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    不被“神化”的《鏡花緣》才是經(jīng)典

    2017-08-10 19:36朱銳泉
    博覽群書 2017年6期
    關(guān)鍵詞:鏡花緣才女胡適

    朱銳泉

    一年一度的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),總是不缺乏話題性。比如2015年2月19日甲午馬年的春晚,在不少人眼中,尤其因?yàn)槌涑庵靶Α笆E薄芭疂h子”“胖子”“女領(lǐng)導(dǎo)”的段子,而被打上“歧視女性”的烙印,令人久久無(wú)法釋懷。

    美國(guó)《華盛頓郵報(bào)》網(wǎng)站當(dāng)年2月25日的報(bào)道稱,至少令人欣慰的一點(diǎn)是中國(guó)新生的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)中抗議得到了回應(yīng)。據(jù)說(shuō),網(wǎng)絡(luò)上發(fā)起抗議春晚歧視女性的請(qǐng)?jiān)笗骷搅?300個(gè)簽名,并且得到了中國(guó)官方媒體《中國(guó)日?qǐng)?bào)》和社交媒體用戶的支持。

    兩年之后回眸這一事件,其影響不僅體現(xiàn)在不斷有人拿對(duì)待女性態(tài)度作為衡量當(dāng)年春晚的其中一項(xiàng)指標(biāo),而且深層反映出類似發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家容易發(fā)生的舉國(guó)上下對(duì)于“政治正確”(Political Correctness)的高度敏感。

    俗話說(shuō),古已有之,于今為烈。上一次女權(quán)主義的話語(yǔ)強(qiáng)勢(shì)登陸中國(guó),還要追溯到晚清民初尤其是五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期。

    現(xiàn)代小說(shuō)的巨擘魯迅曾言“在中國(guó),小說(shuō)不算文學(xué),做小說(shuō)的也決不能稱為文學(xué)家”(《南腔北調(diào)集·我怎樣做起小說(shuō)來(lái)》)。這明白揭示了稗官野史在古代社會(huì)的低下地位。但在清末民初,經(jīng)歷了日本、歐美風(fēng)雨沐浴的梁?jiǎn)⒊热耍瑸榱俗非蟆靶旅瘛蹦繕?biāo),開始有意識(shí)地拔高通俗小說(shuō)的地位,以提倡“小說(shuō)界革命”來(lái)變革百姓的思想情操。

    這一衣缽到了“五四”時(shí)期,得到胡適等人的繼承傳揚(yáng)。古代小說(shuō)研究,也并非僅僅是現(xiàn)代學(xué)術(shù)演進(jìn)的一個(gè)環(huán)節(jié),而成為整個(gè)社會(huì)思想嬗變的一種癥候式反應(yīng)。由此視角以觀,晚清萌發(fā),至1923年胡適文章《〈鏡花緣〉的引論》醞釀而成的對(duì)于清代中期章回小說(shuō)《鏡花緣》的女性∕女權(quán)主義解讀,就成為我們了解、評(píng)說(shuō)古代名著之神化歷程的一個(gè)上佳案例。

    李汝珍(約1763—1830)為清代乾隆、嘉慶、道光時(shí)期人。他字松石,號(hào)二銘,直隸大興(今屬北京)人,20歲到海州(今屬江蘇連云港)定居?!剁R花緣》一書是李汝珍35歲開始寫作至53歲結(jié)束的作品。

    這部小說(shuō),今日的學(xué)界一般沿用魯迅《中國(guó)小說(shuō)史略》的說(shuō)法,認(rèn)為是清代學(xué)問(wèn)風(fēng)氣的產(chǎn)物,屬于“才學(xué)小說(shuō)”的代表作。作者本人也擁有著音韻學(xué)家的頭銜。故而余集在其所著《李氏音鑒》的序言中如是介紹:“大興李子松石,少而穎異,讀書不屑屑章句帖括之學(xué)。以其暇旁及雜流,如壬遁、星卜、象緯、篆隸之類,靡不日涉以博其趣,而于音韻之學(xué),尤能求源索隱,心領(lǐng)神悟?!边@些時(shí)人眼中的“雜學(xué)”,也都進(jìn)入了虛構(gòu)人物的世界。而李氏友人許喬林則在《鏡花緣序》中評(píng)價(jià)小說(shuō):“枕經(jīng)葄史,子秀集華;兼貫九流,旁涉百戲;聰明絕世,異境天開。即飲程鄉(xiāng)千里之酒,而手此一編,定能驅(qū)遣睡魔,雖包孝肅笑比河清,讀之必當(dāng)噴飯。綜其體要,語(yǔ)近滑稽,而意主勸善,而津逮淵富,足裨見聞。”直到宣統(tǒng)二年(1910)華琴珊著《續(xù)鏡花緣》時(shí),還在第一回開頭,向前人致敬——“國(guó)朝李君松石所撰《鏡花緣》一百回,繁征博引,感慨蒼涼,妙緒環(huán)生,奇觀迭出?!?/p>

