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    試論中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的研究和創(chuàng)作

    2017-07-31 21:42:34李潔
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)繪畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中國(guó)畫(huà)

    李潔

    摘 要:一般來(lái)說(shuō),山水畫(huà)重意境,花鳥(niǎo)畫(huà)講情趣。我想,研習(xí)中國(guó)畫(huà)的過(guò)程,應(yīng)該是從“先有法,到無(wú)法,然后再有法”的過(guò)程?;B(niǎo)畫(huà)在講究情趣的同時(shí),也要注重意境,這是值得研究的課題。

    關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà);工筆花鳥(niǎo)畫(huà);傳統(tǒng)繪畫(huà)

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)從美術(shù)史的角度來(lái)講,民國(guó)以前的繪畫(huà)都統(tǒng)稱為古代繪畫(huà)。中國(guó)畫(huà)在古代無(wú)確定名稱,一般稱之為丹青,主要指的是畫(huà)在絹、宣紙、帛上等。近現(xiàn)代以來(lái)為區(qū)別于西方輸入的油畫(huà)(又稱西洋畫(huà))等外國(guó)繪畫(huà)而稱之為中國(guó)畫(huà),簡(jiǎn)稱“國(guó)畫(huà)”。 中國(guó)畫(huà)按其表現(xiàn)方法,分為工筆、寫(xiě)意等;按其題材分為人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)等。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種畫(huà)體,即以線勾勒,然后敷色渲染的筆墨表現(xiàn)樣式。中國(guó)畫(huà)的悠久歷史始于工筆畫(huà),其中工筆花鳥(niǎo)畫(huà)興于唐代,發(fā)展到五代趨于成熟,至兩宋達(dá)到高度繁榮。以唐詩(shī)宋詞為標(biāo)志,可以說(shuō)唐宋是中國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期。從畫(huà)史上看,古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最早成為學(xué)習(xí)高標(biāo)的是“黃家富貴,徐熙野逸”,即黃筌(約 903-965)、徐熙(唐僖宗光啟年間-975)。從元朝開(kāi)始興起水墨寫(xiě)意畫(huà),直至明清工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日漸衰退……到了近現(xiàn)代,出現(xiàn)了于非闇(1887-1959)、陳之佛(1896-1962)等工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師,為傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承和發(fā)展做出杰出的貢獻(xiàn),被譽(yù)為 “南陳北于”。從此,工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸從衰微中走向復(fù)蘇,隨后涌現(xiàn)出一大批工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家,例如喻繼高、田世光、蘇百均……從他們所取得的藝術(shù)成就來(lái)看,可以知道,要學(xué)好中國(guó)畫(huà),應(yīng)追本求源地注重其創(chuàng)作方法的研究,尋找出五代、兩宋時(shí)期山水、花鳥(niǎo)畫(huà)家們的創(chuàng)作之路。陳之佛在研究宋元明清各時(shí)代的花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)典藝術(shù)之后,曾明確指出:“寫(xiě)生與觀察是師造化,看畫(huà)與臨畫(huà)是師法于人,二者不可偏廢?!睘橛兄居趯W(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的人們指明了如何去學(xué)習(xí)與繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的重要途徑與方法。師造化就是要學(xué)習(xí)前人在大自然中觀察、感受與大自然相交流的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。師古人、師造化的創(chuàng)作方法本身就是中華民族文化傳統(tǒng)中的一個(gè)極為重要的遺產(chǎn)。隨著時(shí)空的轉(zhuǎn)換,繼承傳統(tǒng),面對(duì)造化,各有所悟,各有生發(fā)的創(chuàng)作方法,正是我們中國(guó)畫(huà)歷經(jīng)千載而充滿藝術(shù)魅力的秘密所在。

    在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域,臨摹作為一種重要的學(xué)習(xí)方式發(fā)揮著重要的作用,很多傳統(tǒng)技法需要通過(guò)這一方式來(lái)掌握。據(jù)說(shuō),中國(guó)八大美院的中國(guó)畫(huà)專業(yè)的老師都要求學(xué)生需臨摹古典作品10幅。通過(guò)臨摹古畫(huà)這一過(guò)程,不僅使學(xué)生潛移默化地學(xué)會(huì)了具體的技術(shù)手段和表達(dá)語(yǔ)言,也加深了對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和理解。在臨摹、寫(xiě)生和創(chuàng)作三位一體的基礎(chǔ)課程中,臨摹作為學(xué)習(xí)手段是中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)課中的基礎(chǔ)。

