的。“在每一個(gè)人身上,時(shí)時(shí)刻刻都并存著兩種要求,一個(gè)向著上帝,一個(gè)向著撒旦”,他發(fā)現(xiàn)高尚和卑劣之間有著密切的聯(lián)系,無意識和向上的憧憬有著同樣緊迫的要求。

    波德萊爾曾指出:“對我來說浪漫主義是美的最新近、最現(xiàn)時(shí)的表現(xiàn)?!辈⒅鲝埿枰o浪漫主義灌注新的生命關(guān)鍵不是在于主題的選擇、地方的色彩、懷古的幽情、準(zhǔn)確的真實(shí),而在于“感受的方式”,即新鮮的感受,獨(dú)特的痛苦,對現(xiàn)代生活的敏感,勇于發(fā)掘和表現(xiàn)現(xiàn)代生活的“英雄氣概”。另外,從藝術(shù)家的創(chuàng)作天賦角度出發(fā),波德萊爾創(chuàng)造性地指出:“什么是完美的藝術(shù)家,我的思想就立刻想到必須在所有的體裁中達(dá)到完美,而不是停留在一種體裁的完美上。一個(gè)人不能描繪一切,宮殿和破屋,溫柔的感情和殘忍的感情,一切最溫柔和最可怕的東西,總之是一起,從可見到不可見,從天堂到地獄,他就不算是一位真正的詩人。”詩及其他詩學(xué)形式體裁的廣度也讓作者的天性更加豐富而飽滿,從這種意義出發(fā)描寫“惡”也將詩人提升到了一個(gè)更廣的空間。波德萊爾的世界里詩人身在地獄,心向天堂,憂郁之中,有理想在呼喚,詩人從未停止追求。那果實(shí)是紅色的,是成熟的,預(yù)示著希望,恰如他寫道的:“我的青春是一場陰暗的風(fēng)暴,星星點(diǎn)點(diǎn),漏下明晃晃的陽光,雷積雨打造成了如此的殘凋,園子里,紅色的果實(shí)稀稀朗朗”?,F(xiàn)實(shí)中的種種憂郁、不滿和失望都是詩人通向理想世界的必由之路,無論是《信天翁》中的“笨拙而又羞愧的青天之王”還是《天鵝》中的“在塵埃中焦躁地梳理翅膀的天鵝”,二元的詩歌美學(xué)趨勢在波德萊爾的詩歌中愈加明顯。

    3.3 想象的魔力

    波德萊爾曾引用愛倫·坡的觀點(diǎn):“在他看來,想象力是各種才能的皇后”“他在這個(gè)詞中看到了某種比一般讀者看到的更為高深的東西。想象不是幻想,也不是感受力。想象力是一種近乎神的能力,它不用思辨的方法而首先覺察出事物之間內(nèi)在的、隱秘的關(guān)系,應(yīng)和的關(guān)系,相似的關(guān)系。他賦予這種才能的榮譽(yù)和功能使其具有這樣一種價(jià)值,乃至于一位學(xué)者如若沒有想象力就顯得像是一位假學(xué)者,或者至少像一位不完全的學(xué)者。”由此可見波德萊爾所贊同并反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“想象力”是一種近乎直覺的能力,不必經(jīng)過推理而可以直達(dá)事物的本質(zhì)。

    除了對于想象力之于詩人的重要意義,波德萊爾的創(chuàng)新之處還體現(xiàn)在沒有忽視想象力和現(xiàn)實(shí)生活的聯(lián)系,“好的想象力擁有大量的觀察成果,才能在與理想的斗爭中更為強(qiáng)大”。與此同時(shí),“想象力”包含著“批評精神”,從根本上說是一種理性的活動。他不推崇“心的敏感”而強(qiáng)調(diào)“想象力的敏感”,他指出:“心的敏感不是絕對地有利于詩歌創(chuàng)作,一種極端的心的敏感甚至是有害的”,“想象力的敏感是另外一種性質(zhì),它知道如何選擇,判斷,比較,避此,求彼,既迅速又是自發(fā)的”。想象力的理性特征表現(xiàn)在對于客觀世界的分析和觀察,正如波德萊爾對于自然的生動比喻“自然不過是一部詞典,藝術(shù)家從中挑選詞匯,然后達(dá)到一種‘組成,沒有想象力的藝術(shù)家只能‘抄襲詞典,他們的作品只能是平庸的”,在波德萊爾的筆下,藝術(shù)不再是簡單的摹寫自然,想象在創(chuàng)作中的作用不容小覷。對于想象力的重新解讀和界定成為了波德萊爾對于“現(xiàn)代性”觀點(diǎn)的重要部分之一,為現(xiàn)代詩歌道路開辟了一個(gè)新方向。

    波德萊爾就如一個(gè)孜孜不倦的擺渡人。就格律的嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)的明晰來說,波德萊爾是個(gè)古典主義的追隨者;就題材的選擇、想象力的強(qiáng)調(diào)來說,他是個(gè)浪漫主義的繼承者;就意境的創(chuàng)造、表現(xiàn)手法的綜合來說,他又是現(xiàn)代主義的開拓者?!巴ㄟ^一系列的作品創(chuàng)作和美學(xué)評述,波德萊爾不斷地探索現(xiàn)代性,也由此誕生了很多不同的流派和創(chuàng)新之士。很多作家,如魏爾倫,蘭波,馬拉美,瓦萊里等都曾受到他的影響。正如讓·高科多描述的,“他的態(tài)度,他的審視慢慢抵達(dá)我們,恰如星光一般”。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]戶思社,孟長勇編著:《法國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)流派》[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2008,p28.

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    [5]郭宏安:《從蒙田到加繆 重建法國文學(xué)的閱讀空間》[M].上海:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2007,p109-p111.

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    [8]伊夫·瓦岱:《文學(xué)與現(xiàn)代性》[M].北京:北京大學(xué)出版社,2001,p41.

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