    值得一說(shuō)的,是全書設(shè)置了百花仙子貶謫下凡,化身百名才女歡宴賽文,并參加唐朝武則天治下科舉考試的故事框架。由此,對(duì)于女性性情才學(xué)、稟賦品格、事功前途、家庭婚姻的描寫敘述,就成為小說(shuō)的重要組成。

    《鏡花緣》對(duì)于婦女問(wèn)題的呈現(xiàn)與討論這個(gè)特點(diǎn),早在清代讀者那里,就受到重視。例如《負(fù)暄絮語(yǔ)》中載有一段評(píng)語(yǔ):“《鏡花緣》在說(shuō)部中,為晚近之作,文筆視《紅樓》《水滸》,良有不逮,然而詼諧間作,談言微中,獨(dú)具察世只眼,似較他書為勝。其言女學(xué)女科,隱然有男女平權(quán)之意味?!薄锻砬逦膶W(xué)叢鈔·小說(shuō)戲曲研究卷》卷四收入《小說(shuō)叢話》,作者之中的定一也說(shuō)《鏡花緣》:“其述當(dāng)時(shí)才女,字字飛躍紙上,使后世女子,可以聞雞起舞,提倡女權(quán),不遺余力。”

    至1923年2月到5月,胡適撰寫《〈鏡花緣〉的引論》(收入《胡適文存》二集,由上海亞?wèn)|圖書館1924年出版),“《鏡花緣》是一部討論婦女問(wèn)題的書”的論點(diǎn)逐步產(chǎn)生巨大影響,開始為許多人所接受。胡適認(rèn)為:

    李汝珍所見的是幾千年來(lái)忽略了的婦女問(wèn)題。他是中國(guó)最早提出這個(gè)婦女問(wèn)題的人,他的《鏡花緣》是一部討論婦女問(wèn)題的小說(shuō)。他對(duì)于這個(gè)問(wèn)題的答案是,男女應(yīng)該受平等的待遇,平等的教育,平等的選舉制度。

    胡適明言:“這是《鏡花緣》著作的宗旨?!痹诹硪黄l(fā)表于1924年的英文論文《中國(guó)的女權(quán)宣言》中,胡適認(rèn)為《鏡花緣》既批評(píng)了男女不平等的社會(huì)現(xiàn)象,又提倡了婦女接受教育的權(quán)利。他進(jìn)而提出,《鏡花緣》是“中國(guó)的女權(quán)宣言”。

    在胡適身后近百年的學(xué)術(shù)史上,他從女性主義角度對(duì)《鏡花緣》的分析、評(píng)價(jià),起到了類似典范的作用,主宰著相當(dāng)一批研究者的觀點(diǎn)。林語(yǔ)堂就在發(fā)表于1935年的《中國(guó)古代的女權(quán)主義思想》一文中,稱《鏡花緣》是中國(guó)第一部女權(quán)主義小說(shuō)。

    1928年,商務(wù)印書館出版了陳東原著《中國(guó)婦女生活史》。著者將李汝珍的觀點(diǎn)歸納為七層:反對(duì)修容、反對(duì)穿耳、反對(duì)纏足、反對(duì)算命合婚、反對(duì)討妾、承認(rèn)男女智慧平等、主張女子參政。后來(lái)臺(tái)灣鮑家麟《李汝珍的男女平等思想》一文,又對(duì)胡適觀點(diǎn)繼承、深化并作出局部修正。這篇原載《食貨月刊》復(fù)刊1卷12期的文章(后收入鮑家麟編著《中國(guó)婦女史論集》,臺(tái)北稻香出版社,1979年版)認(rèn)為,“《鏡花緣》中所見李汝珍的女權(quán)思想可約略歸納為六端。他反對(duì)雙重道德便準(zhǔn),反對(duì)纏足,反對(duì)涂脂抹粉,反對(duì)算命合婚,提倡女子教育,更進(jìn)而主張女子參政”。其中就第一點(diǎn)展開論述時(shí),鮑氏聲明不盡同意胡適的論點(diǎn),“事實(shí)上李汝珍并未反對(duì)貞操觀念,反而贊揚(yáng)旌表節(jié)烈婦女之舉,他所深惡痛絕的是男子納妾,也就是覺(jué)得男女應(yīng)有同樣的嚴(yán)格道德標(biāo)準(zhǔn)”。