    打個(gè)比方,學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà),不管是工筆還是寫(xiě)意,還是兼工帶寫(xiě),如果沒(méi)有繼承傳統(tǒng)藝術(shù),特別是傳統(tǒng)經(jīng)典,就像蓋大廈沒(méi)有根基,沒(méi)有根基大廈蓋不高,就算蓋起來(lái),大風(fēng)一吹也會(huì)倒掉。因此,學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)要擁有豐富的傳統(tǒng)底蘊(yùn),才能在藝術(shù)創(chuàng)作中厚積薄發(fā)。

    縱觀中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的歷史,歷代畫(huà)家的藝術(shù)實(shí)踐無(wú)不以謝赫(479-502)“六法”為依據(jù),即:氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。這“六法”最早出現(xiàn)在謝赫所著《畫(huà)品》中,是從古至今品評(píng)中國(guó)畫(huà)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則。

    從歷代大畫(huà)家的成長(zhǎng)過(guò)程來(lái)看,莫不是從臨摹入手而有所成就的??梢哉f(shuō),臨摹傳統(tǒng)經(jīng)典與師古人是學(xué)好中國(guó)畫(huà)的不二法門(mén)。任何一個(gè)懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)、開(kāi)宗立派的藝術(shù)大家,都是在藝術(shù)的傳承中不斷創(chuàng)造和發(fā)展,并有其獨(dú)具特色的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新。

    沒(méi)有傳承就沒(méi)有發(fā)展,沒(méi)有傳統(tǒng)就談不上創(chuàng)新。正如智者所言:“只有攀登到巨人的肩上,才能比巨人高?!崩羁扇敬髱熢磸?fù)強(qiáng)調(diào),學(xué)習(xí)中華民族文化傳統(tǒng)藝術(shù),“要用功夫全力地打進(jìn)去,再用全力地打出來(lái)”。

    中國(guó)畫(huà)是以毛筆為工具的線性藝術(shù),特別是工筆畫(huà),在創(chuàng)作過(guò)程中需要意識(shí)的高度專注,需要心態(tài)的持久穩(wěn)定,需要無(wú)雜念的清澈沉靜。在當(dāng)今快節(jié)奏、信息紛擾、時(shí)間碎片化的時(shí)代,要沉下心來(lái),客觀上真的很難。

    久違的“工匠精神”成為2016年度流行語(yǔ)。我所理解的“工匠精神”是指對(duì)自己的作品精雕細(xì)琢、精益求精、追求完美的精神理念。古往今來(lái),畫(huà)家在工筆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中投注的是漫長(zhǎng)的時(shí)間和專注的精神,手工所積淀的痕跡和時(shí)間的積累在作品中形成了可以感知的藝術(shù)語(yǔ)言,無(wú)不滲透著畫(huà)家的情懷。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)具備“工匠精神”,才有可能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

    一般來(lái)說(shuō),山水畫(huà)重意境,花鳥(niǎo)畫(huà)講情趣。我想,研習(xí)中國(guó)畫(huà)的過(guò)程,應(yīng)該是從“先有法,到無(wú)法,然后再有法”的過(guò)程?;B(niǎo)畫(huà)在講究情趣的同時(shí),也要注重意境,這是值得研究的課題。

    我很少靠靈感來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,更多的是傾心于一點(diǎn)一滴的感受,從小處體現(xiàn)自己的心靈神往。因而,喜歡走進(jìn)大自然,去感受自由的心境,獲取理性的精神體會(huì)。

    常言道:“上有天堂,下有蘇杭?!蔽沂墙K人,在南京讀本科四年中,常去蘇州游玩,特別喜歡蘇州的園林,也喜歡園林中無(wú)處不在的太湖石。北宋書(shū)畫(huà)家米芾(1051-1107)因迷戀珍石而癲狂,故有“米芾拜石”的傳說(shuō)。他的“相石四法” ,即瘦、漏、皺、透,指的就是形體秀美、紋理細(xì)致和孔洞精巧的太湖石。明末畫(huà)家、造園家文震亨((1585-1645)在《長(zhǎng)物志》中寫(xiě)道:“太湖石在水中者為貴,歲久被波濤沖擊,皆成空石,面面玲瓏。”

