督陶讓他大展拳腳

張建林

清初瓷器取得令世界和后人矚目的成就，固然與當時國家穩(wěn)定，經(jīng)濟復蘇的大背景有關，與皇帝自身重視和藝術品位密不可分，但是這些成就的背后，有一個人的貢獻更是功不可沒，他就是雍正和乾隆時期的督陶官——唐英。

| 從養(yǎng)心殿到御窯廠 |

唐英，字俊公，祖籍沈陽，早在清朝統(tǒng)治者入關前就成為漢軍包衣旗鼓人，通常是八旗皇親貴族的家仆?？滴跞辏?6歲的唐英進入內(nèi)務府養(yǎng)心殿工作，一直在康熙身邊伺候，曾跟隨康熙三下江南負責侍奉皇帝、安全保駕。他曾在詩文中提到自己“憶昔翠華南幸，曾經(jīng)三度啟從”。唐英41歲時當上了內(nèi)務府員外郎，主要日常事務是巡視、督察待辦處各匠人的工作情況，同時也兼為皇帝畫瓷器的樣稿。在內(nèi)廷供奉期間與清初“四王”之一的畫家王原祁習畫交友，這是當時一般人鮮有的眼界和經(jīng)歷；其46歲時，由于年希堯在景德鎮(zhèn)督陶時發(fā)生了重大失誤，他才被雍正派去協(xié)助年希堯處理窯務，從此唐英與陶瓷事業(yè)結(jié)下了伴隨終生的不解之緣。

唐英到了景德鎮(zhèn)以后，便負責起御窯廠的的整個生產(chǎn)和監(jiān)督工作，正如唐英在奏折中所說，“奉差江西督造瓷器，一切燒造事宜，懼系奴才經(jīng)營”。所以，自唐英到景德鎮(zhèn)御窯廠做協(xié)理官以后，年希堯雖然名義上還是總理陶務的督陶官，但他對御窯廠的管理，便止于每年春秋兩季對御廠的巡視，撥款以及燒成后解送至京等事務。

長期在內(nèi)務府供職的唐英，深知皇上對瓷器的重視程度。所以他很想立即施展拳腳，但自己卻對制瓷技術一竅不通。為了能讓自己得心應手，他開始刻苦鉆研、閉門謝客，與工匠們同吃同住達三年之久，逐漸精通了泥土、釉料、坯胎、窯火等各項造瓷事務，對物料、火候、相生相克的變化也都能知曉大概，最后連做瓷的工匠們都要向他來討教，終于由一名外行變成一名行家。

乾隆繼位的第二年，唐英才正式被任命為督陶官，而官窯瓷器正式進入了“唐窯”時代。從雍正六年至乾隆二十一年，唐英實際主持御窯廠的瓷器制造時間長達27年之久，可以說他后半生的精力全部奉獻給了制瓷事業(yè)。由于其勤奮好學、多才多藝，在詩、書、畫、印及戲曲等方面都頗有造詣，這與他在瓷器上取得極高的成就有著水到渠成的微妙關系。

| 雍正一朝迎帝寵 |

雍正時期的瓷器精瑩純?nèi)ベ|(zhì)白潤細膩，大器胎體規(guī)整勻稱，不顯笨拙凝重，小器胎體輕薄玲瓏。在裝飾上，遵循“內(nèi)廷恭造式樣”的要求追求精細雅秀，以仿各朝各代釉的種類成就最高。由于雍正皇帝特別喜歡古名窯的精品，但是宮中宋瓷銳減，所以唐英也惟皇帝的愿望馬首是瞻，使得此時出現(xiàn)了仿古瓷的高潮。“雍正八年十月二十六日將內(nèi)務府總管年希堯燒造出來的仿鈞窯爐大小十二件呈覽，奉旨：`此爐燒造得甚好，傳與年希堯照此樣再多燒幾件?！庇纱丝梢?，御窯所制瓷器深得雍正皇上的賞識。

除了仿古瓷、五彩、青花等傳統(tǒng)釉彩品，唐英督陶期間還發(fā)展了瓷胎畫琺瑯、水墨彩、粉彩等新品種?，m瑯是一種西洋傳來的新型彩繪技術，清代的前幾任皇帝都偏愛琺瑯彩瓷器，但琺瑯彩工藝比較復雜，燒制難度較大。直到唐英協(xié)理督陶時，才送上4印件“釉水瓷器”，被宮廷用作燒造琺瑯彩瓷器。正因為唐英的極力配合，才使雍正朝的琺瑯彩瓷藝術取得空前絕后的成就，琺瑯燒制工藝從此走向成熟，這也是他對中國陶瓷業(yè)的一個重要貢獻。

總之，雍正朝瓷器之美堪與明永樂、成化相媲美，的確達到了“增一分則拙，瘦一分則陋”的境界，無愧后世“雋永”的美譽。燒制之精更是空前絕后，顯示出雍正皇帝極高的審美品位及唐英常年如一日的謹慎做事態(tài)度。唐英在效忠貫徹帝王要求的同時，也將自己的審美情趣巧妙地融入到了官窯生產(chǎn)之中。如此督造而成的器物，既保持了皇家御用之物的富貴大氣，又不失文人階層的儒雅意趣。