    后來(lái)張蕊青徑直以“先鋒”小說(shuō)看待《鏡花緣》。在《為女性謀解放的“先鋒”小說(shuō)——〈鏡花緣〉》(《明清小說(shuō)研究》,1999年第2期)中,她表達(dá)了這樣的觀點(diǎn):《鏡花緣》的主題具有多向性,婦女問(wèn)題不是《鏡花緣》探索的唯一問(wèn)題,但在長(zhǎng)篇小說(shuō)中,《鏡花緣》是對(duì)婦女問(wèn)題探討得最全面、最深人的第一部,則是毫無(wú)疑問(wèn)的。李汝珍是站在時(shí)代思想的制高點(diǎn)上討論婦女問(wèn)題,小說(shuō)在這一問(wèn)題上表現(xiàn)出來(lái)的民主主義傾向和批判封建禮教的精神,盡管還不夠徹底,還有點(diǎn)游移不定,但確實(shí)已經(jīng)達(dá)到了他所處時(shí)代的最高水準(zhǔn)。

    對(duì)《鏡花緣》的女權(quán)主義解讀的最大挑戰(zhàn)來(lái)自于以夏志清(Chih-tsing Hsia)為代表的一些學(xué)者。夏志清在《文人小說(shuō)家和中國(guó)文化——〈鏡花緣〉研究》(The ScholarlyNovelist and Chinese Culture: A Study of Ching Hua Yuan,黃維樑譯,《幼獅月刊》第40卷第3期,1973年)一文中指出,《鏡花緣》并沒(méi)有對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)婦女觀提出挑戰(zhàn),相反,小說(shuō)中的女主人公完全符合中國(guó)傳統(tǒng)文化里的完美女性形象,“書中的一百多個(gè)才女個(gè)個(gè)裹小腳”。《鏡花緣》贊揚(yáng)了一種與傳統(tǒng)道德觀相符合的女性美德和才智。李汝珍作為一個(gè)學(xué)者型作家,“不是儒家,就是道家,或者是亦儒亦道。所以他不可能像魯迅在他短篇小說(shuō)里所做的那樣,挑戰(zhàn)中國(guó)(傳統(tǒng))文化的基礎(chǔ)”。而《鏡花緣》里的三位女主人公—唐閨臣、師蘭言、孟紫芝——在夏志清看來(lái),正是“中國(guó)(傳統(tǒng))文化的體現(xiàn)者和護(hù)衛(wèi)者”。夏志清總結(jié)道:“小說(shuō)的主要寓意就是要弘揚(yáng)一種中國(guó)式的婦女形象以及與之相稱的美麗,品德和才智。”

    與之形成同調(diào)的,還有美國(guó)漢學(xué)家白保羅(Frederick P. Brandauer)。他認(rèn)為《鏡花緣》更符合儒家的價(jià)值觀。在《〈鏡花緣〉中的才女們:一種符合儒家理想的解放》(Women in Ching-hua yuan: Emancipation toward a Confucian Ideal,《亞洲研究學(xué)刊》1977年8月)一文中,白保羅完全不同意《鏡花緣》是“女權(quán)主義宣言”這一觀點(diǎn)。他詳盡分析了《鏡花緣》中才女的描寫與班超《女誡》之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系,據(jù)此認(rèn)為《鏡花緣》塑造的才女們就是脫胎于早期儒家描繪的理想婦女形象。

    應(yīng)該說(shuō),夏志清得出作家之作不過(guò)是為了“寫給朋友消愁解悶,炫耀才學(xué)的作品,以?shī)蕫偤妥约盒郧橄嗤ǖ膶W(xué)士”這樣的觀點(diǎn),更加切合古典小說(shuō)創(chuàng)作與接受的常規(guī)生態(tài),有效地避免了在文化價(jià)值判斷上流于偏激的風(fēng)險(xiǎn)。他正面批駁了胡適給《鏡花緣》的溢美之詞,也同時(shí)區(qū)別于那些苛責(zé)作家思想不夠先進(jìn)的論調(diào),轉(zhuǎn)而主張作家的道德觀、婦女觀與文化理想仍從屬于傳統(tǒng)社會(huì)的輻射范圍。