    我近期創(chuàng)作的《蝶石圖》便是以太湖石為題材的作品,雕塑般美妙的太湖石造型占滿空間,構(gòu)圖上的畫(huà)眼是一對(duì)飛舞的蝴蝶,蝶夢(mèng)翩躚,象征著美好、夢(mèng)想與蛻變。那飄飛在畫(huà)面上的蝶讓人想到“化繭成蝶”,具有“托物言志”之意?!兜瘓D》有情有物,表達(dá)出自己對(duì)未來(lái)美好生活向往的心情。

    在中國(guó)山水畫(huà)經(jīng)典圖式中有“馬一角”“夏半邊”,而筆墨布局中常提“攢三聚五”,講究的是不對(duì)稱?!兜瘓D》就是應(yīng)用不對(duì)稱的構(gòu)圖方法。我的另一幅《荷瓶》作品,采用的是宋徽宗趙佶(1082-1135)傳世名畫(huà)《瑞鶴圖》中正、平衡的構(gòu)圖模式,花瓶上插滿秋后的荷葉、蓮蓬,注重線的勾勒、色的暈染、形的開(kāi)合,展現(xiàn)“一花一世界,一葉一菩提”所觀所想的精神世界?!逗善俊返膭?chuàng)作之意是贊美荷花“中通外直,不蔓不枝,出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的高尚品格。

    《靜物》是課堂寫(xiě)生的作品。寫(xiě)生應(yīng)該是生動(dòng)的、多樣的,既規(guī)范又能充分發(fā)揮自由的學(xué)習(xí)方法,靜物寫(xiě)生注重理法的研究?!鹅o物》除了構(gòu)圖上方一字排開(kāi)的多種多樣、大小不一的瓜果之外,大部分展現(xiàn)的是鋪在桌上垂下來(lái)的花紋襯布。畫(huà)面上花紋襯布的皺紋參差錯(cuò)落,無(wú)論從哪個(gè)角度看,都因透視關(guān)系有長(zhǎng)有短、有高有低。大面積的花紋襯布不能畫(huà)成平行或齊頭,參差之間的凹凸變化形成節(jié)奏感,追求的是一種形式美感。

    傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法有重彩和淺絳之分?!兜瘓D》《荷瓶》《靜物》均采用淺絳的藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作。我喜歡“工筆”三礬九染的細(xì)微性,以及絲絹素宣那種如沐如妝、簡(jiǎn)靜淡雅的具象審美品質(zhì)。

    最近,偶然看到范迪安(中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))《工于今,致于道》的文章,其中寫(xiě)道:“近些年來(lái),工筆畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出較之以往更加活躍的狀態(tài),不同年齡段的畫(huà)家都在創(chuàng)作上加強(qiáng)了當(dāng)代意識(shí),一批經(jīng)過(guò)學(xué)院教育的青年畫(huà)家更是努力謀求突破已有的工筆畫(huà)樣式和風(fēng)格,從不同角度探索工筆畫(huà)表達(dá)的新的可能性,在整個(gè)美術(shù)界的創(chuàng)作中表現(xiàn)出一種鮮明銳氣……花鳥(niǎo)主題被賦于更多的文化關(guān)切,反映現(xiàn)實(shí)生活的作品有了更寬闊的內(nèi)容。”在藝術(shù)多元化、生活節(jié)奏快的今天,作為歷史悠久、遺產(chǎn)豐富的工筆畫(huà)藝術(shù)得以傳承和發(fā)展,實(shí)屬不易。

    從今年開(kāi)始,我以傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行“庭院拾趣”系列中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐研究,為此多次走進(jìn)鄉(xiāng)間采風(fēng),收集創(chuàng)作素材,要經(jīng)歷“見(jiàn)山是山,見(jiàn)山不是山,見(jiàn)山還是山”的學(xué)習(xí)過(guò)程。繪畫(huà)藝術(shù)是寂寞之道,需要耐心地埋頭下功夫。我想,傳統(tǒng)經(jīng)典的中國(guó)畫(huà)具有博大精深的魅力,不斷地吸引著我,讓我堅(jiān)定地走在從藝的征途上。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王大鵬,張彥,梁如潔.花鳥(niǎo)畫(huà)教學(xué)[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社,2007.

    [2]范迪安.工于今,致于道[J].美術(shù),2014,(02).

    作者單位:

    新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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