唐英于乾隆元年所作的《陶成紀事碑》，就是對他在雍正朝協(xié)理督陶期間所取得的制陶工藝成就的概括總結(jié)，其中總結(jié)了多達57種不同釉色的仿品和創(chuàng)新品。

| 鬼斧神工創(chuàng)佳瓷 |

經(jīng)過康熙、雍正兩朝的經(jīng)濟積累，到乾隆朝社會各方面都呈現(xiàn)出繁華景象。在瓷器燒制方面，不論是規(guī)模還是數(shù)量都達到了歷史頂峰，特殊品種層出不窮，工藝技巧鬼斧神工，令人嘆為觀止。而在仿古方面，歷史上的各時代的名窯名品，無所不包，釉色齊備。

乾隆時期的“唐窯”瓷器，從造型上來看，較之于以往更加繁多，從生活器具到文具、玩具、賞玩品再到陳設品、佛藏品應有盡有。裝飾手法上，鏤刻技術更上一層樓。由于乾隆的好大喜功，唐英為投其所好，創(chuàng)造出了轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶等華麗奇巧的新器型，這類瓷器對工藝的要求更加精細，較之康熙時挺拔風格和雍正時的優(yōu)雅風格對技術的要求更高。

令人驚嘆的是，唐英還燒制出集十幾種釉彩、12個開光于一身的“各色釉瓶”，工藝難度達到歷史頂峰。粉彩上還獨創(chuàng)百花地和軋道工藝，軋道是用一種繡針大小的金屬工具在器表上畫出細如毫芒的鳳尾紋，《清宮內(nèi)務府記事檔》中曾反復提到的“錦上添花器就屬于此種，后代也多有仿制，但精細不可同日而語。紋飾風格上，一改雍正的幽淡雋永，出現(xiàn)華麗奢靡的時代風尚，內(nèi)容多含福祿壽與太平盛世之寓意，器物紋飾上出現(xiàn)大量乾隆御制詩。

說到乾隆時期的創(chuàng)新品種不得不提及仿生瓷。仿生瓷是依照動物、植物等形態(tài)來作為瓷器的形態(tài)，乾隆時最愛仿生瓷仿生的對象包括鶴、鹿、雞、鴨、螺、瓜子、核桃、蓮子、荔枝、樹根等，這類瓷器以賞玩為主。

乾隆八年，唐英受命乾隆所編注的《陶冶圖說》，可謂是對陶瓷工藝流程的詳細注解，是他留給后人的一筆寶貴財富?！短找眻D說》內(nèi)容豐富，以圖文并茂的形式記述，所述流程、細節(jié)分工都較《天工開物》更加詳盡。此外，在對燒造火候、科學包裝方面都有指導，這部陶冶工藝流程的系統(tǒng)專著是唐英留給后人的珍貴資料。

| 陶務管理多謀略 |

不得不提的是，唐英也是一位杰出的陶務管理家。他在督理景德鎮(zhèn)御窯廠瓷器燒造活動中，順應時勢，適應生產(chǎn)關系的要求，廢除明代的“匠籍制”，改用具有資本主義性質(zhì)的以金錢雇傭勞動力的“雇役匠制”。同時，御窯廠為了吸引設備優(yōu)良、技術高超的窯戶合作，給予承差窯戶較為豐厚的待遇，即使燒的次品，也按上品一樣給酬勞。 同時為“勵其諸作之?！?，還實行“額外獎賞”制。這些管理體制上的革新，激發(fā)了御窯廠工匠及其合作窯民的積極性和創(chuàng)造力，使清代御窯廠制作出的產(chǎn)品，推陳出新，精益求精。

此外，為了節(jié)省燒造費用，唐英對御廠進行人事制度改革，推行“慎簡朝官”政策，毫不留情地裁撤廠內(nèi)多余的非生產(chǎn)性人員，力求做到“政善工勤”，建立起一種良性循環(huán)的管理秩序。清代御窯廠工匠辦事人役與明代相比已有很大變化，明代御廠共 1500 人，而唐英督陶時，從雍正至乾隆初，御廠一共才300余人。而到“唐窯”后期，唐英大膽消減非生產(chǎn)性人員，據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》記載僅有 28 人。這一人事制度的變革，促使每一個人各司其職，各負其責，只有認真工作而無法推諉扯皮，為御廠生產(chǎn)帶來勃勃生機。

更加值得欽佩的是，為了降低成本，唐英冒違反朝廷定例之險，打破將景瓷運往淮關配座、裝桶，然后解運進京的慣例，改為就地配座、裝桶，直送京師。唐英的這一合理的解運方法，既便民、又省開支，對于官窯生產(chǎn)的提高獲益不淺。

唐英在管理御窯廠的過程中，以其個人魅力和努力以及制度上的改革和完善，很好地完成了督陶官這個角色所賦予的任務，集合皇帝審美思想的體現(xiàn)、造辦處設計精英的構(gòu)思以及景德鎮(zhèn)最優(yōu)秀的制瓷技藝的支持，這一切都促使“唐窯”在陶瓷領域取得輝煌成就。唐英對清初瓷業(yè)的貢獻，奠定了他作為一名督陶官的歷史地位，使他不僅成為古代制瓷匠人的杰出代表，更是因一代“陶圣”而名垂青史。