    隨著時(shí)間推移,海外漢學(xué)界的這一派觀點(diǎn)得到了國(guó)內(nèi)一些學(xué)者的認(rèn)同。也是在世紀(jì)之交回眸時(shí),汪龍麟《20世紀(jì)〈鏡花緣〉研究述評(píng)》對(duì)胡適的觀點(diǎn)給出了商榷意見。汪文認(rèn)為,“婦女問(wèn)題”確是《鏡花緣》中的一個(gè)重要方面,胡適對(duì)之極力關(guān)注并大加弘發(fā),自是出于其推行新文化的熱誠(chéng),在某種程度上也確實(shí)接觸到了李汝珍創(chuàng)作是書之實(shí)際。只是僅以婦女問(wèn)題為《鏡花緣》之主旨,則忽略了該書其他方面的思想傾向,而所謂男女平權(quán)之類的思想,也有“削”李汝珍之“足”以“適”西人思想之“履”的嫌疑(《東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2000年第4期,P62)。

    接下來(lái),對(duì)于胡適為代表的、“神化”《鏡花緣》女性問(wèn)題描寫的學(xué)術(shù)觀點(diǎn),學(xué)界也開始出現(xiàn)清醒的聲音。四川宜賓學(xué)院王洪澤《“神化”的實(shí)質(zhì)是“誤讀”——對(duì)〈鏡花緣〉中婦女觀念的再認(rèn)識(shí)》(《宜賓學(xué)院學(xué)報(bào)》,2006年第1期),就釋放了這樣的信號(hào)。作者認(rèn)為《鏡花緣》中的婦女觀念并未表現(xiàn)出超前的意識(shí),倒是其中反而夾雜著許多的傳統(tǒng)意識(shí)和封建殘余思想,從而導(dǎo)致其自身存在著難以克服的矛盾。他進(jìn)而指出,對(duì)《鏡花緣》的過(guò)高評(píng)價(jià),本身正源自一個(gè)誤讀,文中的婦女觀念也在學(xué)者們的一片叫好聲中,戴上了一個(gè)人為的光環(huán),全書的思想意義已經(jīng)被“神化”了。

    王洪澤恰當(dāng)?shù)卦u(píng)估了《鏡花緣》中的女性觀念描寫:小說(shuō)家受當(dāng)時(shí)思想的影響,對(duì)婦女的地位作了一些思考和認(rèn)識(shí),但是由于傳統(tǒng)思想的根深蒂固,而又沒(méi)有形成自己獨(dú)到的見解,于是在敘述中難免會(huì)前后矛盾,難以深入所致。這只能說(shuō)明,小說(shuō)家已經(jīng)開始了對(duì)婦女問(wèn)題的關(guān)注和思考,僅此而已。

    這里順帶提及《鏡花緣》與其前驅(qū)之作《紅樓夢(mèng)》的關(guān)聯(lián)。一粟編的《〈紅樓夢(mèng)〉書錄》將《鏡花緣》列為《紅樓夢(mèng)》的“仿作”。實(shí)際上,曹雪芹寫書的一個(gè)重要目的是“使閨閣昭傳”,而李汝珍筆下小說(shuō)第四十八回《睹碑記默喻仙機(jī) 觀圖章微明妙旨》,唐小山看到泣紅亭的碑記之后,有泣紅亭主人的總論一段,也同樣表達(dá)了類似的看法:

    以史幽探、哀萃芳冠首者,蓋主人自信窮探野史,嘗有所見,惜湮沒(méi)無(wú)聞,而哀群芳之不傳,因筆志之……結(jié)以花再芳、畢全貞者,蓋以群芳淪落,幾至澌滅無(wú)聞,今賴斯而得不朽,非若花之再芳乎?所列百人,莫非瓊林琪樹,合璧駢珠,故以全貞畢焉。

    但考察作品實(shí)際描寫,可知兩位小說(shuō)家的才女意識(shí)存在顯著差別。閻續(xù)瑞《〈鏡花緣〉與〈紅樓夢(mèng)〉才女意識(shí)之比較》(《淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)》,2013年6月,第1卷第2期)一文指出了他們宣揚(yáng)女才的立足點(diǎn)不同。也就是說(shuō),李汝珍提倡的女才依然從屬于女德,所以,《鏡花緣》在開卷便引用班昭的《女誡》所謂“德言工容”作引以闡明其主旨。他的思想尤其是婦女觀雖有一定的進(jìn)步性,卻依然受到傳統(tǒng)倫理道德觀念的制約。所以他沒(méi)有為眾多才女提供一個(gè)獨(dú)立自主追求愛(ài)情與婚姻的空間,沒(méi)有深刻挖掘眾才女內(nèi)心的真實(shí)情感,只是讓她們?cè)谮A得才女的美名后依然走遵從“父母之命,媒妁之言”步人婚姻、遵從 “三綱五?!毕喾蚪套拥牡缆?。曹雪芹認(rèn)可的女才則超越了傳統(tǒng)女德觀念的束縛,呈現(xiàn)出前所未有的自由與豐富。

    中國(guó)人常說(shuō),百年之后,可論學(xué)術(shù)思想之升降。五四新文化運(yùn)動(dòng)的背景下,胡適由尼采“從新估定一切價(jià)值”,來(lái)談?wù)摗靶滤汲钡木袷且环N評(píng)判的態(tài)度”(《新思潮的意義》)。同時(shí)的旗手陳獨(dú)秀更在《偶像破壞論》的文章里呼吁:“宗教上,政治上,道德上,自古相傳的虛榮,欺人不合理的信仰,都算是偶像,都應(yīng)該破壞!”(原載1918年8月15日《新青年》第5卷第2號(hào))這頗能從又一個(gè)世紀(jì)之交得到回響,王菲的歌曲不就這樣唱么,“一個(gè)一個(gè)偶像,都不外如此。沉迷過(guò)的偶像,一個(gè)個(gè)消失”(《開到荼蘼》)。

    如果把今人對(duì)古代名著的神化,與古代讀者大量的閱讀反應(yīng)對(duì)照起來(lái),不難發(fā)現(xiàn)“厚古薄今”的思維慣性在起作用。羅浮居士給嘉慶九年(1804)《蜃樓志》作序稱:“世之小說(shuō)家多矣,談神仙者荒渺無(wú)稽,談鬼神者杳冥罔據(jù),言兵者動(dòng)關(guān)國(guó)體,言情者污穢閨房,言果報(bào)者落于窠臼。枝生格外,多有意于刺譏;筆難轉(zhuǎn)關(guān),半乞靈于仙佛。”這種批判性的閱讀態(tài)度,值得后人學(xué)習(xí)。實(shí)際上,即便是古代小說(shuō)中的經(jīng)典名著,在清初劉廷璣看來(lái),也還有一個(gè)“人之善讀與不善讀”的問(wèn)題,正所謂“不善讀《水滸》者,狠戾悖逆之心生矣。不善讀《三國(guó)》者,權(quán)謀狙詐之心生矣。不善讀《西游》者,詭怪幻妄之心生矣”(《在園雜志》)。

    談到古代典籍祛魅后對(duì)今天的啟示,筆者認(rèn)為,對(duì)于一般鑒賞評(píng)論的文學(xué)接受者來(lái)說(shuō),應(yīng)盡可能區(qū)分作者敘事意圖與文本客觀意蘊(yùn)。雖然清人譚獻(xiàn)有“作者之心未必然,讀者之心何必不然”的通達(dá)之論,但眾所周知,知人論世、言必有據(jù)才是研讀作品文獻(xiàn)的一條康莊大道。對(duì)于專業(yè)學(xué)者來(lái)說(shuō),與其學(xué)術(shù)觀點(diǎn)穩(wěn)健趨于保守,切切不可代以用極端夸張的口號(hào)進(jìn)行鼓吹,一味追求聳人聽聞嘩眾取寵者,只能落得欺世盜名的歷史定位。

    實(shí)際上,我們還可以從開世人無(wú)限眼目的明清小說(shuō)評(píng)點(diǎn)之中,汲取正確的閱讀心態(tài)。筆者希望與當(dāng)代讀者分享其中的兩則:

    “可笑近之野史中,滿紙‘羞花閉月、‘鶯啼燕語(yǔ),殊不知真正美人方有一陋處,如太真之肥,飛燕之瘦,西子之病,若施于別個(gè)不美矣。今見‘咬舌二字加以湘云,是何大法手眼,敢用此二字哉?”

    ——《脂硯齋重評(píng)石頭記》第二十回批語(yǔ)

    “衡山之迂,少卿之狂,皆如玉之有瑕。美玉以無(wú)瑕為貴,而有瑕正見其為真玉?!?/p>

    ——1803(清嘉慶八年)刊印臥閑草堂本《儒林外史》第三十三回回評(píng)

    正如同“人不可無(wú)癖”一樣,文學(xué)作品也是“真玉有瑕”的。我們?cè)跀P棄了吹毛求疵的態(tài)度以外,反過(guò)來(lái)應(yīng)努力提高欣賞“美人陋處”的眼光、素養(yǎng)、能力。如此,方不辜負(fù)了時(shí)間浪潮淘洗下依舊閃爍真金光芒的經(jīng)典之作。

    (作者系北京大學(xué)文學(xué)博士畢業(yè),天津師范大學(xué)文學(xué)院講師。)

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